白平衡、ISO和快门速度

色温和白平衡：

色温越高，光色越偏蓝，色温越低越偏红。

拍摄寒天雪地时应采取机内色温略低于现场光色温的做法，使冰雪呈现蓝色，加强寒冷的视觉印象。

拍摄室内环境时要根据室内光线的情况，选择机内色温略高于现场色温的做法，使室内环境偏向暖色调。

机内色温高于现场色温，画面色调偏红；机内色温低于现场色温，画面色调偏蓝。机内色温等于现场色温，画面色调正常。

白平衡设置：

（1）自动白平衡（AWB）：色温在3000~7000K。完全由相机自行处理各种环境下的色温平衡，超过色温范围自动白平衡就会失去作用。

（2）日光：5200K

（3）阴天：7000K

（4）多云、黎明、黄昏：6000

（5）钨丝灯：3200

（6）白色荧光灯：4000

（7）闪光灯：6000

（8）自定义：色温在2000~10000。使用标准灰板得到准确的白平衡参数值，使被摄景物得到准确的色彩还原。自定义白平衡适合对色彩要求非常严格的拍摄工作。

（9）手动：色温在2800~10000K。

常见光源的色温：

火柴光：1700K

蜡烛光：1850K

家用白炽灯（100~250W）：2600~1900K

钨丝灯：2900K

日光：5500K

阳光（中午及中午前后）：5400K

日出日落时刻：2000~3000K

日出后日落前1小时：3000~4500K

薄云遮日：7000~9000K

阴天：6800~7500K

晴朗的北方天空：10000K以上。

光圈：

标准光圈分档：F1.4 F2 F2.8 F4 F5.6 F8 F11 F16。两两各相差一档。

一般镜头在最大光圈数值的两倍到三倍的位置达到最佳光圈，锐度最高，画面最清晰。比如18-55/3.5-5.6镜头一般在F8-F11左右拍出来是最清楚的。

快门速度：

标准的快门分档：1/4000s；1/2000s；1/1000s；1/500s；1/250s；1/120s；1/60s；1/30s；1/15s；1/8s；1/4s；0.5s；1s；2s；4s；8s；15s；30s；60s。

安全快门：是指一般只要快门速度高于这个值画面就不会糊。这个值是等效焦距的倒数，比如d5100上镜头焦距调到35mm，等效焦距52mm，那么安全快门的值就是1/50s，比这个值再高，比如1/30s，就很容易会糊掉了。如果相机具有防抖功能，那么还可以再降2-5档不等。

如果是拍小孩，快门往往要降到1/100s一下才能拍到不糊的小孩。如果是高速运动，比如跨栏，或者要拍水滴溅起来的感觉，快门速度要降到1/8000s。

感光度（ISO）：

ISO分档：100，200，400，800，1600，3200，6400，12800，25600

有关白平衡的理论知识

白平衡在一般的图像处理书籍都很少会提及，因为说到底白平衡只是一种对人眼视觉特性的模拟，说不上是对图像这个二维数据域的空间变换。简言之，白平衡是传感器设备具备正确识别“白色”的能力。我们先来看白平衡的“白”是什么。不同的光源具有不同的光谱成分和分布，这在色度学上称之为色温（色温是颜色的定义，以K（凯氏）为单位；对黑体（黑铁棒）加热，3200K时黑体发出的颜色定为白色；5600K时定为蓝色等；在Microsoft Picture Managemnet中色温称为色值）。物体本身反射入射光而显示出颜色，若光源色彩成分有变，势必会影响入射光的颜色，也直接或间接地改变了物体本来的颜色，形成色差。如一个白色的物体,在低色温的光线照射下会偏红，而在高色温的光线照射下会偏蓝。实际生活中，不论是晴天、阴天、室内白炽灯或日光灯下，人们所看到的白色物体总是是白色的，这就是视觉修正的结果。人脑对物体的颜色有一定先验知识，可依据之侦测并且更正这种色差。但对于固体图像传感器而言，没有办法直接修正这种色温的改变，必须依靠内建的“白平衡”功能作调整。物体颜色的改变特别是在使用人造光源的场合容易发生，因为传感器还是默认做正常光照下的白平衡，而人工光源色温与之的不同会导致拍得的照片会有不同程度的色差。如白炽灯照明下拍出的照片易偏黄；而在户外日光充足则拍摄出来景物也会偏蓝。同理若选用不同色温条件拍摄同一景物，也会呈诸多色差。白平衡之“平衡”就是要对不同色温所引起的的色差进行校正，从而使白色的物体呈现真正的白色。数码相机中白平衡一般采用光学粗调和电路微调的方法进行。由于CCD、CMOS 图像传感器具有一定的光谱特性，因此必须在镜头前加上匹配的光学滤色镜，将红外等光线滤除，然后进行软件或电路微调。为了提高易用性，数码相机一般还支持自动白平衡。对于CCM来说，添加镜头来做调节不现实，只有靠自动白平衡算法来保证拍摄照片不失真了。因此，必须开发适合数码相机的自动白平衡算法，以保证拍摄照片不会失真。传统摄影较少提到“白平衡”，主要是在因为底片上已经做了区分，如：大家都知道的富士胶卷适合室外，柯达胶卷适合室内。也可透过不同的滤色片来实现正确的色彩平衡，这需要若干昂贵的镜头。修改白平衡的方法，除了透过机身设定外，还可以透过计算机软件做事后修片；使用色温表测量现场的色温，之后将测量的数值输入到传感器中，完成白平衡的设定；一般白纸纸质不均，因此每次校正的白平衡也不见得相同，18%灰度色板是一种特殊处理过的色板，能表现达到均衡散光的效果，专业摄影人员常开个灰伞，除了是反光还有白平衡之解；现阶段大多数的数码相机、拍照手机的白平衡的功能都已相当准确。简言之，白平衡就是在信道平衡模块中调整R/B增益，以合G的照度。白平衡具有三个基本操作：(1) 色温估计，通过手工调节(取一个“标准白”的物体作为参考) 或算法统计的方法，找出图像中的白点，进而以此估计出表达色温的特征量，平均色差(若是设定色温下拍摄，则直接获得传感器中设定的该色温下的特征量)；(2) 增益计算，采用查表或迭代的方法，计算出红色和蓝色增益(校正因子)；(3)色温校正，通过Camera control在传感器的红色和蓝色通道乘上对应的校正因子，调整通道增益，以达到白平衡的效果. 人眼会去补偿各光源下的不同色温。固体图像传感器则需一参考点来重现白色，基于此参考点来重新计算其它颜色。举例来说，红灯照射白墙，则墙上会投射出红色（事实上这面墙原本应该是白色的）。但如果相机知道这面墙是白的，它将会补偿出所有的其它场景内的其它相应的颜色。知道这面墙是白色这个工作就是“色温估计”。色温估计是自动白平衡算法的三个基本操作中最重要的一环（手工白平衡不需做色温估计），没有正确的“W”，怎么“B”都不达效果。色温估计估算出正确的色差，才能保证后续操作的正确性。特别是在图像充满大面积彩色时，算法必须具有一定的鲁棒性，以保证色彩的完整性。这步工作就是俗称的找白点。一般的算法都是在YUV空间中做，OV2640是在RGB空间做，而MT9M112是在RYB空间（即亮度Y转换后）来做。这样效果会有一些差异。目前，国际上诸多的论文研究热点都

