李白的浪漫主义风格
试述李白在中国文学史上的地位和对后世的影响。
试述李白在中国文学史上的地位和对后世的影响。
李白是中国文学史上的重要诗人之一，他在唐代以及后世文学发展中具有重要地位和深远影响。
以下是他在中国文学史上的几个主要方面：1.创作风格和艺术主张：李白以奔放豪放、浪漫主义的创作风格著称，他的作品充满了个人情感的宣泄和对自然的景仰。
他主张诗歌要具有真实、直观的表达，追求诗歌的音韵美和形象力。
这种创作风格和艺术主张对后世文学创作产生了重要影响，尤其是对宋词、元曲和现代诗歌的发展有着深远的影响。
2.形象与意象的塑造：李白的诗作中塑造了许多富有形象力、生动活泼的人物形象和景物描绘。
他运用丰富多样的比喻、象征和意象手法，使得他的作品充满了艺术的想象和美感。
这种形象与意象的塑造为后世诗人提供了借鉴与启迪，对后世诗歌的形象表达和意境营造产生了深远影响。
3.主题与人文关怀：李白的诗歌涉及了广泛的主题，既有对自然景观的歌咏和崇拜，也有对社会生活和人性的关注。
他关注底层民众的苦难和抱负，对社会不公和政治腐败表示批评。
他以自由、开放的思想视野，表达了对人生、自由、幸福的追求，展现了人文关怀的一面。
4.文学地位与影响力：李白被誉为“诗仙”，他的创作对于唐代文学起到了开创性和突破性的作用。
他的诗被广泛传播和流传，成为了中国文学的经典之作。
他的文学地位和影响力可见于后世文人对他的崇拜和追随，以及对他的诗作的评论和传承。
他的诗歌影响了许多后来的文学流派和文人，如宋代文人辛弃疾、元代文人杨万里、现代文人徐志摩等，使他在中国文学史上具有不可替代的地位。
综上所述，李白在中国文学史上的地位非常重要，他的创作风格、诗歌主张、形象塑造、人文关怀以及文学影响力都对后世产生了深远的影响。
他的诗歌作品成为了中国文学的瑰宝之一，并在文学创作和鉴赏上具有重要的指导和启发作用。
李白诗歌中蕴含的艺术特色
李白诗歌中蕴含的艺术特色李白诗歌中蕴含的艺术特色导语：李白的诗歌无论是山水诗、闺怨诗或是边塞诗，都写得很精彩，他以自己天才的艺术创造力，形成了飘逸、豪放、雄壮的艺术风格，开拓了诗歌的艺术境界，丰富了浪漫主义的表现手法。
在中国诗歌史上，他的作品艺术个性是独一无二的。
一、鲜明的个性，时代的强音李白是个清醒的现实主义者，具有洒脱不羁的气质、傲岸不屈的性格;又是一个热情的浪漫主义诗人，他不是一个“事不关己，高高挂起”的诗人，相反，他似乎什么都关心，很多生活他都体验过，他的诗歌是以现实生活为基础而发出的时代的强音。
他的诗歌部分是抒情诗，在这些诗中，诗人不是冷静地表现生活，而是侧重抒发强烈的、鲜明的独创性。
他在批判政治黑暗时，愤怒地斥责“夷羊满中野，菉葹盈高门”(《古风》其五十一);在批判安史之乱时，他又沉痛地呼喊：“白骨成丘山，苍生竟何罪”(《赠江夏韦太守良宰》)，表达了他强烈的愤怒。
他在书写理想时总是十分自信，“天生我材必有用”(《将进酒》)，“长风破浪会有时”(《行路难》其一);在表达追求自由的心情时更是十分狂放：“何时腾风云，搏击串所能?”(《赠新平沙年》)“大鹏一旦同风起，扶摇直上九万里”(《上李邕》)，都表现出一种豪放不羁、傲岸不屈的精神。
上述种种炽热感情的抒发，使李白诗歌具有一种强烈的自我表现的主观色彩，表现出鲜明的傲岸不屈的个性特征，体现了李白诗歌“壮浪纵恣，摆去拘束”(元稹语)、以气夺人的特色。
李白正因为如此，他的情感的宣泄，从不顾及理性的规范，不是掩抑收敛，而是喷薄而出、一泻千里，任凭激情随着笔端流淌。
二、丰富的想象，豪迈的情怀李白诗歌还善于运用丰富而奇特的想象来描写形象、抒发感情。
