简约后现代在建筑设计中的运用
极简主义设计风格在现代家居领域的流行现状分析
极简主义设计风格在现代家居领域的流行现状分析
摘要：极简主义作为现代热门的设计形式，其设计哲学反映了现代社会的发展需要。现代主义设计时期，荷兰“风格派”、德国包豪斯、俄国构成主义在复杂的政治形势中，依然坚持着艺术思想的实践，为现代极简主义在建筑设计方向发展奠定了坚实的基础。极简主义在中国迅速受到民众的欢迎，然而中国却缺少真正的极简主义设计师，大多数设计作品依然只是表象的抄袭。文章从极简主义设计发展的历史背景、现状、心理因素等多个方面进行探索，并进一步探索其在中国的本土化。
关键词：极简主义、少即是多、断舍离、物欲 极简主义作为新兴的艺术设计风格，“极简主义”这个名词迅速席卷了各个行业，大家似乎都知道极简主义，但到底什么才是真正的极简主义，什么又是极简主义设计风格？它为何能够在近二十年内快速成为中国主流的设计风格？设计风格种类繁多，但是作为主流设计风格的存在，应该不止于增加视觉美感。笔者认为，作为主流设计师更应该肩负起时代的重任，从根本上改变人们的生活与居住环境。
“装饰艺术”风格过去一百年后的今天，“装饰艺术”风格已成为了设计中存在的一种风格，一部分设计师依然保持着对这种华丽风格的热爱，但它很难再成为主流设计风格。与“装饰艺术”风格相对立的极简主义风格自产生之日起，逐步从建筑行业蔓延至设计界。无论人们在互联网上如何诟病极简主义风格，我们都无法忽视其在中国乃至全球都是目前最主流的设计风格之一，笔者也坚信，极简主义风格将在未来很长一段时间仍将占领主流地位。
1. 极简主义设计产生的历史背景 艺术设计一直以来都被认为是生活的附属品，而非必需品。 在经历了现代主义设计运动和后现代主义设计运动后，各类设计风格层出不穷，极简主义设计风格为什么会成为21世纪主流设计风格，从建筑行业席卷整个设计界，乃至人们生活的各个领域。
经历了新艺术运动之后，艺术家们开始探索各类艺术风格，其中“装饰艺术”运动成为其中非常重要的一次探索，装饰艺术运动兴起于二十世纪二十年代，并于二十世纪三十年代末期结束于欧洲大陆。在这短短十几年里，装饰艺术风格影响到了设计界的各个行业，如：建筑设计、家具设计、平面设计、服装设计等各个方面。如今的上海依然能够找到“装饰艺术”风格的建筑存在。然而装饰艺术风格受自身形式的限制并没有应用于大众生活之中，它依旧服务于上层顾客。1929-1933年世界经历了经济大衰退后，美国一跃成为重要经济大国。这一时期大批欧洲优秀设计师涌入美国，将先进的设计思想也带入了美国。工业革命的到来，使得机器化大生产成为各行各业发展的趋势。二十世纪三十年代，四大现代建筑大师之一的密斯凡德罗提出了“less is more”（少即是多）的艺术观点，这一艺术观点与阿道夫卢斯的“装饰即罪恶”原则对当时的建筑界产生了巨大影响。这一时期的建筑设计主要存在功能主义与反装饰主义风格，也为现代主义设计中极简主义主义风格的出现建立了坚实的理论基础。
后现代主义之后的设计
解构主义
• 解构主义的两项重要活动
解构主义作为一种新思潮的兴起与两项重要活动与此密切相关
一是在 1988年的 6月至 8月纽约现代艺术博物馆举办的一个名为“解
构主义建筑”的7人作品展，参展的7位建筑师分别是美国的F.盖里和
P.艾森曼、法国的B.屈米、英国的Z.哈迪得、德国的D.李伯斯金、荷 兰的R.库哈斯以及奥地利的蓝天设计小组。威格利称，这是一场新的 运动，“一场纯净形式的梦想已全然被打破的运动”。
解构主义