快门与光圈组合的对比图

光圈的主要作用是控制景深和曝光量。光圈越大景深越短，光圈越小，景深越长。光圈的另一个主要作用是控制曝光量，光圈越大，曝光量越大，光圈越小，曝光圈越大景深越短，光圈越小，景深越长。光圈的另一个主要作用是控制曝光量，光圈越大，曝光量越大，光圈越小，曝光量越小。快门的主要作用是控制曝光量和使动体影像“凝固”。快门速度越慢，曝光量越大，速度越快，曝光量越小；快门越快，越能抓住活动物体的瞬间静止状态。快门优先是指由机器自动测光系统计算出暴光量的值，然后根据你选定的快门速度自动决定用多大的光圈。光圈优先是指由机器自动测光系统计算出暴光量的值，然后根据你选定的光圈大小自动决定用多少的快门。影像景深有三种因素： (1)景深与焦距的长短成反比，换言之，就是镜头焦距越长，则景深越短。 (2)景深与景物拍摄的距离成正比，相机若是离景物越近，则景深越短。 (3)景深与光圈级数的大小成正比。若是镜头的焦距和物体的被拍摄距离距都维持不便，光圈越大，则景深越短，就是说光圈由f/16→f/11→f/8→f/5.6→f/4……时，则景深越来越短，景深外的景物其也更加模糊不清，而正确对焦到的主体，生动而清晰，而吸引人们的注意，前后的杂乱景物，而美化朦胧，这种朦胧美和因相机震动而导致的模糊不一样，富有优雅而柔和的光彩，就像被渲染的彩墨，使得色调更加浅薄，能营造出相当程度的气氛，和景深内的主题产生分离的透视感，具有衬托出主体的特色，因此常用在人像摄影上，模特儿的背景模糊，而使人门的焦点放在漂亮的模特儿上，同时也因为大光圈的运用，可以有更多的光量，藉以提高快门速度，防止相机的震动，使影像更加锐利而明晰，还有若是处在昏暗的光源下，没有三脚架的帮助下，想捕捉当时的环境和气氛，或是无法用更慢的快门时，都是大光圈运用的地方，破坏了画面的气氛，因此大光圈的镜头向来是影友爱用的装备之一。若把光圈越小，由f/5.6→f/8→f/11→f/16→f/22……时，则景深的范围就越大，对于景物的描绘就更加的真实，极富有真实性，画质比大光圈更加清晰明锐，且因为景深的范围广，焦点涵盖的面积更大，因此有泛焦点的效果，就是前背景的事物都一一表现出来，且在对焦困难的环境下，例如高速移动的物体或是昏暗的光源下，那么泛焦点可以避免因为对焦的失误，而造成主题的失焦模糊，此外，小光圈能使镜头的接像不良，或透光不匀的像差等减低，获得高画质的作品，还有小光圈可以拉低快门速度，可由慢速快门制造流动感。一组关于相机快门与光圈组合的对比图[原创] 在网上与色友们争论，也遇到小兄弟拿起单反机，对光圈和快门的关系却不甚了了，也明白不了光圈与快门组合对照片景深的影响。甚至有人对狗头不以为然。我等以为：只要机身后面的那头不狗，前面的头狗一点也无妨的。为了证明以上两个问题，拿起自家的相机和狗套头，拍几张不同光圈和快门组合下的片子。由于是等量变化，所以，光线效果是一样的。从这里可以多少看出些光圈大小与快门的组合关系，也清楚光圈大小对照片景深的影响。于我而言，算是一个作业。为了说明问题，我没有把相机的原片传上来，而是在光影魔术手中打开，把资料展示出来，再用QQ截图，这样，在一个画面上，既可看到图片变化，又可看到图片数据。虽说是图片质量下降了些，但由于是等量下降，说明问题仍然是够用的！

白平衡

日光白平衡只有在中午阳光直射下才会显示出正常的颜色如果过了中午，日光就会变黄了也就是说，日光白平衡是正午阳光直射（微云）的色温，约为5500开尔文如果一片云都没有的大晴天，由于蓝天的影响，色温会提高，颜色会偏向蓝色方向要纠正蓝色的雪，可以简单地在拍摄前选择相机的阴影白平衡设置。这个设置可能以前看起来不是很重要，但是在拍摄雪景时却非常重要。同时也要记得这个设置的局限性，特别是在拍摄阳光直射的场景时。（日光白平衡）