他有时借助梦境仙界，捕捉超现实的意象，创造出美丽的理想世界，抒写自己鄙弃黑暗、追求光明的思想感情。
如《梦游天姥吟留别》，借助梦境描写了天鸡高唱、海日升空、熊咆龙吟、霓衣风马等现实意象，渲染了仙界的瑰丽和美好，映衬了现实的污浊和黑暗，表现了崇高的理想。
李白诗歌中浪漫主义情怀
李白诗歌中浪漫主义情怀李白诗歌中浪漫主义情怀李白是唐代伟大的浪漫主义天才诗人，他的诗歌，具有最强列的浪漫主义精神。
李白是盛唐诗坛中一颗璀璨的巨星，以其不朽的诗歌征服了一代又一代读者。
李白留给后人九百多首诗篇，是我国古代文学中的珍贵财富，其诗歌具有一种激荡宏大的情感张力，不仅具有强烈的浪漫主义精神，而且创造性地运用了一切浪漫主义手法，使内容和形式得到了高度的统一，具有强烈的艺术感染力。
纵观李白诗歌，浪漫主义是其主要特色。
本文将对李白诗歌中的浪漫主义特色进行阐述。
一、李白的诗词豪迈奔放“天生我材必有用，千金散尽还复来”，意气奋发，豪迈奔放，对自己充满信心，对未来极其乐观。
是对自我、对人生的有力肯定，同时也表现出诗人顽强的生命力量，它曾经鼓舞过众多颓唐失意的人奋起前进。
“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”，又如，“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览日月”，诗人用他炽热的感情、丰富奇特的'想象力抒发着自己的情怀，这种情怀大气磅礴、排山倒海、一泻千里。
“乘风破浪会有时，直挂云帆济沧海”。
字里行间充满火热的感情和积极进取的精神，呈现出一种积极的浪漫主义色彩。
李白的诗歌最大的特征就是“豪”。
他的豪放可以表现在两个方面，一者是他对自己的自信十足，以至于有一些狂妄，因此他有恃才傲物的资本，表现出自己的清高。
李白被唐玄宗召赴长安时，他满心喜悦，高歌“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”。
当他明白自己只是个“御用文人”的时候，他又“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”，傲然离去。
另一个方面，李白的诗歌气势恢宏，意境广阔。
“噫吁口戏，危乎高哉!蜀道难难于上青天!”贺知章为李白的大气深深所折服。
“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山”，“天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。
天台四万八千丈，对此欲倒东南倾”，意境阔达，气势磅礴。
二、李白的诗歌想象丰富李白善于借助超现实的幻想或古代神话传说构成各种瑰丽奇特的艺术境界。
当现实中的事物不足以形容、比喻或象征他的炽烈感情时，他便借助于超现实的幻想或古代神话传说。
李白诗歌风格：豪放飘逸
李白诗歌风格：豪放飘逸
李白的诗歌风格是多种多样的，但总体来说，其最主要的风格特征是豪放飘逸，同时也有清新自然的一面。
他的诗歌充满了丰富的想象、独特的意境和奇妙的语言，展现出鲜明的浪漫主义色彩。
豪放是李白诗歌的重要特征，他的诗歌中充满了豪情壮志，情感奔放，不拘小节，语言力度强，气韵生动。
他的诗歌常常以宏大的视角和广阔的视野来描写自然、历史、人生等主题，表现出强烈的个性和独特的气质。
除了豪放之外，李白也有清新自然的一面。
他的诗歌语言平易近人，用词简练，节奏明快，表现出清新自然的美感。
他的描写细腻生动，形象鲜明，给人以身临其境的感觉。
李白的诗歌还表现出丰富的想象力和独特的意境。
他的诗歌中经常运用比喻、夸张、拟人等多种修辞手法，将自然景物、历史传说、神话故事等元素融合在一起，创造出独特的艺术境界。
