90年广西油画象征主义倾向分析综论

90年广西油画象征主义倾向分析综论
全球化的进程不可阻挡，这疑对地域文化的生存和发展形成一强势威胁。

但是，在面临诸多困境挑战的同时，地域美术也获前所未有的机遇和更广阔的舞台。

保持敏的判断力，汲取地域美术精髓，以富有创造力的方式行个性化与普世性的演绎，成艺术家在当代文化语境中得成功的关键。

象征法的广泛采用，是新时广西油画创作的一大特征回顾20世纪90年代广西画创作历程，呈现出多元的状态但是广西代表画家的主要作品呈现的特点是一致的象征义倾向。

这些画家包括绍昆、谢森、雷波、黄菁、尤民、张冬峰、谢麟、刘南、黄少鹏、陈毅刚、杨诚等，他们的作品多次参加全国画展，并且常常是为数不多几位广西入选作者一。

因此，他们的风格特点可为90年代广西油画创作的主要特。

象征主义，名词源希腊文Symbolon，它在希腊文中的原是指“一块木板分成两半，主双方各执其一，再次见面时拼成一，以示友爱”的信物。

几经演变，义变成了“用一种形式为一种概念的习馈代表”即引申为任何观念或事物的代表凡能表达某种观念及事物符号或物品就叫做“象征”。

它与常人们用的比喻不同，涉及事物的实质，含义较比喻深广。

是19世纪末在法及西方几个国家出现的一种术思潮。

1886年《象征主义言》发表于《费加罗报》。

宣言：“我们的艺术的基本目是使主观事物客观（即思想概念具体化，和客观事物主观化（即通过性情眼观察自然）。

”女人、幻、死亡，死亡与欲望的矛成了象征派画家的主题他们以有质感的形象，通暗示、联想、引申、对比来创诗的意
境，他们探索人类秘的内在的精神世界作为对外部实的反抗。

象征派家们并未创造一种新的式流派，他们关心的只是诗意的表、玄理的揭示。

象征主绘画是一种以感情为基础对新内容探索，不是以理智或客观的观察为础，而是超越外表的直的内在力量和想象，对想主义倾向的逆反在文学和造型艺领域同时发展起来，画和作家不再致力于忠实地表现外部界，而是要通过象征的、隐的和装饰性的画面来表现幻的梦想以启示于人。

概而言之，征主义的哲学基础神秘主义，信仰那种理想的彼岸世。

对象征主义来说，要的是反映个人的主感觉，使个人从现实中超脱出来，他引向虚无飘渺的”理念”世界。

以在象征主义作品中所感受到的只是形象的抽象性和不定性，是那种强烈的主色彩和含义的朦陇晦涩。

评论家奥埃在一篇评论高更的文章概括了象征主义的艺术学。

他指出，艺术品”第一，是观念形的，因为它唯一的理想是理的表现;第二，是象征主义，因为它用各种形式表达这种理念;第三，是综合主义，因为它用一种普遍解的方法表现这些形和符号;第四，是主观的，因为客不再被认为是一个客体，而是认为是主体所领悟的想的符号;第五，因而是饰性的，因为严格地，正如埃及人，或许更如希腊人文艺复兴早期的人所理解那样，装饰画只不同时是一种主观的、综的、象征的和观念形的艺术表现形式而已。

”以下举几广西代表画家的作品作为例分析研究。

刘绍昆说，近几年画油画大抵可看作是这种动的结果。

画面表了我对文化象征主义境的渴望，蕴含了现实空间中我的心体验或生存状态，
怕是一组静物或自、现实中的人，无不渗透这些由客观生发而来的观因素。

正因为这样，他描画的那些亚热带植物那些红色土地、那风帆和田野，无不渗透了他深的情思和对这片土地生存的物的热爱。

通过刘绍昆的艺术创作特别是近期的作品女人与歌》、《亚热带北部湾》人物所处空间被切割成几个不同形状的场面呈现出非现实性，人物所的环境温暖而充满了神秘感，表现亚热带地域的那种隐、诡异的超验体验，所营的氛围让人捉摸不定、难以言喻让我们看到了作为艺术家的他他作品中所表现的内容是那么地融与和谐，不知道是亚热带温暖气候改造了这位北方男子，还他原本就是一位具有热烈情怀的浪诗人。

刘绍昆的作品经过他的心灵联结和再造，构成了一幅幅味隽永的画面，给人以丰富的美感受。

我国老一辈美术徐悲鸿、潘玉良、常书鸿吴冠中、吴作人等曾先参加过法国国家沙展，它是世界影响较大美术展览之一。

能选该展览是众多画家的梦想，西油画家谢麟去年终于圆了梦，国际艺术殿堂潇洒走一回。

其作《山村印象》成为此次选的唯一的中国作品，也是广首位入选法国国家沙展的美术家。

《山村印象是谢麟创作的《老村象》系列之一，是对南山村旧民居印象的现。

2003年，谢麟到西黄姚古镇采风，那灰瓦土砖墙的古民居，古、秀美的民情民风触发了他的作灵感。

历时两年，一辑《村印象》应运而生。

整组作品破了通常写实表现常规，不以具体的形态作为品的着重点，而是在大意的表现语言中强调种高度概括和提炼出来的“象”，更多地采用线的语言，分发挥黑、白色调作用，并适当辅以淡彩带给人们飘逸、轻松的感受，使非具象
的古镇景象变得抽象化，更象征性。

