磨光的窗棂
面理和线理讲稿
透入性
非透入性
3、面理与劈理 面理：在构造上一般具有透入性。 其涵义界定为在变形变质作用中形成 的具有透入性的面状构造，即劈理、 片理、片麻理等。 劈理：是一种将岩石按一定方向分 割成平行密集的薄片或薄板的次生面 状构造。
粒度 成分
不连续面
组分分层 和矿物优 势方位 定向排列 透镜体定向
劈理
第一节 劈 理 一、劈理的结构 1、劈理的概念：劈理是指变形岩石中能 沿次生的密集平行排列的潜在分裂面将岩 石分割成无数薄板或薄片的面状构造。 2、劈理的结构：劈理的结构表现为劈理 域和微劈石两部分平行排列，由此而构成 明显的定向排列。
（1）、劈理域：通常 为由层状硅酸盐或不溶 劈 残余物富集而成的平行 理 域 或交织状的条带和薄膜， 故又称为薄膜域。其中 的原岩组构被强烈改造， 矿物和矿物集合体的形 态或晶格具有明显的优 势方位。
4、交面线理 交面线理是两组面理相交或面理与层理相交形成的线 理，常为B型线理。
三、大型线理 变形或变质岩石中常发育一些独特形态的粗大线理，一般不具有 透入性，但在大尺度上观察，亦可视为透入的。 1、石香肠构造（boudinage） 石香肠构造又称之为布丁构造，是不同力学性质互层的岩系受到 垂直或近于垂直岩层的挤压而形成。在这种挤压中，软弱岩层被 压向两侧产生塑性流动，而夹在其中的强硬岩层则不易塑性流动 而被拉长以至拉断，构成在断面上形态各异、平面上平行排列的 长条状块段，即布丁构造（见下图）。石香肠的宽为A轴方向（σ3 方向）；厚为C轴方向（σ1方向）；长为B轴方向（σ2方向），由 此可见，石香肠构造一种B型线理。 根据石香肠的形态，可有矩形石香肠、菱形石香肠和藕节形石香 肠。
第七章
面理和线理
几个概念 1、面状构造与线状构造 面状构造：层面、断层面、节理面、பைடு நூலகம்褶皱轴面、及劈理、片理、片麻理等具 有面状特征的构造均为面状构造。 线状构造：褶皱枢纽、柱状矿物的定 向排列、各种构造面的交线等为等具有 线状特征的构造为线状构造。
贝壳珍珠的好诗句
贝壳珍珠的好诗句大全每天都有不同的诗句,以下是贝壳珍宝的好诗句资料是由为大家搜集整理后发布的内容，让我们赶快学习吧！1.描写贝壳的诗句1：贝壳《贝壳》是曼杰施塔姆（O.E.Mandels-tam）所作的1首诗，他是俄国阿克梅派重要代表，被认为是210世纪最宏大的俄国诗人之1。
出版的诗集有《岩石》、《愁闷》、《诗集》、《莫斯科笔记》、《沃罗涅什笔记》等。
(.)或许，并不是你需要我，1个夜晚，从宇宙的深渊，1只不带珍宝的贝壳，我被抛上了你的海岸。
你淡漠地揉取泡沫，用那浪花，你只顾自己在固执地唱歌，但是你会爱的，你会评价这只无用的贝壳对你所说的谎。
你会紧贴着它，仰卧在沙滩，身上还裹着你原先的衣裙，你会和它连结在1起，要分也难，被那水浪奏出的嘹亮钟声。
于是，1只外壁松脆的贝壳，恰似1间空荡的心的小屋，被你布满了，用喃喃的泡珠，用轻风，用细雨，用海上迷雾…… 贝壳背负生命与灵魂生生世世的爬行黑色的世界给了我黑色的抑郁由于阳光穿不透茫茫的海太阳啊我暗恋着的爱人你知道我的暗恋么沸腾的海水煎熬着我的思想世界乱了乱了谁知道我多想直立行走啊2：1只苍白的贝壳，被海风撵的哭泣，被水溽躏的崩溃，漂泊了万年千年，在海的东岸和滩涂，在荒芜的沙漠和山岚，在海的西岸和燃热的沙滩，孤零零凄凄然。
