影视审美重点内容(张学文)

全景的功能：
艺术功能主要有： 1全景是空间景别，能够展现场景空间环境，在一个场景的戏中能起到交代 环境的作用。 2是一种舞台景别，能够起到类似戏剧舞台的表现作用。 3全景是利于清晰展现场面调度的景别。 4全景有象远景那样的换场作用，但通常用于时间和空间跳跃不太大的场面 之间的换场
近景的定义：
较中景的取景范围更小，表现人物胸部以上形象或物体局部的画 面镜头，被摄主体局部占据大部分画面，环境因而变得模糊而零 碎。这一景别开始对一些细节进行了刻画，表现人物面貌特征与 表情。适于通过人物面对面交流的现场感，更容易投入影视作品 的情景中。
景别的定义：
景别是指由于摄影机与被摄主体距离远近而形成的视野大小不同 的区别。景别的大小是由摄影机与拍摄对象的距离决定的，同时 取决于所用光学镜头的焦距。一个镜头可以固定不变地表现一个 景，也可以通过摄影机的移动获得两个或两个以上不同大小的景。 景别的划分采取以下两种方法：一是以被摄主体在画面中所占比 例的大小为准；二是以人物在画面中所占位置多少为准。一般分 为：远景，全景，中景，近景，特写。一般景别的镜头多起描写 作用、叙述情节作用，特写和远景则带有心理内容，主观色彩， 有着较特殊的效果。
近景的功能：
艺术功能主要有： 1良好的展现人物对话，又被称为对话景别， 2注重刻画人物面貌形象及表情反应，具有一定心理表情作用。 3刻画人物微小的近身动作，进行较深入的局部描写
镜头的运动:
机位运动过程中进行拍摄的镜头，称为运动镜头。镜头通过不断 运动、变换位置来加强改变物像之间的空间关系，使影视画面产 生运动感，以此来吸引、引导观众注意力，并发生变化，对其心 理形成不同程度、不同形式的冲击。固定的镜头往往表现一种稳 定和有秩序的感觉。移动摄影，能造成活力、变化乃至混乱无序 的感觉。
镜头运动的方式:
1 变焦运动，利用变焦距镜头改变焦距拍摄的富于运动效果的镜头，产生推拉 的镜头运动效果，和透视效果的改变。但没有改变实际的拍摄距离。是对人的 视线的心理调节的模仿，带有心理特质和主观性。变焦镜头和摄影机真实移动 的推拉镜头之间有着某些心理上的差别。 2 云台运动 ，利用摄影云台进行上下或左右的固定机位的摇拍，改变摄影机的 拍摄方向。展现环境，代表视线转移。如果与其他运动方式配合使用可以获得 丰富的运动。 3 机械运动，借助各种机械的运动实现镜头的运动，随着摄影机机位的不断改 变，改变了拍摄视点位置。运动效果有时超出了人的日常经验。 4 随身运动，由摄影师手提肩扛摄影机进行拍摄操作，手提摄影机拍摄的镜头 常常晃动不定，画面效果是跳动的和不严谨的。具有拟人运动效果。手提摄影 机不如摄影车拍摄那样流畅，但更加引人注目。作为主观视点镜头，附加心理 紧张。能够使观众角色化，体验角色心理或生理感受
场面调度的定义
场面调度是重要的导演手段，指导演对画框内事物的安排。是把 戏的内容和感情传达给观众的一种方法。也是电影语言的一种重 要结构方式, 场面调度的目的是“在最大程度上决定着演员的行 为”，“在赋予动作以美学的形式”。
场面调度的主要作用
产生银幕画面的构成作用，传递富于表现力的造型美，刻画人物 性格，揭示人物内心活动，渲染环境气氛，寄予哲理思想，创造 特殊意境。产生积极的审美作用，增强艺术的感染力量，活跃和 推动观众的联想。
长镜头的类型
1. 景深长镜头：用广角的深焦距镜头拍摄的单镜头，空间构成上 形成多层次动作同时存在复合运行，形成前景，中景和后景形象 之间的关系。 2固定长镜头：是舞台记录式的长镜头摄影机在不动的情况下延长 拍摄时间的拍摄方式，要求镜头内部的人物的表情、语言、动作、 位置等要有较丰富的变化，否则画面会显得单调、乏味。 3.主观长镜头：客体主观化形态表现的长镜头。主观长镜头表达的 是主人公或导演的主观感受或想象，是把表现客体主观化了，或 夸张，或变形，或虚幻，对战时人物的内心情绪，是一种很具表 现力的镜头方式。 4.静观长镜头：全景长镜头表现的主体通常都保持在一个全景的固 定距离，镜头或静或动，动也是在全景画面的横移中形成画卷式 构图的空间流动。
