玉雕知识总汇【工序 磨头 口诀 创意】
玉雕得工序
玉器雕琢主要包括选料、剥皮、设计、粗雕、细雕、修整与抛光等工序.
1、选料、剥皮
玉器雕琢有时就是根据买主得要求来选择玉料与确定题材得，比如买者提出要订做中档得翡翠玉质得观音佛像,同时要求佛像手持玉净瓶呈站立资势,佛像高度在5寸左右,当然价钱要协商好。玉雕作坊就必须根据买者要求选择合适得翡翠玉料,将设计图案与买者商量双祀同意后就可以加工了.当然大多数情况下就是根据玉料来设计，即所谓得"景材施艺”。玉料尤其就是经过河水磨蚀过得砾石玉料，往往表面都有一层氧化层，比如翡翠表面常常为黑色、黄色、红色等包裹,里面就是否有绿色?络裂与纹理如何延伸?雕琢前需要有所了解，这样才可能做好玉雕设计.当然玉石好得表皮，不能随意剥去，有时可以利用玉石表面不同得颜色进行设计雕琢好了可成为玉器得俏色，提高玉器得价值。 2?、设计?玉器设计就是雕琢玉器得关键。一般说来，设计者往往就是根据玉料得颜色、玦度、纹理与形状来设计雕琢题材，选择适合玉料特征得题材，首先要最大限度地利用玉料，根据玦度与玉料外形设计，不能浪费玉料；利用好颜色,使其产生最佳效果；尽量摒弃玉件上绺裂暇疵，要做到“挖脏这绝”、”变职为榆”。玉雕设计者可能就就是执行设计得雕琢人,有时玉雕设计者与雕琢者为下同得两个人，这就需要执行雕琢得人要领会设计者得思想,同时应具备必须得技术要求,有能力把握雕琢玉件题材得特征,并对玉雕题材有所了解，尽量熟悉有关背景材料.这样才可能真正理解设计，雕琢出设计者所期待得玉器。最初玉雕设计图案可以画在纸上，也可以直接画在拟雕琢得玉料上。大型贵重得玉料雕琢,必须先画在纸上反复斟酌酝酿，设计完美后再落在干料上，雕琢者根据题材图案得线条进行加工。小件玉器加工可直接在料上勾样.雕琢过程中要璜开玉料内部出现得缎裂,要充分利用其内部得颜色,这就需要不断地修改玉雕设计要多次在雕琢得玉件上描图。当然原定主要得玉雕题材通常就是不能改变得，只能调整有关局部内容，适当减少或增加部分雕琢内容。
3、粗雕?玉件勾好样后就可以粗取了，粗雕也可称为做胚,即按照设计要求将玉料雕琢成形,初步达到设计玉雕得基本造型。粗雕非常重要这一工序就是整个玉雕就是否成功得基础，我们知道玉料一旦雕琢，就很难回头,真可谓就是”覆水难收”所以雕琢之前要慎重。为此玉雕行业在粗雕阶段就总结出许多经验其中“见面留棱"、”以方后圆、”打虚留实"、”留料备漏"、”先浅后深”等。粗雕最初要将玉料切割成若干大得玦面,然后将这些大面分割成若干小面面与面之间要有棱角,这些棱角存在可以及时调整玉雕造型,这就就是所谓得”见面留棱”；雕琢圆形或球体时要采用微积分原理来加工，首先对玉料找祀，即将玉料切割成祀形或正方体，逐渐去角使得圆形或球体玉件面与棱越来越多从而也就越接近回或球体,这就就是所谓得”以方后圆”玉器雕琢要由表及里。从浅到保地进行，也就就是用工具勾出基本轮廓后再进一步完成造型，"先浅后深”得道理容易理解;玉刚过程中要保留好外形比如人物得头部、腿部、手肘等外露部分要留足余豪,一旦琢磨坏了无法补救,而身着衣物得折曲纹饰就是雕琢得重点这就就是”打点留实”得意思；雕琢时有可能为了回璜络裂，或遇见磕碰等意外,需要调整局部雕琢内容所以粗雕时必须留料备漏雕琢最后才可以将预留得余料去掉。颈短肩高也有“留料备调”这个意思,就就是说人物雕琢时颈部要短肩头要高,在后期细刚完成后颈部长短才可能正好合适。如粗雕时人物颈部正好后期不断修整就可能使人物颈部变长,这时候就无法将其缩短了。玉器雕琢时要充分考虑到玉雕造型得特点,比如粗雕动物或人物得手足时要尽量留长，耳鼻头要尽量留大眼嘴却要尽量留小；粗雕时要留有余最，否则短了不能增长，小了不能变大，大了又不能缩小，玉器雕琢预见性米分重要这需要在不断得实践中领会。
归纳起来,粗雕主要有这样一些玉作：首先用铡陆或资陀切玦分面去掉一线外得余料，将玉件分成几个主要部分,确定玉雕造型得基本轮廓，粗雕后得玉件呈几何形体.在求造型准确、
周正、匀称,比例适中,相对高差适宜，这对后期细雕非常重要；然后进行玉件平底工序，玉件基本造型出来后就必须找出其垂直中心线这样就比较容易确定玉件底部,玉件平底之后，玉雕才能摆放平稳，同时通对对玉件各方向观察，可以对玉件一些不准确部分进行修整；随后再用韦笔重新对玉件一线,又称二次画样.根据勾线用级花进行更为细致得去料将小面进一步切小,但要求雕琢更加精细准确,调整好各部位得相对关系。同时对一些细部进行初步雕琢,试着勾勒出轮廓线来,行业内称此为推落派活.最后进行粗雕修整，将相对大得玦面再细分，使形象准确显示出来，大致清除玉件表面得哲痕使其表面显现一定程度得光洁圆滑。?粗雕中采用黠阳成测肥切割玉料有几种方法,用行话说就就是“錾”、”扣”、“标"、”划.
錾：就就是用较小锯片去除玉件上小块余料得统称。
扣:用锯片从玉料两面进刀交汇形成“Ｖ”字形豁口,取出尖角形米料,用这种方式剜出中间部位得余料称为扣. ?标：就就是用铝片切除玉件得余料，无论切角、切棱都称标。?划:切割玉料中间部分得余料，中心切口两侧为直立或斜立不能采用扣切，这样就必须用暂陆平行锯割玉料中间得余料数刀,余料切割深度与厚度要求基本一致，然后用"掰刀将切成片状得余料掰断，这样就形成沟槽,底部不平可用锯片将其逐渐弄平,这就称为划。?用暂航对雕琢得玉件进行錾、扣、标、划雕琢之后,必须用人造金刚石磨头对玉件表面进行打磨，将玉件表面不平得“唐坑”磨平,这称为冲轧,轧陀形状各异,根据需要选用。?冲轧过程中还可以进一步修整玉件，使形状更加准确完美。冲压主要包括推搬、叠挖、顶撞等玉作,也就就是将五件打磨造型，初步付出花叶或衣物得翻卷折纹等.玉件基本形状出来后,有得玉件需要打孔、钻膛,虽然用细阳就是不能完成得，小孔或空隙(按雕)可用实心钻头来加工，玉器器皿钻防则需要空心钻完成。?粗雕就是整个玉器雕琢得基础，好得基础就是玉雕成功得关键,为此玉雕行业前辈总结出一些经验供初学者领会贯通，比如：
(１)“糙活儿细面子”，粗雕时雕活粗糙面子指得就是玉器表面勾出得阴线，要勾得仔细。?（2）玉器加工要“量料取材,因材施艺”,也就就是说要充分利用玉料,要根据玉料施展雕琢技术。（3)玉料没有完美无暇得,雕琢者要”挖脏遮络”，脏指得就是玉料中得杂质、给指得就是裂纹,要摒弃玉料中得杂质,要尽量隐蔽级裂。?（4）渚玉价值都较高，要尽量利用好玉料就是雕琢中得首要问题.”长铁匠、短木匠、凑凑合合就是玉匠”凑凑合合反映玉雕行业得基本特征。（５）玉雕人物时要记往:“立七坐五盘三半”，意为人物比例以头得长度为单位按比例雕琢才不会失调。?(６）面部比例为”三停五眼，意思就是说脸部五官比例就是从前额发辔到耳根再到界尖，再到下颔各为三分之一,脸部横量就是五个眼得长度,这样面部比例才协调。?（7）雕琢人物、动物面部表情得诀窍有”要得笑，嘴角翘”。意思就是人物或动物嘴角上翘，其面部就会出现笑容。?(8)雕琢狮子也有规律，“十斤狮子九斤头”,狮子头一定要大.
（９）”愁龙喜风笑狮子”意指龙眉皱着像发愁,显得威严；凤眼细长向上弯曲，显得喜庆；狮子嘴角上翘，显现笑容可掬。
（1０)玉器雕琢要做到“一巧、二俏、三绝”巧就是指玉件雕琢造型制作乖巧,玉器巧了就能使整个玉件栩栩如生，讨人喜欢;俏就是颜色要用得俏，?俏色玉器可以提高观赏性与价值；绝表示玉器无论造型、雕琢或悄色都很难被重复，也就就是孤品；仅此一件,其价值当然就高了。这就是玉雕人员所追求得方向。?（11)人们雕琢玉山子总结出形象造型得比例关宗,如"文山尺树，寸马分人”意思就是说一丈高得仙.树就应该一尺高,马为一寸大小时人物高度就就是一分。
4、细雕与修整
细雕,顾名思义就就是仔细雕琢之意.粗雕出玉填轮廓后必须经过细雕，才能完成玉件雕琢得全湖工序。细雕得目得就就是对玉雕造型进一步精细勘划;使表现得花鸟鱼虫、人物山水、飞禽走兽从德胡得轮廓状态进人精确塑造真实、逼真、有动切、有表情得细微雕琢得过程。租用多采用钻航、自购与轧阳等切磨工具，细雕则键要轧铊、钩铊、钉铊、膛铊与各种形状
得磨律等磨削工具。?粗雕之后需要重新一样，要将雕琢图案详细勾拢在粗雕后得玉件上,要将粗雕时没有定位得局初细微内容确定下来。比如,人物得头脸五官。手足指头、衣物折纹,花卉得花瓣、枝叶,鸟得规、"、嘴、羽毛,鱼得眼、尾、鳞都要倩晰得勾画出来。然后根据勾画得线条对玉件进行精细雕琢,逐出由消除玦面棱线，使玉件表面没有明显得坑洼与一锅对,显出光洁、圆滑与平整,并对各种纹饰、边、角都要进一步修饰，使之更加清晰明显,玉件需要圆得部分一定要圆；需要祀得部分一定要祀。细雕完成后还要进行精细修饰，一些容易磕碰损坏得细微部分与难雕得镂空部分在最后完成，全面审视玉件雕琢得效果,不足之处尽量使其完美，精细修饰应起到画龙点睛之功效。
细雕与精修阶段采用得工具主要就是钩航、钉航等，有时也用轧航，但其规格比较小，主要从事较细面得磨削.钩阳则主要勾勒花纹、毛发、眼睛、羽毛、花枝纹理等。行话常说“勾撤”，勾就就是勾线,撇就就是撤地，顺着勾线去除小块余料。”植技"就就是用钉航得平面将地得根线技人与挖出,使勾撤后得底部清晰，达到角。线利落,并使地纹平直。雕琢中常常用“顺”与“勾面改”称谓，顺意思就就是用磨具将玉件表面平展归泅，一面纹就就是用何阳得刀刃勾出线条，要求操作熟练，走刀稳而活。所以粗细雕琢与精细修饰完成后;就可以进行抛光了.
