中国现当代文学史复习(重要流派群体、重要作者作品)名词解释、简答概要
(完整word)中国现代文学史名词解释
名词解释□文学研究会文学研究会是中国新文学运动中第一个纯文学团体,成立于1921年1月，发起人有茅盾等人，以《小说月报》为阵地,积极倡导文学革命。
其主要理论家茅盾提出文学要老老实实表现人生，尤其应描绘被压迫的人民,在创作方法上，他主要提倡现实主义,反对唯美主义和浪漫主义.文学研究会作家的成就,主要表现在小说创作上，如茅盾的《蚀》三部曲、叶圣陶的《倪焕之》，许地山的《缀网劳蛛》、冰心的《超人》等均以对现实的细密描绘、深入剖析，显示出现实主义特色，而成为文学研究会这个显示主义文学流派的力作。
□创造社成立于1921年7月，是中国现代文学史上成就最高、影响最大的文学社团之一，主要成员郭沫若、郁达夫等，主要出版物有《创造季刊》、《创造周报》等.创造社的文学主张有明显的为艺术而艺术的色彩,非常强调文学是作家的自我表现，极力反对文艺的社会功用,认为于是应除祛一切功利，力求本身之完美，同时，他们又极力反对社会黑暗,创造社的主要创作方法是浪漫主义的，重在抒发个人感情，表现自己个性。
如郭沫若的诗集《前茅》、郁达夫的《茑萝行》、《春风沉醉的晚上》等都以浓重的主观抒情色彩、鲜明的浪漫主义倾向而成为创作社的代表作品。
□新月社新月社于1923年成立于北京，该社活动在1927年春迁往上海，1933年结束，主要成员有胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等.他们把《晨报副刊》作为阵地，后又创办《诗刊》周刊，《新月》月刊。
新月社是一个涉及政治、思想、学术、文艺各领域的派别,在思想上和组织上都表现了资产阶级自由主义特点.它在中国现代文学史上的主要贡献在于新诗，闻一多、徐志摩等人针对自由体诗体现的散文化倾向，提出新格律诗的主张。
他们对于对于诗歌艺术的追求带有唯美倾向，但在当时对于新诗在艺术技巧上的发展有重要意义。
徐志摩的《再别康桥》、闻一多的《死水》等是新月派的佳作。
□语丝社语丝社得名于1924年11月在北京创刊的《语丝》周刊，由《语丝》主要馔稿人组成，主要代表人物有周作人、鲁迅、林语堂、钱玄同、孙伏园、俞平伯、刘半农等。
当代文学史名词解释
中国当代文学史上编名词解释1. 山药蛋派：我国当代文学史上的重要文学流派，是在赵树理的影响下形成的。
这个流派的作品取材农村，具有鲜明的地方色彩和适当精神，他们的作品继承弘扬民族传统，美学原则和叙述方法，语言通俗明快，人物形象朴实幽默，真实地体现了山西人民的生活情趣和审美趣味，在长期的创作实践中形成了民族化、乡土化的创作风格和美学理论，人们称之为“山药蛋派”。
代表作家：赵树理、马烽、西戎、孙谦、胡正等。
2. 荷花淀派：是在孙犁影响下形成的我国当代文学史上的重要流派。
这个流派作品风格鲜明，情感真挚，小说追求诗的意境，文笔婉约流畅，在淡淡的客观描述中包含着浓浓的情致。
作品语言简练雅致，有一种朴素单纯的美。
代表作家：孙犁、刘绍棠、丛维熙等。
3. 孙犁小说特点：独具特色的时代风云录；纷繁多姿的妇女形象；浓郁隽永的诗画小说；纯熟新颖的白描手法；浑朴自然的艺术结构。
11、归来诗人：粉碎“四人帮”以后，一批在新中国诗坛上一度被冤屈而消失了的诗人重返诗坛，唱起了“归来”的歌，他们被称为“归来诗人”，其名得之于艾青诗集《归来的歌》。
12、先锋小说：中国当代文学中先锋精神的源头一直可以追溯到文革中青年一代在诗歌与小说领域的探索，但是直到80年代中叶才形成了强大的阵容和声势。
马原、莫言、残雪等人的崛起可以当作先锋小说的真正开端。
稍晚于他们也被人们看作是先锋小说家的有格非、孙甘露、苏童、余华、洪峰、北村等人。