重点内容： 构图的定义、影响构图的因素、构图的类型 景别的定义 全景的定义、全景的功能 近景的定义、近景的功能 镜头的运动、镜头运动的方式、镜头组合 轴线的定义 场面调度的定义、场面调度的主要作用 长镜头的类型
构图定义（名词解释）：电影构图，是指电影作品画面内容的构
成形式。指摄影画面中各个物体，色彩，线条等视觉因素的配置。
全景的定义：
是以主体为中心的全场景，能够表现人物全身的形象或场景全貌的画面镜头， 完整容纳了主体人物，并有适当的空间表现。全景 称为全身镜头, 全景拥有 了明显的主体，并使景的结合。最宜展现表演优势。可看清被摄主体所处的环境，是 塑造环境中的人或物的主要手段，适于表现人物的整体动作以及人物和周围 环境的关系。全景往往是拍摄一场戏的总角度，制约着该场戏分切镜头中的 光线、影调、人物方向和位置，并使之衔接。
影响构图的因素：
人与物的位置关系，电影构图的复杂性就在于它是运动的，人与物的位置关系也 是运动的，构图能够控制的只有画面内的各个元素之间的彼此关系。 固定镜头内的人与物的运动关系，电影内的每一幅画面都不是静止的，所以它的 构图随时都在改变，固定画面内的运动是一个十分重要的构图元素，人与 物的运动则为影片带来了创造性的冲击。 镜头的移动是电影构图的最重要的基本元素，是镜头的自身运动，摄影机的动机 性和能动性，使导演可以时刻采取有利的角度，并在动作展开时改变画面 的性质。由于摄影机的机动性，使它完全可以用一个镜头完成由各种角度 分切而组成的镜头段落。摄影机的不断移动，使画面与观众的视角时刻发 生着变化。（下划线部分可不写） 关于摄影构图的剪辑，由于电影的运动特征，为它带来的在构图上的一系列变化， 使得它在剪辑构成上有极其独特法则。
镜头组合（各种运动镜头的定义见ppt34页及以后）
根据镜头运动的表现形式，运动镜头包括推、拉、摇、移、跟、 升、降。
轴线定义
轴线是镜头调度轴线，在场面调度中，人物的行动方向或人物之 间相互交流的位置关系构成一条无形的轴线。遵守轴线的规律来 变换视角，可以保证人物行动路线和人物位置关系始终清楚，明 确。轴线在镜头转换中，成为制约视角变换范围的界线。变换机 位视角时，要受轴线规律的制约。否则拍摄的不同视角的镜头连 接起来后，都不会在画面上造成方向的混乱。轴线有两种形式： 人物之间的位置关系产生的轴线，形成视线方向，交流方向轴线。 称为关系轴线。人物行动产生的无形的运动方向轴线，称为方向 轴线。
构图的类型
静态构图与动态构图。静态构图，指用固定机位拍摄静态对象，造型因素和结构无 变化的画面形式。动态构图，也称运动构图，是指由于被摄对象或摄影机处于 运动状态，造型因素和结构发生连续或间断变化的画面形式。这是电影画面所 独具的构图形式，一般为多构图形式，在动态构图处理中要注意节奏感和上下 镜头中动态造型因素的衔接。 规则构图与不规则构图。规则构图是指根据构图的规律、章法使画面里的各部分分 配均衡，匀称、适中、适合人眼日常视觉习惯的画面构成形式。使观看者产生 比较舒适、轻松的感觉。不规则构图，是一种无章法、反构图规律且随意性的 画面处理。其画面各部分比例失调，无平衡感，对观众而言则具有新鲜感和惊 奇感，适合表达强烈的情绪和提供思考，有助于打破画面构图的人为痕迹，使 表现的对象处于自然和真实状态中。 完整构图与不完整构图。完整构图是指画面中包含完整的视觉形象，具备明确的视 觉信息的构图形式。使观众的注意力被局限在画面内封闭的空间接受现成的影 像信息，又称封闭性构图。不完整性构图指画面中心影像缺乏完整性，画面呈 开放状态，引导观众注意画面以外的空间，参与画面意义的创造、又称为不完 整构图。构图是对画面中人、景、物、形、光、色等诸元素以及他们之间位置 关系的总处理。