他的诗歌充满了奇幻的色彩，引人入胜，让人感受到强烈的艺术震撼。
总的来说，李白的诗歌风格是豪放飘逸、清新自然、想象力丰富、意境奇妙，具有鲜明的浪漫主义色彩。
他的诗歌不仅是中国古代文学的瑰宝，也是世界文学的重要组成部分，对后世产生了深远的影响。
李白和杜甫的诗歌风格和特点
李白和杜甫的诗歌风格和特点唐朝是中国文化史上的一个重要时代，因其文化繁荣、士族阶层强大以及社会富足而备受赞誉。
在唐代的文学中，诗歌尤为重要，而李白和杜甫则是唐代诗歌的代表人物。
他们在自己的时代产生了很大的影响，并且在之后的诗歌史上被广泛传颂。
本篇文章将从李白和杜甫的诗歌风格和特点两个方面进行探究。
一、李白的诗歌风格和特点李白是唐代最具代表性的浪漫主义诗人之一，其诗歌风格非常奔放自由、豪放淋漓、清新洒脱，他笔下的自然万物和个人情感常常充满激情、热烈和豪迈。
他的诗歌中冲破了旧有的诗歌创作模式，不拘泥于朴实、慷慨的写作风格，而是从自己的情感出发，以独特的表现手法来展示个性化的诗歌形态。
李白的诗歌中特别注重抒发个人情感，以期高度地表现诗人的感情，表达出诗人的生命力和生命热情，在李白的诗歌中，自然与人格彼此交流，形成了一种生命与情感融合的意象，使他的诗歌看起来就像一篇篇沸腾的怒潮。
李白的诗歌中最大的特点就是他的诗句优美流畅、活跃生动，常常以意象和意境来展示出诗人的思想和情感。
例如，《将进酒》一首诗，“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”，其诗句简洁明快，句子间旋律各自迸发出强烈的感情和力量，能够让读者深刻领会到诗人所表达的情感内涵和情理思考。
李白的诗歌风格也体现了一种新时代的特征，他的笔触充满了对生命、爱情、梦想的热爱，唤起了当时普通民众强烈的生命感和独立精神，也促进了中国文化在世界范围内的交流与传播。
二、杜甫的诗歌风格和特点相对于李白的奔放，杜甫的诗则更为深沉和细腻，更注重用文学手法来展示社会问题、历史背景和人性的深刻内涵。
他的诗歌主题广泛，能够呈现出当时的社会生活、政治、历史、自然和人性问题。
从诗歌的角度来看，杜甫的诗歌内容与李白十分不同。
杜甫的诗歌不是只展示自然风景和个人情感，而是采用了宏观抒情、铺陈叙述、讽刺批评、呈现社会等多种形式进行写作。
在杜甫的诗歌中，人物的塑造和人性问题的表现是其最为突出的表现手法。
论李白的浪漫主义思想
李白的浪漫主义思想引言李白被誉为中国古代文学史上最杰出的浪漫主义诗人之一。
他以其豪放、奔放和个性张扬而闻名于世，他的作品中融入了深厚的浪漫主义思想。
本文将着重探讨李白在其诗歌中所表达的浪漫主义思想。
浪漫主义背景文化与历史背景李白活动于唐朝，当时正处于辉煌繁荣的盛世。
唐朝以其国力强盛、经济繁荣和文化兴盛而闻名于世。
这种稳定富裕的社会环境为浪漫主义思潮在中国产生提供了土壤。
浪漫主义艺术运动在欧洲，浪漫主义运动是19世纪初期兴起的一股文化潮流，追求情感、个体自由和对自然和理想世界的渴望。
这股潮流对全球范围内的文学和艺术产生了深远影响。
尽管李白活动的时间距离欧洲浪漫主义运动有一千多年，但他的诗歌表达了类似的情感和理念。
李白的浪漫主义思想对自然的热爱与追求李白对自然充满了热爱，并将自然视为灵感的源泉。
他的诗歌中经常描绘大自然壮丽景色，如高山、深谷、奔流的江河等。
他通过对自然景观的描写来表达对生命和存在意义方面的思考。
强烈的个体主义与超越常规李白是一个非常个性化且独立思考的诗人。
他不拘泥于传统文学规范和社会道德准则，敢于挑战现实和权威。
他在其诗歌中反映了个体自由、舍弃现实束缚等浪漫主义价值观。