你被切割成花瓣，穿成1长串伊莲，挂在如约的窗棂，传递着恋人情感，别在少女的发结上，积蓄1生1世的思念，殩灿婆娑如织的妩媚哀怨，泪雨划破幽帘。
春风夜翡翠声声，构思了几度红缘？不知是风的情愫？还是你依依梦涟？飘忽不定的花瓣上，悬着1个生命的期盼，1声动听的和旋撞击絮语，结出血的情缘。
注视坚硬的肌肤，历史沧桑的弧线，曾经的记忆浅淡，1层层的剥落了，陨落在泥沙和湖畔，又繁衍新的珠玑生命，轮回和不渝说着风花雪月，漂泊伴着梦归。
把你打磨成畸形，似野人们的俐齿，1颗颗结着寓言，在舞蹈兜售魅欲，月光和星星似篝火，在诱惑着你潺潺汨汨，在流星和雷划过的夜空里，你又1次沉醉。
油漆、玻璃安全技术操作规程(15篇范文)
油漆、玻璃安全技术操作规程（15篇范文）第1篇油漆、玻璃安全技术操作规程1.油漆材料应单独设库存放，不得与其它材料混存，挥发性油料要装入密闭的容器内。
2.油漆作业所需脚手架，高度在2m及以上时，应由架子工搭设，并应经过检查验收后方可使用。
3.配制油漆料的操作人员，应佩带防护用品。
4.油漆作业近旁不得有火种，在室内或容器内喷涂刷漆，应保持通风良好，必须时在容器内作业要有人监护。
5.采用静电喷漆，喷漆室（棚）应有接地保护装置，防止静电聚集。
6.高度在2m及以上的外开窗边刷漆，要系挂安全带。
封檐板、水落管等刷漆要搭设脚手架，在大于25°的铁皮屋面上刷漆，应设置活动板梯、防护栏杆或安全网。
7.使用喷灯，加油不得过满，打气不要过足，使用延续时间不容过长，点火时火嘴不能对着人。
8.使用机械喷涂，应遵守有机械的安全操作规程。
9.油漆喷涂操作人员，应按规定佩带防护用品。
10.搬运玻璃应戴手套，防止玻璃割手，堆放玻璃要垫牢放稳。
11.配裁玻璃，边角余料应集中堆放，已配裁好的玻璃要放置稳妥。
12.裁好的压花玻璃，应将毛边磨光，铅丝玻璃要磨边，并应将铅丝头划倒。
13.安装高度超过2m以外的开窗玻璃，应系挂安全带或搭设脚手架，严禁蹬踩窗棂子操作。
14.玻璃钻孔、磨砂、刻花使用喷灯或酸化学药剂应按规定佩带防护用品。
15.安装门窗扇玻璃，应检查门窗扇是否安装牢固，要自上而下逐层安装，安装玻璃的下方不应有人作业或逗留。
16.在脚手架上安装顶部天窗玻璃，下方应设防护，禁止有人在下方通行逗留。
第2篇建安公司油漆玻璃工:安全操作规程建安公司油漆玻璃工安全操作规程（1）各种油漆和其它燃料、有毒材料，应存放在专用库房内，不得与其它材料混放。
库房与其它建筑物应保持一定的安全距离。
（2）用喷沙除锈、喷嘴接头要牢固，不准对人。
喷嘴堵塞，应停机消除压力后，方可进行修理或更换。
（3）使用煤油、汽油、松香水、丙酮等调配油料，必须戴好防护用品，严禁吸烟。
什么是哥特式建筑？哥特式建筑风格特点
什么是哥特式建筑？哥特式建筑风格特点近年来，哥特式建筑风格逐渐在中国流行开来，无论是在服饰、装饰装修等等领域都有大量的哥特式风格元素，深受广大民众的喜爱。
一、什么是哥特式建筑哥特(Gothic)，是文艺复兴时期被用来区分中世纪时期(5-15世纪)的艺术风格。
这个词原指公元3-5世纪侵略意大利并瓦解罗马帝国的德国哥特族人。
15世纪，意大利人掀起了灿烂的文艺复兴运动，振兴古罗马文化。
也许是由于意大利人对于哥特族摧毁罗马帝国的这段历史情仇始终难以释怀，他们便将中世纪时期的一种艺术风格称为哥特，意为野蛮。
