三篇宋词的译文和赏析

三篇宋词的译文和赏析

约客

作者：赵师秀

黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。

有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。

注释

①约客：约请客人来相会。

②黄梅时节：农历四、五月间，江南梅子黄了，熟了，大都是阴

雨连连的时候，成为“梅雨季节”，所以称江南雨季为“黄梅时节”。意思就是夏初江南梅子黄熟的时节。

③家家雨：家家户户都赶上下雨。形容处处都在下雨。

④处处蛙：到处是青蛙。

⑤有约：即邀约友人。

⑥落灯花：旧时以油灯照明，灯心烧残，落下来时好像一朵闪亮

的小花。落：使……掉落。灯花：灯芯燃尽结成的花状物。

译文

黄梅时节一个梅雨绵绵的夜晚，乡村的青草池塘中传来阵阵蛙鸣。这时已经是半夜了，朋友却没有如约到来，无聊地敲着棋子，灯灰震

落在棋盘上。

赏析

首句“黄梅时节家家雨”，交待了当时的环境。黄梅时节乃是立

夏后数日梅子由青转黄之时，江南多雨，俗称黄梅天。其时细雨绵绵，

正所谓“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”。对于视觉，是一种低

沉的安慰。至于雨敲在鳞鳞千瓣的瓦上，由远而近，轻轻重重轻轻，

夹着一股股的细流沿瓦槽与屋檐潺潺泄下，各种敲击音与滑音密织成网”，仿佛“谁的千指百指在按摩耳轮”，心情异常恬静安祥。

“青草池塘处处蛙”这句，诗人的注意力从霏霏淫雨，自不过然

地转到了远远近近，此起彼伏的片片蛙声，正是这处处蛙声，烘托出

了当时周遭的清静，试想，如非心如止水，神游物外，而是焦灼烦躁，何以知微渺“虫声”今夜“新透绿窗纱”？

再看第三句“有约不来过夜半”。我猜想，书中之所以得出“焦灼”结论，多半便依了这句。朋友过了夜半还不来，倘是你我，当然

不免焦灼。但这是赵师秀，是“永嘉四灵”之一，人称“鬼才”的赵

师秀。赵师秀，字紫芝，又字灵秀，光宗绍熙元年进士，曾任上元县

主薄，筠州推官。他虽寄身仕宦，但失意消沉，常与僧道同游山水之间，向往恬静淡泊的生活，甚至还想与陶渊明一样“归寻故园”

（《九客一羽衣泛舟，分韵得尊字，就送朱几仲》）。他死后，江湖

派巨子戴复古作《哭赵紫芝》，说他是“东晋时人物”。当不致于

“有约不来过夜半”便焦灼不安吧？

最后一句“闲敲棋子落灯花”。我不知道前人是怎么理解“闲”

字的。我是这样想，“闲敲”之“闲”，理应仿佛我们偶凭小几，百

无聊赖，适见案头笔墨，于是顺手拿过，随随便便，漫不经心，信笔

涂去，一如陆游“矮纸斜行闲作草”之意趣。赵师秀也便这样坐于灯前，遥等客人不至，百无聊赖，适见局中棋子，于是顺手拈起，随随

便便，漫不经心，信手敲去，何来焦灼之感？

塞上

鸣骹直上一千尺，天静无风声更干。

碧眼胡儿三百骑，尽提金勒向云看。

注释

①鸣骹：响箭。

②勒：有嚼口的马络头。

赏析

《塞上》诗主要描写剽悍的北方少数民族的能骑善射。万里晴空

之下，辽阔草原之上，数百名健儿纵马驰骋。忽然，一枝响箭穿向云天，大家不约而同地立刻勒马伫立，昂首放目，凝神远望。诗人仿佛

是一名技艺超群的摄影师，迅速抓住这瞬间的景象，拍下一个精彩无

比的镜头，并且贯注了诗人炽热的主观感情。

在这首诗中，诗人先用“鸣骹直上一千尺，天静无风声更干”两

句来描写一枝飞箭风驰电掣地刺入高空。“鸣骹”同“鸣髇”，也叫“鸣镝”，一种发出响声的箭，古称“嚆矢”。《汉书·匈奴传上》：“冒顿乃作鸣镝。”可知响箭是北方少数民族习用的武器，“直上”，表现箭射出后的锐不可当之势。“一千尺”，形容箭的射程之远。