象征主义绘画是一种以情为基础对新内容的探索，不以理智或客观的观察为基础，而超越外表的直觉的内在力量想象，对理想主义倾向的逆反在文和造型艺术领域同发展起来，画家和家不再致力于忠实地表外部世界，而是要通过象征、隐喻的和装饰性画面来表现虚幻的梦想以启示于人免费论文下载中90年代雷波的事业高峰期。

短几年时间，他便在几个家级权威重大赛事中大显身手：继第十届全国美术作展“铜奖”后，去年，他在5年一届的中国最具影响、规模大，整体水平最高奖项——全国美展中获铜奖；在中国当代山水油画景展”上获佳作奖；获“大河上下—新时期中国油画回顾展”秀作品奖……各种各样的奖项，表他的绘画天赋和作品中表现的潜力到了大家的公认。

雷波出生一个田园环绕的南方古镇他的生活与创作一在田园与都市之间行走、求索。

《96》系列到《郊外》系列，在波的作品中我们不看到他桀骜不驯的鲜明个性与其说是题材的开，不如说是情感所系。

扎根于广西这块红色的土地，心中无法挥散的土地情，明亮的家乡特色孕育他清新的创作风格。

《郊外》为我提供的便是一幅似曾相识的红地画面。

不规则的耕地、水塘、果、竹丛，稍远处起伏的丘陵，几电杆从城市引来了业社会的痕迹，这是南方最见最质朴的田园原生状态。

一个的作品，不仅要有作者对活的深刻理解和情感的入，更要有对具象事物独到的细观察和精湛完整的表。

雷波的成功，基于细致的写，他善于抓住充满激情细节，潇洒地铺开境，用画纸来抒发己的激情。

雷波作画，以置景，以趣运法，心造型，意象传达。

在取成功后，雷
波谈到，我们从事术，是为了将自己的人格入到艺术中去，艺术是人在这世界面前的一种态度，创造行的原动力取决于这种态度生的力量。

象征派画家们并未造一种新的形式流派，他们关心只是诗意的表达、玄理揭示。

谢森2003年获得“西部大情——全国山水风景画展”金奖油画《山间流云》展现了夕阳斜照，群山静穆，流似水，令观者有一种永恒与瞬间感悟，一种宁静而致远的超脱心。

谢森的绘画作品或气势磅、境深邃、志趣天成，端庄飘逸、绚丽雅秀、质朴自；以精湛娴熟的技巧，淋漓流的笔法，豪情激越的水墨，色彩斑的画面，给人以高尚隽永的艺术享和精神思想境界的升，画面神秘而且具象征性。

黄菁的《自然召唤》入选首届中国油画学会展这幅画画的是窗子内不同景象。

窗内有束花，基本是具象写实的，而窗的山、树、草丛等则被抽象化、号化，有着雷东和克利式的梦幻。

人难以捉摸的是，窗外草丛旁出一个白色的符号化的脸，扬起了手，按画题“自然之召唤，它就是自然的化吗？这一精灵的出现，使画面的象主义色彩极为浓烈。

以上作可见，它们并非都只是现世界的如实反映，还是精神世界曲折表现。

在主题上，关人生、生命、爱情这些形上的、永恒却显得有些空泛的题表现。

在图式上突出特点是非现实的时空关系，即完全表现现实中特定情境下的实景象，更是从自己的内心感受发，重新组合画面的时空关系他们画丛林的葱郁，旷的广袤，夜晚的深邃拂晓的朦胧，俱是非现实的地点和间；画青春的肌体，她们沉浸飞翔、沉睡或者在
精神阴郁里上演神秘的仪，她们面相朦胧，仿佛隐藏确定的身份，画面上的人和自然藏着多层情味，但都法做出具体的界定，中显然有画家个人经验和经历的影，有画家个人从潜藏记忆伸开来的意识。

细清晰可见，营造了浓郁的色彩氛围独特的艺术境界。

有一西方的艺术史学家曾说过，一切艺都是对远古的、朦胧的东西的回忆艺术家心灵之中的片段始终同些来自久远的东西臾不离。

对他们来说也是如，“心灵中特有的片段”与那些不哲人的思想果实有着同样土壤，来自同一个源流。

对观众来说，在作品中寻找“言外之”，几乎成为理解和欣赏油画品的诀窍。

同时广西油画象主义倾向还表现在日生活的题材上：1、重复，2冥想与静默，3、女性特；绘画形式上：1、弱化维空间，多视点透视，2、意性，3、模糊性。

这种艺术特点形成，是由多方面因素综合响的。

广西所处的地理置是重要的因素之一，西山地从多，是多个数民族的聚居地，有一定长度的海线和边境线，有中小城市，有明显的亚热带气候特征这样的地理特点既有丰富性为画家提供了丰富的作元素，同时又具有封闭，影响着画家的艺术创作画家们缺少对当代生的深切感受，在题材择上便较少表现现实生活，而转向关注自己的内心和身的环境，可以说这种关注是动的，就使得他们油画产生了象征主的倾向。

即使是风、静物和肖像画，往往带有文化象征意。

以写实技法为风格变革的基，是广西许多油画家选择象性构思的主要原因；一方面，它间接反映了油家对曾经主宰绘画创作“命题作文”方式厌恶和对浅露、直白插图样式的反感；90年代西油画家对哲学、历史理的关注，也促使象征主义倾向
在西油画创作中趋于普遍化。

90年广西油画创作的象征主义倾向受广西自然和文化源所影响的，在特定时代下产生，具有时代精神和较高的美价值的创作取向是广西画家和美术评论苦苦追求却未能明确的、使广西美创作的地域风格具有学术意义的学品格。