（阴影白平衡）如何解决早晨和旁晚，本应是低色温时段照片上却硬生生的出现阴影蓝呢，下面片例告诉我们，使用“阴影”白平衡设置效果很好！原理：太阳尚无照射到大

地，虽然天已经大亮，但此时的色温就正阴影的8000°K，当然选择“阴影”白平衡拍照是正确的，只有这样惨能忠实的再现日出日落前后的景色，灰色的建筑业不会变成蓝色了。一、甚么是白平衡？白平衡调整是一种数码相机上才有的功能，数码相机对色彩控制的便利是以往的胶片相机不可比拟的。白平衡调整可以使相机适应不同的拍摄光线条件，保证被摄对象的白色和其它色彩能够在照片上得以真实的再现。光线的色温是用开氏度的单位来计量的，数值越低光线就越显暖色（白天），越高就越显冷色(阴天)。一般情况下，白炽灯的色温要明显低于3000K，白天的色温在5500K左右，而大面积的户外阴影下的色温常常能达到7000K。二、常用的一些白平衡设置 1.自动白平衡尽管我觉得自动白平衡并不能在所有情况下都提供最准确的色彩还原，但几乎所有的数码相机上都有这个模式，而且大多数情况下用这个模式拍摄的效果还算不错。当数码相机设定在自动白平衡模式的时候，相机可以自动分析并计算出所拍画面的色温情况，使白色能够得到还原。不同型号的相机在自动白平衡上的表现差异很大，有些相机在自动白平衡模式下能够准确还原色彩，有些则不然。 2.日光白平衡（4800K～5600K）日光白平衡非常像日光胶片，它适用于在与正午日光色温类似的光线下拍摄。由于拍出来的色彩比较平淡，随水用得很少。在室外, 日光大部分適用在大太陽下, 有時色溫低一點的照片會比較討喜, 這時候可以選用陰天白平衡, 可以得到較溫暖的照片。 3.阴天白平衡（5400K～6600K）(常用暖色) 阴天的设置能够让偏冷的光线稍微暖一些，所以许多摄影师在晴天拍摄时也会将白平衡设置在阴天，这样拍出来的照片就可以有一种略暖的色调。这种方法不仅可以加强日出和日落的色彩效果，而且还可以使雨天拍摄的照片色彩更加鲜艳。随水一大半片子都是阴天白平衡拍的，所以大都暖暖的，不过看多了有些腻味儿。

白平衡算法总结

灰色世界法（grey world method）要计算未知光源的特性必须从图片中提取相关的统计特性。当我们能够仅使用一个统计特性就获得未知光源特性时，算法就变得非常简单了。在这种情况下，未知光源必须在整幅图片上都是统一的。均值于是就成为了此类方法之下最好的统计指标。而灰色世界法正是利用了均值作为估算未知光源的关键统计量。从物理意义上说，灰色世界法假设自然界景物对于光线的平均反射的均值在总体上是个定值，这个定值近似地为“灰色”。在给定图片的白平衡算法中，灰色世界假设图片中的反射面足够丰富，以至于可以作为自然界景物的一个缩影。若这幅图片是在经典光源下拍摄的，其均值就应该等于灰色。若这幅图是在非经典光源下拍摄的，那么均值就会大于或者小于灰色值。而该均值对于灰色的偏离程度则反映了未知光源相对于已知光源的特性。虽然这个方法比较简单，但是仍然可以从一些方面进行调整。一个方面就是对于灰色的定义形式的选择。包括对于光谱的定义、对于光谱成分的定义和在经典光源之下的RGB的响应。另一个更加重要的调整方面就是对于灰色的选择。不管如何定义灰色，最佳的灰色之选必然是自然界实事上出现的灰色。但是这个值是无法获得的（除非是合成数据），所以对于灰色的选择是不同的灰色世界算法的一个重要的区别点。一个方法是假设这个灰色就是实事上的灰色。也就是说反射光谱是均衡的。给定光源之下的RGB响应是纯白色对此光源的响应值的

一部分。比方说，可以使用50%作为反射率（虽然这个灰色值对于人眼视觉习惯而言可能过于明亮）。另一种方法，就是根据大量的数据提炼出一个均值，并把它定义为灰色。这种方法提炼的灰色值可能因为数据库使用的不同而有所不同。最终提炼的灰色也能仅适用于原始的数据库，而对于数据库未包括的图片的适用度就会比较差一些。确定下来的灰色表达形式可以用来表示。下标i表示信道，上标c为canonical的首字母，表示经典光源。在确定灰色的表达形式后只要用RGB响应与经典光源下灰色的比值来归一化图片就可以了。假设RGB响应均值为，下标i表示信道，上标U为Unknown的首字母，表示未知光源。那么归一化率的计算式为如下式所示：根据光源转换理论，从未知光源到经典光源下图片表达式的转换式如下式所定义：那么，灰色世界法的计算过程如下图所示：

摄影师教您如何使用灰卡快速校正白平衡

发表评论摄影师教您如何使用灰卡快速校正白平衡https://www.360docs.net/doc/f65643681.html, 蜂鸟网[转载]作者：新摄影2011年09月08日 05:31 并非所有的摄影新手都熟悉白平衡的概念和用法。很多人在刚刚开始接触摄影时都遇到过类似的问题。白平衡可以帮助你的照片获得尽可能准确的色彩还原。调整白平衡让照片的色彩更加自然的方法有很多种。本文，我们将介绍一种最简单的方法，可以令你获得100%准确的白平衡。在这种方法中，我们要用到灰卡。你需要的所有器材就是一张灰卡，无论是从商店里买到的摄影用灰卡，或是手头已经有的中性灰的纸都可以。只要有了灰卡，你的后期工作将大大简化。首先，在调整每一张照片时都能节省出大量时间；其次，可以在数秒内对相同光照环境下的照片进行批量处理。现在我们开始吧，这个方法非常简单易学。打开相机后，检查一下白平衡设置，选择最接近当前光线环境的设置。但如果你不清楚该选择哪一项设置，那么最好就使用自动白平衡（AWB）吧。现在你需要做的，就是拍一张包含有灰卡的照片——每次光线环境变化或改变拍摄地点后都要重新拍摄。你可以让模特自己举着灰卡，或放在靠近被摄体的位置。在将照片传入电脑之后，首先在camera raw（Photoshop处理RAW文件的插件）中加载在相同光线环境下的照片，然后找到带有灰卡的那张（一般是第一张），从顶部工具条中选择白平衡工具，并点击照片中的灰卡。

现在软件就会自动调整白平衡并校准照片色彩。现在你需要做的就是将相同设置同步到其他所有（相同光线环境下的）照片。非常方便快速的方法，在Lightroom中也同样适用。希望这篇短文能够对你的后期工作有所帮助。在户外及婚礼拍摄时我一直使用这个技巧，所以很确定使用灰卡能够调整白平衡。