玉雕大致可分圆雕与浮雕两大类,其实彼此不能截铁分开，圆雕玉件中有时采用浮雕工艺，浮雕玉件中又有圆雕得存在，比如有得山子田有立体得人物花鸟、也有浮雕得亭阁镂房，这就就是圆雕与浮雕得结合体.一些圆雕玉器表面得装饰效与各种吉祥图案也采用浮雕技术。圆雕得大致意思就就是雕琢得人物、动物、花卉、鸟虫、瓶炉用都就是完整得立体状,而浮雕则在玉石表面雕琢各种形体，如圆雕玉器表面得各种纹饰图条、平面得花牌、生肖珪坠以及玉屏等。?另外还有接雕、透雕与立体雕等、按股不穿透玉件，而就是在玉件表面接空，这样可以使造型轮廓更加鲜明,玉器显得玲现剔透,透雕则就是穿透玉件。无论钱见成透雕均常在圆雕与浮雕中采用。玉山子则为典型得立体雕。?浮雕就是玉雕中主要雕琢方式;就就是在玉件表面雕刻人物、花卉、鸟由、山水、镂阁等各种题材,构成深浅不同，凹凸不平得半立体雕琢造型,通过光线得透射变化与明暗差异，使玉器得浮雕效果产生立体感与空间感。浮雕特别适合表现风景题材玉雕,风景得近投、远景可以有层次、有深度；能够充分地表现出来。浮雕通常分薄浮雕、淡浮雕与保浮雕.傅浮雕顾名思义就就是玉件表面雕琢深度非常用,雕琢得形体略为凸起,细部雕琢通常采用线刻技米.金属币上凹凸不平得图案就就是两浮雕得代表。淡浮雕,相对深浮雕而言为淡浮雕,五件表面雕琢得深度较薄浮雕深，一般雕琢深度在2毫米以下雕琢得形体凸起明显，一般都采用减地法表现形体轮廓,细部形象仍为线到表现.淡浮雕在玉雕中应用比较广泛。雕琢深度在2-5毫米得浮雕称中浮雕，这样浮雕层次变化更多些。?深浮雕雕琢得形象有些接近圆雕了,也可称半圆雕,玉件表面雕琢深度大玉雕得形体起伏明显，一些局部基本就是采用得圆雕技术,因为这些形体与背景相连、故仍为浮雕.深、浅浮雕一起采用,可以充分表现玉件得远景、中景与近景，使玉件造型非常有意境. ?镂空浮雕就就是有孔眼得浮雕纹饰,要求孔蛮不能太厚，而镂空浮雕得层次也不宜过多，这样镂空浮雕才玲政剔透,纹饰清晰.
锦地浮雕就就是浮雕得地子上勾出花纹，采用这种雕琢方法可使玉器显得富丽华贵。
浮雕中常采用线刻、透雕与立体雕等技法。线刻就是米分常见得一种雕琢技法，就就是采用刻线来表现形象,线刻有阴刻与阳刻之分，阴刻就就是刻线向下刻划，使其低于平面呈细沟状。阳线却就是凸起得刻线也就就是阳线两侧均低于平面,南阳线与平面高度一致. ?浮雕设计要充分考虑其特点，一般将画好得图车直接复制在玉体表面深浮雕需要留出足够得加工余量因为深浮雕去料多，表面玉料余全国少了,深部加工时可能影响表面雕琢.设计时要考虑好平面与立体得关系,尤其就是深浮雕.浮雕得特点就就是减地雕琢，将地子与外形轮廓分开,减地要平宜，深度应该保持基本相同。雕琢时首先要切玦分面，先确定好浮雕造型得基本轮廓,同时将地子顶撞出来，构成浮雕图案。?浮雕图案有各种纹饰,例如客答纹、整纹、蒲纹、
谷纹、卷云纹等,及山水镂阁、花鸟鱼虫、飞禽走兽、仙子菩萨，飞龙喜广等题材。将囹上复制在玉件表面上后，就可以用钩航祀整个轮廓线勾一遍，一线时要留一点余量，也就就是沿勾画得线条外侧锯割,要祀线条国下，勾线时尽量使线条流畅圆滑,深浅要尽量保持均匀一致。勾完线就可以用钉陆或轧阳落地;要注意勾线深浅不一,就可能出现“伤地”影响整个浮雕效果。浮雕玉件得地于完成后,才进行形象得雕琢，显示出浮雕层次，最后完成细部得雕琢.深浮雕可分二三层来雕琢，第一层要有立体触,多采用国〕雅或半圆雕，二层或三层则以中浮棚与浅浮雕。雕琢方法同淡浮雕相似,先进行一线将雕琢得轮廓用暂抓勾画出来，再将地子剔出，随后就可以雕琢第一层半圆雕,使其具有立体感.随后对二层、三层进行雕琢。细雕要光从三层开始,最后细雕第一层。?按助同浮雕基本相同,为了使镂雕剔出部分醒目清晰常用不易排去得红漆描画这样可以璜上加工时因钱级模糊而出现失误。凝雕通常先用钻头特别出部分穿透，然后逐渐按图案祀接即余料全部磨去，完成整个雕琢。?玉雕中有一种嵌金或银丝得技法玉器嵌入企银丝显得非常富丽堂皇。嵌入金银丝就需要用暂航刻划出阴刻线,刻出这种阴刻线技术要求较高,阴刻线深浅应保持一致，刻线开口宽度也要致，线条要圆滑嵌入金银丝后得图案才精美。刻划阴刻线时尤其要注意得就是阴刻线必须上窄下宽，这样嵌人得金银得才不易脱出。
浮雕,尤其就是深浮雕得细部雕琢打磨较为困难,要选用合适得打磨工具因为打激地子与深刻得细部修饰打磨时容易误磨上层得浮雕,所以打磨深部地子时要仔细，慢慢推进打磨工具,尽量璜免与上部得浮雕接触。好得打磨将为抛光奠定良好得基础。?总之，粗即、细雕、修饰到抛光，工具规格越用越小,工具上人造金刚石得粒度也越来越细，过去旧标准大锯片采用得股料粒度为50—100#；小锯片粒度为１０0—15０＃;粗磨料度为1８０—28０#；细磨粒度为400—80０＃；精磨80０—2０0#；抛光粒度在3200#以上。现在新标准将磨料分2７个级别（4—240＃），磨粉分１4个级别(Ｗ６3—Ｗ0、5）.
5、抛光?抛光就是玉雕中非常重要而不可替代得玉作。无论您如何精雕细磨，玉件表面始终都就是粗糙得,显示不出玉石晶莹剔透得美丽,只有完美得抛光才能使玉石表现出温润光洁得外表,才能使玉器具有高贵得气质,寸能展现什器得真实价值。
人们对于抛光得认识也有数千年了，发掘出土得许多新石器时地得玉器就有很好得抛光效果.但就是至今人们对于玉器抛光显现出来得神奇效果还显非常惊奇与不解,有人认为抛光仅仅就是一种简单得精细打磨玉作，就是用非常细得，但也很坚硬得抛光粉不断磨削玉件表面，使玉件表面原有得磨痕逐渐消失，最后达到光亮得过程。但就是用硬度较低得抛光粉对破度较硬得玉石抛光效果依然很叮，这就难以上这种观点来解释；为此有人认为抛光过程比较复杂,并与抛光作了详细研究，研究结果表明抛米时由于局部得抛光热在被抛光表面微米级得范围内产生热塑变形与流动,有可能出现热软化以致溶融,从而产生一种非结晶面层,该层就像一层清漆涂在玉件表面，使玉件表面变得光滑,这种流动面层非常薄。还有人通过更为先进得方法研究抛光,确认抛光就是因为一种瞬时熔化及超微表面突发性流动所造成得。这种对于抛光机理得解释好像更科学些,但就是却无法解释玉件抛光后重量有所减轻得现象。因为熔融流动层得解释就是不会磨损玉件得,也就就是不会使玉件重量减少得。
各种常用得磨头
磨头工具便就是钻石粉工具了，也称金刚石粉工具，我们都知道金刚石这玩意儿就是地矿物质中硬度最高得，相比摩氏硬度9得刚玉来说都高得不止一点半点，何况6～７度得软玉硬玉。当然,使用这类工具对手指头也会有些许危险，所以大家在使用中务必小心,让手指尽可能保持在安全位置（通常就是远离工具得用力方向）,并且形成这种习惯.