恣意奔放与豪情壮志李白作为一位浪漫主义诗人，充满了豪情壮志。
他喜爱饮酒、游历四方，并在诗歌中展示出追求无拘无束生活方式以及对自由和快乐的向往。
他的作品充满了激情、豪放和奔放的色彩。
爱情与人生追求李白对爱情抱有浪漫主义的态度。
他在诗歌中描绘了深沉的爱恋，展示了对于爱情的追求。
他追溯悲剧性、青春短暂以及人生无常等主题，表达了对于人生意义和存在问题的思考。
结论李白是中国古代文学史上最杰出的浪漫主义诗人之一。
他通过其诗歌表达了对自然、自由和个体价值的追求，体现了浪漫主义思想的核心价值观。
其独特而奔放的艺术风格激发了后世文人墨客们对个性解放和创作自由的渴望，使他永远地留在中国文学史上，成为不朽的文化符号。
李白诗歌特点
李白，字太白，号青莲居士，唐代伟大的浪漫主义诗人。
他的诗歌具有鲜明的艺术个性和豪放飘逸的风格，被后人誉为“诗仙”。
李白的诗歌特点主要表现在以下几个方面：
1. 强烈的主观色彩：李白的诗歌侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述。
他的诗歌跳跃性极强，因为他往往不是按照生活的逻辑，而是按照情感的踪迹来结构全诗，通过诗歌的开阖跌宕表现感情的变幻无常。
2. 充沛的气势：李白诗歌的抒情往往是喷发式的，奔涌而出，其间裹挟着强大的力量，而且意象雄奇壮美。
他的诗歌创作讲究纵横驰骋，一气呵成，具有以气夺人的特点。
3. 丰富奇特的想象，大胆惊人的夸张：李白诗歌的想象天马行空，变幻莫测，奇之又奇。
他的诗歌中常常出现一些超现实主义的元素，展示了诗人非凡的想象力和创造力。
4. 语言清新俊逸：如他自己所说，是“清水出芙蓉，天然去雕饰”。
李白的诗歌语言优美自然，既具有豪放不羁的气概，又不乏清新脱俗之风。
5. 诗体的选择：与他的风格相适应，李白在诗体的选择上，较少用律诗，而多用便于纵横驰骋、随意抒写的以乐府体为主的古诗，尤其是七言歌行。
6. 关心国事，反映社会现实：李白的诗歌中，有一部分作品表达了他对国家政治现实的关注，如《古风》59首，对唐玄宗后期政治的黑暗腐败进行了广泛地揭露和批判，反映了贤能之士没有出路的悲愤心情。
7. 理想与现实的矛盾：李白诗歌中，充满了对建功立业的渴望和对现实的不满。
他既迫切地希望为国效劳，又认为钟鼓馔玉不足贵，体现了理想与现实的矛盾。
李白诗歌的艺术成就和特色
李白诗歌的艺术成就和特色特邀客座讲师：青鸟今天我们说说李白的诗歌成就！作为一个浪漫主义诗人，李白是伟大的，也是最典型的。
他说自己的诗是“兴酣落笔摇五岳，诗成啸傲凌沧州。
”杜甫称赞他的诗也说：“笔落惊风雨，诗成泣鬼神。
”这种无比神奇的艺术魅力，确是他的诗歌最鲜明的特色。
他的诗歌，不仅具有最强烈的浪漫主义精神，而且还创造性地运用了一切浪漫主义的手法，使内容和形式得到高度的统一。
他是一个“万事不关心”的诗人，相反，他似乎什么都关心，很多生活他都体验过，表现过。
入京求官，就宣称：“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人!”政治失意就大呼：“大道如青天，我独不得出!”控诉自己的冤曲：“我欲攀龙见明主，雷公砰訇震天鼓。
”想念长安：“狂风吹我心，西挂咸阳树。
”登上太白峰：“太白与我语，为我开天关。
”他要求仙：“仙人抚我顶，结发受长生。
”悼念宣城善酿纪叟：“夜台无李白，沽酒与何人?”这种强烈的自我表现的主观色彩，从艺术效果来说，有的地方使诗歌增加了一种排山倒海而来的气势，先声夺人的力量；有的地方又让人读来感到热情亲切。