尽管哥特这个词多少有些负面的意味，但事实上，为数众多的哥特风格作品其艺术价值是非常高的。
哥特式建筑，又叫歌德式建筑，是一种兴盛于中世纪高峰与末期的建筑风格。
哥特式建筑12世纪下半叶起源于法国，13～15世纪流行于欧洲，它由罗马式建筑发展而来，为文艺复兴建筑所继承。
第一座哥特式教堂是1143年在法国巴黎建成的圣丹尼斯教堂，其四尖券巧妙地解决了各拱间的肋架拱顶结构问题，有大面积的花窗玻璃，为以后许多教堂所效法。
哥特式建筑主要用于教堂，在中世纪高峰和晚期盛行于欧洲，持续至十六世纪，哥特式建筑在当代普遍被称作法国式。
哥特式建筑以其高超的技术和艺术成就，在建筑史上占有重要地位。
二、哥特式建筑风格特点1、哥特式建筑风格外形特点：门窗向上突出，高耸云天的细长尖塔、大窗户及绘有圣经故事的花窗玻璃，这是哥特式建筑给人最直观的印象。
其描绘的具体手法有：尖形拱门、尖塔高耸、、尖肋拱顶、飞扶壁、修长的束柱、大窗户及花窗玻璃等，营造出轻盈修长的飞天感，其卓越的建筑技艺表现了神秘、哀婉、崇高的强烈情感。
尖肋拱顶：从罗曼式建筑的圆筒拱顶普遍改为尖肋拱顶，是哥特式建筑最大的特点。
推力作用于四个拱底石上，这样拱顶的高度和跨度不再受限制，可以建得又大又高且有向上的视觉暗示。
上图左为英国西敏寺，晚期哥特式建筑，略显累赘的肋架券，增加了更多装饰元素。
《商魂》文学脚本
枯树树冠（特写）
夕阳下松树（全景）
资料画面
演员画面（特写）
建筑全景
大院景色（全景）
屋檐飞檐（特写）
院中景色（全景）
双鱼算盘（全景）
门上雕塑（逆光、中景）
透过门框的“碧琳”院（特写）
屋檐红灯笼（中景）
院中景色（全景）
屋檐木雕（特写）
影壁（近景）
凉亭（全景）
远看大院建筑（全景）
屋檐延时
夕阳下建筑延时
解说：
大院前前后后盖了近三百年，期间几经扩建，但丝毫看不出有相接的痕迹。每块砖，每块瓦，每块石都被精选磨光，色彩、大小、质地等全都一样。墙上的灰缝线条纤细、笔直流畅，虽历经岁月的风吹雨打，却依然坚固完好。在乔家大院，一根梁柱，一副匾额，一块基石，似乎都有说法，都有故事。
解说：
乔致庸是乔家第三代传人，他自幼苦读经书，本想考取功名，可是家中事业突遭危难，父亲和兄长又先后病逝，所以振兴家业、光大门庭的重担就只能搁在乔致庸的肩上。“受命于危难之际，扶大厦于将倾之中”年轻的乔致庸从此弃儒从商，走上了一条崎岖艰险、充满挑战的道路。
丝绸之路动画
“乔家商训”（特写）
“仁义”卷轴（特写）
院内景色（全景）
倒米（特写、闪白）
米倒进袋中（特写）
演员手拿袋子（特写）
伙计打算盘（特写）
“海纳百川”匾额（特写、闪白）
大门景色（中景）
米粒（特写）
经营生意的泥塑小人（近景）
资料画面
和面（特写）
演员画面(全景)
“在中堂”匾额（近景）
屋檐、“惠德”匾额（近景）
砖雕（特写）
“山川拱秀”牌坊（中景）
乔家大院牌坊（中景）
梁柱、匾额、基石（特写）
第七章 面理线理
第七章 面理和线理从几何学的角度来看，任何地质构造都可以概括成面状构造与线状构造两类。
断层面、节理面、褶皱的轴面以及劈理、片理、片麻理等都属于面状构造；褶皱枢纽、柱状矿物的定向排列、各种构造面的交线都属于线状构造。
面理和线理是面状构造和线状构造中比较广泛发育的两大类型。