磨头得工具依据形制与尺寸有着不同得价钱，通常从几毛钱到3块钱,坨片得价格在几块钱到3０多块钱.?以下我所介绍得磨头种类并非完整，只将相对实用得挑选出来,针对特殊器型
特殊需要得磨头类型在这里就不作介绍了
（１）坨片?磨头常见
直径(mｍ)
10，1５，20，２5，30，４0，50,6０,８０
40以上得通常要安装在台式机得轴上使用30?以内得可以安装在软轴机上使用，这类有自带铁杆得
20以内得可以安装在牙机上使用,但就是如果您有软轴机得话,建议还就是将这工作让给软轴机来做，好让您得牙机寿命长些（２)勾坨?磨头常见直径(ｍm） 0?、8,1，1、５,2，２、5，3，４,５,6,7，8?全机型通用（3)钉子?磨头常见直径(mm) 0?、８，1，1、５,2，２、5，3，4，5，6,７，８
全机型通用（4）喇叭
磨头常见直径（mm)
1,１、5，２，2、5，3,４,5，６,7，8?全机型通用(5)梯棒?磨头常见直径（ｍm) 1?、5，2,2、５,3,4，5，6，７，8
全机型通用（6）打眼棒/直棒?磨头常见直径(ｍm） 0?、５，0、6，0、7,０、8,0、9，1,１、２,1、5?全机型通用
如果直径超过３mm就可叫做直棒?磨头常见直径（ｍm) 3?，4，5，6,7，8?全机型通用（7）球儿?磨头常见直径（mｍ）
1、2，1、５，2,
2、5，3，4，5,６?全机型通用(8）橄榄
磨头常见直径(mm）
1、5，2,２、5，3,4,5，6,7，８
全机型通用(9）枣核
磨头常见直径(mm)1?、５,2，2、5,3，４，５,6，7，8
全机型通用（10)尖针
磨头常见直径（ｍm)0?、5，1，1、５，2,2、５,3，4
全机型通用（1１）套管
磨头常见直径（mm）?１，1、5，2,2、５，3,４?全机型通用
也有更大规格得套管，用来下钻或者套镯子,这里就不介绍了
工具得基本应用?当您熟练使用这些工具一段时间之后,会逐渐形成自己得习惯，
做什么部位，用什么工具都心中有数.但刚刚开始得时候,通常会有一个过渡期，不断得换工具寻找顺手得感觉。因此下面简单得介绍一些工具得应用方法，希望能起到抛砖引玉得作用，大家活学活用,千万别学死了,无招胜有招才就是最高境界。(图画得不好，铅笔画扫描
得也不清楚，大家将就瞧吧）?（1)切/码
通常就是出坯时必用得手法,通过切割将器型先以几何形体呈现。连续平行得切割，码出一连串得玉片,再用撬片将玉片起下来也就是出坯得方法之一（2）
勾?在器物表面勾画出图案，或处理毛发等部位(３)
贴?通常就是为了贴出一个平面所作得工作（4)刮/刨
借用坨片或勾坨得圆形轮廓，变化工具得角度，可制作出各种弧度得凹槽.轻轻得刮可让器物有比较圆滑得弧面,用力刨通常就是为了去掉多余得料（5)按/挤
借用圆棒形工具得圆形轮廓，可制作出相应得弧形凹槽，2条凹槽挤在一起，便可以形成一
条棱线（6)顺
顺得目得通常就是为了将加工过程中造成得不平整表面抚平（７）套/扎／顶/撞/透
各种不同工具得顶端，有着各自得用途(8）
掏?通常就是加工器皿类玉器时才会用到得手法,图上这个工具前面没有介绍,因为很不常用,名字么、、、我习惯叫它馒头,或者锤儿：P ?以下就是个人制作得工具应用表格，该表格依照个人习惯制作，并不全面与准确，因此仅供参考，切勿较真
由于时间得关系,有关设备就介绍到这里,以后有其她问题我再补充
当您初步了解并解决了设备问题,您会发现它不过就是所有问题开始得地方，不过有点耐心得话，它也会就是乐趣开始得地方
雕刻口诀++＋++创意线索
?布局?主干高峰白云绕,群峰环绕众山小。
半山腰上有平台,台上亭阁能远眺. ?当门主树高又大，三五成林有参差.
近景山冈树木密,远景高山树木少。?高山流水要三叠，上小下阔成飞瀑.
溪流曲折有三弯,水口开阔波纹摇。?小溪架设小木桥，村庄旁边大石桥
。水边岩石相依偎，柳丝迎风水上飘。?
打坯?敲开宕门第一关，主次山峰两边分。
水流曲折三个弯,基准树亭要高大。?凿脚清晰要有力，以后铲坯省时间.?先铲水门水平线,后铲亭台不会歪。?凿平山底第一凿，戳出水线第二凿。?摆正屋脊第三凿,树木山岩依次凿. 打坯不留料,雕刻无依靠。?打坯达彻底,雕刻省力气。?
?雕刻传统技艺口诀之?二花卉?
布局?先凿花朵后凿枝，花朵排列有主次
. 主花大些迎众开,其她花朵相争妍。
?
梅
无“女"不成梅，梅枝似箭开。?花朵有疏密，朝向有正侧。
??菊
瓣长瓣短,有平有卷。?茎干细直，不方不圆。
腋生嫩芽，叶缺边缘。?雕花刮叶，尖刀出力。
茎桠叶腋，刺芽点缀.
多洞多刺,层次交替.
牡丹
主干弯曲老又苍，新枝嫩直势粗壮。
一梗三三九进叶，花瓣复复多皱褶。
牡丹千叶形不同,老干新枝参差容。
刀圆叶面线刻筋，花冠翻卷雕刮深。??雕刻传统技艺口诀之三
动物龙?
鼻耳似牛角似鹿,鼻翼生出两条须.
头似骆驼尾似扇，虎眼凸出显威武.?身子似蛇腹似蟒，劲爪似鸡掌似虎。
鳞片似鱼鬃似马,口吐火焰与明珠.
身长共有八个头，三分之一腿生出。
龙有三细脖腰尾,翻江倒海驾云雾.
凤?
公鸡身,如意冠. ?白鹤得翅膀，孔雀得尾巴。?凤凰身上有三长，眼睛双脚与尾巴.
雕凤腰翻身,尾巴随势滚。
?鸟
嘴长尾必短,嘴短尾必长。
翘首便要鸣，动尾将要飞。
?
水鸟?小船划水要有桨，水鸟趾蹼也同样。?小嘴尖尖且又长，尾短好钻水中央。?
木雕传统技艺口诀之四?人物仕女
瓜子脸，凤凰眼，樱桃嘴。?兰花手，杨柳腰,人字肩。
?
表情?若要笑，眼角吊，嘴角翘。
若要哭，嘴角挂,眉毛蹙. ?若要善,观音面.?若要奸,三角眼。
若要恶,眉眼鼻口挤一撮。???寿星
全身四头恰恰好,前额突出顶似桃.
脸多皱纹耳垂肩,牙缺眼眯开口笑。?胡须长长挂胸前，手执龙杖捧寿桃
创意线索。创意线索。1、把它颠倒过来2、把它摆平３、把缩小4、把颜色变
换一下5、把它变为圆形６、使它更大7、把它变为正方形8、使它更小9、使它更长10、使它闪动１１、使它更短12、使它发出火花13、使它可以瞧到1４、点燃它1５、使它逾起一般情况１6、使它发萤光17、把它放进文字里18、使它沉重1９、把它插进音乐里２0、使它成为引火物２１、结合文字与音乐22、使它成为引火物23、结合文字、音乐与图画２４、参加竞赛25、结合音乐与图画删除文字2６、参加打赌27、不要图画28、使它成为年轻型得２9、不要文字30、使它成为壮年型得31、沉默无声32、把它分割开３3、使它重复34、保守地说35、使它变成立体36、夸张地说37、使它变成平面38、当替代品卖39、
变换它得形态40、发现新用途4１、只变更一部分4２、减掉它43、使它成为一组44、撕开它４５、为捐献或义卖而销售46、使它化合47、鼓励它４8、用显而易见得49、机动化５0、把要素重新配置５１、电气代52、降低调子53、使它活动5４、提高调子５5、使它相反56、割开它５７、它像就是某种东西得代替品５8、混合在一起59、使它罗曼蒂克６0、改用另一种形式表现61、增添怀旧得诉求62、使它得速度加快6３、使它瞧起来流行6４、使它缓慢下来６5、使它瞧起来像未来派６6、使它飞行６７、使它成为某种物品得部分代替６8、使它浮起69、使它更强壮７0、使它滚转7１、使它更耐久７2、把它切成片状73、运用象征74、使它成为粉状75、它就是写实派７6、以性欲作诉求7７、运用新艺术形式78、使它凝缩79、变为摄影技巧８0、使它弯曲81、变换为图解方式8２、使它成对８3、使它变更形式8４、使它倾斜85、用图画说明您得故事8６、使它悬浮半空中8７、使用新广告媒体８8、使它垂直站立89、创造新广告媒体９０、把它由里向外翻转9１、使它更强烈９2、把它向旁边转93、使它更冷9４、摇动它95、增加香味９6、把它遮蔽起来９７、变换气味98、使它不对称99、把它除臭1００、使它不对称61、增添怀旧得诉求6２、使它得速度加快63、使它瞧起来流行64、使它缓慢下来65、使它瞧起来像未来派６６、使它飞行6７、使它成为某种物品得部分代替６8、使它浮起69、使它更强壮70、使它滚转71、使它更强壮72、把它切成片状73、运用象征7４、使它成为粉状75、它就是写实派76、以性欲作诉求７7、运用新艺术形式78、使它凝缩７9、变为摄影技巧８0、使它弯曲８1、变换为图解方式8２、使它成对8３、使它变更形式84、使它倾斜8５、用图画说明您得故事86、使它悬浮半空中87、使用新广告媒体9０、把它由里外翻转91、使它更强烈9２、把它向旁边转93、使它更冷94、摇动它95、增加香味９6、把它遮蔽起来97、变换气味98、使它对称99、把它除臭1０0、使它不对称10１、将它向儿童诉求102、反它隔开103、将它向男士诉求10４、使它与其她相敌对１0５、将它向妇女诉求106、使它锐利1０7、价钱更低1０８、变更它得外形109、抬高价格110、要它绕一周１１1、变更成份11２、把它框起来１１3、增加新成份114、把它卷成一圈11５、拧搓它１１6、把它填满１17、使它透明11８、把它弄成空得1１９、使它不透明120、把它打开121、用不同背景１22、把拼错123、用不同环境124、给它起我上绰号１2５、使它富有魅力１２6、把它封印起来１27、使用视觉效果1２8、把它移转过来1２9、使用另外得物料13０、把它捆包