电视节目的表现艺术与结构设置_电视节目结构
《广播电视基础知识》1
《广播电视基础知识》1《广播电视新闻基础知识》之广播电视节目概述一、广播电视节目及构成要素广播电视节目广播电视节目是广播电台、电视台所有播出内容的基本组织形式和播出形式。
它是一个按时间段划分、按线性传播的方式安排和表现内容、依时间顺序播送内容的多层次系统。
就一个台来说，至少包括三个层次：1、一套节目，即一个台每天以同一呼号或在同一频率、频道中播出的全部节目，它们是按时间顺序排列的节目群，形成时间的顺时链；2、一个节目，即在特定时间段、连续播出的具体内容整体；这个节目既是顺时链的一环，自身又可由每天在同一时间段播出的多次节目组成自成一体的历史链，属于整个节目系统的基本层，又称作栏目；3、一次节目，即在当天某一特定时间播出的具体内容的整体，他是节目历史链的具体环节，属于整个节目系统的基础层次。
这三个层次以统辖——隶属的关系，构成了一个台的有机节目系统。
如果一个台有几套节目，那么在同一时间内就有几个节目在播出。
这些节目之间又形成了共时链的关系。
整个系统形成了梯级构建。
而作为节目系统的基础层次的一次节目，本身也是完整的微观系统，往往包含着一系列下属概念，如报道形式、样式、体裁等。
广播、电视节目存在着多种分类。
如按内容性质，分为新闻性节目、教育性节目、文艺性节目和服务性节目；按内容构成和组合形式，分为综合节目、专题节目、杂志型节目；按播出方式，分为直播节目和录播节目；按播出时间，分为定期节目、特别节目、插播节目；按播出次数与内容的关系，分为首播节目、重播节目和滚动节目。
广播的传播符号广播的传播符号是声音，各种声音按不同的特征，被划分为三个类别：语言、音响和音乐。
广播语言是指传播者在节目中进行播报、解释、说明等内容的单纯语言表达，是广播运用信息最基本的符号系统。
在新闻类广播节目中，语言的基本形态有三种：一种叫做新闻播音语言，一种叫做新闻报道语言，一种叫实况语言。
新闻播音语言，是指广播电视新闻传播机构承担向受众口头传播语言信息(即“播音”)工作的人在播讲稿件时所使用的语言，其特点规范。
电视新闻节目形态分析
电视新闻节目形态分析电视新闻节目形态是一种最能体现电视新闻节目生产和传播规律的可复制的“程序软件或设计模版”，进而把某些电视新闻节目元素固化到某种结构之中，使之任何其他电视传媒都可以据此复制出相同品质的电视新闻节目扫描当今国内和国际电视屏幕，所有的划分方法都显得捉襟见肘，各种元素在不同形态中互相渗透，元素嫁接和融合成为形态创新的本体策略。
一、电视新闻节目形态的基本元素题材、叙事、新闻、视听题材元素是电视新闻节目报道的具体的题目X围，政治，经济、文化等。
题材选择的三个X围：迅速的事实信息、丰富的情感信息、鲜明的个性信息叙事元素是电视新闻见证人的叙事，通过新闻播报和现场取景等方式为人们提供见证现实的感觉。
事件、时间、地点、人物属于基本叙事元素，原因、过程、结果、意义属于拓展叙事元素。
在以观众为核心的现代传播理念指导下，叙事元素的组合特点：1、主题事件化：精心选择最典型、最有代表性的事件，作为报道主题的载体。
勾勒、突出、深化报道主题。
2、事件故事化：用故事来结构新闻报道，以讲故事的方式来引出事件，解释事件，以此来构造起伏和悬念，吸引观众。
《60分钟》3、故事人物化：用人物命运变迁和具体感来加深观众对新闻的印象。
以一个人或一个家庭的切入来反映大主题。
4、人物个性化：对人物的刻画和描述中，注意细节的描述和拍摄，用细节突出人物个性，神态、表情、动作，加深观众印象。
新闻要素包括时效、真实、新鲜、形象四个基本元素和重要、接近、互动三个拓展。
视听元素包括视觉和听觉元素。
视觉元素有1、画面（再现、实证、表意）、2、字幕（功能：说明字幕、复述字幕、信息字幕）（形式：整屏字幕、滚动字幕、插入字幕、特效字幕）3、动画：通过动画语言报道和评论事实。