ISO、快门、光圈、三者的关系

ISO、快门、光圈、三者的关系简单的说，光圈是控制通光率，就是入光的多少，快门就是控制快门速度的在单反里有这么几个模式，AV、TV和M手动挡这么3个模式，摄影者可以调整光圈和快门的参数来搭配摄影，因为相机要想拍到物体就要曝光（AV档）光圈优先：就是快门的速度自动配合光圈的大小，都是有固定的参数值，光圈大快门快（快门时间短），光圈小快门慢（快门时间长）（TV档）快门优先：就是光圈的大小自动配合快门的速度，都是有固定的参数值，快门快光圈大（通光量大），快门慢光圈小（通光小）以上两个都是调节一个值另一个会跟着变化（AV调节光圈快门跟这变 TV调节快门光圈跟着变），都是有固定的参数（M档）手动挡：就是不论光圈还是快门都是摄影者手动调节，一些高手大师们用M档调节自己的光圈和快门值，以达到预想的效果 ISO就是感光度，和光圈、快门、没有直接联系。感光度（ISO）高，照片的色彩相对就亮（这是看照片的直观感觉）。ISO低相对的就暗，当然ISO越高照片的质量就越次，你可以把高感光度的片子和低感光度的片子放大了在电脑上观看对比，就会发现高光的的片子上有一些类似于马赛克的黑点色斑一样的东西，这就是高感光度带来的噪点，也算是高感光度的一个弊端吧，ISO一般都选择在200、400，最高也就800的感光度拍摄吧，但是也有一些情况是需要高一些的感光度希望对你有帮助光圈表示相机镜头有效进光孔的大小，用F值表示，数值越大表示进光孔越小，并以根号2为等比的数列递增，因为光圈值得定义是和光孔直径成反比，所以数值每增大根号2倍（1.4倍）表示进光孔的面积减小一半。光圈整档值一般如下：F32、F22、F16、F11、F8、F5.6、F4、F2.8、F2、F1.0，当然现在相机划分的更细，有二分之一或者三分之一为步进递增的光圈值，所以在这一组光圈值中间还会细分！另外进光孔越大（数值越小）照片所呈现的精深越小。也就是常说的背景虚化，突出主题，这就是为什么那么多发烧友不惜巨资购买大光圈的镜头。快门表示让感光元件曝光的时间，正常情况下是以曝光时间的倒数表示，并以2为等比的数列递增，数值越大表示曝光时间越短，如1,，表示1秒，2表示0.5秒，快门速度继续整档快下去，4、8、16、30、60、125、250、500、1000、2000、4000。当然也有以三分之一档递增的。快门越快就越容易凝固动作，所以拍摄动态的东西，一般要提高快门速度，也就是提高数值。感光度是指cmos感光元件对光的敏感度，是以2倍递增的，感光度越高表示对光越敏感。整档提高一般如下：100、200、400、800、1600、3200、6400……但是对有效光的敏感度提高同时，感光元件也会对一些暗电流敏感了，表现在画面上就会有杂色噪点，所以感光度高了画面就变得越来越粗糙，不细腻。光线比较暗的情况下，为了正常曝光需要适当提高iso。但是在光线允许的情况下为保证画质尽可能使用低的ISO。

浅谈LED白平衡调节

浅谈LED 白平衡调节产品技术部：谭国林日期：2011-4-22请大家把手机调至振动状态请大家把手机调至振动状态，，谢谢您的配合谢谢您的配合！！

内容大纲 LED相关知识 LED白平衡的概念与重要性 LED白平衡的估算 LED白平衡的调节

相关知识 1.光的性质 2.可见光 3.发光强度 4.辉度/亮度 5.色温度 6.控制LED电流注意事项 7.静态驱动与扫描驱动方式（1）（2）

1.光的性质光被定义为“可为视觉评价的辐射能量”，即光为能量的一种形式，藉辐射方式传送，并能刺激眼睛视网膜产生视觉感知。

2.可见光可见光部分波长在380-770nm，我们能看到这世界全赖此部分对人眼产生的视觉作用。光的基础色由红、绿、蓝组成，这就是色光三原色。人眼所见的各种色采是因为光线有不同波长所造成的，经过实验发现，人类肉眼对其中三种波长的感受特别强烈，只要适当调整这三种光线的强度，就可以让人类感受到“几乎”所有的颜色，因此电脑里就用RGB三个数值的大小来标示颜色，每个颜色用8bits来记录，可以有0-255，共256种亮度的变化，三种乘起来就有一千六百多万种变化，这也是我们常听到的24bits全彩。色光三原色为红、绿、蓝，其混合的结果会得到越明亮的色光，称为加色混合，三原色光混合会成为白色光。

3.发光强度发光强度，简称光度，是指光源一个立体角所放射出来的光通量，也就是光源或照明灯具所发出的光通量在空间选定方向上分布密度，单位为烛光（cd)。对360度球体而言，发光强度为1cd的光源可放射出12.57lm的光通量。

手动白平衡设置方法

手动白平衡设置方法手动白平衡灰色物体（如灰板）或白色物体(如灰板的背面)面积应至少占据取景器2/3大小，手动设置白平衡不需要相机对参照物聚焦，所以可以把相机改为手动对焦模式，把镜头设置为无限远对焦，只要拿一个名片就可以凑在镜头前完成手动设置。手动设置白平衡要注意关闭相机曝光补偿，尤其是正补偿要关闭。如果相机在+0.5档补偿情况下对白色物体设置白平衡，将会失败出现“no Gd”。但相机在ISO200的情况下，作-3档补偿仍可以正确读取白平衡数据。但在高ISO时负补偿相机会得出错误的白平衡数据。所以在设置手动白平衡时最好关闭曝光补偿。正确使用白平衡：在使用闪光灯拍摄时，因为电子闪光灯发出光线的色温与日光基本相同，所以应把白平衡设置为日光，即使是在拍摄夜景时也应如此，这样的设置对近景人物色彩的还原也比较好，而远景灯光在照片上一般表现为温暖的黄色，为大多数人所喜欢。如果你在拍摄夜景时只有远景而没有近景人物的话，则可以把白平衡设置为白炽灯。花草是摄影爱好者经常拍摄的东西，拍花时不要用自动白平衡，根据当时的光源调整就行了。如果在日光下拍花而把白平衡设置为白炽灯，则可以让白色的花拍摄出来带一些蓝色，如同情人节花店出售的“蓝色妖姬”! 现在学校教室、单位办公室基本是用日光灯照明。日光灯看上去是白色，其实是我们的眼睛在“自动白平衡”。日光灯发出的光的光谱不是连续光谱，只能用近似色温大约4000K来表示。在日光灯下拍摄时可以设置白平衡为日光灯；如果你嫌拍出来的照片有点偏绿色，也可以设置白平衡为日光，然后在镜头前面加一个专用的日光灯滤光镜，它是品红色（Magenta）的，只是市面上不常有卖。