到90年代初，当初被人们看作是先锋的作家们纷纷降低了探索的力度，而采取一种更能为一般读者接受的叙述风格，有的甚至和商业文化结合，这标志了80年代中期以来的先锋文学思潮的终结。
所谓先锋精神，意味着以前卫的姿态探索存在的可能性以及与之相关的艺术的可能性，它以不避极端的态度对文学的共名状态形成强烈的冲击。
先锋小说在叙事革命、语言实验与生存探索这三个层次上的推进，对以后文学创作的影响大。
13、朦胧诗：“朦胧诗”又称新诗潮诗歌，是新诗潮诗歌运动的产物，因其在艺术形式上多用总体象征的手法，具有不透明性和多义性，所以被称作“朦胧诗”。
中国当代文学名词解释(已整理)
《班主任》和卢新华的《伤痕》被看作是“新时期文学”开端的标志。
王蒙现代派小说的艺术创新：一、当代意识和民族传统文化心理相贯通。
二、心理时空结构。
三、写人的感觉、幻觉和联想。
四、内心独白的大量运用。
一、现实主义文学思潮本时期区别于十七年时期的一个特征是文学在发展中自觉地、大规模地把西方20世纪以来的各种文学思潮作为革新文学的主要参照。
从整个文化背景来看，80年代中国文坛受西方哲学、美学影响最大的是西方现代主义文学，尼采、弗洛伊德、萨特是对80年代中国文学影响最大的西方思想家。
尼采宣称“上帝死了”，他的“重新评估一切”的彻底反传统反偶像精神、弗洛伊德的精神分析学理论以及萨特的存在主义哲学或多或少地渗透于80年代的文学创作中。
除此之外，俄国形式主义、阐释学、符号学、后结构主义女性主义文学批评等都逐一得到介绍并在中国80年代的文学发展中留下了深刻痕迹。
对“文革”中荒诞现实的深切体验和被压抑的自我强烈要求得到自由表现的欲望，是新时期现代主义崛起的最初起因。
现代主义文学的特点：以部分朦胧诗人、“后朦胧诗”诗人的诗作及刘索拉、徐星、莫言、残雪等的“新潮”小说和实验戏剧为代表，其创作的核心观念是表现自我，反抗对自我的压抑。
现代主义创作在艺术上不那么看重对外部世界的真实描绘，而偏重于情绪性和感受性的表达，或者以粗鄙的语言和漫画式的描绘尽情调侃以宣泄情绪，或者较多地利用非逻辑的呓语、密集的意象、不易领会的象征、向不易感知到的心理真实逼近。
80年代中期以后，现代主义文学思潮又吸纳了西方后现代主义的影响，在文学创作中也相继出现了以马原、洪峰、格非、余华、北村等为代表的“后新潮”小说，以于坚、韩东等为代表的“第三代诗人”的诗歌和沙叶新的新实验戏剧。
有极具先锋性的，也有极为大众化的。
就多数作家的创作倾向来看，其核心观念是虚无，包括自我的虚无、世界意义和人生意义的虚无。
从虚无的观念出发，他们对许多既有的价值观念、意义体系和思维方式进行了各种解构和颠覆。
中国现当代文学必背知识点
中国现当代文学必背知识点
【实用版】
目录
1.中国现当代文学概述
2.现当代文学的发展阶段
3.现当代文学的主要流派
4.现当代文学的代表作家及其作品
5.现当代文学的必背知识点
正文
一、中国现当代文学概述
中国现当代文学是指从 1919 年五四运动开始，到目前为止的文学创作。
这一时期的文学创作，既继承了古代文学的传统，又吸收了西方文学的优秀成果，形成了自己独特的风格和特点。
二、现当代文学的发展阶段
现当代文学的发展可以分为四个阶段：新文学时期、抗日战争时期、解放战争时期和新中国时期。
每个阶段都有其独特的历史背景和文学特点。
三、现当代文学的主要流派
现当代文学的主要流派有：新文学、现实主义、浪漫主义、现代主义和先锋派。
这些流派各具特色，相互影响，共同推动了现当代文学的发展。
四、现当代文学的代表作家及其作品
现当代文学的代表作家有：鲁迅、郭沫若、巴金、老舍、曹禺、沈从文等。
