董陶窑简介2015.04.20
界首古老民间艺术刻花陶的今与昔
1 淮北民间的传统工艺《辞海》中关于“界首陶器”的解释是：“安徽界首县所产的陶器。
最早发现于唐代民窑遗址。
主要生产以工艺三彩陶刻画为装饰的瓶、坛、罐等日用器皿。
成型后挂化妆土，刻画剔花，点缀绿釉，施以透明釉烧成后呈赭红、绿、米黄三色的花纹相对照，造型厚朴，刻花饱满，形成独特的三彩风格，一般多以民间故事人物、山水、花草等为题材。
”界首刻花陶是淮北地区民间传统工艺彩釉陶器，胎为红色陶泥，装饰釉以铜、铁元素为着色剂。
界首刻花陶因产于安徽省界首市而得名。
界首市位于淮河流域颍河中游，界首陶窑分布在颍河南岸距市区9千米的田营镇境内。
该镇有13个村庄都是以陶窑命名，它们分别是卢窑、魏窑、后魏窑、计窑、前计窑、朱窑、尹窑、高窑、盆张窑、田窑、沈张窑、韩窑、王窑，故有“十三窑”之称，其中以卢窑、计窑、魏窑、朱窑名气最大。
界首刻花陶在清代以前没有详细的传承人记载，清晚期能调查到的著名制陶名匠只有卢西安一人，民国以来著名的制陶艺人有卢之、卢山义、李布兰、唐志铁、朱怀信等。
界首刻花陶生产的工艺流程由泡泥开始，经过练泥、踩泥、揉泥、拉坯、修坯、施化妆士（粉士、白土）、刻、剔花、素烧（800～900摄氏度）、施釉、釉烧（900～1050摄氏度）十几个步骤，一件完美的彩陶成品便完成了。
界首刻花陶主要以生活用器为主，有盘、盏、洗、罐、钵、瓶、炉、灯等，装饰彩釉有三彩和单色绿釉、黄釉、酱釉、枣皮红釉等，装饰纹饰有卷草纹、荷莲纹、牡丹纹、菊纹、茴香瓣纹、草叶纹、鱼纹、鸟纹、仕女、刀马戏剧人物纹等，装饰技法有模印、刻画、剔划、彩绘等。
其中尤以刻画剔花著称，即胎制成后先施两层化妆土，再刻画出花纹，然后剔去花纹以外的部分，露出下面一层化妆土为花纹底子，有的还在底子上补填酱彩，上面一层化妆土为花纹纹饰。
烧制工艺是先将坯体入窑，经过素烧后加点绿彩，罩施一层透明釉，再入窑经800摄氏度左右的窑温烧成。
由于下面一层化妆土含铁量较高，烧【作者简介】马文娟（1972—），女，回族，毕业于复旦大学文博学院，先后担任界首市文物管理所所长、界首市博物馆馆长。
神垕古镇：千年“钧都”
神垕古镇：千年“钧都”作者：暂无来源：《科学中国人》 2019年第7期神垕镇,一座历史悠久的小镇。
它位于河南省禹州市西南30公里处,地处伏牛山余脉群峰怀抱之中,东有凤翅山,南有大刘山,西有凤阳山,北有乾鸣山,独特的地理位置和厚重的历史文化孕育了古镇的悠悠神韵。
它是国宝钧瓷及钧瓷文化的发祥地,是五千年陶瓷文化文明积淀而成的中国名镇。
2016年,它被批准为中国首批特色小镇,后又被国家相关部门命名为“中国钧瓷之都”“中国历史文化名镇”。
因钧瓷得名从历史发展来看,神垕镇有文字记载是从明朝开始的,但对于“垕”字的由来一直是个谜。
《新华字典》里对于其解释是指地名,在河南省,而《辞海》里又将神垕作为钧瓷的故乡做了简明的介绍。
“神垕”之名从何而来、始于何时?众说纷纭。
虽然关于镇名的由来不能确定,但可以确定神垕镇得名的其中一条原因是:盛产钧瓷。
对于神垕镇盛产钧瓷,有着充足的解释。
这主要得力于它独特的自然地理环境,历史上大凡烧制钧瓷的地方都离不开两种自然资源:一是制瓷的原料,二是烧瓷的燃料。