关于白平衡的调整方法

最简单的可以使用全自动模式，在摄像机左侧面板的下方有一个"Auto、Manual"拨钮，你选到 “Auto"就可以“白平衡自动、光圈自动、电子快门自动、增益自动” 在这种情况下，你只需要聚焦、变焦，按Recorder拍摄就可以了。如果想手动调白，需要先将上面的拨钮调到“Manual”，然后按下“AUTO BAL”按钮，再选择A档按下机器前面的一个按钮就可以调白了。画面比的调整在菜单中按下“MENU“按钮，进入菜单，选择最后一个“其它”菜单，进入。调“HD/SD模式”，选择SD是标清，HD是高清然后调“视频模式”，标清的选DVCAM50i SQ，就可以了。720*576 4:3格式高清选HQ 1920/50i就可以了。关于EX1R使用方面的资料，你可以参考我的百度空间。追问前两天我拍了条短片，室外的景物偏绿，我想问下，A、B、还有个PRST这三个是什么意思，你刚说机器前面的按钮时不是机身前面的自动调制那个按钮？麻烦你把手动调节讲的在详细点，真的是新手呀~~~！回答 A是手动调白，B是机器自动调白（菜单可改），PRST是预设。如果你是新手，那么用B，自动最好。用A，然后在机器前面放一张白卡（纸），然后变焦将镜头推上去，拍白纸，然后按下机身前面自动调整的按钮，摄像机的液晶屏幕上白平衡显示会闪动，然后定下来，就是完成白平衡了。不要用PRST。追问那明天的外景我直接调到B挡对吧，还用不用调Auto、Manual中的Auto 键，不用的话是不是直接调到B挡然后按机身前面的自动调整按键就行了，

手动的话先选择Manual这个，然后对白纸调A挡，自动调整就行了对吧，调白以后是不是可以一直不用管了还是要间隔短时间就要调一次~！回答 Auto、Manual中的Auto 键是摄像机全自动。控制权要比B大。所以如果你选了Aotu，那个B就不起作用了。选到B就是机器定白了，你不用按了。如果你想手动调先选Manual，那么选A，再用白纸调。变了环境要再调白。

了解白平衡和白平衡的设置技巧

了解白平衡和白平衡的设置技巧篇一：所谓白平衡所谓白平衡，就是摄像机对白色物体的还原。当我们用肉眼观看这大千世界时，在不同的光线下，对相同的颜色的感觉基本是相同的，比如在早晨旭日初升时，我们看一个白色的物体，感到它是白的；而我们在夜晚昏暗的灯光下，看到的白色物体，感到它仍然是白的。这是由于人类从出生以后的成长过程中，人的大脑已经对不同光线下的物体的彩色还原有了适应性。但是，作为摄像机，可没有人眼的适应性，在不同的光线下，由于ＣＣＤ输出的不平衡性，造成摄像机彩色还原失真：或者图像偏蓝，或者偏红，如图所示。下图中中间的图像彩色还原是正常的，而左侧的图像明显偏蓝，右侧图像则偏红，因此左侧及右侧的图像都为白平衡不正常的图像．为了了解白平衡，就必须了解另一个重要的概念：色温。所谓色温，简而言之，就是定量地以开尔文温度表示色彩。当物体被电灯或太阳加热到一定的温度时，就会发出一定的光线，此光线不仅含有亮度的成份，更含有颜色的成份，而色温越高，蓝色的成份越多，图像就会偏蓝；相反，色温越低，红色的成份就越多，图像就会偏红。因此，如果照射物体的光线发生了变化，那末其反映出的色彩也会发生了变化，而这种变化反映到摄像机里，就会产生在不同光线下彩色还原不同的现象。下面的表格显示了一些光线下的色温情况。光源色温（K）

蜡烛2000 钨丝灯2500-3200 碳棒灯4000-5500 荧光灯4500-6500 日光（平均）5400 有云天气下的日光 6500-7000 阴天日光12000-18000 从上表可见，不同光线下色温相差十分悬殊，造成摄像机在不同的光线下彩色还原不同。为解决这个问题，现在的摄像机都具有白平衡校正功能，对不同的色温进行补偿，从而真实地还原拍摄物体的色彩。现在摄像机都具备有自动白平衡及手动白平衡功能。自动白平衡使得摄像机能够在一定色温范围内自动地进行白平衡校正，其能够自动校正的色温范围在2500K-7000K之间，超过此范围，摄像机将无法进行自动校正而造成拍摄画面色彩失真，此时就应当使用手动白平衡功能进行白平衡的校正。具体操作请参看使用技巧的相关文章。、实验目的 1 ．掌握一体化摄像机与监视器的连接和调整； 2 ．熟悉摄录一体机的调整； 3 ．学会摄录一体机的正确操作和使用；

单反相机拍摄光圈与快门简单设定

光圈与快门的设置规律及技巧当你拍摄时需要遵守哪些基本规则呢？都有哪些基础知识是你在拍摄时要时时记在头脑中的呢？有什么基本原则是通向精彩照片的必经之路呢？那就是下面这12条基本的摄影法则。 ⒈阳光16法则。这条基本法则适合于在白天拍摄明亮的、照明均匀的场景，即用光圈为f16，快门速度用感光度指数的倒数，例如光圈f16，感光度为ISO100，快门速度可以选择1/100秒。在此基础上，如果在海滩上拍摄可以将光圈缩小到f22，如果遇到多云天气可以将光圈放大到f11，以此类推。 ⒉月亮11、8和5.6法则。这是一个与众不同的法则，它只有在拍摄月亮时才有效：满月时光圈为f11，快门速度高于感光度指数的倒数；月缺时快门速度不变，但光圈改为f8；如果只剩一弯新月，则在相同的快门速度下选择f5.6光圈。 ⒊机震法则。手持相机拍摄最低的安全快门速度为所用镜头焦距倒数，低于这一快门速度，机震可能导致照片锐度下降。比如使用50mm 镜头，快门速度应高于1/60秒，如果现场光照度不足，可以使用闪光灯、三脚架或让相机借助某些固定物体来加以解决。 ⒋灰卡法则。在拍摄过程中，使用18％灰卡测光是获得一张曝光均匀、准确照片的最佳方法，即使你忘带灰卡也没关系，你可以伸出手来，让它面对光源，用测光表或机内测光计测光，以测光值为基础