他们的代表作品分别是：《狂人日记》、《女神》、《家》、《茶馆》、《雷雨》、《边城》等。
五、现当代文学的必背知识点
现当代文学的必背知识点包括：文学史的发展脉络、重要作家和作品、文学流派的特点和代表作品、文学理论和批评、名著导读等。
总结：中国现当代文学是一个丰富多彩的领域，它不仅包括了各个历史时期的文学创作，还包括了各种文学流派和作家的作品。
现当代文学名词解释大全
中国现当代文学名词解释乡土小说：指20Y初出现于文坛的一股文学潮流，靠回忆重组来描写故乡农村（包括乡镇）的生活，带有浓重的乡土气息和地方色彩的小说。
重要作家：王鲁彦、彭家煌、台静农等寓居京沪的青年作者。
主要作品：王鲁彦《柚子》、彭家煌《怂恿》、台静农《地之子》、许钦文《故乡》、蹇先艾《水葬》、许杰《惨雾》。
鸳鸯蝴蝶派:指的是清末民初专写才子佳人题材的文学派别。
又名礼拜六派(因鸳鸯蝴蝶派刊物中以《礼拜六》影响最大而得名)，始于20世纪初，1912—1917年为其繁盛期，直至1949年才基本消失。
主要作家有包天笑、徐枕亚、周瘦鹃、李涵秋、李定夷等。
主要刊物有《礼拜六》、《小说时报》、《小说新报》、《小说大观》等。
文学主张是把小说作为“游戏”和“消遣”的工具。
这一类文学以言情小说为骨干，总体特征是情调和风格偏于世俗、媚俗。
代表作品有：徐枕亚《玉梨魂》、李涵秋《广陵潮》、包天笑《上海春秋》等。
其主流为言情小说，有坏的支流如黑幕小说等。
鸳鸯蝴蝶派小说内容多为才子佳人恋爱婚姻，接触到婚姻制度不合理，但又常囿于礼教。
其中好的有一定社会、艺术价值，但也有许多作品以营利为目的而粗制滥造。
这一流派在小说形式、技巧方面有承前启后作用。
文学研究会对其游戏、消遣的文学观进行过批判。
湖畔诗社：1922年3月，成立于杭州，是文学革命后涌现的具有浪漫抒情倾向的新诗团体，主要成员为应修人、潘漠华、冯雪峰、汪静之四人。
汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人等出版合集《湖畔》，同年还出版了汪静之的个人诗集《蕙的风》。
文学史上称这四位诗人为“湖畔诗人”。
该诗社以写作爱情诗闻名。
被朱自清评为“真正专心致志作情诗”的诗歌团体。
内容：爱情诗与自然景物诗都带有历史青春期的特色，清新、美丽。
形式：自由诗、浪漫主义手法；天真、开朗的自我抒情主人公形象。
爱美剧：汪仲贤在1920．10,演出箫伯纳《华伦夫人之职业》失败后，于1920。
11发表了《优游室剧谈》。
中国当代文学-复习重点
中国当代文学复习重点一、名词解释1、反思文学：是继“伤痕文学”之后出现的文学现象，因表现出对于社会历史痛定思痛的反思特点而得名。
其把揭露与批判的文学承担前溯至五十年代甚至更前，具有较深邃的历史纵深感和较大的思想容量。
但理想主义的理性色彩，使反思文学失去了“伤痕文学”刻骨铭心的忏悔与绝望，在某种程度上回避了揭露文化大革命的灾难性实质。
代表作家作品有：茹志鹃《剪辑错了的故事》，王蒙的《布礼》、《蝴蝶》，方之的《内奸》等。
2. 伤痕文学：自1977年始，一大批反映十年动乱给人们心灵带来创伤的小说相继问世，这些小说沉痛地揭露出十年动乱给我们民族带来的灾难，带给人的悲惨遭遇和内心创伤，深刻地提出了一系列与千百万群众命运休戚相关的社会问题，并引导人们去思考悲剧的原因。
刘心武的《班主任》、卢新华的《伤痕》是伤痕文学开先河之作。
3、朦胧诗：“朦胧诗”又称新诗潮诗歌，是新诗潮诗歌运动的产物，因其在艺术形式上多用总体象征的手法，具有不透明性和多义性，所以被称作“朦胧诗”。
它具有着注重个人情感及内心冲突的抒写，更多地带着诗人主体的感觉、印象，呈现出内向的特点。
它并不偏重对客体的描摹，具有20世纪艺术倾向的美学特征。