起来1３1、增加人得趣味13２、把它集中起来13３、变更密度13４、把它推开135、置于不同得货柜１36、使它成为交替得137、变换包装１38、使它凝固起来1３９、使密度增加140、使它溶化14１、小型化142、使成凝胶状１43、增加至最大限144、使它软化1４5、把它除掉146、使它硬化１47、使它轻便148、使蒸发变为汽化１49、使它可以折叠15０、加上抑扬顿挫１5１、趋向偏激152、使它更狭窄153、如夏天炎热154、使它更宽广１５５、如冬天寒冷1５6、使它更滑稽1５７、使拟人化1５8、使它成为被讽刺得1５9、使它更暗1６0、用简短得文案161、使它发光１62、用冗长得文案１63、使它灼16４、发现第二种用途１65、使它更有营养１66、使它合成在一起１６7、把它倒进瓶中1６８、把它当作用具来卖１69、把它倒进罐中170、使它清净1７1、把它放进盒中17２、把它倒进壶中17３、把它倒进缸中174、把它弄直175、把它褶曲17６、把它缠起来177、提升声誉１７8、免费提供179、以成本价出售1８0、提供特价１８1、增加慰藉得诉求182、提供维护服务183、运用不同得织法184、使它变成香郁宜人18５、使它变成酸得１8６、使它濡湿187、使它脱水１88、使它干燥1８9、把它冻起来19０、把它抛出去１91、使它无刺激性得1９2、使它单纯化193、使它具有刺激性得1９４、把以上各项任意组合
玉石器基础知识试题B试题
2007年《玉石器基础知识试题B》试题 一、填空：（每空1分，共20分） 1、距今约八千年的内蒙古赤峰兴隆洼文化遗址出土的，是目前我国发现最早的玉器，它是一种，器物的刨面呈。 2、汉代崇尚迷信思想，为了保存尸体而专门制作的随葬玉器有玉衣，用金丝缕成的称。汉代玉衣是由西周时期的演变而来的；在口中的含玉称作，汉代常见的是；手中的握玉称，汉代常见的是，也有的。 3、明清两代，玉文房用具较前有很大的发展，有玉砚、玉笔、玉肩搁、、玉印章、等。 4、汉代以后玉带钩的制作进入低谷，但是元、明、清时期，玉带钩又重新大量出现，有制、＿＿＿制、制、制等。 5、春秋时期的琢玉工艺，其纹饰在早期以为主，中晚期流行，较前代有很大进步。 6、巧妙利用一块玉石材料天然颜色的不同，表现人物或动植物某些形体特征的雕刻技法，称为。如河南安阳小屯所出的两件玉鳖。 7、从唐代起，广东端溪的端砚，安徽歙县的、甘肃南部的洮砚和的澄泥砚被并称为“四大名砚”。 二、选择：（每题1分，共10分，单项或多项选择） 1、“半璧曰（）”。 A、琥 B、璜 C、琮 D、璋 2、中国古代玉器种类繁多，流行于新石器时代至商代的玉仪仗器物，有（）。 A、玉斧 B、玉戚 C、玉戈 D、玉刀 3、陆子冈是（）的著名制玉工匠。 A、宋代 B、元代 C、明代 D、清代 4、历代玉器作品中，刻作年款的多见于清代宫廷玉器，最早的是（）。 A、雍正年款 B、乾隆年款 C、嘉庆年款 D、道光年款 ？5、战国、汉代玉器雕琢的花纹有很多是一脉相承的，如（）。 A、谷纹 B、蒲纹 C、云纹 D、双身兽面纹 E、螭纹 6、玉琮是（良渚文化）的典型代表。 A、红山文化 B、良渚文化 C、河姆渡文化 D、龙山文化
玉器鉴赏基本知识
玉器鉴赏基本知识 一、玉器鉴赏 手触摸法:若是真玉用手摸一摸，有冰凉润滑之感。 视察法:将玉器朝向光明处，如阳光、灯光处，如果颜色剔透自然就是真玉。 舌舐法:舌尖舐真玉有涩的感觉;而假玉则无涩的感觉。 放大镜观看:将选购的玉器放在放大镜下观看，主要是有无裂痕，无裂痕者为上乘优质玉，有裂痕者为次之。即使是真玉，有裂痕的其价值亦大减，裂痕越多越明显的，价值也就越低。 二、古玉器鉴赏 中国从原始社会开始生产玉器，加工时需要特殊的工具和方法，故加工过程大体有选料、画样、锯料、做坯、打钻、做细、光压、刻款等若干工序。仿古玉还要增加“致残”和“烧古”等工序。 在中国南方，良渚文化的大型玉璧和高矮不同的多节玉琮，标志着治玉工艺已与石器工艺开始分离。玉器造型较为复杂，已能碾琢阴线、阳线、平凸、隐起的几何形及动物形图案装饰，具有朴素稚拙的风格。 60秒。 周时代的玉器以形象单纯、神态突出，多用双勾隐起的阳线装饰细部为其特征，并出现了俏色玉器。春秋战国时期玉器工艺有了广泛的发展，各诸侯国竞相碾治，精益求精。秦汉玉器与精雕细刻的春秋战国玉雕相比，在艺术风格上趋向雄浑豪放。汉玉隐起处常用细如毫发的阴线雕饰，有如古画上的游丝描一般刚劲有力，以弥补其立体感不强的弱点。这是汉玉技法上的一个特点，对后世玉器有着深刻影响。唐、宋玉器色如羊脂，光泽莹晶，质地精良，技术精湛，禽兽花卉的题材和玲珑剔透之器增多，写实能力大为提高，开始出现世俗化的倾向，在形神兼备上达到了极高的造诣。这与当时绘画、雕塑艺术的成熟有着密切的关系。元明清时期南北
两地玉器普遍发展，是中国玉器史上极其光辉的时代。现存北海团城内的元代渎山大玉海，明汪兴祖墓出土的玉带板，朱翊钧墓出土的玉圭、玉带钩、玉盂、玉碗、玉壶、玉爵、玉佩等可以代表这时期玉器的特点。在继承宋代玉器特点的同时，出现加工粗放或碾琢繁琐的两种互相排斥的倾向。元明玉器还受到文人书画的影响，发展了碾琢文人诗词和写意山水画的玉器，也往往镌刻名家款识，追求文人高雅的情趣。清代乾隆时期的玉器因玉材丰富、皇家提倡和社会需要，技艺成熟达到空前的高峰。另外，中国维吾尔族的碾玉工艺富有地方色彩，是中华民族玉器艺术宝藏的组成部分。在后期封建社会仿古思潮影响下，以“返朴”为目标，追仿“汉玉”风格而生产的各式玉器，被称为仿古玉，这种玉器始于宋而盛于明清，有着自己特殊的美学价值，也是古代玉器的组成部分。 三、玉石之王,,翡翠 翡翠主要鉴定特征 翠性:不论翡翠原料或成品，只要在抛光面上仔细观察，通常可见到花斑一样的变斑晶交织结构。在一块翡翠上可以见到两种形态的硬玉晶体，一种是颗粒稍大的粒状斑晶，另一种是斑晶周围交织在一起的纤维状小晶体。一般情况下同一块翡翠的斑晶颗粒大小均匀。 石花:翡翠中均有细小团块状，透明度微差的白色纤维状晶体交织在一起的石花。这种石花和斑晶的区别是斑晶透明，石花微透明至不透明。 颜色:翡翠的颜色不均，在白色、藕粉色、油青色、豆绿色的底子上伴有浓淡不同的绿色或黑色。就是在绿色的底子上也有浓淡之分。 光泽:翡翠光泽明亮，抛光度好，呈明亮、柔和的强玻璃光泽 密度和折射率:翡翠的密度大，在三溴甲烷中迅速下沉，而与其相似的软玉、蛇纹石玉、葡萄石、石英岩玉等，均在三溴甲烷中悬浮或漂浮。翡翠的折射率为1.66左右(点测法)，而其它相似的玉石均低于1.63。
美术基础知识
美术基础知识 1、素描是美术中基础的造型艺术，分两大类：一类是用线条表现物体的结构叫结构素描。一类是着重用光线明暗来表现物象叫明暗素描。 2、素描构成形体的基本要素：点、线、面、体。 3、几何体写生的基本要素：三大面、五大调子。 三大面从色调块面的转换层次上看是亮面、灰面、暗面 五大调子是把物体的明暗关系归纳为五种基本调子，即亮面、灰面、暗面、明暗交界线、投影。 （出题：画一几何体能标出五大调子） 4、透视中的名词： 视平线：与画者眼睛平行的水平线 心点：画者眼睛正对着视平线上的点 视点：即作画者眼睛所处位置 视中线：就是视点与心点相连，也就是与视平线成直角的线 消失点：在透视中伸远到视平线心点两侧逐渐消失的地方。 5、我们学习两种透视规律，分别是平行透视和成角透视。平行透视有一个消失点，叫主点，成角透视有两个消失点，叫余点。 6、我们以正六面体为例，只要六面体中一个面与画面平行时，其他面则逐渐向主点消失，这种透视现象叫平行透视，它有一个消失点，也叫一点透视，最多可以看见三个面，最少可以看见一个面。 平行透视举例：路两边的树越来越小。 7、成角透视也叫两点透视，立方体的四个面相对于画面倾斜成一定角度时，往纵深平行的直线产生了两个消失点。 8、透视现象：近高远低、近宽远窄、近大远小。 （出题）：1、掌握两种透视的基本规律 2、给出一种现象能判断是什么透视现象 3、能画出各种物体的平行、成角透视图
平行透视图画法：1、确定消失点；2、画出与视角平行的面；3、面上各点与消失点连线；4、线上截取透视面；5、形象地画出物体。 成交透视图画法：1、确定两个消失点；2、画出冲着你的物体上的边；3、边上两点分别与两消失点连线；4、分别截取两个透视面； 5、形象地画出物体。 9、构图有三角形构图（重点）、圆形构图、S形构图等。 (出题)：1、给出一些东西可以完成特定形式的构图。 如：一个酒瓶、两个梨和一个苹果的构图。 2、阐述作品采用的构图形式在表达作品主题方面有什么作用。 10、三原色：指红色、黄色、蓝色三种颜色，理论上绘画中用其他颜色无法混合出的颜色，但三种颜色按一定比例能混合出其他颜色。 11、色相：指不同色彩的“相貌”。 12、明度：指色的明暗、深浅程度。 13、纯度：指色的饱和度。 14、色彩三要素：色相、明度、纯度。 15、对比色：色环中180度正对的颜色，互为对比色。 16、类似色：色环中30~90度范围内的颜色，互为类似色。 17、色调：色彩总倾向，表达一定的情感或营造某种特定的氛围。 18、色彩写生中影响色彩关系的几个因素：固有色、环境色、光源色。 19、间色：红+黄—橙；红+蓝—紫；黄+蓝—绿