增加1级曝光量即可（不同的皮肤色调可能导致测光精度有一点偏差）。 ⒌景深法则。对远处的被摄体聚焦时，通常景深区域在被摄体前方的长度是在被摄体后方长度的2倍。换言之，被摄体通常在景深的后三分之一处。这在所有光圈和焦距上都是一样的，只不过光圈越小、焦距越短，景深越大，你能够拍摄的清晰长度就越大。 ⒍最大数码打印法则。为了计算你手头数码相机能够输出的照片的最大打印规格（是在人们能够接受的成像质量作为前提的情况下），可以将你相机的最大分辨率除以200，就能算出这台数码相机打印规格（有的摄影文章和摄影图书将其称为展览级照片质量），如果除以250就是该机的极限打印规格，所得结果的单位是英寸。 ⒎曝光法则。最经典的阐释是：“按照高光部位曝光，然后按照暗部来冲印”，这对传统反转片和数码相机来说都是一样准确的，不过使用负片———特别是彩色负片，最好还是曝光过度一档。 ⒏快速闪光曝光法则。当使用没有自动降低闪光灯输出量、实现闪光补光的自动闪光灯时，可以将闪光灯上的感光度设置提高到你所用焦距感光度的2倍。 ⒐闪光灯工作范围法则。要了解你的闪光灯最大的工作范围，就需要这条规则了。这条规则是：“距离加倍，感光度速度提高4倍”。举例而言，如果感光度为ISO100时，闪光灯最大有效距离是6米，那

LCD白平衡调试说明

LCD白平衡调试说明 I2C信号模式结构： RomSub IcSub 初值最大值最小值有效位开始位 LG Sub 信号类型LB Slave 亮度数值初值彩色高亮算法动态彩色低亮算法x1 Warm y1 Std Y1 Cool 合格范围 nAjdMethor x2 y2 说明：Y2 nAdjustHigh ………………0 //先高亮，后低亮有次数AjustTimes 1 //先低亮，后高亮有次数基准色 2 //只有高亮无次数IsUseBase 3 //只有低亮无次数 w_cut ………………………保留 bOkStopSignal………………保留每种信号模式都必须有高亮或低亮或高亮、低亮都有。基准色包括高亮、低亮 IsUseBase包括高亮、低亮合格区设定：高亮合格区低亮合格区显示修正：高亮修正低亮修正程序系统工作原理：

系统数据结构： //色温结构 typedef struct _COLOR_W ARM { float fHx; //高亮x值 float fHy; //高亮y值 float fHY; //高亮Y值 float fLx; //低亮x值 float fLy; //低亮y值 float fL Y; //低亮Y值 float fDrvRange; //高亮范围 float fCutRange; //低亮范围 }COLOR_W ARM, *PCOLOR_W ARM; //IC结构 typedef struct _IC_ADD_SET { int iSubRom; //IC Rom int iSubIc; //IC Sub int iInitialVal; //初值 int iMaxVal; //最大值 int iMixVal; //最小值 int iEffectBit; //有效位 int iStartBit; //开始位 }IC_ADD_SET, *PIC_ADD_SET; //色度结构 typedef struct _IC_COLOR_SET { int iSub; //Sub

白平衡调整实验报告

电视摄像实验报告实验名称：白平衡调整及跟移镜头的拍摄练习院系：班级专业：学生姓名：学号：同组人：实验日期：指导教师：

一．实验目的及要求 1. 通过三种执机方法、三种拍摄方式练习移镜头和跟镜头拍摄，掌握在移动条件下手持稳定拍摄，拍摄出不同含义的镜头画面。 2. 通过了解色彩平衡原理及光圈、快门与进光量的关系，认识掌握在不同光线环境下白平衡的调节方法，以保证在不同拍摄条件及环境下所拍摄图像色彩还原正确。 3. 通过改变白平衡，调整光圈、快门在白天拍摄夜景画面，以体会在一定光照条件下拍出不同色彩效果的镜头画面。二．实验原理 1．手持摄像机靠脚步移动拍摄移镜头、跟镜头及固定画面，同时通过“旋转”拍摄写意镜头。 2．不同的拍摄环境有不同的光色成分，要使所摄图像色彩还原正确，需要掌握白平衡调整的方法和技巧。三．主要仪器设备索尼摄像机三脚架摄像机电池摄像带白平衡色谱四．实验过程 1.（1）领取器材,检查安装好摄像机、电池、摄像带等，确保机器正常无误，准备拍摄练习；（2）进行固定镜头及推拉镜头达到基本拍摄练习，熟

悉掌握基本功。 2.（1）运用三种执机方法和三种拍摄方法，通过脚的过渡，与被摄者呈平行、同向、逆向拍摄关系，分别将摄像机端着、抱着、提着，进行移镜头和跟镜头拍摄；（2）利用移动镜头进行固定画面的拍摄练习，展现出拍摄场景及人物关系。 3. 拍摄者与被摄者拉手分别“旋转”，练习唯美的写意画面拍摄。 4.（1）按WHT BAL键调节白平衡，摄像机镜头对准白色平衡色谱本，使用推镜头使白纸充满画面，自定义的图标停止闪动即完成；（2）将摄像机对准白平衡色谱本“黄5”，然后将光圈（IRIS）设置为F11，快门（SHUTTER SPEED）为10000，令其在白天拍摄出夜晚的效果；结束后，还原白平衡，调节光圈为F5.6，快门为50。五．实验现象及处理结果 1．移镜头和跟镜头拍摄时画面晃动严重，要保持画面拍摄平稳就要注重脚步移动，脚的方向与前进方向呈30度左右可以改善拍摄状况。 2．调整白平衡能产生特殊的影调效果，用黄色调整时产生蓝色影调的感觉，达到特殊的拍摄效果，更好的展现场景。