听觉元素有1、音响（实况、背景、环境）2、同期声3、解说4、音乐二、电视新闻节目形态的结构方式电视新闻节目形态创新从“内容为王”的时代到“元素为王”和“结构为王”时代。
电视新闻节目形态的结构有：模仿式：旧元素+旧结构借鉴式：新元素+旧结构嫁接式：旧元素+新结构孵化式：新元素+新结构（一）模仿式结构以市场率先尝试的创新者的思路和行为为标本。
电视节目分析87159-PPT精选文档
1 评栏目内容（主旨，性质，内容，功能，受众，文化 品位和地方特色） 2 评栏目结构（如何开始，发展怎样结束，线索是否 清晰） 3 评栏目主持人 4 评栏目制作（摄像 照明 录音 剪辑 ）
第二节：电视栏目评析 二 文章结构：
第一部分：先写出对该栏目的总体认识和看法（受众栏目的定 位 栏目整体特点 ） 第二部分：写针对这一期电视节目的看法（谈一下这个话题的 选择，定位，深度，特点是否有价值） 第三部分：某一个或两个角度，给出明确的观点。（编导的策 划，主持人的表现和技术特点等等） 第四部分：总结
电视基础知识
（一）电视的产生： 1925年，英国科学家贝尔德研制成功电视机，这标志 着电视时代的到来。贝尔德也被称为“电视之父” （二）电视的发展： 1958年5月1日，北京电视台开播，这是中国第一家电 视台。1973年5月1日，开始播出彩色电视节目。 1978年5月1日，北京电视台改名为“中国中央电视 台(cctv)” （三）电视的发展趋势： 有线电视—卫星电视—数字电视
二、电视娱乐节目的分类
• （三）电视综艺节目 • 是指融合歌舞、曲艺、小品、杂技和魔术等多 种舞台表演类文艺节目元素为一体的电视娱乐 节目形态。
代表性节目
• • • • • 《综艺大观》、《正大综艺》 《快乐大本营》、《非常周末》 《年代秀》 《百变大咖秀》 考点：学会分析一档节目为何会吸引观众？
电视节目编导与制作(全)
处理资料时注意
1.学会讲故事 2.在“生活冲突”中寻找“戏剧冲突”
1.5 电视编导基本素质
影视节目制作既是一门技术，也是一门艺 术。前者是硬件，后者是软件。 影视制作需要“T”型人才，即一专多能， 既要掌握多方面的知识，又能独立完成多 方面的工作。不仅要求有良好的艺术感觉 和影视知识，还要有对新技术的掌握能力。 国外的数字制作人员要求有艺术与工程双 重学历。
2.学会镜头分解
电视画面是由若干个镜头构成的。每个镜 头包含两方面的含义：一个是镜头本身的 含义，一个是镜头的延伸含义。镜头本身 由时间和空间构成，镜头分解则是指对时 间和空间的切分。
3.镜头的取舍与搭配
电视的表现不仅仅是语言或者画面某个单 方面，而是包括了字幕、音乐等元素的综 合考虑。单项优秀未必整体十分优秀。电 视创作者所追求的应该是在单项完美的基 础上注重整体的完美！
镜头的构成
一、景别：
被摄物在画面中占据的位臵大小（主要指 人）；景别本身无意义（是指信息量）， 只是一个操作概念；
1、 特写组：大的景别是什么意思？（ 大特；特— 头，稍带肩；近— 胸部以上） 特点：A.比较电影化、不正常，善于表现人 的心理；B.消除观众与人物之间距离，易使 人产生认同、同情；C.特写是一组镜头的重 点；D.特写善于表现细节和人物视点；E.创 造独特的视觉形象；F.近景特写常用于专场 ；
4.镜头的隐喻效果
处理方式： 1.隐喻的主体和喻体出现在同一画面中 2.运用镜头编辑手段，通过镜头组接在一个 段落里形成镜头的隐喻 3.使用摇镜头来实现隐喻的手法
5.真实再现的思考
还原真实 接近真实 创造真实 实现真实再现中的间离效果：用虚焦距前 景体现镜头的设计感，写意画面居多，注 重画面描述，慎重使用声音。或者用后期 处理，加字幕等方式
电视节目简史