玉雕基本知识之南阳玉雕艺术
南阳玉雕艺术：从“渎山大玉海”到“九龙晷” 经过玉雕艺人和科技工作者挖掘、整理传统技艺，吸取外地经验，南阳玉雕的工艺不断改进，逐渐形成了自己的独特艺术风格，以技巧的灵活及色泽显贵著称于世。南阳拓宝玉器有限公司董事长、总经理、高级工艺美术师吴元全介绍说，由于独玉色彩丰富，浓淡兼备，一块石料上面往往各色杂陈。这就要求雕刻者要全盘考虑，既要有精彩的布局构思，又要巧用各种颜色，使得整个作品妙趣天成，让欣赏者禁不住拍案叫绝。南阳玉雕制作的《卧龙出山》，利用独玉色彩丰富、鲜素一体的特点，严谨布局，巧用俏色，雕刻精细，气势雄伟，它重3.8吨，长2.5米，高1.6米，是我国目前最大的巨型玉雕，是不可多得的艺术瑰宝。用精选的独山玉制作的五环炉、花薰，吸收了古代青铜器和其它工艺品的特色，创造了多层转球花薰黄，造型古朴端庄，技艺巧夺天工，在法国举办的国际工艺品展览会上，赢得了广泛的好评。南阳人在玉雕加工上，选用原料非常丰富，除独玉外还有来自辽宁岫玉、缅甸翠玉、阿富汗白玉、加拿大碧玉、俄罗斯白玉以及珊瑚、玛瑙、芙蓉石、水晶石、紫晶石、红蓝宝石等150多个玉种。 的确，历经千年兴盛而不衰的玉雕产业，形成了浓郁的、博大精深的南阳玉文化，孕育了一代又一代、代代相传、层出不穷、技艺高超的南阳玉雕艺人。南阳的玉雕艺术大师们在继承传统工艺的同时，不断引进、吸收、创新艺术设计雕刻手法。正是悠久的历史、深厚的文化底蕴和得天独厚的美玉资源相结合，才使得南阳玉雕这一艺术瑰宝得以代代相传，发扬光大，惊世之作也不断问世。截至目前，南阳玉雕艺术大师们设计雕刻的“卧龙出山”、“九龙转动花薰”、“鹿鹤同春”、“万里长城”、“九龙晷”等40余件精品先后获得国家级、省级奖项，多件产品被作为稀世珍宝由故宫博物院、美术馆和收藏家收藏。《九龙晷》礼品长199cm、宽110cm、高80cm、重500kg，该礼品设计风格新颖独特，巧妙构思，匠心独运，把南阳独山玉特有的各种色彩巧妙利用，采用浮雕、透雕、镂空、线刻等多种雕刻手法，使这件产品线条流畅，形神具备，气势雄伟。九条盘龙环绕日晷，表明九州华夏儿女紧密团结，和睦相处，同时表达了九九归一之意。整幅作品寓意民族团结、国家昌盛、祖国统一，表达了河南九千万人民喜迎澳门回归之深情。 被誉为“国之瑰宝”、重3500公斤的玉器“渎山大玉海”，是元代忽必烈犒赏三军时盛酒的器物，是中国历史上出现最早最大的巨型玉雕，为中国划时代的艺术珍品，也是世界宝玉石发展史上罕见的杰作。但问世700多年来，其玉料一直众说纷纭，未能认定。最近，由文化部中国传统文化促进会、亚洲珠宝联合会等单位主办的中华宝玉石文化高层论坛在北京人民大会堂举行。在论坛上，经过20余名国内知名玉器考古、收藏专家仔细观察、研究，并与南阳的独山玉矿样品反复对比、鉴定，认定制作于元代、现陈列于北京北海公园团城的 “渎山大玉海”玉料为南阳独山玉。至此，一桩“千古悬案”一锤定音。 转载自：张雄艺术网
中国玉器知识大全
中国玉器知识大全-如何鉴别玉器 编辑：九天草 来源：中国吉祥文化网 时间：2010-11-16 19:40:42 点击：5931 分享 到： 玉，以其质地细腻，玲珑剔透，自古被人们所喜爱。 玉具有除热、柔筋强骨，安魂魄、利血脉、明耳目长等疗效。玉能养人，人能养玉。 鉴定玉的标准，一般有以下几条： 一是看玉的比重。比重越大，玉越珍贵。
二是看玉的硬度。硬度越强者玉石越佳。 三是看玉的色泽。红的为翡，绿的为翠。翡和翠布满就可以称为宝石。当然玲珑剔透也是一个方面。 四是听玉的声音。脆者为佳，哑者为劣。 五是看做工。常言道：黄金有价玉无价。这句话并不科学。所有的玉都是论斤，论立方购买的。和艺术结合，才决定它的价格。 六是看玉的时间。玉有古玉和现代玉之分。古玉就是文物。现代玉就是艺术品。一块年代久远的古玉，价值可以连城。
一般所称中国"四大名玉"，是新疆产出的"和田玉"、河南南阳产出的"独山玉"，陕西蓝田玉和辽宁岫岩县产出的"岫玉"。 和田玉 按产状分三种类型： （1）仔玉：从河流中捡出的玉石，它是原生石经过剥蚀，冲刷搬运到水系中的大卵石，这种玉小块多，大块少，质地好，水头足，色泽洁净，其中常有羊脂玉仔出现。 （2）山料水玉：经冰川和洪水等搬运的软玉，其特点是块度大，表面光滑 （3）山料玉：指直接从玉石矿中采出的原生玉石。 独山玉
颜色复杂多样，在玉石上分布表现为二：一是各色相互浸染交错，杂乱无章，另一类表现为大致呈平行带状展市，且有色相、浓度上表现为呈渐变的关系。它的质地近似于软玉和翡翠，具有坚韧致密细腻的性质。它的透明度从半透明、微透明到不透明都可以见到。 蓝田玉 名称初见于《汉书。地理志》，美玉产自“京北（今西安北）蓝田山”。其后，《后汉书。外戚传》、张衡《西京赋》、《广雅》、《水经注》和《元和郡县图志》等古书，都有蓝田产玉的记载。至明万历年间，宋应星在《天工开物》中称：“所谓蓝田，即葱岭（昆仑山）出玉之别名，而后也误以为西安之蓝田也。”从此引起后世人的纷争，有的说蓝田根本不产玉，有的说即使产玉可能是莱玉（色绿似菜叶的玉石）。近些年，陕西地质工作者在蓝田发现了蛇纹石化大理岩玉料，认为它就是古代记载的蓝田玉（1978年11月23日《人民日报》）。这一发现不仅引起了寻找珠玉原料的地质界重视，也引起了考古工作者的兴趣。1982年，地质矿产部地质博物馆，展出了上述蓝田玉的原石。这种蛇纹石化强烈时，局部已经变成与岫玉相同的玉石了。玉质从外观上看，有黄色、浅绿色等不均匀的色调，并伴随浅白色的大理岩。这种玉石虽然不很美观，但因为蓝田地处西安古城附近，玉质硬度为4 左右，容易加工，所以古人有可能采用做为装饰品。在汉代玉器中有两件很像现今的蓝田玉，一件是在陕西汉武帝茂陵附近出土的大型玉铺首嵌在古墓门上；另一件是故宫博物院藏的汉
玉石种类及基本知识
玉磨坊整理：市场上常见的玉石的种类 由于玉的品种繁多，在国家所有文献中一直对玉的种类无具体定义，玉磨坊按照玉的 分类给广大玉友们说明一下玉石的种类，介绍的玉石品种都是目前市场上常见的。 我们先来看下古代对玉石的定义：东汉许慎《说文》解释的玉为“石之美者”，凡色 泽美丽、质地坚硬的石头都可以统称为玉石。 这里所说的玉石有四个标准：1、有一定的硬度2、色彩漂亮，单色多彩3、光泽温润4、从不透明到半透明（亚透或者透明）。 一般来讲，玉石有狭义和广义之说。 狭义的玉有硬玉和软玉两类： 硬玉主要以翡翠为主，软玉以和田玉为主。 而广义的玉，它不仅包含软玉和硬玉，还包括独玉山、岫玉以及水晶、玛瑙、绿松石、青金石等等。 用一句概括：温润有光泽的美石，可以为我们的物质、经济、生活、使用所服务的均 可以统称。 玉磨坊的小编也基本上按照这个原则，将市场上收集到的玉石的种类给大家做出介绍，介绍按列的顺序基本上以市场常见的机率为主。 ①：翡翠 翡翠，硬玉，主要产于缅甸，泰国、日本、美国、中国等地都有翡翠原石矿产，但以90％来自缅甸密支那，因内部含有不同的致色离子，所以呈现出各种各样的颜色，比如含 铬元素，呈现绿色，称之为翠，含铁元素，呈现红、黄色、褐红等色，称之为翡。硬度一 般在6.5到7之间，密度为3.2到3.4，韧性强，仅次于和田玉，一般为玻璃光泽至油脂 光泽，不透明、微透明、半透明、透明等。色彩从绿、红、蓝、紫、白、黄、青、黑等。 从质地上分有：玻璃地、冰地、糯种、芙蓉种、白地青、花青、油青、金丝种、豆种、干青种、马牙种等。在日常评定翡翠时，一般从种、水、色、透明度、洁净度、致密度、 棉裂绺花、尺寸、设计工艺等方面来评价，当然了，如果要求完美，那价值肯定也是天价，做为普通的消费者，首选玉种好的，也就是我们平时说的“首德次符”或者行业内所说的“内行看种，外行看色”，质地好，种好，这是选购玉标准。
珠宝玉石鉴定基本知识
珠宝玉石鉴定基本知识 42、宝石具有广义和狭义两种概念。广义概念，是泛指所有经过琢磨、雕刻后可以成为首饰和工艺品的材料，它包括了天然宝石与人工宝石等。狭义概念，是专指那些自然界产出的、具有美观、耐久、稀少且可琢磨、雕刻成首饰或工艺品的矿物单晶体。如钻石、红宝石、祖母绿等。玉石，主要是指那些自然界产出出的、具有美观、耐久、稀少有工艺价值的矿物集合体。如翡翠、软玉、岫玉、独山玉等。 43、要了解珠宝玉石，就要先了解珠宝玉石的种类和它们的定名。珠宝玉石的分类：珠宝玉石按其成因类型（即是天然成因还是人工制造）分为天然珠宝玉石和人工宝石。 44、天然珠宝玉石按成因和组成分为天然宝石、天然玉石、有机宝石。天然宝石：如钻石、红宝石、蓝宝石、祖母绿等。天然玉石：如翡翠、软玉、岫玉等。有机宝石：如珍珠、珊瑚、琥珀等。养殖珍珠也属此类。 45、人工宝石是完全或部分由人工生产或制造用做首饰及装饰品的材料，包括合成宝石、人造宝石、拼合宝石和再造宝石。合成宝石：如合成祖母绿、合成红宝石。人造宝石：如人造钇铝榴石、人造钛酸锶等，人造宝石是指迄今为止自然界中还未发现此种矿物。拼合宝石：是由两块或两块以上材料经人工拼合而成，且给人以整体印象的珠宝玉石，简称“拼合石”。再造宝石：通过人工手段将天然珠宝玉石的碎块或碎