而这两点神垕镇恰好完全具备。
当地流传的“西山煤,东山釉,南山瓷土处处有”的民谣更印证了这一点。
钧瓷作为宋代五大名瓷之一,起源于神垕,其遗址的发掘被评为2001年度“全国考古十大新发现”。
一直以来,神垕镇素有“钧都”的美誉,它作为自唐宋以来驰名世界、独步天下的钧瓷艺术发祥地,品味钧瓷艺术、研究钧瓷文化的重要场所,承载着推动钧瓷历史和制作工艺研究的伟大使命。
钧瓷最为神奇的就是它的窑变艺术。
其他瓷器上的釉色及花纹、图案全是人工着色描绘的,而钧瓷釉色则靠自然窑变而来,所以有“入窑一色,出窑万彩”“钧瓷无对,窑变无双”之说。
它的色彩非常丰富,素有“红为贵,紫为最,天青月白胜翡翠”的说法,从不同的角度观赏钧瓷,会产生不同的意境和图案,妙趣横生,趣味无穷。
其次钧瓷的价值不仅在于端庄典雅的造型,还体现在其独特的民族风格和独树一帜的艺术魅力。
数千年来,钧瓷文化源远流长,如今神垕镇还保留着钧瓷文化墙。
段禹光：与“泥土”相伴的陶艺人生
段禹光：与“泥土”相伴的陶艺人生揉拉拿捏间 传承先祖文化段禹光专攻陶艺20余年，用泥土创作出无数件细腻精致、别具一格的作品。
院里、屋内随意摆放的瓷器令人目不暇接，院里的个别瓷器看上去甚至带有瑕疵，但段禹光看向它们的眼神中却流露出浓浓的眷恋。
“这些作品有些年头了，有些是残次品，一直不舍得扔掉就摆放到院子里了。
”1996年，段禹光从山西师范大学美术系毕业后返回家乡，在临汾市县底镇庞杜村成立了红陶坊禹光陶艺工作室，开始了他从事陶艺创作与研究的生涯。
“那个时候我其实还处于摸索阶段，印象深刻的是有一次老师发愁没地方建窑炉，我就提议可以在我家闲置的老院子里建，窑炉往院子里一‘蹲’，感觉瞬间就来了，我跟陶艺之间的距离因为院子里的那座窑炉突然就拉近了。
那之后老师又经常组织我们参加各种展览，看得多、学得多了之后，我发现自己越来越离不开陶艺了。
”那时候，段禹光每天都忙着制作陶器。
“烧陶制品非常有讲究，从采泥、破碎到制坯、上釉、烧制再到出窑，一件成品需要经历多道工序，任何一个环节发生问题都会前功尽弃，烧坏、烧炸是很平常的一件事情，只有一遍一遍地烧，才能逐渐掌握好火候，成功率也才能越来越高。
”泥火交融中 续写传奇绝技提起院里、展览室里的许多残片，段禹光百感交集，“这些都是‘平阳窑’的残片，有些是在当地的窑口捡的，有些是从老窑工手里收集的，还有些是从陶瓷收藏家那里收购的，可别小瞧这些残片，它们会跟人‘对话’，比如它的釉色会告诉我们它所产生的年代、天气状况以及师傅的手艺……”2017年8月12日，在红陶坊禹光陶艺工作室，一件凝聚20年心血、凭借全身绝技完成的平阳窑作品——《平阳往事》横空出世，段禹光激动万分。
经过烈火锤炼后的《平阳往事》闪着皮肤般的光泽，沟沟坎坎的肌理似巨人的脊梁和臂膀，蕴含着股股勃发的力量。
如其悠悠的名字，体现出平阳窑的沧桑和艺术特色。
作品上端的碗状造型引起了人们的好奇。
“这是平阳窑中最典型的一种器型，叫直口斗笠碗。
唐英——中国陶瓷艺术史上第一牛人
唐英——中国陶瓷艺术史上第一牛人瓷器，是享誉世界的东方艺术，而在中国陶瓷艺术史上，有一个人不能不提，他就是唐英。