• 另一重要活动是在同年的 7月，在伦敦德尔泰勒美术馆举办的一个 名为“建筑与艺术中的解构主义”的国际研讨会，这个研讨活动及 其相应的专辑也是将同一些作品和人物推向公众，以揭示一种全新 的建筑观念正在形成。所不同的是，纽约 7人展的主办人声称解构 主义建筑与哲学中的解构主义无关，而在伦敦的研讨会上，解构主 义哲学却成为讨论这一建筑新思潮直接的理论话题。
解构主义
• 作品 2007巴塞罗那奥林匹克港
解构主义
• 洛 杉 矶 迪斯 尼 音 乐 中心 • 迪 士 尼 音乐 厅 落 成 于2003年10月23日， 造 型 具 有解 构 主 义 建 筑 的 重要 特 征 ， 以 及 强 烈的 盖 瑞 金 属片状屋顶风格。
解构主义
• 捷克布拉格最著名的建筑： “会跳舞的房子”
解构主义
• 基本思想
• 解构主义的基本思想认为，按结构主义的观点，既然语言符号的意 义取决于符号的差异性，那么寻求符号的含义的过程只能是一个新 的符号取代另一个有待阐释的符号的过程；这样，语言体系自身是 不稳定的，意义也是不稳定的，原来的“实在”其实永远是一种 “不在场”或“缺席”，这基本就是解构主义对结构主义的质疑。
② 建筑设计方面
后现代主义建筑
Coxe-Hayden房子和工作室, 块岛,罗德岛州,1981年
1991新泽西Sainsbury Wing国家美术馆 (内部), 伦敦,英国
Sainsbury Wing国家美术馆(外部)
二、查尔斯· 詹克斯（Charles Jencks）[美]
查尔斯· 詹克斯（Charles Jencks） 是英国建筑大师、建筑理论家、 园林设计师。他始终都站在建筑 界乃至整个艺术界的风口浪尖上， 引领后现代理论和现代主义的建 筑思维及实践，通过一系列独到 的分析和杰出的作品，揭示了现 代社会中的进化历程和文化全球 化的影响力。 主张： 在詹克斯的后现代观中充满了积极的乐观的情绪。他推崇创造，鼓励 多元， 倡导关爱人类和世界。 设计风格：古典韵味、象征主义、折衷主义 代表作品：《建筑上的现代主义运动》《今日建筑》《后现代主义》
作品一：费城母亲住宅
位于美国费城栗树 山，建于1962年。 是文丘里为母亲设 计的一所住宅。它 的出现改变了人们 对于建筑的理解方 式，它体现了文丘 里所提出的“建筑 的复杂性和矛盾性 ”以及“以非传统 手法对待传统“的 主张。因而它也成 为了后现代建筑的 宣言。1989年，美 国建筑师学会因为 这个住宅，授予文 丘里25年成就奖。
经典的地形景观，仿佛蕴含着宇宙的奥秘
园中小景，不同寻常的场景，代表不同 寻常的思考。
模仿黑洞
宇宙中的星系
大 地 艺 术
装置艺术---结构主义
三、斯特林· 詹姆斯 （James Stirling）[英]
詹姆斯· 斯特林（James Stirling，1926年 - 1992年）著名英国 建筑师。1981年第三届普利兹克奖得主，他对德国斯图加 特新国立美术馆(1977～1984)的设计是古典主义与几何抽象 的后现代派的结合体，这一设计被许多人认为是他最大的成 就。他设计的其他著名的建筑物有福格博物馆和阿瑟‧萨克勒 博物馆。 詹姆斯· 斯特林堪称那个时代的天才人物。在英国、德国和美 国这三个国家，斯特林通过设计高质量的作品影响着建筑的 发展。它是现代主义运动的领导者之一，促使了建筑风格向 新的方向转变。
后现代主义设计
这样的楼房与周围的旧建筑太不协调了。
波士顿汉考克 大厦
1966-1976年， 高技派