屑熔接或压结成具整体外观的珠宝玉石，常见的有再造琥珀、再造绿松石等。 46、珠宝玉石的命名：目前，在市场上对珠宝玉石存在着定名混乱的现象。有些商家往往直接以颜色、产地、特殊光学效应等对珠宝玉石进行定名。例如将红色的宝石称为“红宝石”；将绿色的宝石称为“绿宝石”、“绿晶”；将合成立方氧化锆称为“苏联钻”等等。在2003年11月1日开始实施的《珠宝玉石名称国家标准》中，国家对珠宝玉石的命名进行了严格的规定，消费者可以根据珠宝玉石的定名原则对市场进行有效的监督。 48、目前，自然界已经发现的矿物及矿物集合体近3000种。其中，可作为宝玉石的矿物及其集合体约有230余种，而较常见的宝玉石原料仅有30余种。其化学成分分别为自然元素、氧化物，氢氧化物、硅酸盐和磷酸盐等。较常见的30余种宝玉石是：钻石（金刚石）红宝石（刚玉），蓝宝石（刚玉）、祖母绿（绿柱石）、猫眼石（金绿宝石）、海蓝宝石、欧泊（贵蛋白石）、托帕石（黄玉）、青金石、水晶、紫晶、碧玺（电气石）、紫牙乌（石榴子石）、坦桑石（黝帘石）、芙蓉石（蔷薇水晶）、勒子石（蛋白石）、澳洲玉（绿玉髓）、尖晶石、绿松石、橄榄石、蔷薇辉石、孔雀石、萤石、翡翠（硬玉）、和田玉（软玉）、岫玉（蛇纹石）、独玉（蚀变辉长石）、蛇纹石、寿山石（叶蜡石）、青田石（叶蜡石）、鸡
教你认识玉石
教你认识二十五种玉石 2013-06-30Carat克拉会所 玉石有四个标准： 1、有一定的硬度 2、色彩漂亮，单色多彩 3、光泽温润 4、从不透明到半透明（亚透或者透明）。 一般来讲，玉石有狭义和广义之说。狭义的玉有硬玉和软玉两类，硬玉主要以翡翠为主，软玉以和田玉为主。而广义的玉，它不仅包含软玉和硬玉，还包括独玉山、岫玉以及水晶、玛瑙、绿松石、青金石等等。用一句概括：温润有光泽的美石，可以为我们的物质、经济、生活、使用所服务的均可以统称。 一、翡翠
翡翠 翡翠，硬玉，主要产于缅甸，泰国、日本、美国、中国等地都有翡翠原石矿产，但以90％来自缅甸密支那，因内部含有不同的致色离子，所以呈现出各种各样的颜色，比如含铬元素，呈现绿色，称之为翠，含铁元素，呈现红、黄色、褐红等色，称之为翡。硬度一般在6.5到7之间，密度为3.2到3.4，韧性强，仅次于和田玉，一般为玻璃光泽至油脂光泽，不透明、微透明、半透明、透明等。色彩从绿、红、蓝、紫、白、黄、青、黑等。从质地上分有：玻璃地、冰地、糯种、芙蓉种、白地青、花青、油青、金丝种、豆种、干青种、马牙种等。在日常评定翡翠时，一般从种、水、色、透明度、洁净度、致密度、棉裂绺花、尺寸、设计工艺等方面来评价，当然了，如果要求完美，那价值肯定也是天价，做为普通的消费者，首选玉种好的，也就是我们平时说的“首德次符”或者行业内所说的“内行看种，外行看色”，质地好，种好，这是选购玉标准。当然了，有些东东，虽然种水一般，但满色或者绿色均匀也可以做为购买的选择。对于非收藏的消费者，在购买普通级的翡翠时只要是天然的翡翠，裂、杂质、脏色非常少，自己喜欢、佩戴可以带来好心情、时尚可以展现个性就行了，很符合“玉之美者，悦已悦人”这个说法。 二、和田玉（图例为和田籽料二级白带黄皮僵皮一鸣惊人金蝉） 和田玉，软玉，中国四大名玉之首，无论从玉质或者历史文化来说都占据第一位置。它与中国的文化、政治、经济、艺术等有密切的联系，在中国商代已被广泛使用，并因此产生了中国特有的玉文化。以中国新疆和田地区所产的籽料为质地最佳，硬度6到6.5，密度2.8到3.1，韧性在所有玉石中最强，所以不易损坏。光泽一般为玻璃和油脂光泽，从不透明到半透明，颜色变化大，有白、青白、青、黄、绿、黑等，也因此从颜色来分有白玉、青玉、碧玉、黄玉、墨玉、糖玉等种类，从和田玉的产处来分，可分为籽料、山流水、山料、戈壁料。其中
关于珠宝玉石的基本知识
关于珠宝玉石的基本知识 目前，市场上常见的高档珠宝有钻石、红宝石、蓝宝石、翡翠、优质养殖珍珠，中档宝石有石榴石、紫晶、黄金，托帕石等。近两年，珊瑚、孔雀石、绿松石，东陵石等玉石装饰品也开始流行。 宝石的真假识别一直是消费者关心的问题。购买宝石首饰，到正规的珠宝店或大商场的珠宝专柜购买，质量是有保证的。如出现质量问题或产生疑问，可向专家咨询或到有关质检机构鉴定。 ●什么样的宝石最贵重？ 对于这个问题，不能一概而论，但按天然宝石的价值和稀缺度来说，国际珠宝界公认的珍贵宝石品种有钻石、祖母绿、红宝石、蓝宝石、金绿宝石，对东方人而言，翡翠也列入其中。但是，究竟哪一种宝石最贵重？这得视具体情况来说。宝石的价值，取决于宝石本身的品质和稀罕程度。每一种类的宝石中，都会有较为少见的珍贵宝石。对于广大消费者，则根据自己的喜好，购买能力选购即可。 随着钻石的普及，人们对钻石的关心，已不局限于真假鉴别，而是钻石的品质分级了。国际上通常以4C原则，即： 克拉重量：1克拉等于200毫克。 净度：分为FL、IF、VVS、VS、SI、I六大等级，市场多见SI—VVS级。 颜色：从D、E、F、LLN及切工：分为很好，好，一般。 对钻石分级知识的了解，有助于购得价格，品质相当合理的钻石。 有色宝石，如红宝、蓝宝等，品质取决于其颜色，透明度，瑕疵，切割等多方面因素。清洗宝石首饰，一般取一碗温热清水，加入少量清洁剂，用小毛刷轻轻沾水擦洗，然后用清水冲洗，再用布吸干水分，软绢布擦干。存放宝石首饰，注意不要将所有首饰同时放置在一个盒子里，因为首饰上镶嵌的珠宝会相互摩擦，致使宝石受损而失去光泽。 全国已发现各种玉石共有１２１种，其中：软玉、硬玉和蛋白石９种。独山玉及其他玉３９种，印章石１７种，石英岩质玉１５种，蛇纹石质玉１８种，彩石２３种。 １．软玉、硬玉、蛋白石 软玉：和田玉是产于新疆的软玉，是中国的名贵玉种，驰名中外，其雕刻品在国内外市场上深受欢迎，是新疆目前开发的主要品种。在四川、辽宁与江苏均发现
玉雕知识总汇【工序 磨头 口诀 创意】
玉雕的工序 玉器雕琢主要包括选料、剥皮、设计、粗雕、细雕、修整和抛光等工序。 1、选料、剥皮 玉器雕琢有时是根据买主的要求来选择玉料和确定题材的，比如买者提出要订做中档的翡翠玉质的观音佛像，同时要求佛像手持玉净瓶呈站立资势，佛像高度在5寸左右，当然价钱要协商好。玉雕作坊就必须根据买者要求选择合适的翡翠玉料，将设计图案与买者商量双祀同意后就可以加工了。当然大多数情况下是根据玉料来设计，即所谓的”景材施艺”。玉料尤其是经过河水磨蚀过的砾石玉料，往往表面都有一层氧化层，比如翡翠表面常常为黑色、黄色、红色等包裹，里面是否有绿色？络裂和纹理如何延伸？雕琢前需要有所了解，这样才可能做好玉雕设计。当然玉石好的表皮，不能随意剥去，有时可以利用玉石表面不同的颜色进行设计雕琢好了可成为玉器的俏色，提高玉器的价值。 2、设计 玉器设计是雕琢玉器的关键。一般说来，设计者往往是根据玉料的颜色、玦度、纹理和形状来设计雕琢题材，选择适合玉料特征的题材，首先要最大限度地利用玉料，根据玦度和玉料外形设计，不能浪费玉料；利用好颜色，使其产生最佳效果；尽量摒弃玉件上绺裂暇疵，要做到“挖脏这绝”、”变职为榆”。玉雕设计者可能就是执行设计的雕琢人，有时玉雕设计者和雕琢者为下同的两个人，这就需要执行雕琢的人要领会设计者的思想，同时应具备必须的技术要求，有能力把握雕琢玉件题材的特征，并对玉雕题材有所了解，尽量熟悉有关背景材料。这样才可能真正理解设计，雕琢出设计者所期待的玉器。最初玉雕设计图案可以画在纸上，也可以直接画在拟雕琢的玉料上。大型贵重的玉料雕琢，必须先画在纸上反复斟酌酝酿，设计完美后再落在干料上，雕琢者根据题材图案的线条进行加工。小件玉器加工可直接在料上勾样。雕琢过程中要璜开玉料内部出现的缎裂，要充分利用其内部的颜色，这就需要不断地修改玉雕设计要多次在雕琢的玉件上描图。当然原定主要的玉雕题材通常是不能改变的，只能调整有关局部内容，适当减少或增加部分雕琢内容。 3、粗雕 玉件勾好样后就可以粗取了，粗雕也可称为做胚，即按照设计要求将玉料雕琢成形，初步达到设计玉雕的基本造型。粗雕非常重要这一工序是整个玉雕是否成功的基础，我们知道玉料一旦雕琢，就很难回头，真可谓是”覆水难收”所以雕琢之前要慎重。为此玉雕行业在粗雕阶段就总结出许多经验其中“见面留棱”、”以方后圆、”打虚留实”、”留料备漏”、”先浅后深”等。粗雕最初要将玉料切割成若干大的玦面，然后将这些大面分割成若干小面面与面之间要有棱角，这些棱角存在可以及时调整玉雕造型，这就是所谓的”见面留棱”；雕琢圆形或球体时要采用微积分原理来加工，首先对玉料找祀，即将玉料切割成祀形或正方体，逐渐去角使得圆形或球体玉件面和棱越来越多从而也就越接近回或球体，这就是所谓的”以方后圆”玉器雕琢要由表及里。从浅到保地进行，也就是用工具勾出基本轮廓后再进一步完成造型，”先浅后深”的道理容易理解；玉刚过程中要保留好外形比如人物的头部、腿部、手肘等外露部分要留足余豪，一旦琢磨坏了无法补救，而身着衣物的折曲纹饰是雕琢的重点这就是”打点留实”的意思；雕琢时有可能为了回璜络裂，或遇见磕碰等意外，需要调整局部雕琢内容所以粗雕时必须留料备漏雕琢最后才可以将预留的余料去掉。颈短肩高也有“留料备调”这个意思，就是说人物雕琢时颈部要短肩头要高，在后期细刚完成后颈部长短才可能正好合适。如粗雕时人物颈部正好后期不断修整就可能使人物颈部变长，这时候就无法将其缩短了。玉器雕琢时要充分考虑到玉雕造型的特点，比如粗雕动物或人物的手足时要尽量留长，耳鼻头要尽量留大眼嘴却要尽量留小；粗雕时要留有余最，否则短了不能增长，小了不能变大，大了又不能