翻开我国上千年的陶瓷史，因器出名，因朝代而独具一格的实在太多太多。
但凭借一己之力成就一世斑斓的，自古以来也就唐英一个。
清代是我国制瓷技术的历史最高峰时期，督陶官唐英正是大清国辉煌工艺的缔造者，创烧70多种颜色釉，转心瓶、交泰瓶等各种巧夺天工的新奇瓷器，成就了这个王朝最精美的岁月。
唐英（1682-1756），字隽公、叔子，号蜗寄老人，关东沈阳人，清代制瓷家、书画家、篆刻家、剧作家。
雍正六年至江西景德镇御窑厂协理窑务，任督陶官，历经雍、乾两朝，前后在职共二十七年。
唐英被称为“前无古人，后无来者”、“史上最牛”的督陶官。
但凡瓷器中涉及唐英的，都是官窑，且无一例外都是精品。
清雍正时期的粉彩蝠桃纹橄榄瓶收藏于上海博物馆在清三代督陶官当中论最有名的，要数康熙时期的臧应选、郎廷极，雍正时期的年希尧，然后就是唐英，其中唐英是最有创烧能力的，堪称一代大师。
对于唐英，要从三个层面来看他：首先他是一个文人；第二才是督陶官，为朝廷做事，监管、创烧瓷器；第三他是一个瓷器家，创烧了相当丰富文人自用的瓷器。
其中最重要的是，他从乾隆元年就为宫廷做督陶官，历经二十一年。
由于唐英身体力行，潜心学习，日夜竭心求索和“致力陶之业，陶之人，以迄陶中所有之事”，为景德镇御窑厂历史中，督陶时间最长、成绩最著者，被后世称为“唐窑”。
＂唐窑'’二字足以证明他在陶瓷史上的卓越贡献和后世人们对他的认可，几千年的陶瓷史上第一次以一个人风格命名的陶瓷风格唐英在雍正、乾隆两朝是精美工艺的总导演，而对他个人而言，二十八年辞别家人、远离皇城故土，甚至再也没回过沈阳老家。
他以陶人自居，这个名称或许是他的唯一寄托。
今时今日，当我们在拍卖行和博物馆里，隔玻璃框细细打量这些瓷器的时候，唐英，那个羡慕归雁的北客，那个挽起袖口和工匠一起冶陶的北方汉子，他是如何手捧着这些精美绝伦的物件，它们不过是雍正、乾隆的玩物，却是唐英的全部心血。
宋瓷2 民窑中之名窑宋代诸民窑简介及名作鉴赏 中国陶瓷简史
耀州窑
耀州窑_宋代名窑之一，在唐代就是中国陶瓷烧制的著名产地，宋代更进一步 达到鼎盛，成为我国“六大窑系”中最大的一个窑系，其产品则成为北方青瓷的代 表。
耀州窑始于唐代，当时烧黑、白、青瓷，宋代青瓷得到较大发展，北宋末为鼎 盛期。其窑址位于陕西省铜川市黄堡镇，旧称同官，宋代时属耀州，故名“耀州 窑”，包括陈炉镇、立地镇、上店镇及玉华宫等窑在内。是宋代北方民间青瓷的主 要产区之一。
耀州窑凸花莱菔尊
高24.2厘米、口径5.1厘米、底径13.4 厘米 中国国家博物馆藏
耀州窑始于唐，宋代最盛，金元时持
续生产，到明代停止。它是中国北方重 要的产瓷区，主要生产日用瓷，北宋中 后期，曾为宫廷烧制瓷器。耀州窑以烧 制青瓷为主，也有少量黑瓷、白瓷。青 瓷釉色偏绿，近似橄榄色，装饰多用刻 花和印花。北宋中期青瓷刻花技术日臻 成熟，由于刀锋深，施釉后刀痕处积厚 釉，使装饰花纹的边缘呈现阴影，富有 立体感。耀州窑瓷器样式较多，仅瓶就 有十几种样式。这件莱菔尊是仿古尊制 成的折肩瓶，瓶体修长，短颈卷口，形 似莱菔，是耀州窑特有瓶式。
[明] 磁州窑白地黑花鹤鹿同春纹罐
高33.4厘米 口径9.8厘米 底径11.5厘米 赤峰市喀喇沁旗博物馆藏
喇叭状口，细长颈，大鼓腹，圈足。