两者均有原生及次生之分，根据面状构造与线状构造在岩体中的分布特点，可分为透人性的和非透人性的。
所谓透入性的构造是指在一个地质体中按一定的规律均匀而连续分布的构造，一般它们是呈隐蔽状态的，经风化后才显示出来。
它们反映了地质体的整体呈均匀地发生变形。
而非透人性构造是指仅仅产出于地质体的局部的构造，如在露头上见到的断层面或节理面，变形主要集中在断层面或节理面及其附近，其间的岩块很少或没有受到变形。
透入性与非透人性是相对于观察尺度而言的。
有些节理和断层在小型尺度范围内是透入性的，而在微型尺度上就不具有透入性。
同样，某些节理和断层，在小尺度范围内是非透入性，但从区域尺度观察（如从卫星照片上观察），则是平行排列均匀分布的断裂组就可以看作是透入性构造。
本章讨论的面理和线理，就是广泛分布于强烈变形岩石当中，在露头上和手标本上（即小型尺度上），所看到的透入性面状构造和线状构造。
第一节 面 理透入性的面状构造称为面理，原生的面理构造主要出现在沉积岩与岩浆岩中，次生的面理则发生在变质岩中。
本章主要介绍变形变质过程中形成的、展示于手标本和露头尺度上的次透入性面状构造。
面理可由矿物组分的分层、颗粒变化显示出来，也可由近平行的不连续面、不等轴矿物或片状矿物的定向排列，或某些显微构造组合所确定。
广泛发育于变形变质岩石中面理具有多种类型（图7-1），本章主要讨论劈理。
一、劈理的概念次生面理包括劈理、片理、片麻理等，是变质岩中最常见的构造现象。
劈理，是一种由裂面或潜在裂面将岩石按一定方向劈成平行密集的薄片或薄板的构造。
这种裂面或潜在裂面称为劈理面，相邻两劈理面之间所夹的薄板状岩片，称为微劈石(De Sitter，1964)。
中国传统建筑设计的美学特征探略
国人善用材料 的一面 ， 在材料的使用过程中 多产生形式美感 ； 在 我国传统 的建筑当中居 多处体现 了传统建筑材料运用 的技巧性、材 料搭配 的对 比性 、 材料加工的精细度。 例如 ， 在我 国西南 地区亚热带 民居 的编竹墙 ，纵横 交错 ，竹篾反正使用 ，可 产生光影精糙变化 的图案 ； 这正体现了中国传统建筑 中材料技 巧性的运用。又如材料搭 配对 比性 的实例 ： 在我 国江浙 一带 建筑 的木构 架与编竹 夹泥 白灰填充墙 的搭配 ， 把建筑的结构体系很 忠 实的表露 出来 ，对 比效果极佳 。在中国传统 建筑 中材 料加 工精细 度 的例 子可 谓举不 胜 举 了：ｊ Ｅ 方建筑的清水磨砖 ， 严丝合缝 ，浑 然天成 。闽南 的磨光青石 ，光洁照人 ，在其 面层进行线刻 、浅雕 ，效果十分 突出。江南
一
是从 中国传统建筑 的材料之美 、结构之美、
装饰 与 构 造 之 美 三个 方 面 进 行 探 讨 分 析 ，以
带内檐 的硬木装饰 ， 色泽深沉 ， 手感极佳 。 总之 ， 中国 传统建筑外观形式以 材料为媒 介传达出具有独特地方特色的建筑风格 ，并呈 现出有序的面貌，给人们带来美的享受 。 二 、中 国传 统建筑 之结构 美 中 国古 代建 筑中 占主导地位 的是术 结 构 。木结构的美学处理是历代工匠追求 的目 标之一 。 结构的美 不外乎其形式的有序性及 变 化 性 。结 构 是 根 据荷 载 计 算 及 力 量分 布 而 人为设计的产物 ， 为计算方便 ，施工简单故 结构形式都是有序的 ， 有极强 的统一感 ，所 以人们追求的是其变化 的一面 。在中国传统 建筑中所使用的木结构有 四大类 ： 抬梁 、插 梁 、穿斗 、平置密檩 ；下面以抬梁式和穿斗式 为例来简单阐述传统建筑结构的美学特征。抬