在内容上，朦胧诗人充分肯定人的尊严和价值，主张建立平等、和谐的人际关系，提倡人性的改善和人的自由发展。
在艺术品格上，他们注重借鉴西方现代文艺，注重汲取我国古代诗歌美学中的营养，彩多种现代主义文学惯用的表现。
舒婷、顾城等是朦胧诗创作的主要人物。
4、百花文学：1956年和1957年上半年，文学思想和创作出现了一些重要的变革。
这在当时的“社会主义阵营”中，是带有普遍性的现象。
在中国，毛泽东在1956年5月提出的“百花齐放，百家争鸣”的口号，给潜在于各个领域的强大的变革要求以推动和支持。
5、写实文学：直接取材于现实生活，题材有相应的真实性，作者在此基础上进行适当的艺术抽象和艺术反映，溶新闻性与哲理性于一体，是新时期文学的一大贡献。
中国现代文学三十钱理群现当代文学文学考研笔记最全名词解释 作家、代表作品分析
中国现代文学三十年笔记第一个十年（1917——1927）文学革命——文学背景：诗界革命，小说界革命，政治小说风潮，林译小说。
发生标志：1917年1月，胡适在《新青年》发表了《文学改良刍议》。
提出八事须言之有物，不模仿古人须讲求文法，不作无病之呻吟务去滥调套语，不用典不讲对仗，不避俗字俗语评价：1.是在对中西文学深入研究的基础上的深入认识，对文学发展规律的总结，符合世界文学发展的趋势。
2.以形式为重点，强调文学内容与形式的双重改革。
陈独秀发表措辞强烈的《文学革命论》，坚定文学革命的立场。
提出三大主义作为文学革命的征战目标：曰推到雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的国民文学。
曰推倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚的写实文学。
曰推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学。
n“人的文学”：1918年12月，《新青年》刊登了周作人的《人的文学》，对当时的文学革命影响很大。
周作人从个性解放的要求出发，充分肯定人道主义，强调一种“利己而利他，利他即是利己”的“理想生活”，提出以“人道主义为本，对于人生诸问题，加以记录研究的文字，便谓之人的文学”，认为新文学即人的文学，应充分表现“灵肉一致”的人性。
这深深影响了五四时期表现个性解放主题的创作。
1922年与学衡派的论辩。
学衡派：1922年9月，南京创刊《学横》。
梅光迪，胡先骕，吴宓。
文化保守主义者，受保守和清教色彩的新人文主义影响。
相信靠伦理道德凝聚中国。
宗旨：“昌明国粹，融化新知”。
鲁迅《估学横》，批驳。
n文学研究会：成立于1921年1月，北京。
周作人，郑振铎，（矛盾）沈雁冰，王统照，（叶圣陶叶绍钧等12人。
会刊：《小说月报》。
宗旨：研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学。
注重文学的社会功利性，被看做“为人生而艺术”的一派，现实主义的一派。
以人生和社会问题为题材，倾向于19世纪俄国和欧洲的现实主义。
n创造社：成立于1921年6月。
日本东京。
郭沫若，张资平，郁达夫，田汉等。
中国现当代文学名词解释重点
常考名词解释晚清文学革新运动在维新运动直接促助下，出现了突破传统的观念和形式，以适应社会改良与变革要求的尝试，其中包括提出“我手写我口，古岂能拘牵”的新诗派，让诗歌“适用于今，通行于俗”的“诗界革命”，将小说的政治宣传与思想教化功能极大提高，企求达到“改良群治”和“新民”目标的“小说界革命”。
以及要求打破桐城派古文藩篱，推广平易畅达的“新文体”的“文界革命”。