瓶通体施白釉，白中闪黄，圈足露胎， 胎上较粗，呈黄色。腹部剔刻缠枝牡丹 纹，花纹繁缛，自然流畅。白色花纹与 黄色地形成鲜明的对比，为元代磁州窑 系上乘之作。
高15cm 口径14.5cm 底径10.8cm
耀州窑宋代晚期以青瓷为主，胎薄质坚，釉面光洁匀静，色泽青幽，呈半透 明状，十分淡雅。装饰有刻花、印花，结构严谨丰满，线条自由流畅。纹饰多满布 器内外，种类繁多，有牡丹、菊花、莲花、鱼、鸭、龙凤等，风格粗放健美，生动 自然。器形有碗、盘、瓶、罐、壶、香炉、香熏、盏托、注子温碗、钵等。
平定县陶瓷
工艺特点
1 选材：选用当地优质高岭土、瓷石、瓷土等作为原料 2 制坯：手工或机械制成各种形状的坯体 3 晾坯：将坯体放在特制的架子上晾干 4 修坯：用工具对坯体进行修整，使其表面光滑、形状规整 5 画坯：用毛笔在坯体上描绘各种图案 6 上釉：将坯体浸泡在釉浆中，使其表面覆盖一层光滑的釉膜 7 烧制：将坯体放入窑中进行高温烧制，经过一系列复杂的化学反应，最终形成致密的陶瓷制品
保护措施：平定县还采取了一系列保护措施，包括加强知识产权保护、打击假冒伪劣 产品、保护传统工艺等，以维护陶瓷产业的健康发展 文化旅游：平定县将陶瓷文化与旅游相结合，开发了多条陶瓷文化旅游线路。游客可 以在欣赏当地风光的同时，深入了解平定县的陶瓷文化和制作技艺
传承与保护
通过上述措施的实施，平定县的陶瓷产业得到了有效 的保护和传承
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文化价值
文化价值
平定县的陶瓷不仅是一种工艺品，更是一种文化载体。其图案和造型具有浓厚的地方 特色和历史文化内涵。例如，"明窑"时期的陶瓷制品以青花瓷为主，其图案多描绘山 水、人物、花鸟等自然景观，反映了当时人们对自然美的追求和对生活的热爱。而" 晋窑"时期的陶瓷则以彩绘为主，其图案丰富多彩，既有传统吉祥图案，也有反映民 间生活和神话传说的内容，体现了当时社会的文化风貌和人民的生活情趣
未来展望
谢谢聆听
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同时，也为当地经济发展和文化交流注入了新的活力
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未来展望
未来展望
平定县的陶瓷产业在历经千年的发展后，依然保持着旺盛的生命力。随着社会的进步和科 技的发展，平定县的陶瓷制作技艺将不断得到创新和发展。未来，平定县的陶瓷产业可能 会朝着以下几个方向发展
多元化发展：在保持传统制作技艺的同时，平定县的陶瓷产业将朝着多元化方 向发展。例如，开发不同材质、不同风格的陶瓷制品，以满足不同消费者的需 求
当阳峪陶瓷
Famousworks 名家名作Cutting Edge Education 教育前沿 1当阳峪陶瓷文/周群红摘要：一部当阳史，半部山阳史。
是的，焦作市古称山阳，位于中原腹地，中华母亲河黄河与太行山的怀抱之川，在漫漫的人类历史长河中，文化之渊源而厚重，深邃而遥远。
隶属其之北部的太行南麓当阳峪村落历史，尤其是当阳峪窑及陶瓷文化，无疑是其厚重文化中最浓重的一笔。