第一章电视节目简史电视节目电视节目是电视台各种播出内容的最终组织形式和播出形式。
也即电视台和其他电视制作机构制作的供播出和交流的、具有完整内容的电视作品。
节目是电视传播的基本单位。
节目泛指广播电视的单项内容，有时也指整个栏目。
第一节电视剧一、概念一种专为在电视机荧屏上播映的演剧形式。
它兼容电影、戏剧、文学、音乐、舞蹈、绘画、造型艺术等诸因素，是一门综合性很强的艺术。
世界上第一部电视剧1930年,英国BBC播放的意大利剧作家皮蓝德娄的《嘴里叨花的女人》（也称《花言巧语的人》）。
美国最初的电视剧实验：1928年9月11日，通用电器公司在纽约州斯克内克塔迪的WGY广播电台实验播出了40分钟的独幕剧《女王的信使》。
电视和广播分别传输图像和声音。
美国：按戏剧方式制作的电视剧叫做“电视戏剧”，按电影方式制作的叫做“电视故事片”或“电视电影”。
日本：以语言表述为主的电视剧叫做“电视广播剧”，受小说影响较深，讲究叙事功能，画外解说较多的叫做“电视小说”，不带画外解说或者很少带画外解说的才称为电视剧。
二、电视单本剧1、电视单本剧电视单本剧是由一个完整的故事或情节构成的，有情节的发生、发展、高潮和结局的完整脉络，而且是一次将戏演完的电视剧艺术形式。
它相当于文学作品中的短篇小说或戏曲作品中的独幕剧。
但是电视单本剧不一定只有一集，根据中央电视台的规定：三集以下（每集五十分钟）均称电视单本剧，也就是说电视单本剧可以有“上中下”三部构成。
三集以上的电视剧才能称为电视连续剧或电视系列剧。
⏹电视单本剧常常是经典的或是高质量的名作改编。
2、电视电影（1）定义电视电影是指专门为电视播放而制作的影片，它可以说是电影与电视的综合体。
它一方面按照电影的艺术特征进行拍摄，很多都是采用胶片拍摄，长度一般在90分钟左右；另一方面它又适应电视播放的形式，多是低成本制作。
（2）历史⏹电视电影也是在电视与电影的激烈竞争中产生的。
（1）早期的电视电影（2）电视电影概念的成熟1964年，为了避免以高额费用向好莱坞购买电影的播放权，环球电影公司向NBC提出了一个新的概念，即Made for TV MOVIES——“专为电视制作的影片”，简称TV MOVIES（电视电影），其成本低廉，更适于电视播出。
浅谈《传奇故事》的叙事结构方式 (精选)
浅谈《传奇故事》的叙事结构方式摘要：《传奇故事》是江西卫视自办的最有特色的一档民生新闻节目。
节目口号为“每天一个故事，纵览天下传奇”《传奇故事》栏目是江西卫视2005年元月份开播的一个日播节目。
仅仅开播三个月后，就跻身尼尔森全国卫视晚间收视前50名，六个月后，前30名，9个月后，前20名，11个月后，前10名。
据最新尼尔森数据显示，平均千人指数已经达213，最高千人指数达414。
在第二届全国故事类节目研讨会上，各电视台故事类节目的制片人纷纷表示：现在的电视人要会讲故事，不会讲故事就不是好的电视人。
而《传奇故事》的成功正是在于“会讲故事”，在于其独特的叙事方式。
该节目的叙事结构其实也可以用两个词语来概括“设谜，揭密”。
关键词：传奇故事叙事结构讲故事揭密一、传奇故事的叙事结构《传奇故事》通过人称转换实现了一种独特而严整的叙事结构。
讲故事本质上属于故事讲述者依托于实际发生的故事，对故事及其相关人物、环境、情节、情感、态度等要素重新整合解构传播的过程。
故事是客观发生的，讲故事便是依托于客观实际的主观创造。
《传奇故事》本质上属于新闻节目，这就使得节目呈现了两个“真实”：一个是事件本身的真实，一个是节目传播的真实。
节目中导入的讲述者的理解和重新解构多少还存在事件本身的真实成为本节目新闻价值存在的关键。
本节目采取的叙述手段很好地解决了这个矛盾。
“故事为本”是指《传奇故事》栏目采取说故事的方式，将各类严肃的道德法律案例转变成一个个通俗易懂、生动活泼的荧屏故事。