这种主观色彩，并不限于有“我”字的诗句和诗篇，例如在很多诗篇里，鲁仲连、严子陵、诸葛亮、谢安等人的名字，也往往被李白当作第一人称的代用语，让古人完全成为他的化身。
他在感情的表达上不是掩抑收敛，而是喷薄而出，一泻千里。
当平常的语言不足以表达其激情时，他就用大胆的夸张；当现实生活中的事物不足以形容、比喻、象征其思想愿望时，他就借助非现实的神话和种种奇丽惊人的幻想。
用“抽刀断水水更流”，比喻“举杯消愁愁更愁”，本来是极度的夸张，却让人感到是最高的真实。
“白发三千丈，缘愁似个长”，借有形的发，突出无形的愁，夸张也极为大胆。
李白的浪漫主义是有其丰富生活为基础的。
他的诗歌往往呈现感情充沛，瞬息万变的特色。
《将进酒》也是这方面非常突出的例子。
他正在劝人开怀痛饮：“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
”好象他很安于颓废享乐的生活，但是，他那象黄河一样奔腾跳动的感情是这样变化莫测，他突然又说：“天生我材必有用，千金散尽还复来!”强烈的信心转眼又代替了消极的悲叹。
李白浪漫主义诗歌风格形成的原因免费范文精选
李白是盛唐诗坛的代表作家，同时也是我国文学史上继屈原之后又一伟大的浪漫主义诗人。
在他的诗中，浪漫主义精神和浪漫主义的表现手法达到了高度的统一。
李白在积极浪漫主义诗风的发展过程中有着重要地位，其特殊的贡献和取得的辉煌成就是无人能够企及的。
研究李白积极浪漫主义，应本着历史唯物主义和辩证唯物主义的观点，因为任何事物的出现都不是偶然的，有其必然的因素。
只有对形成的原因有所了解，才能更好地感受李白积极浪漫主义的精神内涵。
一、唐朝的政治、经济全面繁荣及由此形成的盛唐气象是李白积极浪漫主义诗风存在和取得重大成就的基础马克思主义唯物论认为物质决定意识，存在决定精神。
研究作为意识形态的文学及文学现象，首先就要考察其赖以存在的物质基础，因为任何文学流派的产生、发展归根到底受一定经济基础的决定和制约。
特定的文学是特定时代的反映，风格是时代的产物。
李白乘时代之风，翱翔于诗坛，因而他的诗风完全打破了诗歌创作的一切固有格式，空无依傍，笔法多变，达到了随心所欲而变化莫测、摇曳多姿的境界，充分体现了盛唐诗歌积极向上的时代精神。
二、文学已有的成就是李白积极浪漫主义诗风汲取的营养盛唐文化以中国本土文化为母体，广纳域外精华而蔚为大观，这种广泛的文化空间和自由的文化氛围对盛唐诗人的心理和气质上所造成的影响是不可估量的，同时也促使了盛唐诗人对新生事物、气象的追求。
李白正是在这种时代风气的熏陶和文化氛围的浸润下，成为了这个时代的“自由斗士”。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆李白抱着批判、继承、推陈出新的创作态度，继承前代浪漫主义的创作成就。
以他叛逆的思想、豪放的风格，反映了时代的进取精神以及不满封建秩序的潜在力量，扩大了浪漫主义的表现领域，丰富了浪漫主义的手法。
同时他尊重传统，学习前人，又勇于创新，善于从多方面来学习并吸取精华，这不仅对他的诗歌的思想内容有着深刻的影响，并且对他诗歌的语言风格形成起了重要的作用。
三、李白的个人经历，所受儒、道、侠思想的熏陶与影响促进了他独特风格的最终形成，使他成为积极浪漫主义伟大的旗手李白出身于一个富有文化教养的商人家庭。
李白的诗情
李白的诗情
李白的诗情主要表现为以下几个方面：
1. 豪放不羁：李白的诗歌常常表现出一种豪放不羁、奔放自由的风格。
他敢于挑战传统，不受束缚，追求个性解放和自我表达。
这种风格在他的代表作《将进酒》、《庐山谣》等诗中体现得尤为明显。
2. 热爱自然：李白对自然有着深厚的感情，他的诗歌中充满了对大自然的描绘和赞美。