“天静无风”，不单写出了草原上空的清明宁谧，也写出了“天似穹庐，笼盖四野”的寥廓无边。因而那飞箭的呼啸之声就掠过大地，响

彻云霄，传送得更加清晰、更加嘹亮、更加遥远——“声更干”。云

气潮涩，回音必滞，器物浸润，发音必沉；于是诗人以表现燥性的“干”，来形容箭声的轻脆、尖厉，可谓一字传神。刘克庄《黄蘖诗》说“疏林霜下叶声干”（《后村大全集》卷五），联系落叶的飘不过

下的形态，“干”字就用得不是地方，倒不如“萧萧”二字能曲尽其妙。与刘克庄同时略早的徐玑在其《晓》诗中说“犹干竹叶声”

（《二薇亭集》），以“干”状风竹之飒飒作响，亦不尽妥帖。惟独

形容“天静无风”中“鸣骹”之声用“干”为逼肖。这里，诗人扣着“鸣骹”绘影绘声：上句“直上一千尺”，属于视觉感受，侧重写高，箭身一点，箭影如线；下句“无风声更干”，属于听觉感受，侧重写远，箭声震荡于旷野之上，而这旷野之上的天幕，又恰为箭身、箭影

的深色点、线提供了面的浅色背景，点、线、面相互结合而成天然精

巧的构图。

写了天上的“鸣骹”之后，诗人紧接着写地下仰看“鸣骹”的人，这就是诗的后两句：“碧眼胡儿三百骑，尽提金勒向云看。”“碧眼”在这里既突出了北方某些少数民族的生理特征，又切合此时抬头望箭

的规定场景，还因为眼睛作为心灵的窗户，人物的内在情感与外在风采，都能够通过它来集中体现，所谓“传神写照，正在阿堵（这个，

指眼珠）中”（东晋画家顾恺之语）。“胡儿”，犹言胡人小伙子。

后来王安石的《明妃曲》诗说“明妃初嫁与胡儿”（《王文公文集》

卷四十），欧阳修的和诗也说“维将汉女嫁胡儿”（《欧阳文忠公文集》卷八《明妃曲和王介甫作》），都以“胡儿”称外族年轻人。而

在柳开诗中则更包含着亲切的语调。“骑”，骑兵，这里指骑在马上

的人。“提”提收、提控，这里指拉紧马的缰绳。“金勒”，金属制作、装饰的带有嚼口的马笼头。“碧眼胡儿三百骑”，描绘一队少数

民族的年轻骁骑，句中虽只排列名词，实是以静写动，使人想像那眉

宇间流露着威武气概的草原汉子们扬鞭跃马、奔逐追驰的热烈场面。“尽提金勒向云着”，则又以动写静：拉紧了马缰，抬起了望眼，一

个接一个的动作霎时聚落在全体骑手的屏气凝视中；正见喧腾，忽归

沉静，“向云看”的“三百骑”深深被“直上一千尺”的“鸣骹”所

吸引，全神贯注、目不转睛，宛如戏曲舞台上的角色亮相，具有一种

雕塑型的美。唐人李益有一首题为《从军北征》的边塞诗：“天山雪

后海风寒，横笛偏吹《行路难》。碛里征人三十万，一时回首月中看。”这末二句，写“征人”因闻笛思乡始翘首望月，情原非由所“看”之“月”引起，“月”仅作为乡心之寄托，故而茫然“回首”，格调低沉、色彩灰暗，且无雕塑型的美。对照起来，柳开诗可谓青出