（2）在晚清，袭廷梁呼吁提倡过白话文，为后来的文学革命大力倡导白话文造成一种蓄势。
（3）清末民初，域外小说翻译大盛，打破思想封闭状态，开始参与世界文学“对话”，晚清域外小说输入造成的开放态势被文学革命承续并扩展。
诗界革命：梁启超设想新意境，新语句与古风格，但新语句要打破传统诗词格律与文言语法结构，这与保留古风格是背离的，于是退一步：把诗界革命目标改为“以旧风格含新意境”“虽间杂一二新名词，亦不为病”，却拒绝引入新语句对传统格律与语法进行任何变革，因而晚清诗界革命限制在传统诗歌范围内，而向“散文化”方向努力，背离了唐诗传统而向宋诗靠拢，极限是：最终止步于宋诗的模仿风气中。
鸳鸯蝴蝶派:始于20C初，盛行于辛亥革命后，得名于清之狭邪小说《花月痕》中的诗句"卅六鸳鸯同命鸟，一双蝴蝶可怜虫"。
因其内容多写才子佳人情爱，又因鸳蝴派刊物中以《礼拜六》影响最大，故又称"礼拜六派"。
主要作家有包天笑、徐枕亚、周瘦鹃、李涵秋、李定夷等。
主要刊物有《礼拜六》《小说时报》《眉语》等。
他们的文学主张，是把文学作为游戏、消遣的工具，以言情小说为骨干、情调和风格偏于世俗、媚俗的总体特征。
代表作有徐枕亚的《玉梨魂》、李涵秋的《广陵潮》。
这股文学思潮存在时间较长，到1949年才基本消失。
这一流派的出现有社会和文学自身原因，在从古代小说到现代小说的过渡期间起过一定的承前启后作用。
黑幕小说:中国近代小说流派。
约在1915～1918年间与鸳鸯蝴蝶派前后相继，盛行于上海。
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1 中国现当代文学史复习 社团名称 时间 地点 主要成员 刊物 特点 文学研究会 1921.1 北京 周作人、郑振铎、沈雁冰、王统照、许地山、朱希祖 《小说月报》、《文学旬刊》、《诗》、《戏剧》 俄国和欧洲现实主义、 自然主义
创造社 前期 1921.6 东京 郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾、穆木天、田汉 《创造》、《创造周报》、《创造月刊》、《洪水》
启蒙、浪漫主义
后期 1925.5 革命文学
新月社 前期 1923 北京 胡适、徐志摩、 陈源、闻一多 朱湘、饶孟凯 《晨报副刊·诗镌》 自由主义、 新格律诗 后期 1928 上海 《新月》
语丝社 1924 北京-上海 周作人、钱玄同、林语堂、刘半农、孙伏园、冯文炳 《语丝》 针砭时弊的杂感小品、 “语丝体” 莽原社 1925 高长虹 《莽原》 “乡土小说”、 译介苏俄文学 未名社 台静农、尚钺 《未名》
浅草社 1922 上海 林如稷、陈炜谟、陈翔鹤、冯至 《浅草》、 《文艺旬刊》 沉钟社 1926 《沉钟》 介绍外国文学
湖畔诗社 1922 杭州 应修人、潘漠华、冯雪峰、汪静之 诗集《湖畔》 爱情诗
流派 代表作家及作品 形成原因 主张及特点 意义评价 “问题小说” 罗家伦《是爱情还是苦痛》、俞平伯《花匠》、 叶圣陶《这也是一个人？》、冰心《斯人独憔悴》、 王统照《沉思》《微笑》、 庐隐《灵魂可以卖么？》 ①“五四”思想启蒙；②欧洲、俄国表现社会人生作品影响；③作家忧患意识和社会责任感。 题材广泛，提出人们所关心的人生或社会问题 2
乡土小说 鲁迅《故乡》、 王鲁彦《柚子》、 彭家煌《怂恿》、 台静农《地之子》、 许钦文《故乡》、 蹇先艾《朝雾》、 许杰《惨雾》 废名《竹林的故事》 现实主义 ①拓宽了新文学的反封建题材，也社会联系更为紧密，对现代小说确立有较大贡献；②总体艺术质量尚属稚拙阶段。 人生派写实小说 叶圣陶《潘先生在难中》、乡土小说作家群 建立了现代市镇和乡土文学的基本叙述模式