在媒体竞争日益激烈的今天，电视节目五花八门、异彩纷呈，观众也不再是被动地接收信息，他们的眼光也更加挑剔，传统形式的法制专题栏目对观众的吸引力越来越弱，而观众对电视节目娱乐功能的需求则越来越明显。
据央视索福瑞民意调查显示，观众对电视节目的需求，第一位是娱乐消遣，第二位是获取信息，第三位则是方便交流。
由此可见，提供娱乐是观众对电视节目自始至终的期待。
自从有了人类语言，故事就一直伴随着人类向前发展，倾听故事是人类与生俱来的一种嗜好和娱乐方式。
电视画面有哪些造型元素
一、电视画面有哪些造型特点？一是表现具象。
（与抽象的文字、音乐、语言相比）电视画面在屏幕上表现的形象是具体的、可视的，它不同于文学作品或音乐作品是通过抽象的文字符号或音乐旋律来调动人们的想象以塑造艺术形象，而是通过直观的画面形象作为传递信息的中介和符码来叙述情节、阐述主题、表达思想。
具体形象的电视画面可以更为准确、细致、全面地再现或表现人物的神态、情绪、动作以及景物的形状、色彩变化等用语言文字不容易精确描述的形象。
比如说在影片《越光宝盒》中，孙俪饰演的玫瑰仙子的出场画面不仅是开场音乐和她的歌声这一抽象语言营造了一种幽默气氛，而且因为拥有了电视画面可以更充分地展现出玫瑰仙子花划船撞到绳子掉入水中这一具体形象的画面而使得情节更加幽默，画面形象生动可感。
二是表现运动。
（与绘画、雕塑和图片等静态形象相比）电视画面再现的是运动的形象，表现的是形象的运动，通过电视物质手段和特殊拍摄方法，甚至在人眼视觉范围内不存在运动的地方也引起了运动：一朵花蕾在瞬间怒放，一粒黄豆在三五秒内"扭动"身躯破土而出，一些生活中被看作是静止的物体，在屏幕上变成生机勃勃的富有变化的不断运动的物体。
可以说，电视画面存在于运动之中，不仅直接表现运动主体富有变化的运动姿态，而且能够表现主体运动的速度、节奏以至运动的全过程，还可以展现运动要素的各种变化，满足艺术思想的需要：表现运动是电视造型的灵魂。
比如在《越光宝盒》中玫瑰仙子在大漠、竹林中追逐郑中基饰演的清一色所表现的就是运动中的人物；另外梁咏琪饰演的西域亲善大使从荷花中出现，那朵荷花从花骨朵紧闭到花瓣纷纷绽放就表现了一朵花盛开这样一个运动的电视画面镜头。
三是运动表现。
（与戏曲舞台、现场活动等固定观众的视点相比）电视画面不仅能够表现运动的物体，而且可以在运动中表现物体，由摄像机运动的轨迹、速度、方向等所体现出的运动表现是电视画面造型的重要方式和重要特点。
电视摄像机对被摄景物多景别、多角度、多层次连续不断地表现，使观众的感知和认识更加连贯、完整、细致和全面。
电视纪录片平行叙事结构
此类 题 材 电视 纪录 片结 构建 构最 为 常用 静 山摄影作 品中的主角” ，自然地过渡到 而 要最 大程度 地 实现 电视 纪录 片的表 现 组 以张大干为主题 的郎静 山的摄影作 品 效 果 ，还 应该 从 以下几 个 方面 把握 。一 的框架 与路 径 。从平 行叙 事 结构 版块 之
建 的美学 追 求 ，有 助 于最 大程度 地 实现 黄山 》的第五集 《 山水画卷 》中 有关 张大 平行 式结 构外 ，还有 递进 式结 构等 多种
电视 纪录片 的表现效果 。
千和郎静 山的内容就采用 了连接式平行结 方式 ， 在创作过程 中的每一次结构选择 ，
平 行叙 事结 构 是指 电视 纪 录片 的各 构 。节 目首先通过张大千的摄 影作 品从一 表面 上看都 是 创作者 主 观意 志决定 的 ， 实际上 电视 纪 录片 的结构 是 电视纪 录片 个 版块 （ 结 构 单位 ） 保 持 一种 平行 、并 个侧面反 映出张大干和黄山的密切关系 ， 列 的空 间关 系 ，版 块之 间既 可 以平行 独 临近结束 ，通过张大千与郎静 山的一 张合 创作者 与受众潜在交 流后 的抉择结果 。 前文 所论 述 的几 种结 构方 式 ，提 供 立 构建 ，也 可 以打 碎进 行交 织 处理 。这 影老照片巧妙地引出下一个主角郎静山 ， 种 结构 比较适 用 于概述 性 的题 材 ，也 是 伴 随着解说词 “ 张大干也 时常成为挚友 郎 了 电视 纪 录片 的叙事 结构 构建 的框 架 ，