德国斯图加特大学太阳能研究所 这座研究所是德国建筑师贝尼希的作品，于1987年建成。它的形象看起来如同一堆建筑 构件的凌乱拼接。这种歪歪斜斜、杂乱无序、似乎快要散架的建筑是80年代出现的解构 主义建筑的一个例子。有人认为解构主义建筑的根源在于当代解构主义哲学。但是，作 为一种造型艺术，解构主义建筑其实还是一种艺术风格--脱离常规常态，在看来杂乱无序 的状态中表现散漫洒脱的审美情趣。
后现代主义
产生时间：20世纪60年代，流行于70、80年代的欧美 特征：一种文化倾向(反文化、反美学、反文学)。后现代主义是 旨在反抗现代主义纯而又纯的方法论的一场运动，它广泛地体现 于文学、哲学、批评理论、建筑及设计领域中。所谓“后现代” 并不是指时间上处于“现代”之后，而是针对艺术风格的发展演 变而言的。 其本质是一种知性上的反理性主义、道德上的犬儒主义（政 治冷漠，它表现了大众对政治的不满、无可奈何乃至出于实用主 义目的的积极利用。）和感性上的快乐主义。
设计者为英国建筑师罗杰斯与意大利建筑师皮阿诺。这座建筑是高技术派建筑风格的 代表作。
伦敦劳埃德保险公司大厦 这座大厦是英国建筑师R.罗杰斯的作品， 设计始于1978年，1986年建成。大厦位 于伦敦金融区，长方形的主体中间是很
高的大厅，主体四周是大玻璃墙，周围
有六个塔楼，其中安置了步、电梯和各 种设备管线，主体中的办公室间没有固 定隔断，可以灵活使用。大楼的一部分 为12层，一端为6层。这座大楼的四面和 屋顶上有大量建筑设备和梁柱等，看起 来像复杂的工程构Байду номын сангаас物。R.罗杰斯先前 曾设计过巴黎蓬皮杜中心，这一次，他 又为伦敦设计了类似的高技派大楼。对 于这座大楼人们褒贬不一，不少人认为
现代建筑风格的演变与趋势
现代建筑风格的演变与趋势现代建筑风格是指在近现代时期出现的一种建筑设计风格，它与传统的建筑形式有明显的区别。
本文将从历史的角度出发，分析现代建筑风格的演变及其未来的趋势。
一、现代主义建筑的兴起现代建筑风格的演变可以追溯到19世纪末的现代主义运动。
这一运动强调形式与功能的紧密结合，以及材料的真实性和结构的透明性。
在现代主义建筑中，建筑师通常追求简洁和纯粹的线条，强调功能和实用性。
二、国际风格的流行20世纪初，国际风格逐渐流行起来。
这种风格强调简洁的几何形状、平整的表面以及大胆的空间布局。
国际风格的代表作之一是德国建筑师韦尔纳·瓦尔特设计的巴赫特大厦，它展现了简约而富有力量感的特点。
三、后现代主义的兴起20世纪后期，后现代主义建筑逐渐兴起。
这种风格强调创新和多样性，注重建筑与环境的融合。
后现代主义建筑中常见的特点是复杂的形态和强烈的装饰效果。
例如，法国建筑师让·努维尔设计的巴黎乔治·蓬皮杜中心，展示了后现代主义建筑的奇特和引人注目之处。
四、生态建筑的兴起随着环保意识的增强，生态建筑在现代建筑界逐渐兴起。
生态建筑注重能源的节约和可持续性发展，通过应用绿色技术和设计理念，来减少对自然资源的消耗。
瑞典斯德哥尔摩的城市农场就是一个生态建筑的典范，它利用太阳能和地热能进行供暖和供电，实现了能源的自给自足。
五、未来趋势的展望未来，现代建筑风格将继续演变。
随着科技的不断发展，建筑师将有更多的可能性来创造独特而创新的建筑。
虚拟现实和增强现实技术的应用，将使得建筑的设计和体验更加丰富和多样化。
同时，可持续发展也将成为现代建筑设计的主要考量之一，建筑师将会更加注重绿色、环保的概念。
综上所述，现代建筑风格经历了从现代主义到国际风格，再到后现代主义和生态建筑的演变过程。