关键词：当阳峪陶瓷；瓷都；甲骨文因当阳峪陶瓷的声名鹊起，惊艳海内外瓷界。
在宋瓷的花卉世界里，凌寒独自开的当阳峪窑，虽然为民窑，却有“不是官窑，胜似官窑”之称；虽然史册名不见经传，鲜为人知，却依然璀璨。
新中国第一代考古专家陈万里说：“当阳峪窑的作品，向来是不为人们所重视的，因之如此一个重要窑场被忽略了。
我认为在黄河以北的宋瓷，除了曲阳之定，临汝之汝以外，没有一处足与当阳相媲美。
”当阳峪陶瓷文化与“花”有许许多多的难解之缘，剔刻花瓷、绞胎瓷（又称透花瓷）、绞釉瓷（又称绞花瓷）、贴花瓷、铁锈花瓷等等，品类琳琅满目，不胜枚举。
陈万里言：“磁州窑的荣誉，应该有一部分归于当阳峪窑”。
1 当阳峪的地理以及当阳峪瓷窑遗址当阳峪隶属河南省修武县西村乡，位于县西北22公里处，地理坐标为东经113度15分，北纬35度19分，海拔347米。
地处太行山南麓浅山区地带，北温带大陆性季风气候，周围分布着直立性很强红黏土质，白旰土矿石，以及瓷土高岭土，浅层煤炭等矿物质。
2 当阳峪——湮没远古的陶乡，鲜为人知的宁封子当阳峪村隶属于修武县，位于修武西北边陲，在遥远时代就与陶瓷有不解之缘。
因勤劳善良，不善传播，而湮没在沧桑的厚土之下。
修武县自古以来就位于中原腹地，历史源远流长，钟灵毓秀。
是华夏古文明的发祥地之一。
据《修武县志》记载，殷商时期称为“宁邑”。
“宁”字渊源与修武县有许多不解之缘。
在甲骨文中“宁”字概括的说有两种寓意。
（1）宁，甲骨文写作“”，象形字，象贮存物品之器形。
鹤壁窑简述
鹤壁古瓷窑是我国北方一处大型民间窑场，创于唐，兴于宋，盛于金，衰于元，具有长达五百年的烧造史。
鹤壁窑以烧造白釉瓷为主（分粗、精、细三种），兼烧黑釉、黄釉、酱釉、绿釉、钧釉、豆青釉、茶叶末釉、孔雀蓝釉等。
器形种类繁多，有碗、盘、盆、钵、盏、碟、杯、盒、壶、瓶、罐、炉、盂、豆、灯、枕及瓷塑人物、动物等，采用刻、划、剔、印、绘以及堆塑、贴塑、镂空等多种工艺技法。
鹤壁窑以烧造白地黑花（白釉剔花、白釉划花、白釉印花、白地红绿彩）、黑釉线条罐、油滴釉茶盏、黄釉大盆、钧釉瓷等著称于世。
在中国古陶瓷烧造的巅峰——北宋时期，位于京畿之地的鹤壁集镇瓷业烧造，已成为宋代重要的瓷窑场之一，通过隋唐大运河，其品种远销海内外。
古瓷窑遗址中心位于如今的鹤壁市鹤山区鹤鹤壁窑简述河南省鹤壁市文联 李建东图1壁集镇，故称为“鹤壁集窑”。
现已探明的遗址面积达84万平方米，主要集中在羑河两岸，其自然环境和丰富的矿物资源，为鹤壁窑的烧造提供了得天独厚的条件，在历代窑匠们不断学习、借鉴、改进、创新的基础上，金代创烧出细白瓷（俗称蛋壳瓷），胎釉极薄，几乎达到了脱胎的程度。
还有近年来发现的元代钧釉瓷的烧造，所取得的艺术成就，足以奠定鹤壁窑在中国陶瓷史图２上应有的地位。
纪年器的发现与墓志铭、文字纹器，进一步佐证了鹤壁窑的历史纪年款瓷器是判断一个瓷器窑口制作器物、年代及时代风格与特征的款识，为研究和品鉴瓷器提供了重要参数。
新发现的元代鹤壁窑白地黑花盆，盆心书写 “鹤壁镇/白盆一个李记/至元十年六月初九”17文字纪年款（图1），盆内径约17.5厘米，是迄今为止唯一发现书写有“鹤壁”地名的纪年款瓷器。