一
间的关 系来 看 ，又可 以 大致 细分 为并 列 中，进而进行更 深层 次结构叙事 ，讲述郎 是 张 弛有度 ，有机 组合 。 电视 纪 录片 应
式平 行 结构 、连 接式 平行 结 构和 剖面 式 静 山与黄山的情缘。这种结构方式精妙 自 该 根据创 作者 的表达 思想 ，灵 活地 运 用 平行结构三种具体 的表现形式 。 然， 让观众在不知不觉中进入另一个版块 ， 不 同 的结 构方 式 ，使 叙事 结构 获得 多姿 １ 并列式 平行 结构 不 同内容联 系紧密 ，给人一气呵成之感 。 多 彩 的审美意 义 ，不 同的结构 方式 并不 并 列 式 平行 结 构 ，即就 主题 而 言 ， 但是 ，这种结构方式对节 目中 出现 的人物 是 孤立存 在 的 ，事 实上在 很多 纪 录片 中 前后 内容之间必须要有一 以上几种 方式 是综 合运 用 的，根据 不 同 版块 之 间是 平行 、并列 或 者对 列关 系 的 故事要 求很 高 ， 种方式 ，没有严 格的先后 、轻重之分 。 定 的联 系 ，在前期采访拍摄 中要有意识地 的 内容 自由组 合 ，才 能创 造最 佳 的表达 这 也 是 目前 纪录 片创作 中 比较 常见 和推 选择组织素材 ， 但绝不能生拉硬扯 。 方式 。二是 生 动叙 事 ，设 置悬 念 。电视 记录片叙事结构 应错 落跌宕 ， 曲折变化 ， 崇 的结构方式 。 例如 ， 《 舌尖上 的中国 ２ 》 ３ 剖面式平行结构
电视节目策划方案PPT(共-45张)
六、对栏目进行包装和推广
将栏目看成一个产品，包装和推广也 是栏目策划过程中的不可缺少的组成部 分。并且可以说，栏目的形象提升，被 社会和观众认同的速度和程度，在相当 程度上取决于包装和推广。
1、栏目包装
栏目包装是指栏目的识别系统、视觉包装、 音频包装等栏目文化识别系统。
（1）、视觉识别：栏目的名称、标识、话
筒标志、主持人背景、记者采访服、采访车装 潢及其它识别元素。
（2）、视觉包装：栏目的片头、片尾、片
花、子栏目片头、栏目宣传片、栏目定位宣传 片等。
（3）、音频包装：栏目主题歌、主题曲、
片头曲、片尾曲、标识音符等。
2、栏目推广
通过栏目主体和客体的全面炒作，尽可能 快且深刻地被观众接受。
（1）、主体推广：有意识地培养和炒作主
（2）、在受众定位已经比较明确的情况下， 对这一部分人群的关注热点、收视习惯等进行 有针对性的调查，以便在节目策划中提供更加 有针对性的服务。
2、受众调查的主要内容
有关受众调查的统计主要有两方面：一是 关于受众自然状况统计，如该频道、栏目传播 覆盖人群的数量、性别、某年龄段比例、目标 人群的学历、收入状况等；二是关于受众的心 理统计，如他们的审美情感、时尚观念、传统 习惯、思维方式、收视趣味等。
比如《夕阳红》栏目以老年人为服 务对象，以所有和老年人相关的社会群 体为收视主体。
3、内容定位 内容是栏目的核心要素，栏目的立命之本。 进行内容定位时必须要把握好内容价值内
涵的两个方面：实用性和新鲜性。
例如《人与自然》栏目内容定位：介绍动植 物和自然知识以及探索人与自然之间的相互影 响，相互作用，探讨社会、经济、生态协调发 展和可持续性发展的有效途径。
三、确立栏目宗旨
电视文艺节目
电视文艺节目：是以文学艺术和文艺演出作为创作原始素材，或基本构成元素，在保留艺术创作表达方式和思路的基础上，运用电视视听语言进行二度创作，具有较高艺术欣赏性和审美价值的电视节目类型.分类:模糊性差异性。