他善于用生动的语言描绘山水、风月等自然景象，使读者仿佛置身其中，感受到大自然的美丽和神奇。
3. 豁达乐观：李白的诗歌常常表现出一种豁达乐观的人生态度。
他善于从生活中发现美好，用诗歌表达对生活的热爱和向往。
即使在遭遇挫折和困难时，他也能保持一种积极向上的心态，给人以鼓舞和力量。
4. 浪漫主义情怀：李白是唐代浪漫主义诗歌的代表人物之一。
他的诗歌充满了浪漫主义情怀，追求理想、热爱自由、崇尚英雄等主题常常出现在他的作品中。
这种情怀使他的诗歌具有一种独特的魅力和感染力。
总的来说，李白的诗情具有豪放不羁、热爱自然、豁达乐观和浪漫主义情怀等特点。
他的诗歌不仅表达了他个人的情感和思想，也反映了唐代社会的风貌和时代精神。
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李白的浪漫主义风格一、豪迈而奔放的气势元稹说李白的诗歌:“壮浪纵恣,摆去拘束。
”这正道出了李白诗歌的这种豪迈而奔放的气势。
主要表现在以下三个方面:(一)描写客观事物,表现出不可羁勒的力量。
如诗人笔下的黄河:黄河西来决昆仑,咆哮万里触龙门。
《公无渡河》黄河万里触山动,盘涡毂转秦地雷。
《西岳云台歌送丹丘子》黄河之水天上来,奔流到海不复回。
《将进酒》这里,黄河奔腾咆哮,冲决一切,呈现出不可驯服的形象,确有“落笔摇五岳”之势。
再如诗人笔下的长江和高山:登高壮观天地间,大江茫茫去不还。
《庐山遥寄卢侍御虚舟》天门中断楚江开,碧水东流至此回。
《望天门山》举手可近月,前行若无山。
《登太白峰》连峰去天不盈尺。
《蜀道难》庐山秀出南斗傍。
《庐山遥寄卢侍御虚舟》这咆哮愤怒,一泻千里的江河,奇险挺拔,高出天外的峰峦,都表现出冲决束缚,追求自由的不可阻挡气概。
(二)抒发主观感受,表现出强烈、炽热的感情。
李白的诗往往直抒胸臆:在黑暗的现实中找不到出路时,渴望摆脱羁绁,腾风凌云,得到自由。
他高呼:“大道如青天,我独不得出。
”(《行路难》)“摧残槛中虎,羁绁上鹰,何时腾风云,搏击申所能!”(《赠新平少年》);受诏赴长安时,他高兴万分:“仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人!”(《南陵别儿童入京》);长安三年无所作为,最后又受排挤,他在诗中大呼:“时清不及英豪人,三尺儿童唾廉蔺。
”(《醉后赠从甥高镇》);他憎恨权奸,诗中表达清除权奸的愿望:“何不令皋繇拥彗横八极,直上青天扫浮云。
”(《鲁郡尧祠送窦明府薄华还西京》);他反对安禄山的叛乱,要求恢复祖国统一,就在诗中表示:“但用东山谢安石,为君谈笑静胡沙。
”《(永王东巡歌》其二);他同情劳动人民的悲惨遭遇,就写下了“君看石芒砀,掩泪悲千古” 的沉痛诗句。
在李白的诗歌里,或爱、或恨、或兴会淋漓、或嘻笑怒骂,种种强烈炽热的感情,汇成一股豪迈而奔放的气势,震动着读者的心弦。
三)句法变化多端,不受格律的束缚。
当时律诗正在兴起,而李白流传下来的诗歌中,七律只有十二首,五律也为数不多。
这并非李白不会写律诗,而正如清代赵翼所说,是“不屑束缚于格律对偶,与雕绘者争长”。
他大量写的是乐府歌行和五、七言古诗。
就是在这格律不严的情况下,李白也常常打破、突破了一般的规定。
表现在句法上,长短错落,变化多端。
如“噫,吁口戏,危乎高哉!蜀道之难难于上青天!”(《蜀道难》 )等。
尤其是当感情达到高潮的时候,李白决不使格律束缚感情,往往冲破格律的限制,出现一些散文化的诗句。
如“清风朗月不用一钱买,玉山自倒非人推。
”(《襄阳歌》)“我且为君捶碎黄鹤楼,君亦为我倒却鹦鹉洲。