至元十年（1273年）为元世祖定国号的第三年，此盆虽残，只存盆面，但其意义十分重大，在于它明确标明烧造产品的地名和纪年的时间，填补了史志尚无记载的空白，为研究地名学和元代鹤壁窑瓷器提供了重要的依据。
鹤壁地名有记载最迟可追溯到唐代开元年间。
1985年在鹤壁集发现一座唐代墓葬，墓穴中《大唐故人处士王府君墓志铭文并序》的发现，为考证鹤壁地名提供了非常重要的文物佐证。
续论绞胎、绞釉陶瓷
续论绞胎、绞釉陶瓷续论绞胎、绞釉陶瓷分类：古陶瓷研究 | 标签：绞胎陶瓷装饰工艺刘涛2011-05-23 23:10 阅读(806)评论(0)续论绞胎、绞釉陶瓷欧阳希君见《收藏参考》2011年4期18-25页笔者90年代曾写有绞胎绞釉陶瓷方面的文稿，后经不断研究，成《绞胎陶瓷器概述——兼及相关问题探讨》一文［1］发表。
当时统计了国内外这类藏品数：共约140余件绞胎器，约15件绞釉器，标本图片无数。
该文分为：一、绞胎、绞釉工艺的起源；二、绞胎、绞釉器的工艺；三、绞胎、绞釉器的窑口；四、绞胎、绞釉器的年代；五、绞胎、绞釉制品的种类；六、明清的绞胎、绞釉器；七、几个需澄清的问题；八、关于绞胎制品的外销；九、绞胎器鉴赏；十、绞釉器鉴赏；十一、结语。
在近年的持续关注中，目前手头又积累了不少这方面的材料。
拟对前文未见或未论及的方面，继续讨论一下该问题。
绞胎，也称“搅胎”、“绞泥”，我国北方民间称之为“透花瓷”［2］。
唐代慧琳和尚《一切经音义》释绞曰：“绞饰上，交效反，《考声》云：‘绞，谓缯黑黄间色也’。
”［3］指出所谓绞，就是丝绸上的“黑黄间色”。
从实物看，不少绞胎器的色彩效果确实如此。
尽管尚难查考绞胎命名的时代，但这样的命名深合唐人本意［4］。
随着新资料的不断出现，现所见绞胎绞釉陶瓷的数量已共约绞胎器200余件，绞釉器约25件。
前文已论证，就目前发现的唐代窑址中，除河南巩县外，山西浑源界庄窑也生产绞胎器。
今见发掘报告《唐长安醴泉坊三彩窑址》出土了唐代绞胎枕、杯、盒残片标本（图1）［5］。
但并不能确证为该窑产品，因为出土遗物13352件（片）中仅有3件器物的碎片，无素烧绞胎残件，且3件器物均像成品破碎后的残件，不似该窑产品，更像巩县窑产品。
因此，还不能确认该窑烧造绞胎品种。
图1唐绞胎残件在广东省文物鉴定站编撰的《岭表撷英》一书中，见2件唐“绞釉枕”（图2）［6］。
据介绍“现藏于珠海市博物馆和封开县博物馆的绞釉枕（见陶瓷47、48），分别长16、高7.8、宽11.2厘米和长15.7、宽11.3、高8.6厘米。
巩义窑：中国陶瓷史上最具创新的窑场
巩义窑：中国陶瓷史上最具创新的窑场巩义窑，是古代巩义地区窑口的总称，其中以黄冶窑和白河窑最为著名。
巩义窑以烧造白瓷为主，兼烧三彩、青花，黄、绿、蓝、青等单色釉陶瓷和绞胎瓷器，以高超的技艺水平和深厚的文化内涵而著称，其产品填补了中国陶瓷史上的诸多空白，被誉为最具创新的窑场。
近日，巩义市文物和旅游局副研究员王保仁接受中国文物网记者的专访，向记者介绍了巩义窑的发展历史以及其推陈出新的陶瓷产品。
千年窑场泥与火之歌巩义窑北魏时青釉钵、黑釉碗、白釉碗汉代时，巩义窑以生产青瓷为主，是最原始的青瓷，胎釉、技艺以及烧制温度略有欠缺，处于其发展的萌芽状态。