白平衡的定义

英文名称：White Balance 白平衡的定义白平衡是电视摄像领域一个非常重要的概念，通过它可以解决色彩还原和色调处理的一系列问题。白平衡是随着电子影像再现色彩真实而产生的，在专业摄像领域白平衡应用的较早，现在家用电子产品（家用摄像机、数码照相机）中也广泛地使用，然而技术的发展使得白平衡调整变得越来越简单容易，但许多使用者还不甚了解白平衡的工作原理，理解上存在诸多误区。它是实现摄像机图像能精确反映被摄物的色彩状况，有手动白平衡和自动白平衡等方式。许多人在使用数码摄像机拍摄的时候都会遇到这样的问题：在日光灯的房间里拍摄的影像会显得发绿，在室内钨丝灯光下拍摄出来的景物就会偏黄，而在日光阴影处拍摄到的照片则莫名其妙地偏蓝，其原因就在于“白平衡”的设置上。 LED与白平衡白平衡是电视摄像领域一个非常重要的概念，通过它可以解决色彩还原和色调处理的一系列问题。白平衡是随着电子影像再现色彩真实而产生的，在专业摄像领域白平衡应用的较早，现在家用电子产品（家用摄像机、数码照相机）中也广泛地使用，虽然技术的发展使得白平衡调整变得越来越简单容易，但许多使用者还不甚了解白平衡的工作原理，理解上存在诸多误区。一、什么是白平衡白平衡，字面上的理解是白色的平衡。那什么是白色？这就涉及到一些色彩学的知识，白色是指反射到人眼中的光线由于蓝、绿、红三种色光比例相同且具有一定的亮度所形成的视觉反应。我们都知道白色光是由赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种色光组成的，而这七种

色光又是有红、绿、蓝三原色按不同比例混合形成，当一种光线中的三原色成分比例相同的时候，习惯上人们称之为消色，黑、白、灰、金和银所反射的光都是消色。通俗的理解白色是不含有色彩成份的亮度。人眼所见到的白色或其他颜色同物体本身的固有色、光源的色温、物体的反射或透射特性、人眼的视觉感应等诸多因素有关（请参阅《色彩学原理》），举个简单的例子，当有色光照射到消色物体时，物体反射光颜色与入射光颜色相同，既红光照射下白色物体呈红色，两种以上有色光同时照射到消色物体上时，物体颜色呈加色法效应，如红光和绿光同时照射白色物体，该物体就呈黄色。当有色光照射到有色物体上时，物体的颜色呈减色法效应。如黄色物体在品红光照射下呈现红色，在青色光照射下呈现绿色，在蓝色光照射下呈现灰色或黑色。在了解白平衡之前还要搞清另一个非常重要的概念――色温。所谓色温，简而言之，就是定量地以开尔文温度（K）来表示色彩。英国著名物理学家开尔文认为，假定某一黑体物质，能够将落在其上的所有热量吸收，而没有损失，同时又能够将热量生成的能量全部以“光”的形式释放出来的话，它便会因受到热力的高低而变成不同的颜色。例如，当黑体受到的热力相当于500—550℃时，就会变成暗红色，达到1050－1150℃时，就变成黄色，温度继续升高会呈现蓝色。光源的颜色成分是与该黑体所受的热力温度是相对应的，任何光线的色温是相当于上述黑体散发出同样颜色时所受到的“温度”，这个温度就用来表示某种色光的特性以区别其它，这就是色温。打铁过程中，黑色的铁在炉温中逐渐变成红色，这便是黑体理论的最好例子。色温现象在日常生活中非常普遍，相信人们对它并不陌生。钨丝灯所发出的光由于色温较低表现为黄色调，不同的路灯也会发出不同颜色的光，天然气的火焰是蓝色的，原因是色温较高。万里无云的蓝天的色温约为10000 K，阴天约为7000~9000 K，晴天日光直射下的色温约为6000 K，日出或日落时的色温约为2000 K，烛光的色温约为1000 K。这时我们不难发现一个规律：色温越高，光色越偏蓝；色温越低则偏红。某一种色光比其它色光的色温高时，说明该色光比其它色光偏蓝，反之则偏红；同样，当一种色光比其它色光偏蓝时说明该色光的色温偏高，反之偏低。由于人眼具有独特的适应性，使我们有的时候不能发现色温的变化。比如在钨丝灯下呆久了，并不会觉得钨丝灯下的白纸偏红，如果突然把日光灯改为钨丝灯照明，就会觉查到白纸的颜色偏红了，但这种感觉也只能够持续一会儿。摄像机的CCD并不能像人眼那样具有适应性，所以如果摄像机的色彩调整同景物照明的色温不一致就会发生偏色。那么什么是白平衡呢？白平衡就是针对不同色温条件下，通过调整摄像机内部的色彩电路使拍摄出来的影像抵消偏色，更接近人眼的视觉习惯。白平衡可以简单地理解为在任意色温条件下，摄像机镜头所拍摄的标准白色经过电路的调整，使之成像后仍然为白色。这是一种经常出现的情况，但不是全部，白平衡其实是通过摄像机内部的电路调整（改变蓝、绿、红三个CCD电平的

单反相机光圈与快门的作用与关系

单反相机光圈与快门的作用与关系单反相机光圈，快门速度还有ISO之间的关系？一、感光度ISO ：在传统胶卷相机上ISO代表感光速度的标准，在数码相机中ISO定义和胶卷相同，代表着CCD或者CMOS感光元件的感光速度，ISO 数值越高就说明该感光材料的感光能力越强。ISO的计算公式为S=0.8/H（S感光度，H为曝光量）。从公式中我们可以看出，感光度越高，对曝光量的要求就越少。ISO 200的胶卷的感光速度是ISO 100的两倍，换句话说在其他条件相同的情况下，ISO 200胶卷所需要的曝光时间是ISO 100胶卷的一半。在数码相机内，通过调节等效感光度的大小，可以改变光源多少和图片亮度的数值。因此，感光度也成了间接控制图片亮度的数值。在传统135胶卷相机中，等效感光值是相机底片对光线反应的敏感程度测量值，通常以ISO 数码表示，数码越大表示感旋光性越强，常用的表示方法有ISO 100 、400 、1000等，一般而言，感光度越高，底片的颗粒越粗，放大后的

效果较差，而数码相机为也套用此ISO值来标示测光系统所采用的曝光，基准ISO越低，所需曝光量越高。传统照相机本身是无感光度可言的，因为感光度只是感光材料在一定的曝光、显影、测试条件下对于辐射能感应程度的定量标志。使用过传统相机的人，都知道胶卷最重要的指标就是感光度———通俗一点就是衡量胶卷需要多少光线才能完成准确曝光的数值。我们在照相机商店买的100、200、400的胶卷，数字表示的就是感光度。感光度一般用ISO值表示，这个数值增大，胶卷对光线的敏感程度也增，这样就可以在不同的光线进行拍摄。像ISO100的胶卷最适合在阳光灿烂的户外进行拍摄，而ISO400的胶卷则可以在室内或清晨、黄昏等光线较弱的环境下拍摄。但是，由于照相机与普通照相机不同，他的感光器件是使用了CCD或者CMOS，对曝光多少也就有相应要求，也就有感光灵敏度高低的问题。这也就相当于胶片具有一定的感光度一样，