窑洞
(一)建筑布局角度可分为：靠山式和沿沟式两种类型。
靠山式窑洞：它是在黄土坡上，依靠山崖，前面有一定的开阔地箍建窑洞。
因为它要依山靠崖，必然要随等高线布置才更合理，窑洞常常呈现出曲线或折线排列分布。
这种窑洞修建时省工省力，又节约土地，并有良好的采光优点，还取得了与生态环境相协调的效果。
当然它离公路有一定的坡度距离，对于人们出入上下搬运物品和饮水带来不便的缺点。
沿沟式窑洞：即窑洞修建在河道两旁，大多数在阳面。
也是建筑学上讲的在冲沟两岸土坡和崖壁基岩上部的黄土层中开挖窑洞。
它的优点是交通方便，饮水便利，可避风沙，本地人称为“水食相连”之地，缺点就是相对于靠山窑洞视野不开阔，战乱年代容易受到攻击。
(二)从结构和材料上可分为土窑、接口窑、砖窑、石窑等基本类型。
土坯窑是土窑的衍化，薄壳窑是砖窑的派生，砖石窑是两种建材的混合使用。
土窑：它是陕北窑洞的原始形态，保留古代穴居的习俗。
挖土窑必须选择在向阳山崖上土质坚硬，土脉平行的原生胶土崖上挖掘，避免在直立、倾斜土脉和绵黄土地段开挖。
因为，土硬则实，土软则虚，虚则易塌陷。
通常，先剖开崖面，然后开一个竖的长方形口子，挖进去一两米以后，便朝四面扩展，修成一个鸡蛋形的洞，再用宽镢刨光窑面，抹上粘泥，有时为固顶，窑顶间隔用柳椽支撑作箍。
土窑洞一般深7-8米，宽3米左右，高3米多，最深者可达20米。
窗户有两种：一种是小方窗，仅一平方米左右，光线甚暗；另一种是半圆木窗，约有3-4平方米，不仅光线较好，透气性也大大提高了。
半圆形木窗的格局令人视觉舒展大方，而且有专家指出，这也是易经中“天圆地方”之说的体现，耐人寻味。
土窑充分体现陕北窑洞冬暖夏凉和省钱省料修造容易的优点。
过去对于贫苦的陕北人民挖一孔土窑是天大的福分了。
土窑也有光线昏暗、采光不利、空气流通差，窗内墙壁难以粉刷，窑面子容易风化雨蚀，山崩土陷易坍塌的缺点。
建国后，随着农民生活水平的逐步提高，土窑已基本废弃。
现在看到农村里荒弃的窑洞大多是土窑，这些窑洞开挖百年以上或更为久远，所以也成为“百年老窑”，它们仿佛向我们诉说着先辈的艰难与往日的辛酸。
拆真建伪搞开发 文化传承遭毁损
乘星行：拆真建伪搞开发文化传承遭毁损温家宝总理昨天在中央文史研究馆成立60周年座谈会上，同一直致力于民俗文化研究的国务院参事冯骥才共同对话古村落保护问题。
他们谈到特意选择古村落作为今天的话题，是因为这件事有强烈的时间性，因为五千年历史留给我们的千姿万态的古村落的存亡，已经到了紧急关头……古村落进入消亡加速期。
谁都能想象到，每座古村落都是一部厚重的书，可是没等我们去认真翻阅它、阅读它，在城市化和城镇化的大潮中很快消失不见了。
最近对山东古村落的一个调查结果让人非常吃惊，现今一座完整的原真的古村落也没有了。
能想象齐鲁大地上找不到古村落吗？从这里，我们可以看到在全经联杨乐渝先生领导下，不断开展建筑文化的研究，开展文化旅游地产开发的研究，是具有非常重要意义的。
那高低起伏的青石板路；那雕梁画栋的古民居；那房屋上刻画的木窗棂、瓦上的兽头、磨光的骑马石；在古镇，在老街，在古村落，历史和文化就这样随意的生长在一起，无声的诉说着过去的历史。