“自叙传”抒情小说 郁达夫《沉沦》《春风沉醉的晚上》《迟桂花》、 ①强烈的主观抒情；②大胆的自我暴露；③结构散文化；④注重写景；⑤文笔优美，清新隽永
主观型叙述小说 许地山《命命鸟》《缀网劳蛛》《玉官》《春桃》、 庐隐《灵魂可以卖么》《海滨故人》、 冯文炳《竹林的故事》 ①抒情的对象对表现形式的要求；②作家气质
早期白话诗 胡适《鸽子》、 沈尹默《三弦》《月夜》、 俞平伯《冬夜》、 康白情《草儿》、 周作人《小河》、 刘半农《相隔一层纸》 ①明白平实、偏于说理；②散文化倾向；③基本不用韵，不顾平仄；④欧化语言 ①突破；②语言平实、感情不足、想象不够，散文化倾向缺乏韵律感和节奏感。
湖畔诗 汪静之《伊底眼》、 应修人《妹妹你是水》 爱情诗；天真开朗的自我抒情主人公形象 真正意义上“五四”产儿，时代精神与是人个性的统一。
小诗 冰心《繁星》《春水》、 宗白华《流云小诗》 即兴式短诗，寄寓人生哲思或美的情思 自由诗体句法和章法趋简约化，在新诗发展史上具有过渡意义。
新格律诗 闻一多《口供》《发现》、 徐志摩《雪花的快乐》 ①“理性节制情感”的美学原则；②“和谐”“均齐”为最重要的审美特征；③音乐美、绘画美、建筑美 纠正了早期诗歌创作过于散漫自由的局面，使新诗趋于精炼与集中。 3
重要文章小说 作者 流派 时间 主要内容观点 意义评价 《文学改良刍议》 胡适 1917.1 从文学进化论角度，认为中国文学要适应现代社会须废文言倡白话，提出文学改良应从“八事”着手，初步阐明新文学的要求与推行白话语体文的立场。 此文的发表适逢其时，虽然比较温和持重，但是文学革命发难之作，有突出贡献。
《文学革命论》 陈独秀 1917.2 提出“三大主义”作为“文学革命”的征战目标，主张以“革命文学”作为革新政治、改造社会之途。 表明更坚定的文学革命立场。
《人的文学》 周作人 1918.12 提出以人道主义为文学之本，试图将19世纪欧洲文学发展中起过重大作用的人道主义直接移用于中国新文学。 使文学革命内容更加具体化。
《狂人日记》 鲁迅 1918.5 具有反叛、象征意味的“狂人”在宗法专制主义意识形态及其“吃人”的精神统治下，“暴露家族制度和礼教的弊害”，对封建制度和礼教的彻底揭露和批判。 中国现代文学史上第一篇用现代体式创作的白话短篇小说，成为中国现代小说的大开端，开辟了我国文学（小说）发展的新时代。
《阿Q正传》 1921-1922 尽管阿Q处于社会的最底层，在与赵大爷、假洋鬼子，以至王胡、小D的冲突中永远都是失败者，但他却对自己的失败命运与奴隶地位采取了辩护和粉饰态度，在自我幻觉中变现实真实的失败为精神上的虚幻的胜利。探讨中国社会变革的可能性，表现下层民众的悲惨命运以及他们愚昧落后、麻木冷漠的精神状态，表达对启蒙主义的怀疑与反思。 是最早介绍到世界去的中国现代小说，是中国现代文学自立于世界文学之林的伟大代表。阿Q 的“精神胜利法”是中华民族觉醒与振兴的最严重的思想阻力之一，《阿Q正传》是对辛亥革命经验教训的总结和对改造国民性问题的关注 《在酒楼上》 1924 表现知识分子无家可归的漂泊感，隐藏作者内心的绝望与苍凉。针对革命时期，转向知识者自己，灵魂的自我拷问与清算，对中国现代知识分子个体文化人格及其现实生存方式的批判。 收于小说集《彷徨》。《呐喊》与《彷徨》是中国现代小说的开端与成熟的标志。 《孤独者》
1925 4
《两个家庭》 冰心 “问题小说” 1919下 用对照的写法否定封建家庭培养的女子，而肯定受资产阶级教育成人的贤良女性，提出当时的家庭、教育乃至社会人生的普遍问题。 冰心的第一篇小说
《斯人独憔悴》 提出了青年走出家庭参加社会运动受到父亲禁锢的父与子冲突的主题。 正式开创了“问题小说”的风气