未来，现代建筑将继续创新并注重环保和可持续发展，以满足人们对于美与功能的追求。
试论后现代主义建筑思想对中国建筑设计的影响
富 了建筑美学 的理论内容 。中国当代建 筑设计师应该在 吸收 国际建筑理念的 同时融合 中国传统 建筑思想 ，走 出一条既体 现 中国传 统建筑风 格又跟得 上 国际建筑 设计潮 流 的发展道
馆 的 兴 建 不 仅 给 予 中 国还 给 国 际 建 筑 设 计 界 以 极 大 的震 撼 ， 体 现 了 中 国建 筑设 计 的审 美 取 向和 价 值 观 念 。面 对 现 有 的成
史环境中 ， 深入挖掘传统精髓才能让我们正视传统 。 中国当代 建筑设计只有深入传 统 ， 在传 统中找 出 自身的“ 性” 个 和现代 性才能让其更加大放光彩。 第二 ，后现代的建筑风格让 中国 当代建筑设计盛行一股
关 键词 ： 现 代 主 义 ； 筑设 计 ； 统 ； 古 后 建 传 复 中图分 类号 ：５ Ｊ９ 文献 标识 码 ： Ａ 文章编 号 ：０ ５ ５ １ （ ０ ２ — ０ ９ ０ １ ０ — ３ ２ １ ３ ０ ３ — １ ２ ０）
建筑有着 自身漫长的发展历程 ，但是建筑美学却是一个 新兴学科。建筑美学融合 了美学与建筑学的内容 ，是艺术 美
ＬＴ ｌＥＲＡ Ｔ ｏＲＹ ＲＹ ＨＥ
文 艺 论 理
艺 术 广 角
试论后现代主义建筑思想对 中国建筑设计 的影响
傅 施 黎
（ 鲁迅 美术学院 ， 宁 沈 阳 １０ ０ ） 辽 １０ ０
摘 要： 本文通过对后现代 建筑美学的解析来讨论其对 中国建筑设计 的影响 ， 评析 当代 中国建筑的现 实状 况及所 面临的 困惑， 重新审视传统 ， 正视 现代 ， 建立与我 国国情相 宜的建筑设计道路 。
后现代主义之后的设计
视觉传达2班 龚烈 姜一鸣
解构主义
Deconstructionism
新现代主义
Neo-modernism
解构主义
• 简介 • 解构主义作为一种设计风格的探索兴起于20世纪80年代，但它的哲 学渊源则可以追溯到1967年。当时一位哲学家德里达，基于对语言 学中的结构主义的批判，提出了“解构主义”的理论。他的核心理 论是对于结构本身的反感，认为符号本身已能够反映真实，对于单 独个体的研究比对于整体结构的研究更重要。
• 19世纪末，尼采宣称“上帝死了”，并要求“重估一切价值”。他的叛逆 思想从此对西方产生了深远影响。作为一股质疑理性、颠覆传统的思潮， 尼采哲学成为解构主义的思想渊源之一。另外两股启迪和滋养了解构主义 的重要思想运动，分别是海德格尔的现象学以及欧洲左派批判理论。1968 年，一场激进学生运动席卷整个欧美资本主义世界。在法国，抗议运动被 称作“五月风暴”。可悲的是，这场轰轰烈烈的革命昙花一现，转眼即逝。 在随之而来的郁闷年代里，激进学者难以压抑的革命激情被迫转向学术思 想深层的拆解工作。不妨说，他们明知资本主义根深蒂固、难以摇撼，却 偏要去破坏瓦解它所依赖的强大发达的各种基础，从它的语言、信仰、机 构、制度，直到学术规范与权力网络。
解构主义
• 总结
• 解构建筑并不是将建筑引向虚无，他要消解的不是建筑本身，而是
由建筑师或业主，或任何人强加于上的一种形式与意义的对应关系，
这也许是一种更加多元的设计策略。从另一方面看，解构建筑的出 现也有建筑自身发展的必然性，他在艺术上的前卫姿态又一次体现 了西方建筑艺术试图不断走向形式突破的创新传统，盖里等人的实 践切实地开创了一个时代的建筑美学。