白平衡效果和微调方法

白平衡效果和微调方法白平衡是将因光源条件产生偏色的被摄体颜色补偿为其原来颜色的功能。该功能可以根据拍摄时的光源情况设置合适的白平衡模式，但设置成和光源色温不同的模式时，则可以强调某种特定的颜色，或轻松调出自己所喜爱的颜色。了解了光线的颜色后，就可以在多种场景下有效利用这一功能。撰稿：铃木知子通过调整白平衡改变颜色变成蓝色将白平衡设为白炽灯隧道形状的斜坡。在近前有一盏蓝色照明。为表现更加清冷的氛围，将白平衡设为“白炽灯”，强调了蓝色。变为黄色将白平衡设为阴天光线照射不到的高架桥下的风景，为展现怀旧的氛围，白平衡选择“阴天”以增加画面的温度。通过设置不同的白平衡模式，画面颜色会发生微妙的变化。

变为红色将白平衡设为10000K（手动选择色温）手动设置K（开尔文）值为10000K。整体感觉很清冷的照片变成了琥珀色，营造出不同寻常的氛围，给人印象深刻。色温是表示光源光线色调的数值。单位是K（开尔文），色温越低越接近于红色，越高则越接近于蓝色。比如看上去为红色的朝阳的颜色，色温很低只有约2000K。白平衡就是为还原被摄体本来的颜色，对拍摄时不同的光源色温进行补偿的功能。白平衡设为“自动”的话，相机会自动判断色温，一定程度地补偿为正确的颜色。另外，相机还配备有“晴天”、“阴天”等白平衡预设模式，选择和实际拍摄情况相同的模式即可补偿颜色。有些相机还可以直接设置色温值，因此记住不同光源的色温值，就可以更为准确地进行设置和补偿。选择和实际光源不同的白平衡模式会怎样呢？照片的颜色会发生很大改变。比如晴天时选择色温较低的“白炽灯”的话，红色较少的状态下再大量去除红色，照片就会偏蓝。选择色温较高的“阴天”的话，蓝色较少时再去除大量的蓝色，照片就会偏红。只要掌握了白平衡，这些效果就可根据拍摄者的意图改变照片的颜色，比如大胆增加黄色营造怀旧的氛围，或通过蓝色拍出给人感觉清冷的照片等。白平衡就是可以根据设置轻松改变照片的颜色，让照片更有创意的功能。尼康数码单反相机配备了可支持多种光源的预设模式。即使不知道色温的具体数值，也可以进行丰富的色彩表现

光圈、快门和景深的关系

光圈，快门和景深的关系光圈和快门是照相机中控制曝光的关键装置，也是学习摄影首先要弄清楚的两个十分重要的概念。光圈是照相机镜头中控制光线的装置, 因为影像由穿过镜头的光影投射到软片上,为了能使到达软片的光量得到控制, 便由开启光圈大小来进行调节。光圈中心开口的大小代表光圈的数值，通常用F＋数值来表示。数值愈小，孔径的开口愈大，进光量愈多，反之进光量愈少。通常在拍摄时所说的“开大光圈”, 是指把光圈的数值调小, 把光孔开大的意思, 如从F5.6调大一级到F4、或二级到F2.8等。同样,“关小光圈”, 是指把光圈的数值调大, 把光孔关小的意思, 如从F5.6关小一级到F8、或二级到F11等。这种习惯上的说法是和镜头上所标示的光圈数值正好相反的, 注意不要弄错。快门是照相机中控制曝光时间长短的装置, 常用的135单镜头反光相机一般都采用焦平面快门。焦平面快门一般拥有前幕和后幕两张帘幕，它们是靠一个上紧的弹簧装置来驱动水平或垂直地通过胶片平面，以往水平走向的焦平面快门较多，现在几乎都被垂直走向的快门所取代。当按下快门钮时，前幕开始自上往下走动，然后依照快门速度留下一定的空隙，后幕紧跟着追赶下来，光线就从前幕和后幕之间所预留的空隙投射到胶片上，使胶片感光。空隙越宽，通过的光量会越多，空隙越窄，通过的光量便会越少。快门速度越快，空隙便会变窄，速度越慢，空隙便会变宽，焦平面快门就是这样以时间长短来调节光量的。在快门速度的标示序列中可以看到，如1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、1/125等。不难看出，它们之间是倍数关系，是指几分之一秒的曝光时间。譬如说，1/30秒是1/60秒的两倍时间，而通过快门的光量也是两倍。反过来1/30秒是1/15秒的二分之一时间，而通过快门的光量也是倍减。光圈和快门是调整和控制曝光量的装置，它们是倍增或是倍减的关系，这种关系可以通过不同的组合来得到相同的曝光量。例如说，光圈F8、1/30秒为正确曝光值时，如果用光圈F5.6、1/60秒，或是F11、1/15秒来组合，它们所得到的曝光量也是一样的。这样，摄影师可以根据自己的目的来选择光和快门速度。光圈和景深有密切的关系，因为通过调整光圈的大小可以直接控制景深。景深是指在镜头聚焦调节中，所能清晰成像的最远部分和最近部分之间的距离。光圈的孔径最大（F值最小）时景深最小, 孔径最小（F值最大）时景深最大。当我们知道光圈不但能控制光量, 而且还能控制景深时, 在摄影表现中, 便可以有效地利用它。在实际拍摄中, 譬如以开大光圈, 选用小景深, 就能从距离不同的诸多物体中突出某一物体, 使它能够得到强调, 而它的前后的景物便不在清晰的焦点之内, 从而避免喧宾夺主的现象。另一方面, 如果收小光圈, 选用大景深, 这时照片中的前后景物都将控制在清晰的焦点之下, 相片包含了丰富的信息和细节。在初学摄影时,可以用大光圈和小光圈来练习拍摄一些照片, 看看是否能达到同表现的内容有效地相结合, 力求做到内容与形式的统一。多作这方面的练习, 日积月累, 便会熟能生巧, 在日后的摄影创作中自然地应用自如。在单镜头反光照相机中, 一般不论光圈的实际设置值为多少, 为了方便取景对焦, 通常镜头总是在最大光圈的情况下取景和对焦的, 只是在拍摄曝光时光圈才自动处于设置值。