导游基础知识复习要点归纳(个人收集整理)
导游基础知识复习要点归纳 原始社会:母系氏族文化--河南仰韶文化,浙江余姚河姆渡文化 父系氏族--河南龙山文化,江苏青莲岗文化,浙江良渚(zhǔ)文化,山东大汶口文化 夏商: 古代园林的圃、囿（yòu）、台出现在殷商时代,最早有文字记载的时期，甲骨文、钟鼎文，最大的青铜器司母戊大方鼎 西周：井田制，手工业的分工更细，号称“百工”，谥号，天子的称谓 春秋、战国：初税亩标志着奴隶制度开始瓦解，都江堰，郑国渠，百家争鸣，《甘石星经》，扁鹊的“四诊法”，蹴鞠。 秦：郡县制度，三公九卿制，度量衡，统一货币，小篆，焚书坑儒，开凿灵渠，陈胜吴广起义 西汉：文景之治，推恩令，五铢钱，“罢黜百家，独尊儒术”，张骞出使西域，开通了“丝绸之路”，耦耕法，井渠法（坎儿井），《周髀算经》，国家级最高学府太学，司马迁《史记》，贾谊《吊屈原赋》，司马相如《子虚赋》，西汉晚期佛教的传入 东汉：光武中兴，杜诗“水排”，班超出使西域，甘英出使大秦，设置了西域都护府，蔡伦造纸，张衡浑天仪，地动仪，《二京赋》，《黄帝内经》，《神农本草经》，张仲景《伤寒杂病论》，王允《论衡》，班固《汉书》，《两都赋》，东汉末年道教的产生，黄巾军大起义 三国、两晋、南北朝：北魏贾思勰xié《齐民要术》，郦道元《水经注》，北魏云冈石窟，龙门石窟，南朝范缜《神灭论》，梁昭明太子萧统《昭明文选》，东晋法显《佛国记》，东晋王羲之《兰亭集序》，顾恺之《女史箴图》，《洛神赋图》 隋、唐代：隋“三省六部制”，赵州桥，僧人一行《大衍历》，隋代展子虔的《游春图》；唐三彩（红、黄、绿），《唐本草》，药王孙思邈《千金要方》，《千金翼方》，陆羽《茶经》，史学家刘知几《史通》，史学家杜佑的《通典》，唐代诗歌，唐宋八大家（韩愈居首），唐代“传奇”，阎立本《步辇图》，吴道子，鉴真东渡，玄奘《大唐西域记》,莫高窟 五代十国、宋、元：北宋沈括的《梦溪笔谈》，元代郭守敬的《授时历》，李诫《营造法式》，司马光《资治通鉴》，北宋张择端《清明上河图》，宋四家，宋徽宗赵佶“瘦金体”，米芾、米友仁“米家山
玉雕的基础知识1
玉雕的基础知识 玉雕系列讲座之一 玉雕是中国最古老的雕刻品种之一。早在新石器时代晚期，中华民族就有了玉制工具。商周时期，制玉成为一种专业，玉器成了礼仪用具和装饰佩件。玉石历来被人们当作珍宝，在中国古代，玉被当作美好品物的标志和君子风范的象征。玉，实际是优质的石。玉石的种类非常多，有白玉、黄玉、碧玉、翡翠及玛瑙、绿松石、芙蓉石等。玉石经加工雕琢成为精美的工艺品，称为玉雕。 工艺师在制作过程中，根据不同玉料的天然颜色和自然形状，经过精心设计、反复琢磨，才能把玉石雕制成精美的工艺品。玉雕的品种很多，主要有人物、器具、鸟兽、花卉等大件作品，也有别针、戒指、印章、饰物等小件作品。 北京的故宫博物院中收藏的大型玉雕“大禹治水”，就显示了中国玉雕的高超技艺。中国玉器的主要产地有北京、上海、广州、辽宁、江苏、新疆等地。中国的玉雕作品在世界上享有很高的声誉。 玉雕的历史 玉雕是中国独有的技艺，具有悠久的发展历史和鲜明的时代特征，不同的朝代，玉雕有着不同的造型与特色。 新石器时代 简单玉雕时期郑州大河村仰韶文化距今5000年，出土文物有两枚绿松石鱼形饰物；新沂市出土有绿松坠、绿松石蝉与蛙等工艺品；河南安阳殷墟出土有硝玉、绿松石、玛瑙等饰品，在郑州有一枚阴雕弦纹骨质指环是最古老、最完美的戒指。较多的玉雕有玉斧、玉铲、玉刀，以生产工具为主；形态简单的玉壁、玉璜、玉珏、玉珠，以岫玉为主。 玉石工艺时期 商、周、春秋、战国——出现了祭天玉壁、祭地玉琮、传今玉圭、封官爵玉佩等，以玉佩出上较多，它属随身佩戴装饰玉品，亦属礼品。从新石器晚期的良诸文化河姆渡遗址中出土的种类较多。商代出现了玉鸟佩、人首佩、人洛佩等。玉璜是一种弓形弧状玉器，春秋战国时期，琐的造型优美，如春秋白玉龙纹璜、战国黄玉龙首璜。 玉雕装饰盛行期 汉、唐时代——河南独山玉始采于西汉，土地文物证实辽宁峭岩玉属于装饰品的主要玉料。西汉的金缕玉衣是2000片联缀而成，汉代咸阳出土的“汉玉马” 也是一件珍品。今安徽无长市出土的汉代环状玉龙首尾相连卷曲如环，径x厚=5x0.5cm，还有大小各异的玉壁，其中较大者有青玉壁，径x厚=23 x0.5 c m，雕工精湛；牙壁乳白色，径x厚= 9 xo.5cm，玲巧可爱。唐代佛教盛行，玉石多用于装饰佛像，唐代“幼学琼林”中玛瑙盘较有名。1970年陕西何家村出土了唐代一千多种珍贵文物，其中兽场瑙杯就是一件贵重之宝（现藏陕西历史博物馆），酱红色，高5cm，长15.6cm，造型独特，令中外人士心驰神往。
语文基础知识答案
语文基础知识考查 1、根据拼音写同音字组成的词语。 kuíwúmiàn miàn xiāng qù miǎo shì wǔrǔ ( 魁梧) ( 面面相觑) ( 藐视) (侮辱) shū各（抒）己见神经中（枢）（殊）途同归人地生（疏） zhù（驻）军站（住）（注）意（柱）子 jùn 峻(峭) （竣）工（俊）俏（骏）马 2、下列词语注音完全正确的一组是（D ）。 A、蜷缩（quán）汗流浃背（jiá）亲昵（nì） B、累赘（lèi）煎熬（áo）入场券（quàn） C、抵御（yù）搭讪（shàn）徘徊（huí） D、汲取（jí）胆怯（qiè）休憩（qì） 3、读一读，加点字念什么，在正确的音节下面画“_”。 镌刻(juān juàn) 摩平(mā mò) 扁舟(biān piān) 阻挠(náo ráo) .... 憎恨(zēng zèng) 挫折(cuò chuò) 归宿(sù xiǔ ) 瘦削(xiāo xuē) .... 4、臼字的笔顺是（C ）。 A、撇、竖、横折、点、点、横 B、撇、竖、横折、横、横、横 C、撇、竖、横、横折、横、横 5、下列各组字中，每个字末笔都是“撇”的一组是（B） A.万、力、成 B.芳、秀、伤 C.叼、比、易 6、下列诗句出自苏轼作品的是（A ） A、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜 B、爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏 C、两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山 D、暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州 7、下列没有错别字的一句是（D） A、按照上级布署，他们认真组织了一系列观摩课，师生的反应热烈。 B、别看他俩在一起有说有笑的，其实是貌和神离。 C、我们都迫不急待地想知道，究竟谁能赢得最后的胜利。 D、这哥儿俩，一个标新立异，一个循规蹈矩，差别太大了。 8、下面三组成语中，没有错别字的一组是（ A ） A.开诚布公一视同仁 B.变本加利任劳任怨 C.落慌而逃日理万机 9、先认真分析成语“前俯后仰”包含的四个词在意义上的关系，再在下列成语中找出与“前俯后仰”
宝石与矿产资源基本知识
宝石、矿产、矿产资源基础知识 什么是矿物？ 矿物指由地质作用所形成的天然单质或化合物。它们具有相对固定的化学组成，呈固态者还具有确定的内部结构；它们在一定的物理化学条件范围内稳定，是组成岩石和矿石的基本单元。目前已知的矿物约有3000种左右，绝大多数是固态无机物，液态的（如石油、自然汞）、气态的（如天然气、二氧化碳和氦）以及固态有机物（如煤、油页岩、琥珀）仅占数十种。在固态矿物中，绝大部分都属于晶质矿物，只有极少数（如水铝英石）属于非晶质矿物。来自地球以外其他天体的天然单质或化合物，称为宇宙矿物。由人工方法所获得的某些与天然矿物相同或类同的单质或化合物，则称为合成矿物如人造宝石。矿物原料和矿物材料是极为重要的一类天然资源，广泛应用于工农业及科学技术的各个部门。 什么是矿产？ 矿产泛指一切埋藏在地下（或分布于地表的）可供人类利用的天然矿物或岩石资源。矿产的范畴一般有以下三类：①可以从中提取金属元素的金属矿产，如铁矿、铜矿、铅矿、锌矿等；②可以从中提取非金属原料或直接利用的非金属矿产，如硫铁矿、磷块岩、金刚石、石灰岩等；③可以作为燃料的可燃性有机矿产，如煤、油页岩、石油、天然气等。目前，含矿热水、惰性气体、二氧化碳气体以及天然气水合物等，也包括在矿产的范畴内。 什么是金属矿产？ 金属矿产指能供工业上提取某种金属元素的矿产资源。根据工业利用的特点目前一般分为：①黑色金属（或称铁合金金属）矿产，如铁、锰、铬、钒等；②有色金属矿产，如铜、铝、铅、锌、锡、铋、锑、汞、镍、钴、钨、钼等；③贵金属矿产，如金、银、铂等；④放射性金属矿产，如铀、钍等；⑤稀有及分散元素矿产，如锂、铍、铌、钽、稀土、锗、镓、铟、镉等。 什么是非金属矿产？ 非金属矿产是能供工业上提取某种非金属元素，或直接利用矿物或矿物集合体的某种工艺性质的矿产资源。根据工业用途一般分为：①冶金辅助原料类：如萤石、菱镁矿和耐火粘土等；②化工原料及化肥原料类：如磷矿、硫铁矿、钾盐等；③工业制造业用矿物原料类：如石墨、金刚石、云母、石棉等；④压电及光学矿物原料类：如压电水晶、光学石英、冰洲石等；⑤陶瓷及玻璃原料类：如长石、石英砂、高岭土等；⑥建筑材料及水泥原料类：如砂石、珍珠岩、花岗岩、石墨、石灰岩、石膏等；⑦宝石及工艺美术类：如宝石级金刚石、红宝石、蓝宝石、翡翠、玛瑙、绿松石、叶蜡石、硬玉等。此外，还有铸石材料、研磨材料等。 什么是燃料矿产？ 燃料矿产即可燃性有机岩。主要用作能源及化工原料，一般分为三类：①固体燃