北魏时青瓷烧制技艺不断进步，也开始烧造白瓷，这为巩义窑在隋唐的发展奠定了基础。
到隋唐，巩义窑开始以烧造白瓷为主，并逐步成熟起来。
此时，巩义窑的规模已经很大了，无论从胎釉特征、烧造技艺还是生产规模上都达到了鼎盛时期。
其白瓷瓷胎比较细腻，色调有白色与灰白色多种，釉的呈色也有纯白、白中泛青或白中泛黄多种，造型多样，优雅高贵，成为当时王公贵族及平民百姓使用、收藏的主要品种。
而宋以后，由于政治中心的南迁、大规模的倾销以及蒙古族统治集团的打压，巩义窑也开始衰落，但还有陆续的发展，其烧造并没有因此中断，而绵延千年演绎出泥与火的歌。
我国年代最久的白瓷在巩义窑发现据王保仁介绍，经数十年的考古发掘，白河窑遗址出土的白瓷和青瓷与汉魏洛阳城遗址出土的瓷器在造型和制作工艺等方面完全一致。
这证明了白河窑遗址是北魏的一处白瓷烧制窑址，比此前发现的北齐时期的安阳相州窑遗址早了近百年。
白河窑址是我国目前发现的最早烧制白瓷的窑址，把我国白瓷烧制的历史向前推进了近百年。
白河窑白釉瓷器与青釉瓷器同窑烧制，白釉瓷器白中泛青等现象，反映出北方制瓷业正由青瓷向白瓷转化这一演变趋势，无疑为我们研究中国早期白釉瓷器的起源及其演变过程，提供了极为珍贵的实物资料。
巩义窑遗址考古出土的精美白瓷“南青北白”格局的最初奠定者王保仁告诉记者，据考古发现，到北魏时，巩义窑烧造出的白瓷从根本上改变了东汉以来青釉瓷器一统天下的局面，由此奠定了中国陶瓷青、白两大系列的基础，陶瓷史上说“南青北白”就是从这里开始的。
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董陶窑陶瓷制作技术研究所
简 介
董陶窑陶瓷制作技术研究所（英文：Dongtaoyao Institute of Ceramic
Technology，简称“董陶窑”）是一家集陶瓷设计、研发、生产、销售于一
体的综合性科研单位，坐落在北京京南，占地面积10000余平方米。现建
有产品陈列厅、名家艺术工作室、名家艺术作品陈列厅、陶瓷工艺制作车
间及陶艺体验馆。
董陶窑以陶瓷为载体、文化为基础、创意为灵魂，充分满足人们的精
神和审美追求，不断积累、发展，创建了一支高素质、高水平的专业团队，
聚合了一大批拥有深厚历史文化积淀和丰富陶瓷艺术创作经验的学者和
书画艺术家。
董陶窑以“弘扬民族文化，打造陶瓷精品”为企业理念，以为社会，
特别是为广大陶瓷爱好者、收藏者服务为己任，不断地创新和制作陶瓷艺
术精品。产品主要有青花、粉彩、斗彩、洋彩、颜色釉以及紫砂、陶器计
七大类，品种达千余种。其产品在继承传统制瓷工艺的同时，融汇了现代
理念，在产品的造型、纹饰、色彩、用料等方面不断突破陈式，让每件作
品都可心、赏心，极具收藏价值。
多年来，董陶窑立足北京，服务国内外陶瓷市场，得到很高的社会评
价，被业内誉为“京城第一窑”。陶瓷艺术作品多次作为国礼被多国首脑
及政要收藏。2009年6月，圆明园还原基金会同董陶窑签订了《圆明园复
原工程》战略合作协议，授权董陶窑为“圆明园国宝陶瓷艺术品的还原唯
一再建单位”；2009年7月，被中国文化管理协会授牌并命名为“中国陶
瓷文化产业示范基地”。北京大学、北京工商大学、北京市东城区青少年文