”(《江夏赠书南陵冰》)这样便于诗人抒发感情,正如宋代曾巩在《代人祭李白文》中说:“又如长江,浩浩奔放, 千里一泻,来势犹壮。
” 二、丰富而奇特的想象(一)丰富的想象。
李白诗歌中,有大量的想象,有的诗通首是想象。
现实事物、神话传说、历史故事、自然景物、梦中境界等等,在李白笔下,无不成为想象的媒介。
通过这些媒介,诗人的想象突破时间与空间的限制,任意驰骋。
而这种任意驰骋的想象又是以现实为基础的,与现实有着千丝万缕的联系,让超现实的描写为更深刻地反映现实服务。
《梦游天姥吟留别》正是这方面的典型。
诗人借助梦境,开展大胆的想象,描绘了天鸡高唱、海日升空、熊咆龙吟、霓衣风马等超现实的想象,渲染了仙界的瑰丽和美好,映衬了现实的污浊和黑暗,表现了崇高的理想。
诗中写梦醒后对梦境的议论更直接表示了他在现实中“安能摧眉折腰事权贵,使我不得不开心颜”的斗争精神。
又如,在《蜀道难》中借助历史传说和远古神话驰骋想象,着力渲染了秦蜀道路上奇险的山川,寄托了诗人对现实社会的忧虑与关切。
明月,是李白经常歌咏的对象。
诗中通过丰富的想象,赋于明月人格化和个性化。
诸如: 暮从碧山下,山月随人归。
《下终南山过斛斯山人宿置酒》这是诗人在月夜到长安南面的终南山拜访一位姓斛的隐士时,将空中的明月想象成是含情脉脉、依依不舍与自己随行的同伴,以此衬托出诗人与斛士之间的深情。
举杯邀明月,对影成三人。
《月下独酌》其一这是在自己受到打击,政治失意,感到孤独时,把明月想象成为自己的友人。
(二)奇特的想象李白诗歌中的想象往往出人意表,新颖不俗。
但出人意表又入情理之内,新颖不俗而不流于怪谲。
试看《哭宣城善酿纪叟》:纪叟黄泉里,还应酿老春。
夜台无李白,沽酒与何人?诗中想象纪姓老人死后还应继续酿酒。
这本来是不可能的,但诗人却像真有其事一样,执著地继续想下去:夜台中没有李白,你卖酒给谁呢?这种想象好似出自一个天真的孩子,确实奇特新颖。
但正是这种想象把老人“善酿”的形象,诗人与老人的深厚情谊,特别是老人死后,诗人对他的怀念都深刻地表达了出来,完全合乎情理。
三、大胆而恰切的夸张李白经常使用夸张这种艺术手法,来表现强烈、炽热的激情。
从那大胆而恰切的夸张中,也表现出了李白诗歌浪漫主义艺术特色。
李白在《北风行》中用了“燕山雪花大如席”句,来叙述北方雪大天寒。
鲁迅先生就此句作了说明“燕山雪花大如席是夸张:,但燕山究竟有雪花,就含着一点诚实在里面,使我们立刻知道燕山原来有这么冷。
如果说广州雪花大如席,那就变成笑话了。
”(《鲁迅全集》第六卷185―186页)这就是艺术中夸张与真实的辩证法。
李白那些优秀诗歌中的夸张,从来没有脱离生活的真实,恰恰相反,他总是在生活真实的基础上进行夸张。
因此,往往越是夸张,现实生活越是表现得深刻、真实。
白发三千丈,缘愁似个长,不知明镜里,何处得秋霜。
《秋浦歌》之十五日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺,疑是银河落九天。
《望庐山瀑布》之二“三千丈”、“三千尺”都是极度夸张。
前者以诗人自己的愁情之长为基础,后者以庐山瀑布之高为基础,不但没有不真实之感,反而让人们更深刻地感受到诗人深长的忧愁和庐山瀑布的雄伟壮观。
李白在运用夸张手法时,非常注重抓住夸张对象的特点,使夸张本身与夸张对象产生内在联系,做到既大胆又不失确切。
如:黄云万里动风色,白波九道流雪山。
《庐山遥寄卢侍御虚舟》后一句,诗人抓住远望江水波涛汹涌,如卷起堆堆白雪的特点,用“流雪山”来加以夸张,就更突出了波涛汹涌的阔大景象。
四、形象而生动的比喻在李白的诗歌中往往通过比喻把抽象的事物化为具体的形象。
如用水比喻感情: 风吹柳花满店香,吴姬压酒唤客尝,金陵子弟来相送,欲行不行各尽觞。