谁能想到，在工业化、城镇化过程中，这一切都在慢慢的消失，拆真建伪搞开发，文化传承遭到毁损。
古村落现在空前地进入一个消亡的加速期。
要不是发现一个开发一个，实际就是开发一个破坏一个；要不就是根本不遵从文化规律，而是从眼前的功利出发，改造得面目全非，把真的古村落搞成了假的古村落。
如何让城镇化使中华文化的传承不受损害，是当前一个重大的文化问题。
古村落的保护，实际上我们把它扩大来看，就是工业化、城镇化过程中对于物质遗产、非物质遗产以及文化传统的保护。
温家宝总理谈到这里存在三个问题：第一，就是现在有些地方不顾农民合法权益，搞强制拆迁，把农民赶上楼，丢掉的不仅是古村落，连现代农村的风光都没有了。
农民失去的是土地，这件事情远远超过文化的保护。
第二，就是我们在城市建设中，从新中国成立以来，我们应该吸取的一个很深的教训，就是拆了真的建了假的。
大批真的物质遗产被拆毁，然后又花了很多的钱建了许多假的东西。
2021届高三语文二轮复习现代文阅读专题：过渡段(中间段)的作用(试题版)(附答案)
2021年高考考点：过渡段（中间段）的作用（试题版）考点：1.过渡句与过渡段的作用——承上启下（1）结构上（2）内容上2.易错点（1）总结上文……内容，同时为下文……内容埋下伏笔。
（2）承上——总结，对比（3）启下——原因，转折（4）内容上——逐层递进（5）对什么的叙述或描写，看似与主旨无关，实则为下文的什么内容（主旨）层层铺垫蓄势。
（6）语句在文中的作用——深化文意，铺垫，凸显人物（7）充实某方面内容，使人物形象更丰满。
（8）过渡舒缓节奏一、教材示例（一）屈原《离骚》（节选）：古诗帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。
摄提贞于孟陬兮，惟庚寅吾以降。
皇览揆余初度兮，肇锡余以嘉名。
名余曰正则兮，字余曰灵均。
纷吾既有此内美兮，又重之以修能。
扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩。
汩余若将不及兮，恐年岁之不吾与。
朝搴阰之木兰兮，夕揽洲之宿莽。
日月忽其不淹兮，春与秋其代序。
惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。
不抚壮而弃秽兮，何不改此度？乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路！【示例】惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。
【注释】惟，思。
零落，飘零，坠落。
美人，喻指君主。
一说，美人是自喻。
迟暮，指年老。
迟，晚。
【解读】屈原看到时光易逝，担心国君易老、昏聩（kuì）误国、保守落后(诗人感叹岁月无情，来日无多的比喻)。
【问题】“惟草木之零落，恐美人之迟暮”在行文上有何作用？【答案】①起过渡作用，诗歌至此方入题。
②它引出了楚王不举贤能则将灭亡的道理，并开启下文，抒发诗人忧国忧民的情怀。
【易错点】二、承上与启下的具体内容（一）任林举《山的意念》（散文）山的意念任林举①云雾弥漫的早晨，我站在谷底，望着四站娘山。
我将以人类的名义，但以山的方式去感悟、理解这座圣山。