化艺术学院、北京市大兴区少年宫及多家社会名企先后与董陶窑签订了战
略合作协议，成为大中院校和陶艺爱好者的社会陶艺实践基地。
董陶窑依托京城政治、文化优势，通过产学研的战略合作，创新陶瓷
新技术、新工艺、新风格，搭建集体验、创作、交流、收藏于一体的国际
化平台。
大事记：
2004年5月，在韩国汉城召开的第二届世界茶博会，董陶窑是唯一
应邀参加的中国茶具参展商。其青花、斗彩、粉彩、颜色釉等系列产品，
在展会上引起轰动，多国友人爱不释手，争先订购；
2005年4月，老舍茶馆总经理尹智君向国民党主席连战赠送由董陶
窑制作的瓷器礼品；
2007年7月，时任国家主席胡锦涛以董陶窑设计制作的《国韵——梅、
兰、竹、菊青花瓷罐》被俄罗斯总理普京收藏；
2008年8月，董陶窑为北京奥运会设计制作的《荷花玉壶春瓶》被国
际奥委会主席萨马兰奇收藏；
2009年6月，圆明园还原基金会同董陶窑签订了《圆明园复原工程》
战略合作协议，授权董陶窑为“圆明园国宝陶瓷艺术品的还原唯一再建单
位”；
2009年7月，中国文化管理协会授牌于董陶窑并命名为“中国陶瓷文
化产业示范基地”；
2009年8月，董陶窑设计制作的《富贵白头将军罐》由圆明园还原基
金会赠予连战、马英九、宋楚瑜、江丙坤等台湾政要收藏；
2010年12月，董陶窑受邀参加第三届中国国际版权博览会，得到广
泛好评；
2012年4月，董陶窑瓷器作为国礼被新西兰·奥克兰市市长、驻华大
使等收藏；
2012年6月，受邀参加第四届中国国际版权博览会，获得广泛好评。
并荣获“第四届中国国际版权博览会 最佳名企奖”；
2012年10月，与北京市东城区少年宫合作举办第一届“董陶窑”杯
少儿陶艺大赛，并被授予“东城区青少年文化艺术学院陶艺实践基地”；
2012年12月，受邀参加“2012中国手工艺术精品巡展——沈阳站”，
并举办了专场拍卖，十余位艺术家作品均高价拍出。获得了社会各界的广
泛好评；
2013年6月，受邀参加中国创新设计文化展暨2013中国（青岛）工
艺美术博览会，十余位艺术家获得大赛金、银、铜奖，获得社会广泛好评；
2013年9月，，中华人民共和国文化部主管一级社团组织——东方文
化艺术院于董陶窑陶瓷制作技术研究所成立组织联络部；
2013年10月，举办第二届“董陶窑”杯少儿陶艺设计大赛。
2013年11月，第十届中国国际茶博会名优茶评选活动在董陶窑举行，
董陶窑所设计制作的陶瓷器具得到茶叶专家的广泛好评；
2014年1月，董陶窑受中共中央对外联络部礼宾局委托，为尼日尔总
统伊素福及乍得总统绘制人物肖像瓷盘，作为国礼被两国总统收藏；
2014年9月，举办董陶窑品牌成立十周年庆典活动；
2014年10月，举办我心中的社会主义核心价值观——第三届董陶窑
杯少儿陶艺设计大赛；
2015年1月，董陶窑受中共中央对外联络部礼宾局委托，为斯里兰卡
总理拉尼尔·维克勒马辛哈绘制人物肖像瓷盘，作为国礼被拉尼尔总理收
藏；
2015年3月，董陶窑与北京市大兴区少年宫签订战略合作协议，董陶
窑授牌大兴少年宫为“董陶窑陶艺创作基地”，董陶窑成为“大兴区少年
宫陶艺实践活动基地”；
同月，董陶窑与北京工商大学嘉华学院达成合作共识。