于蓝了。因为是一首绝句，字数有限，诗中就难以面面俱到地展开一

个全过程。诗人恰能利用短小篇幅，舍弃次要情节，捕捉最为精彩动

人的意象，将北方少数民族的剽悍性格与尚武精神表现得淋漓尽致，

不愧为宋代边塞诗的“压卷”之作。

柳开生活在北宋初年，宋诗尚未形成铺陈直述，以议论说理见著

的特色。同样的内容，在欧阳修诗里却是“胡人以鞍马为家，射猎为俗，泉甘草美无常处，鸟惊兽骇争驰逐”（《明妃曲和王介甫作》）

的质直表现。后来苏辙出使辽国时，在《虏帐》诗中也是“舂粮煮雪

安得饱，击兔射鹿夸强雄”，“钓鱼射鹅沧海东”，“弯弓射猎本天性”（《栾城集》卷十六）的夹叙夹议。比较起来，柳开此诗犹有唐

人风韵，空灵蕴藉，情辞丰腴。在以意趣气骨、拗折瘦劲取胜的宋诗中，也应算是别具一格的了。而柳开以前“部送军粮至涿州”，“使

河北”，“知代州”，又“徙忻州刺史”，并且“善射”、“倜傥重义”（《宋史？柳开传》），则又能够使我们知道《塞上》诗写得如

此成功，乃是与诗人身历其境，具有实际生活体验紧密相关的。

柳枝词

清江一曲柳千条，二十年前旧板桥。

曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。

鉴赏

这首《柳枝词》，明代杨慎、胡应麟誉之为神品。它有三妙。

一、故地重游，怀念故人之意欲说还休，尽于言外传之，是此诗

的含蓄之妙。首句描绘一曲清江、千条碧柳的清丽景象。“清”一作“春”，两字音韵相近，而杨柳依依之景自含“春”意，“清”字更

能写出水色澄碧，故作“清”字较好。“一曲”犹一湾。江流曲折，

两岸杨柳沿江迤逦展开，着一“曲”字则画面生动有致。旧诗写杨柳

多暗关别离，而清江又是水路，因而首句已体现一个典型的离别环境。次句撇景入事，点明过去的某个时间（二十年前）和地点（旧板桥），暗示出以前发生过的一桩旧事。“旧”字不但见年深岁久，而且兼有“故”字意味，略寓风景不殊人事已非的感慨。前两句从眼前景进入

回忆，引导读者在遥远的时间上展开联想。第三句只浅浅道出事实，

但因为读者事先已有所猜测，有所期待，因而能用积极的想象丰富诗

句的内涵，似乎看到这样一幅生动画面：杨柳岸边兰舟催发，送者与

行者相随步过板桥，执手无语，充满依依惜别之情。末句“恨”字略

见用意，“到今朝”三字倒装句末，意味深长。与“二十年前”照应，可见断绝消息之久，当然抱恨了。只说“恨”对方杳无音信，却流露

出望穿秋水的无限情思。此诗首句写景，二句点时地，三四道事实，

而怀思故人之情欲说还休，“悲莫悲兮生别离”的深沉幽怨，尽于言

外传之，真挚感人。可谓“用意十分，下语三分”，极尽含蓄之妙。

二、使用倒叙手法，首尾相衔，开阖尽变，是此诗的章法之妙。

它与《题都城南庄》（崔护）主题相近，都用倒叙手法。崔诗从“今

日此门中”忆“去年”情事，此诗则由清江碧柳忆“二十年前”之事，这样开篇就能引人入胜。不过，崔诗以上下联划分自然段落，安排

“昔──今”两个场面，好比两幕剧。而此诗首尾写今，中二句写昔，章法为“今──昔──今”，婉曲回环，与崔诗异趣。此诗篇法圆紧，可谓曲尽其妙。

三、白居易有《板桥路》云：“梁苑城西二十里，一渠春水柳千条。若为此路今重过，十五年前旧板桥。曾共玉颜桥上别，恨无消息

到今朝。”唐代歌曲常有节取长篇古诗入乐的情况，此《杨柳曲》可

能系刘禹锡改友人之作付乐妓演唱。然此诗就《板桥路》删削二句，

便觉精采动人，颇见剪裁之妙。诗歌对精炼有特殊要求，往往“长篇

约为短章，涵蓄有味；短章化为大篇，敷衍露骨”（明谢榛《四溟诗话》）。《板桥路》前四句写故地重游，语多累赘。“梁苑”句指实

地名，不过诗不同于游记，其中的指称、地名不必坐实。篇中既有

“旧板桥”，又有“曾共玉颜桥上别”，则“此路今重过”的意思已

显见，所以“若为”句就嫌重复。删此两句构成入手即倒叙的章法，

改以写景起句，不但构思精巧而且用语精炼。《柳枝词》词约义丰，

结构严谨，比起《板桥路》可谓青出于蓝而胜于蓝。刘禹锡的绝句素

有“小诗之圣证”（王夫之）之誉，《柳枝词》虽据白居易原作改编，也表现出他的艺术匠心。