请君试问东流水,别意与之谁短长?《金陵酒肆留别》李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。
《赠汪伦》抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁。
《宣州谢眺楼饯别校书叔云》这里可以看出,李白运用比喻,一是做到了形象:感情本来是抽象的,而诗人用滔滔江水或千尺深潭水来比喻感情,就把感情变成了可感可触的形象,鲜明地呈献在人们的眼前。
二是做到了贴切:比喻与友人别情之长,绵绵无尽的流水正有长的特点;比喻友人送我深情,千尺潭水正有深的特点;比喻愁情不断,抽刀断水正有不可断的特点。
这都是用与被比喻的事物有共用特征的形象做比喻,使比喻显得十分贴切。
三是生动:形象本身就具有生动的特质。
而诗人关于选择那些容易引起人的丰富联想的形象作比喻,就更加生动。
以“抽刀断水”比喻愁不可消,不仅突出了诗人的愁情,而且从“抽刀断水”的动作上,使人联想到诗人那激愤的心情、豪迈的气概等等,余味无穷。
值得注意的是,在李白的诗中,还引用了大量典故。
这些典故,一般也起着比喻作用。
诗人把许多揭露批判最高封建统治者不便直言的思想感情,通过用典故尽情地表达出来,而且这些典故能够引起人们的丰富联想,往往比直言表达来得更深刻,更有感人力量。
例如《古风》之五十一中,就用殷纣王暴虐、楚怀王昏庸的历史传说,比喻唐玄宗的统治。
虽未直言,但人们从关于殷纣王和楚怀王的历史传说中,就会联想到唐玄宗的统治该有多么黑暗混乱,昏庸腐朽。
五、清新而自然的语言李白诗歌的浪漫主义艺术特色,又都是通过他那独特的清新、自然的语言而表达出来的。
李白主张写诗要“清水出芙蓉,天然去雕饰”。
这正是他自己诗歌那种清新而自然的语言风格形象化的概括,也正是他学习民歌语言风格的结果。
如:长安一片月,万户捣衣声。
秋风吹不尽,总是玉关情。
何日平胡虏,良人罢远征。
《子夜吴歌?秋歌》人道横江好,侬道横江恶。
一风三日吹倒山,白浪高于瓦官阁。
《横江词》语言朴素简洁,不假雕琢,又活泼生动,音节和谐,颇有民歌风味,但他又不是单纯地以民歌语言为模式,而是经过加工提炼,既不失民歌语言的本色,又有含蓄精炼的特点。
如: 床前明月光,疑是地上霜。
举头望明月,低头思故乡。
《静夜思》蜀国曾闻子规鸟,宣城还见杜鹃花。
一回一叫肠一断,三春三月忆三巴。
《宣城见杜鹃花》初看如脱口而出,明白如话,但若深入下去,便觉意味隽永,经过千锤百炼,使清新而自然的民歌语言的风格又得到进一步的升华。
李白的七绝也体现了这一语言特色。
如《黄鹤楼送孟浩然之广陵》:故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流。
沈德潜《唐诗别裁》说:“七言绝句以语近情遥,含吐不露为贵。
只眼前景,口头语,而有弦外音,使人神远,太白有焉。
”他说的这些特点,实际上也就是深得民歌天真自然的风致。
再如《早发白帝城》脱自于《水经注?江水》。
我们于此对照一下:《水经注?江水》:“有时朝发白帝,暮到江陵,其间千二百里,虽乘奔御风,不以疾也。
每至晴初霜旦,林寒涧肃,常有高猿长啸,属引凄异,空后传响,哀转久绝。
”这是一段优美的散文。
《早发白帝城》:“朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。
”到了李白的笔下成了一首优美的诗。
语言之清新自然,心情之舒畅乐观,与原文风貌,却迥然不同。
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