②想雪山上当初的那滴水，用佛教的术语描述，不过也就是微微一念。
但只因为这一念指向了低处，指向了大地，遇到了泥土，一个简单的念想就逐渐变得成熟、复杂，以至于浩浩繁繁、不同寻常。
③接照人的逻辑推测，山的最初一念，一定是凌厉而又无声的，最多也就是以滴滴答答的方式向下，实施着渗透或滋润。
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磨光的窗棂
前段时间大家都应该看过一个新闻：oo地xx公司征地的时候用挖掘
机把护地的农民给压死了。死者连一声“妈呀”的惊呼都没留下，几
十吨的挖机，缝宽齿厚的履带，咯咯吱吱的就从血肉之躯上碾了过去，
事故现场，早超过了血肉模糊这个词语能形容的级别，尸体就像一碗
搅碎的鸡蛋羹，泼在了地上，摊成了一朵浇上大红袍的豆沫映着漫天
的晚霞低垂！
死者已逝，望着活着的人们记住先人们的教训“穷不跟富斗，民
不跟官斗！”我们一直这样弱势！活着咱们斗不过！
xx公司实际是个砖窑厂，黑窑厂漂白的砖窑厂。征用过的土地
在“地王”们剩下的田地上挖下了深不见底的汪洋！而且还有各种“满
城挖”在蚕食着良田！农民没地，死路一条，只是这一条是履带！
很快窑建了起来，窑的后面是藏放砖坯的车间，不知道是建设的
失误，还是别的原因，远远地望去库房就像是一座庙！一座阴森的庙！
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厂长有意没意经常还会到库房里坐坐！欣赏酒窖般欣赏着自己的砖坯！
欣赏着自己的杰作！
从建成开始，每到晚上的时候，总会不断的有蓝色的萤火在大门
上的窗棂进进出出！夏天的时候就像是萤火虫一样，一道火星噌的一
下，从远处飞来，在门上头的窗棂顿一下，消失在了库房！
只要是在库房里存放过的砖坯，烧出来的砖块，颜色才鲜，型条
才正，质量才硬，而且每一个砖面上都隐隐约约的有一个人形的花纹！
建房的行家看见了都爱不释手，都说这窑上烧出的才是真正的好砖！！
窑厂的生意越来越好了，来往窗棂上的火星越来越多！库房也越
来越阴森！门上窗棂的横木被磨的明光发亮！像是被人经常抓握翻爬
的双杆一样光滑。
有人开始传说，库房是阴阳先生设置的阴阵，蓝色火星是被阵法
吸进来的孤魂野魄，只有被融了魂魄的砖坯，才能烧成最好、最有灵
气的砖头，结实好看好卖，老板的生意是吸收了荫福！
清明节的傍晚，漫地的坟头闪烁着纸钱的火光，百姓在祭拜着先
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人们。“起来拾钱吧！起来拾钱吧”的祈祷声伴着纸灰在天空中飘荡
着！凝聚成一朵乌云消失在茫茫的空中！
库房里，白炽灯在悬梁下摇曳，周围是一码一码的砖坯，整整齐
齐的摞在库房里！像是太平间的停尸橱，一格一格！井井有条！
老板在笑眯眯的数着钱，忽然，砖坯畦子里仿佛有人说话，声音
似有似无的低沉，像是一群人低声商量着什么！
码好的砖畦子，严严实实的密不透风，怎么会有人说？老板停止
了数钱！竖耳细听！
“一、二、三！一、二、三！”隐隐约约砖坯里突然有千百人在
齐喊号子。老板紧张的站了起来！
“轰……”砖坯子倒了！砖坯子在空无一人的库房里自己倒了！
工人们把老板扒出来的时候，老板苟延残喘的说了最后一句遗言
“但存方寸土，留于子孙耕！”