室内设计中的简约主义风格运用
室 内设 计 中的 简约 主 义 风 格 运 用
口高 新 李 雨晴 王博伦 王曦 莹 （ 大连理 工 大学建 筑 与艺术 学 院 辽 宁 大连 １ １ ６ ０ ０ ０ ）
摘 要 简约主 义的中心 思 想 是将设 计 的元 素、 色彩 、 照明 、 材料 简化 到 最少 的程 度 ， 空 间的架构 由精确 的 比例 及精 到 的细 节 来体 现 ， 研 究室 内设计 中简约 主 义理 论和 具体 设计 手 法 ， 包括产 的 背景 和历 史的 渊 源 ， 分 析其 基本 特征 ， 揭 示其 实质 ， 有助 于 人们 在 比较 与鉴 别 中探 求和 掌握 适 合 于 自己的室 内设 计 的正确 方向 ， 有助 于人 们 更深 刻 地 认 识 到室 内设 计 的 艺 术性 ， 对室内 设计 专业 的进 一 步发展有 于分 积 极 的 意义。 关键词 简约主 义 室 内设 计 设 计风格 中图分 类号 ： Ｔ Ｕ ２ ３ ８ ＋ ． ２ 文 献 标识 号 ： Ａ 文 章编 号 ： ２ ３ ０ ６ — １ ４ ９ ９ （ ２ ｏ １ ３ ） １ ８ — ０ １ ７ ０ — １
谓的“ 后现 代主 义” 、 “ 欧 陆风情 ” 、 “ 地 中海风格 ” 一 味模仿 。 对 简约主义 室 内设计 风格理 解不深 ， 传统 设计 与现代 室 内设计 的结 合在我 国也还 处在一个 早期探 索阶段 ， 理论 与实 践 的深度 远远 不够 ， 并 目‘ 还 大量存 在着 东拼西凑 的设计现 象 ，这 种手 法虽然 会受 到部份 客户 的认 同， 但 是这种 只重形 式 而忽 略 内在 精神 的设计 方式 将会 严 重阻 碍我 国室 内 设计 的发展 。 ２ ． ２ 缺 少空 间整体 性的追 求 室 内环境设 计 既要考虑 建筑 工程装 饰 的整 体性 ， 又要考 虑室 内与 室外 装饰 、 单体 装饰 与整体 装饰 的协 调性 ， 而 最好 的 装饰 效果 应该 体 现 出传统文 化和 现代 人文 的结 合 与统 一 ， 做 到“ 以人 为本 ” ， 不 要一 味 地追 求奢华 。 但是 ， 随着社会 的发展 ， 现 代人对 于室 内环境 的追求 口趋 唯美 ， 设计 者为 了迎 合这 一风 尚 ， 就 在 设计过 程 中过 度地 进行 材料 堆 积， 镶金 嵌银 ， 在 室 内营造 光怪 陆 离、 珠 光宝 气 的奢华 氛 围 ， 致 使室 内 环境 设计 口益脱离 其使 用功 能而走 向极端化 。
后现代主义建筑特点与代表
二．后现代主义建筑特点与代表一．.简介二．时代背景探究上世纪五六十年代，一些西方学者提出了"后现代"或"后工业社会"的概念。
这个概念明确地表达了与"现代"告别的意愿。
从语言的角度说，当一个时代仍然是以它之前的时代来定义时，就说明了它自身特征的不明朗和对前一时代的依赖。
美国学者丹尼尔·贝尔把这种若即若离的感觉表达得相当细致。
他说："对于我们生活于其中的西方社会来说，我们的感觉过去是、现在仍然是：它处于一种巨大的历史变革之中，旧的社会关系（由财产决定的）、现有的权力的结构（集中于少数权贵集团）、以及资产阶级的文化（其基础是克制和延迟满足的思想）都正在迅速消蚀。
动荡的根源来自科学和技术方面，也还有文化方面。
......这种新的社会形式究竟会象个什么样子，现在还不完全清楚。
......‘后'这个缀语，是要说生活于间隙时期的感觉。
"他还说："后现代时期或者后现代社会不是一个定义，而只是一个问题。