《隔膜》 叶圣陶 人生派写实小说 1922 封建宗法制度下人与人之间关系的“隔膜”，精神隔绝却又相互敷衍的痛苦。
《潘先生在难中》 1925 具有小市民性格典型的潘先生带着全家躲避战乱，因担心教育局长斥他临危失职而丢掉饭碗又即返回乡镇。不料战事还未直接威胁到这个乡镇就结束了，潘先生竟接受别人的推举，写字幅为凯旋的军阀歌功颂德。 采取冷静批判的立场，揭示了小市民的精神病态，标志叶圣陶风格逐渐成熟的前期代表性作品之一。于暴露色彩中内蕴的讽刺喜剧手法渐趋成熟。
《沉沦》 郁达夫 “自叙传”抒情小说 1921 通过人物的日记披露内心的痛苦和企求。日本留学生他以青年人特有的热情渴望和追求真挚的友谊和纯洁的爱情，但受到“弱国子民”身份的拖累，在异国他乡倍感孤独和空虚，成为“忧郁症”患者。他不甘沉沦，担忧不可自拔地沉沦。小说强烈地表达了一代青年要求自由解放、渴望祖国富强的心声。 小说集的出版，掀起了“自叙传”抒情小说的创作潮流。小说抒情为主、情节为次，偏重自我暴露，大胆袒露灵魂深处的隐秘，表现人生的苦闷和灵肉冲突，塑造了“零余者”的形象，流露出一种感伤美与病态美。
《迟桂花》 1932 抒写女主人公天真健全的美的人格，纯洁无邪的美的情感，与清新自由的美的自然环境，构成和谐的美的意境。完满地传达了“人性返归自然”、心灵净化的主旨，完成了从感伤美向宁静美的转换。 郁达夫后期抒情小说的高峰，展示了宁静、和谐、优美的抒情格调。
《命命鸟》 许地山 主观性叙述小说 1921 敏明在一次离奇的佛教式冥想中看到那些自称“命命鸟”者，大彻大悟，厌弃红尘，并以虔诚的祷告感化加陵，与其携手走进绿绮湖。 揭露封建家庭扼杀青年爱情的罪恶；将人世的“爱”寄托在宗教理想上。 5
重要诗集散文 作者 时间 代表篇目 特点 意义评价 《野草》 鲁迅 1924-1926 《死火》《过客》《希望》《死后》《雪》《影的告别》 “独语体”；奇幻的场景，荒诞的情节；不可确定的模糊意象；瑰丽冷艳的色彩；诗化、小说化、戏剧化 集中体现了鲁迅的一种悲壮的“反抗绝望”的人生哲学，是时代苦闷与人生苦闷的结晶，具有超越时代和个人生活的普遍意义。
《朝花夕拾》 1926 《阿长与》《藤野先生》《范爱农》《二十四孝图》 “闲话风”，寓浓情于平淡，感情真挚浓郁；生动风趣；浓郁的江南风俗画 “闲话”语言主张的成功实践，最大限度地保留了生活语言的丰富性、生动性、复杂性，更好地“沟通心灵”，形成独特艺术风格。
《尝试集》 胡适 1920 《关不住了》《一颗星儿》《“威权”》 半文半白、半新半旧；表现出散文化倾向；明白平实、偏于说理 我国第一部新诗集。艺术水平不高，但对新诗具有开创之功，在诗体大解放、诗的白话语、音韵节奏方面做了大胆尝试。
《女神》 郭沫若 1921 《凤凰涅槃》《天狗》《炉中煤》《匪徒颂》《立在地球边上放号》 浪漫主义；狂飙突进的时代精神；激情昂扬的自我形象；张扬粗砺的抒情方式；瑰丽飞腾的艺术想象；泛神论思想 中国现代新诗的奠基作。一方面把“五四”新诗运动的“诗体解放”推向极致；另一方面使诗的抒情本质与诗的个性化得到充分重视与发挥。
《繁星》 冰心 1923 “小诗体”；寄寓人生哲思或美的情思 自由诗体的句法和章法趋于简约化，在新诗发展史上具有过渡意义。 《春水》
《红烛》 闻一多 1923 《孤雁》《太阳吟》《忆菊》 唯美主义，重主观、重感觉、富于幻想；爱国思乡；自由体
《死水》 1926 《发现》《一句话》《祈祷》 新格律体；色彩美、绘画美、音乐美 闻一多的成熟之作。
《志摩的诗》 徐志摩 1922-1924 《雪花的快乐》《为要寻找一颗明星》 热烈追求“爱”、“自由”与“美”；飞动飘逸的艺术风格 追求美的内容与美的形式的统一，以其美的艺术珍品提高着读者的审美力。