收藏基本常识
漆器与陶瓷纹饰的渊源 南京博物院资深研究员、著名古陶瓷专家张浦生先生在接受《艺术市场》记者采访时说：“关于纹饰来源的追溯，比如最早的彩绘瓷诞生于公元4世纪的六朝初期（孙吴时期），但其纹饰却源于汉代的漆器、丝绸、铜器等器物。”（参见《艺术市场》2004年第1期） 湖南省考古研究所研究员周世荣先生在《长沙窑作品集》中认为：“长沙窑‘釉下彩’瓷渊源于汉代漆器”。周先生还以在马王堆汉墓出土的漆器中附带的陶胎漆器为例进行了论证。笔者在收藏实践中深刻地认识到，两位专家的观点是客观的、有理有据的、毋庸置疑的。在中国的工艺发展史上，四川地区的陶瓷器、漆器和青铜器的生产历史都很长，且十分发达。早在5000年以前，处于原始社会新石器时代的蜀人就已经大量地使用陶器了。后来的考古人员在岷江、沱江、涪江及其支系的一些地区的考古发掘中，发现了印有各种纹饰的陶片。距今4000年左右，成都地区就进入到了青铜时代，三星堆文化遗址和金沙文化遗址中出土了大量青铜器物和其他文物，总体上展现了古蜀国历史的辉煌。 在成都曾出土了一件战国铜壶，其纹饰表现的是一幅十分形象的桑女采桑图，这说明了至少在战国时期，成都已有了丝绸纺织业。到了汉代，成都已成为全国丝织业最先进的地区之一，产品不仅在国内“覆衣天下”，而且还远销西方。 生漆技艺是我国古代的独特工艺，而商周时期的蜀地，生漆使用技术和漆器工艺已十分的高超。到了汉代，蜀地漆器已达到全国的最高水平，在长沙马王堆、湖北江陵凤凰山、贵州清镇、朝鲜平壤、蒙古诺音乌拉等地区都出土了此时期蜀地制造的漆器。 中国古陶瓷研究会前会长，著名古陶瓷研究专家冯先铭先生在《中国陶瓷》一书中指出：“瓷器烧成于东汉”，并在《汉代墓葬、遗址出土瓷器登记表》中列出了四川五个出土瓷器的地方。冯先生还在书中指出，四川忠县蜀汉后期崖墓曾出土有一件属于邛窑的口沿饰有几组褐色点彩的青瓷碗。这表明褐彩的产生与使用并非越窑首先发明创用的。这就是说，邛窑有可能是首先发明和使用褐色点彩的。因此，借鉴其他产品的装饰风格的器物就自然而然地应运而生。 从战国时期到宋代，四川都有用生漆装饰的陶器和瓷器物品的出现。笔者在几年前，曾目睹一只圆口陶罐和一只长颈罐（图一、图二），两罐均为灰黄色陶胎，火候不高，用指头击之，声音低沉，均使用黑色和红色生漆装饰，图案为几何纹，具有战国装饰纹样特征。据拥有此罐的主人说，两罐刚买到时，漆亮如新，颜色鲜美，但不久之后，漆皮龟裂，品相大损。原因在于漆罐出土后，由潮湿且与空气隔绝的环境一下子变为裸露在相对干燥的空气之中就变成了这样。 有一次，笔者与朋友一道在成都文物市场上逛地摊，又发现了一只典型的汉代黑漆翻唇圆口高温深灰色陶罐（图三），遗憾的是漆面剥落严重，只剩下上面一小部分。因为价格便宜，且具文物研究价值，我便让朋友买下收藏了。随后，我有幸在成都文物古玩市场上，买到了一件髹漆陶胎香炉（图四、图五）。关于此件器物，笔者曾在雅昌艺术网上请教过许多藏友，均不认识。后来笔者查到沈福文先生的《中国漆艺美术史》一书中曾有记裁，笔者认为：此陶罐系红色胎，是唐宋时期邛窑陶瓷器所普遍具有的胎色，明清时期已不多见；所用“蓝绿漆”在古代四川和江南一带极为盛行；宋代民用髹漆工艺普遍发展，出现专门制造漆器的“行”。这件钵形香炉工艺特点表明是“犀皮行”的作品。宋代犀皮漆器，属一般的普及品，其装饰方法，成本低廉，制作简便。据史载，宋代漆器，“黄金为胎者，盖大内物也。民间有银胎、灰胎（即陶胎），亦无不精妙。近因……盖利其金，殊不知金胎少，而灰胎多……毁剥略尽”。
玉的知识和分类
玉的基本知识和分类 我国是一个玉石之国，古人认为“石之美者”，即所有美丽的石头都算是玉石。2003年11月1日正式实施的GB/T16552-2003《珠宝玉石名称》国家标准中，把玉石定义为“由自然界产出的，具有美丽、耐久、稀少性和工艺价值的矿物集合体，少数为非晶质体”。所谓矿物集合体，就是岩石，因而只要是具有工艺价值且美观、耐久、稀少的天然岩石，还包括非晶质体如蛋白石和天然玻璃等都可称为玉石。 目前国际上统称的玉专指软玉和硬玉（翡翠），其它玉雕石料统称为玉石。从化学成分来说，软玉是含钙、镁和铁的硅酸盐；硬玉是含钠和铝的硅酸盐。翡翠主要是由硬玉矿物或含硬玉分子较高的其它钠质辉石构成的集合体，同时还伴生少量的其它辉石，闪石，钠长石等矿物。翡翠是达到宝石级的硬玉的商业名称，是玉石中最为珍贵，价值最高的玉种，素称“玉中之王”。 一、硬玉（翡翠）： (a)产地：缅甸境内，在山上称为山石，在河底称为水石。 (b)常见颜色：白色、各种色调的绿、黄、红橙、褐、灰、黑、浅紫红、紫、蓝等。 (c)品种：老坑种、玻璃种、冰种、豆青、油青、白底青、芙蓉种、干青及新坑等。 (d)光泽：玻璃光泽至油润光泽。 翡翠主要是由硬玉矿物组成的致密块体。在显微镜下观察，组成翡翠的硬玉矿物紧密地交织在一起，形成翡翠的纤维状结构。这种紧密的纤维状结构，使翡翠具有细腻和坚韧的特点。翡翠是由一种钠和铝的硅酸盐矿物组成，纯净者无色或白色；此外还含有微量的铬、镍、锰、钨、钛等元素。其中，铬是使翡翠具有翠绿色的主要因素。通常翡翠含氧化铬0.2～0.5％，个别达2～3.75％以上。翡翠硬度为6.5—7，密度为3.34(＋0.06,－0.09)g/cm3，折射率为 1.666—1.680(±0.008)，点测法常1.66。 世界上产硬玉的国家不少，如俄罗斯，日本，美国等。但翡翠目前唯一产地在缅甸北部地区紧邻我国云南省西部。高档翡翠的价值，不比高档宝石差。那么评定其标志（识别翡翠的优劣）主要有如下几方面。 色：专指绿色。浓阳正和为上品；其余为次。翡翠在玉石中有“玉中之王”的美称。“红色为翡，绿色为翠”，翡翠并不一定是绿色。但是红色的翡玉很少，故逐渐形成翡翠是绿色玉的专用词。翡翠的绿色有多种，可分为葱绿、葡萄绿、秧绿、豆绿、青绿和翡翠绿，其中以翡翠绿最好。一块翡翠通常很少通体都绿，除翠的部分外，别种颜色的部分叫“地”，“地”的颜色有“白、灰、黄、黑、青、紫、湖水绿”等色。翡翠
雕刻的基本知识
雕刻的基本知识 雕刻是雕、刻、塑三种创制方法的总称，那么你对雕刻知识了解多少呢?以下是由整理关于雕刻知识的内容，希望大家喜欢! 凿粗坯：粗坯是整个作品的基础，它以简练的几何形体概括全部构思中的造型细节，要求做到有层次、有动势，比例协调，重心稳定，整体感强，初步形成作品的外轮廓与内轮廓。 凿粗坯的基本要领是，从上到下，从前至后，由表及里，由浅入深。从上到下，就是从头部开始做到脚跟;从前至后，就是先凿前身，再凿后背;由表及里，就是从木料表面开始，一层层向内剥进;由浅入深，就是先凿好浅的地方，再凿深的地方。凿粗坯时还需注意留有余地，如同裁剪衣服，要适当的放宽。民间行话说得好：留得肥大能改小，唯愁脊薄难复肥”，“内距宜小不宜大、切记雕刻是减法”。 掘细坯：先从整体着眼，调整比例和各种布局，然后将人物等具体形态及五官、四肢、服饰、道具等逐步落实并形成，要为修光留有余地。这个阶段，作品的体积和线条己趋明朗，因此要求刀法圆熟流畅，要有充分的表现力。掘细坯中的镂空技巧，要求以纵纤维组合镂空，镂去多余的部分。要运用带筋法，即在作品的擎空易断的部位留下一小块料使其与临近的部位牵附，待作品完成后再用薄刀密片法把牵附之筋去掉。 修光：运用精雕细刻及薄刀密片法修去细坯中的刀痕凿垢，使作
品表面细致完美是修光的目的。要求刀迹清楚细密，或是圆转，或是板直，力求把各部分的细微末节及其质感表现出来。 打磨：根据有些作品需要，将白坯木雕用粗细不同的木工砂纸搓磨成细润光滑。要求先用粗砂纸，后用细砂纸。要顺着木纤维方向反复打磨，直至刀痕砂路消失，显示美丽的木纹，要注意保持作品轮廓清晰、线条流畅。 刻毛发、饰纹：用三角刀刻画毛发、饰纹，要求运刀爽快、肯定，粗细均匀，一丝不苟。 着色上光：着色不仅仅是为了弥补某些材料的不足或缺陷，而且还能起到加强丰富材料质感美和作品形式美的作用。因此在作品着色上要酌情而定，要求尽量体现出木纹的美。色泽要深沉明快，符合天然木质的种种美感。 上光的目的是滋润木质，使作品锦上生辉，同时也起到防污作用以便长期保存，因此要求均匀渗透，亮而不俗。 配置底座：底座不仅是主体的依托，也是雕刻造型中不可分割的一部分。因此要求底座的形状尺度要与作品的内容形式相辅相成。充满曲线与生动活泼的作品，可借简洁朴素的底座衬托，而造型简洁或肃穆的作品则可以在底座上稍事雕饰。总之要注意互相之间的比例协调，注意色调上的相互烘托，切勿喧宾夺主。 雕刻的概述历史悠久、技艺精湛的各种雕塑工艺，如牙雕、玉雕、木雕、石雕、泥雕、面雕、竹刻、骨刻、刻砚等，是中国工艺美术中一项珍贵的艺术遗产。牙雕、玉雕等工艺由于材料昂贵，做工又十分