着眼于经济与社会发展方式，丹尼尔·贝尔描述了"后工业社会"与"工业社会"或"现代社会"不同的五个方面："⒈经济方面：从产品生产经济转变为服务性经济；⒉职业分布：专业与技术人员阶级处于主导地位；⒊中轴原理：理论知识处于中心地位，它是社会革新与制定政策的源泉；⒋未来的方向：控制技术发展，对技术进行鉴定；⒌制定决策：创造新的‘智能技术'。
"在对人口密度和环境状况比较敏感的西方城市，50年代起出现了"郊区化"的运动，人口开始向外流动。
其结果是造成了内城衰退或叫"城市中心渗漏"现象。
市中心仅仅是工作地点，超过当地居住人口十数倍的上班族白天驾车进城，造成停车和交通疏导的严重问题；夜里返回郊区，将市中心留给犯罪分子横行，使治安状况严重恶化。
后现代主义设计
（三）罗伯特·斯特恩（Robert Stern）
♪ 美国另一位建筑师罗伯特·斯
特恩（Robert Stern）在他 发表的《现代主义运动之后》 一书中提出“所谓后现代主 义是现代主义的一个新的侧 面，并非抛弃现代主义，建 筑要重返‘正常的’途径在 于探索一条比现代主义运动 先驱者们所倡导的更有含蓄 力的途径。”并将后现代主 义定义为文脉主义 （Contextualism）、隐喻 主义（Allusionism）和装饰 主义（Ornamentalism）三 种特征。
░
TS502收音机 意大利 1964年
栗子山庄别墅 设计：罗伯特·文丘里 1962-1964年 “少即是多” （ 少令人生厌） 主张：在设计
中吸收当代各种文化精神 杂乱的活力，走歪路， 模棱两可，变化无常
德国斯图加特的新国 家艺术馆
斯特林• 詹姆斯 （ James Stirling ）
二、后现代主义建筑设计
░ 上述三位大师的学说构成后现代主
义的理论基础，但是从各自的观点出发 ，对于后现代主义的描述、理解还是有 相当大的出入，其中文图里和詹克斯基 本是持对现代主义的否定态度，而斯特 恩则是对现代主义的修正态度，三位之 中又以文图里对于后现代主义的发展贡 献最大，正是他给后现代主义的放弃功能主义；实验性的作品； 自己生产和发行；小系列或单件作品；风格的 混合；不同寻常的材料运用；国际化的感觉； 来自亚文化的影响；嘲笑和机智的；富有挑战 性的；超越了艺术和设计之间的界限的；是设 计师小组合作的结果。
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简约后现代在建筑设计中的运用
摘要：本文通过对简约后现代建筑设计的领悟探索，对其未来设计主流的理
由挖掘和作品分析，并重点对其进行了定义性解读与归类，从而初步论证了简约
后现代是未来设计主流的必然。
关键词：简约后现代；建筑设计；运用
Abstract: Based on the simple post modern architecture design comprehension
and exploration, this paper mine the future design mainstream and analysis works, and
focus on the definition interpretation and classification, then initially demonstrates
that simple post modern is the inexorable trend of the future design mainstream.