音乐电视:是运用电视技术手段，以音乐语言为抒情表意方式，以画面语言为烘托的辅助表现形态，给观众以音乐审美感的电视艺术片种。
电视音乐节目的界定:是音乐形态与电视媒介结合而形成的文艺样式,即以音乐为基础（节目核心），利用电视化手段配以画面形成的电视音乐节目.主要特点是既可看也可听。
电视音乐节目分类：欣赏类，普及类，专题访谈类，互动参与类，信息服务类，真人秀类，电视舞蹈节目:概念:电视舞蹈节目是电视与舞蹈相结合的电视文艺样式，…是以舞蹈为核心，借助电视化手段对舞蹈进行二度创作，以影像形式塑选荧屏舞蹈艺术。
舞蹈根据不同风格特点可分为：古典舞，芭蕾舞，民间舞，现代舞。
电视文学节目,概念:广义上的电视文学不仅包括电视屏幕上的一切文学形式,甚至应该包括电视专题片等样式内部构成中的文学部分。
狭义上即文学的电视化,主要指依据文学的创作规律，文学的审美特征，通过电视艺术手段表现出来的文学，充满了强烈的文学氛围，给观众以审美情趣的视觉艺术。
分类：电视小说，电视散文，电视诗歌，电视报告文学电视小说：将以文字为传播手段的小说，通过电视化的处理,转化为声画结合的电视作品。
电视散文：是采用电视艺术手法重现散文那种形散神聚以小见大情景交融的艺术特色，电视散文是以抒情写意为主的电视文学样式。
电视散文和电视诗歌的创作特征：1。
电视叙事和抒情类的散文诗歌都有一定的情节，镜头语言上纪实镜头和表演镜头相结合，注重镜头的章法，有一个主题或统一的中心思想贯穿始终。
2.镜头不能太实,一般空镜头景深镜头比较多，特写镜头比较少,要适当征用留白，虚假焦前景遮挡,光景对比等构图技巧。
3.画面构图讲究均衡平衡画框一般与地平行线平行，构图注意黄金分割,力求精美。
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电视节目的表现艺术与结构设置_电视节目结构
电视是视听艺术，如何让观众看得有味儿，听得出神儿，是每一个电视工作者必须认真对待的问题。
而要解决这个问题，表现手法非常关键。
首先，善于新闻故事化。
创作电视节目，要善于将主题事实化，事实故事化，故事人物化，要用讲故事的方法来创作。
新闻故事化，就是要用故事化的事实说话，要尽可能地寻找新闻事件中蕴含的戏剧性或含有幽默感的情节和细节。
曾获普利策新闻奖的美国记者富兰克林说：“用故事化手法写新闻，就是采用对话、描写、场景设置等，细致入微地展现事件中的情节和细节，凸现事件中隐含的、能够让人产生兴奋感、富有戏剧性的故事。
”他虽然讲的是报纸的故事化新闻的写法，但对于电视新闻类节目同样适用。
故事化的电视新闻，抓住了人们的收视心理，满足了受众的收视需求，不仅增强了电视新闻节目的亲近性和可视性，还增强了电视新闻节目的可信性，强化了社会宣传效果。
其次，善于使用现代化的电视手段。
随着科技的飞速发展，电视的特技手段越来越多，我们要善于利用各种特技手段来完善新闻节目的表现形式。
电视片《张家父子的追求》在表现手法上就有着新的突破。
片中多次让两个不同时空的画面同时出现在一个屏幕上，这种平行蒙太奇的表现手法，极大拓展了电视新闻作品的表现空间，可以让观众同时关注到两个同时发生的新闻事件。
另外，两个不同时空画面碰撞所产生的新的视觉效果，对观众来说有着很强的冲击力和震撼力。
音乐、字幕、动画等各种特技手段，都可以为新闻作品增光添彩。
再次，要善于巧设情节。
电视新闻作品的情节不像故事片那样是虚构出来的，而是经过深入采访、精心选择，然后高度概括出来的事实。
生活本身具有许许多多的戏剧因素，电视记者在反映客观生活时，提炼、概括出的那些具有情节性的内容，就形成了电视新闻节目的情节。
情节是具有内在规律的，绝不是靠人为拼凑而成的，只要我们能够细心地观察生活，我们就能发现许多生动的情节因素。
电视新闻专题《苗老太传奇》曾荣获第十二届中国新闻奖。
节目主角苗大娘是新乡市一个普通的老太太，她把自己做凉皮的绝活无偿地传授给下岗职工作为谋生手段。
其中就有这样一个情节：苗大娘很爱国，她对美国撞毁王伟飞机的事很愤慨，因此坚决拒绝美国人来学她的凉皮技术。
但过了一段时间我发现，苗老太的徒弟刘晓燕准备去美国开凉皮店。
苗老太不仅没有反对，还给她出了许多主意。
我就问她：“你不是不愿意教美国人吗？她要去美国，你怎么又支持她呀？”苗大娘妙语连珠地回答：“现在不是又和美国和好了吗？她上美国去，我从心里也觉得是件好事。
咱中国人去了，把美国的钱赚到咱中国来，咱中国不是又富了吗？”这一情节和前面苗大娘仇恨美国人的情节遥相呼应，一气呵成，把一个敢爱敢恨、思想上与时俱进、性格上泼辣干练的苗老太活灵活现地刻画出来了。
许多情节都是通过冲突来表现的。
我们在采访时，不要为了轻松而躲避冲突，而要善于在冲突中寻找能够深化主题、营造感人氛围的情节。
任何创作都存在着结构问题，电视创作自然也不例外。
同一般文章一样，电视的结构也包括开头和结尾、层次、段落、过渡和照应等。
历来作家在讲文章结构的时候，都爱用“凤头、猪肚、豹尾”来比喻。
意思是说，文章开头一定要引人注目，中间的内容一定要丰厚翔实，结尾一定要响亮有力。
电视节目的创作同样要遵循这个规律。
节目的开头一定要精心设计，无论采用什么手法，必须要千方百计地吸引住观众。
在《苗老太传奇》的创作中，我就使用了“悬念”式的开头。
节目开头我这样写道：“在
河南省新乡市红旗区，有一条既普通又不普通的小巷。
说它普通，是因为这里住的都是寻常百姓人家。
说它不普通，是因为每天有来自全国各地的人们都要走进这条小巷。
尽管他们问路的语言是南腔北调，但是，不同的方言问的却是同一个名字――苗大娘。
”这样的开头，很容易调动起观众的兴趣。
观众会想：苗大娘是个什么样的人？她到底有什么样的能耐，能吸引全国那么多的人来找她？
《苗老太传奇》的层次，基本上是按照时间行进的顺序来安排的。
“悬念”式的开头之后，节目便从苗大娘65岁西安学艺，凉皮生意红火后巧遇下岗职工王新利两口吵架，苗大娘因此决定帮助下岗职工等故事情节展开。
电视节目段落之间的过渡，同文学作品并不完全相同，它不仅要考虑解说词的过渡，还要考虑画面、现场音响等其他方面的过渡。
电视节目的过渡手法有很多，有巧用文字过渡法、画面主体相似过渡法、巧用现场音响过渡法、黑白场过渡法以及特技过渡法等。
据专家测试，电视观众能够集中精力看一个节目的时间只有5分钟，如果节目不精彩，缺乏兴奋点，观众会在很短的时间内更换频道。
培根曾经说过：“兴趣就是记忆！”我们要想让观众一口气把节目看完，就必须重视兴奋点和高潮的设置。
现在，电视节目的信息量都很大，我们一定要精挑细选观众感兴趣的情节、画面、细节等运用在节目中，力求每隔几分钟就有一个兴奋点。
《苗老太传奇》片长只有15分钟，但其中能引起观众笑声和掌声的兴奋点却不少于8处。
比如苗大娘讲她第一次出摊回家的情景：“哎哟，那两个腿累得不能行。
可掏掏兜都成钱啦，又不痛了。
”当时就引起在场所有下岗职工的哄堂大笑，观众朋友就更不用说了。
一部电视作品能否引起观众的思索和回味，往往和这部作品的结尾是否精彩有着极大的关系。
《苗老太传奇》就有着一个意味深长的结尾。
苗大娘和学员们亲如一家，同吃同住，一
起娱乐，我拍下他们一起唱歌的镜头。
其中一位来自浙江的下岗女工唱的《掌声响起》非常感人，我便用它作了结尾。
这个结尾非常有寓意，下岗职工们动情的歌声，配以苗大娘义务指导他们的镜头，充分向人们展示：有社会的关爱，有下岗职工自身不懈的努力和奋斗，下岗职工就一定会有一个美好的明天！
（作者为新乡电视台台长助理）
编校：张红玲
感谢您的阅读！。