Key words: simple post modern; architectural design; application
1 领悟
探索人类未来建筑的发展，创新建筑的前进方向，就必须思考未来建筑应该
是什么？ 其主流又该怎样走？在《未来的建筑》中，波利索夫斯基关于远期未
来建筑曾进行过详尽的探讨，但那种建筑出现时就看不到地球上其静立的影子
了。科技发展如此快迅，相信那不可预
见的久远的未来，建筑必定将不再狭义了。
笔者认为，建筑设计之未来主流应是：简约后现代！不过要申明的是，此处
指的未来是近未来，即从现在起约两百年内。论道后现代建筑，似乎均是美学家、
哲学家、理论家及建筑大师们的字幕。在国内，王其均的《后现代建筑语言》和
尹国均的《后现代建筑的 N 个幻想》等，均体现出他们对后现代的独见之处，
但笔者希望能有更多专业建筑师语言和实践作品出现，不是一味的批评和旁观。
时下建筑设计主流均努力走向后现代！只有个性体现才能突出创新与自我标
榜！而后现代则主张个性的喧张。而吾之所想，则更盛：个性固然重要，然主流
在何方？能否如现代式当初之一统江山，全换新颜？
2 理由
理论上，后现代太多分巢，过多窝，一下寻来，不知所踪。而茫茫然现实中，
未来主流已初露阵容！简约后现代能风行当下之创新，独占未来主流，确有其理
由：
2.1 后现代有现代之后之主宰趋势。现代之后就是未来，现代要发展，必须
迈向后现代，现代式之同一呆板已不能束缚创新之发展与设计之进步。而后现代
作为设计界公认之未来设计方向，其重个性表现、重造型立意、重创新构思之自
由民主思维，不仅丰富着世人眼界，也推动着地球发展。然其并非全弃功能不顾，
仅是缩小其在设计中比例，如从现代式设计 95%左右重功能到后现代约 70%，
而后现代设计中功能仍居主要考虑范畴，仅将形式提高到 30%左右，所以后现
代仍具备现代式之优点，并非全弃。当然也非父子关系，毕竟二者有着太多不同
之风骨血液。如一切文明事物之发展进化一样，建筑设计也必须进化发展。纵观
现代式之后的现实发展，后现代作为设计之未来主流就成为必然。
2.2 简约成为后现代主流。后现代大师与倡导者总是把后现代与现代对立，
这确实太过非主流，太过极端，甚而太过仇怨。主流者必须具备平和心态，主流
者必须接受弱者挑战，而非挑战弱者。究其原理，就是不认后现代之简约！作为
现代式重功能之装饰简约，在后现代中，必须大量做到，但风格绝不类同。试想
后现代之形式只重繁杂纷乱，能有头绪吗？ 能经济节约吗？能被大众认可吗？
能成就主流吗？答案很显然：决不可能！在当下与未久去的建筑师的共同努力下，
现实中简约后现代正大批量地逐步竖立起来，坚定地成为未来发展
的主流！
2.3 主流中主流就是主流。设计未来之主流当属后现代，而后现代主流应归
简约风，所以，简约后现代就成为了设计之未来主流。
3 解读
作为未来主流，小解构手法体现在：表面装饰简约，建筑体块丰富，体块运
用又讲求加减、离贴、穿插、肢解、延构等等；表象为：层次虚实里外分明，造
型高矮进退夸张，空间伸缩赏用考究，体块大小胖瘦新鲜，材质粗精对冲得当；
觉悟是：不求色彩的复杂，只求体块对比与材质冲突的精心追溯。给观者感动是
不俗不乱，手目一新；给住者领受是空间丰富、格调高雅！
其实，小解构也有派系，如：矩体穿离派、异型构建流、局部变异系、材色
溯求组等等。而体块穿插有矩体穿插和异型体穿插，而以前者居多为主。而实践
中，不少作品派系混搭，但仍有主次体显。
矩体穿离派即矩体穿插与独离派，矩体穿插系指用大小高矮长短不一的长方
体块穿插组合，在平面或整体组合上表现有正交、有斜交、有同层、有异层、有
凸进、有凹退，有内插，有外伸，等等。总之，其建筑整体层次丰富，造型突奇、
空间变换，均无所匹敌，但其对色调要求一般不高，就一两种，且多还是同色系
近色调，对材质只求两种或三种强烈对比，而其对比又求面积数量的多少悬殊，
求材质新旧粗精软硬冷暖的冲突。
矩体独离系指只有一个独立的矩体或几个分离的矩体组合设计。独立矩体设
计是一个独立方体或长方体的建筑设计，也包括其内部含及群落造型、场所或空
间组合。分离矩体设计是少数几个方体或长方体不连接，而是有所分离的组合，
其组合依地形条件或突破地形，讲究角度排列、隔离远近、体块大小、长短、高
矮及材色的配合。
矩体穿离派，在立面细部设计中讲求虚实对比的悬殊处置，窗洞为虚，墙面
为实，虚实比例约 1:9或 9:1，如需要功能采光通风的面虚者占大数，反之小数。
而窗洞求变，一般以小点窗、横竖长条窄窗、小点矩洞或长缝隙，或局部墙面端
部转角或不转角落地玻璃幕，窗形有飘窗或凹窗；栏杆或女儿墙求变异，甚者追
求双层（夹层）效果，外是格网玻璃状空透层，内是白或红实墙体，偶尔也精求
材质处理。
矩体穿离派占据小解构大数，约 70%，其代表作有落水别墅、10号住宅、
光之教堂、京都陶板名画之庭、康的纪念馆、住吉长屋、水立方、重庆美术馆方
案（汤桦），等等。
异型构建流系指异形体的平面四边形非矩形、梯形或平行四边形，而是其内
三角或四角均带左右90°约 10°的锐角和钝角，形体一般呈长条状，一端粗一端
细。这种异形体穿插数量不能太多，一般就两个或三个体块简单穿插为主，否则
就太过混乱。 而左右 90°约 10°的锐角和钝角，为的是便于异形体内部空间的
有效利用。
另外，要强调的是，此处讲解的异形体不算圆柱体、球体、多面体（大于 6
面），也非简单的非重力或倒三角体块。
材色溯求组指的是对材质色调有严格精道追求的设计派别，材质运用体现在
粗野派和夹层皮（双层墙）的推敲，粗野派大家知道得多了，而夹层皮设计有安
藤与赫尔佐格的作品为代表。
局部变异派，就是在局部构件上颠倒重力规律的派系。 这派定义和其他非
小解构流派易模糊，主要体现在变异剧烈程度和变异体量多少尺度的把握。
4 简析
世界小解构看安藤，中国小解构找汤桦，而汤桦作品中又有安藤与早期艾森
曼影子， 而不同的是，汤桦有中国固有格调，但并非没有创新和一味照抄，汤
桦作品好在中西合璧有发展，不是简单组合，而是提炼精髓，他不是戴坡屋顶的
高手，也不对舶来品的浅陋仿真。
汤桦作品总是给人感觉中国高雅现代古典，简约的线条正平处置、少数的对
冲色调布局、悬殊的丰富体块穿插，交替的虚实明暗隐显，他设计的住宅区是中
国风，又不是传统和乡土的那种感觉；他经手的公建群落造型层次空间丰富，装
饰简约，真正体现出院落几进几出，本体建筑与景观建筑融为一体，大量灰空间、
积极空间场所的过度性梳理；简约的几何解构精道组建，而非迷信的数字与浅显
象征符号叠加；他充分运用了安藤几何空间造型小解构的设计手法，又附加了中
国人自己的隐约元素，尤似淡妆西施出水芙蓉一般，实在雅透！
从经济层面考虑，简约后现代非大解构般造价夸张，简约的小解构其造价也
必将从简，所以能主流。发达国家大量建设毕竟不多了，多数发展中国家，虽不
是最富，但由于大量人口的城市化与工业化进程需要，未来将是简约后现代的真
正用武之地。
另外，简约后现代是不能和繁杂的装饰风拼凑的， 而现目前，大量出现的
居住类建筑有小解构元素，却更多附和繁杂装饰风，甚者让小解构与复古装饰同
流，并只简单地拼凑组合，这简直就是在辱没建筑师的智慧！ 这是绝不容许的！
是的，简约后现代如任何事物样，也会有缺点和不足，设计中必须重点注意
功能的完善！却不可牺牲功能炫示表皮！ 相反须营造相应的积极功能空间。
5 结语
小解构必成大气候，简约而不简单！只要大家一起努力，相信不久将来的建
筑，简约后现代的山花必定开满全球遍野！
参考文献:
[1] 王其均.《后现代建筑语言》. 北京：机械工业出版社，2006.10.
[2] 尹国均.《后现代建筑的N 个幻想.重庆：西南师范大学出版社，2007.5.
[3] 汤桦.《营造乌托邦》.北京: 中 国 建 筑 工 业 出 版 社，2002.10.
注：文章内所有公式及图表请用PDF形式查看。