对联的平仄要求及规则
对联的格律-对联知识
对联的格律-对联知识对联的格律，比起诗词来，更复杂一点。
因此，要想说清楚对联的格律，并不是一件很容易的事。
从古今对联的实践来看，对联的格律可以分为三种形式：正格联，变格联和无格联。
一，正格联正格联的基本定义是以对联尾字的平仄作为基准，凡上联尾字为仄，下联尾字为平的，都称之为正格联。
在正格联中，又分为三种形式。
1，律联律联的上下联一般均为五字和七字，其所遵循的格律与律诗基本相同。
律诗的基本格律规则为：（1），二四六位置的平仄相错，即（仄）仄（平）平（平）仄仄或（平）平（仄）仄（平）平仄。
下联的的平仄与上联相对，平对仄，仄对平。
平仄的相对是针对二四六位置和尾字而言，一三五位置的平仄可以不论。
（2）由于下联以平收，因此，联律也得避免律诗中的禁忌。
A，忌三连平。
即在尾三字中，必须有一个仄声。
B，忌犯孤平，即在整句句子中，除了尾字外，必须有两个以上的平声字。
注意这两点，就能避免律句中的禁忌。
（3）忌诗中的变格：在（仄）仄（平）平平仄仄的句式中，倒数第三字与倒数第二字，在律诗中常常可以互换，即尾三字变为“仄平仄”的格式。
例：“无为在歧路”，其中的“在”和“歧”的平仄对换了一下，看上去是不符合平仄相错的规则的。
但古人常喜欢在尾联中用这样格式。
由于律诗中的尾联是不对仗的，因此，这样的规则就不能借用到联律中。
由此，我们可以看出，中国历史上的第一幅对联：“新年纳余庆，佳节号长春”其中的纳与余换了位置，因此，虽合诗律，却是不合联律的。
（4）关于平仄的古今音问题，在律诗中当按古音取，一般以《平水韵》作蓝本。
而在对联中，除了可以按古音外，也完全可以按现在普通话的平仄取音。
2，组合律对联与律诗不同，对联的句式比较随意，除了五字和七字外，对联的句式不拘一格。
有两字，三字，四字，六字，八字甚至几百字的。
因此，在平仄的协调上就产生了取舍的困难。
后人总结了一种马蹄韵的规则。
所谓马蹄韵，是一种形象的表达的方式。
马在奔跑的时候，前两蹄提起，后两蹄落地，在声音上呈一轻一重的形态。
对联平仄常识
对联平仄常识对联，雅称楹联，俗称对子。
它言简意深，对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语语言独特的艺术形式。
可以说，对联艺术是中华民族的文化瑰宝。
对联的种类约分为春联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联、交际联和杂联(包括谐趣联)等。
对联文字长短不一，短的仅一、两个字;长的可达几百字。
对联形式多样，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。
但不管何类对联，使用何种形式，却又必须具备以下特点：一、要字数相等，断句一致。
除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
二、要平仄相合，音调和谐。
传统习惯是“仄起平落”，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。
(一)平仄归类标准在现代对联写作、评选中，提倡以普通话四声(阴、阳、上、去)为平仄归类标准。
但是，前人作品中某些字古韵、今韵读音差异较大，为充分体会其意境和韵味，应该掌握古四声(平、上、去、入)。
参见《平水韵部》。
允许用古四声创作对联，但应加以注明;如果出句注明“使用古韵”，对句也应遵循古韵，不应在一副对联中古今声韵混用。
普通话平仄归类，简言之，阴、阳为平，上、去为仄。
(古四声：上、去、入为仄。
)(二)平仄相谐规则——马蹄韵当代楹联界公认的平仄相谐规则是中南大学楹联研究所余德泉教授提出的“马蹄韵”规则。
马蹄韵最基本的规则：平平仄仄两两交替!这是马蹄韵对联规则的精华所在，因状如马蹄的节奏，“马蹄韵”因此而得名。
以上联为例，马蹄韵有两种平仄排列规则(平仄杆)：第一种：平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄第二种：仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄不论是句脚平仄还是句中平仄，均应遵循此规则：句脚平仄：不管多少句的联语，每一分句的句脚字只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截，即可符合马蹄韵规则。
句中平仄：不管多少字的联句，只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截，即可符合马蹄韵规则。
下联平仄一般要求和上联相反。
完全符合“平仄两两交替”规则的联句称为“正格”，不完全符合的称为“变格”。
对联规则
对联规则对联，雅称「楹联」，俗称对子。
它言简意深，对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语语言独特的艺术形式。
可以说，对联艺术是中华民族的文化瑰宝。
对联的种类约分为春联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联、交际联和杂联（包括谐趣联....）等。
对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。
对联形式多样，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。
但不管何类对联，使用何种形式，却又必须具备以下特点：一要字数相等，断句一致。
除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
二要平仄相合，音调和谐。
传统习惯是「仄起平落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。
三要词性相对，位置相同。
一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
四要内容相关，上下衔接。
上下联的含义必须相互衔接，但又不能重覆。
此外，张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。
与对联紧密相关的横批，可1、对联规则·基本篇名对名，动对动，实对实来虚对虚，数字上下两相望，词类相当结构同。
上下两句字数等，之间莫有虫子（重字）现。
2、对联规则·平仄篇一声二声我说平，(指汉语拼音中的一声和二声,如烟YAN1,言YAN2) 三声四声他言仄。
(指汉语拼音中的三声和四声,如眼YAN3,燕YAN4) 上句我用仄作尾，下联他以平来结。
三平尾，三仄尾，（指上联或下联中，最后的三个字）对联创作要忌讳。
一三五位可不论，（一三五，指上联或下联中，排位是奇数的字）二四六字巧分明。
（二四六，指上联或下联中，排位是偶数的字）一三五，天下汉字任我用。
二四六，他说平来我说仄，他说仄来我说平。
细敲平仄费心机，朗朗上口成好联。
3、对联规则·机关篇偏旁部首设陷阱，（落英上联：木椟竹简绢丝纸，青丝华发写青史）同音同字当机关。
（落英下联：夜阑珊，意阑珊，倚栏望月沐山岚）巧拆汉字埋地雷，（彩衣上联：水干无有汗，遇日则更旱）玻璃人名做炸弹。
对联格律六要素
对联格律六要素字数相等、内容相关（基础要素）词性相当、结构相称（语法要素）节奏相应、平仄相谐（声律要素）节奏相应和平仄相谐密不可分，以下主要从平仄相谐规则的角度进行说明，平仄相谐规则中即包含了节奏相应的概念。
一、平仄归类标准在现代对联写作、评选中，本站提倡以普通话四声（阴、阳、上、去）为平仄归类标准。
但是，前人作品中某些字古韵、今韵读音差异较大，为充分体会其意境和韵味，应该掌握古四声（平、上、去、入）。
参见《平水韵部》。
允许用古四声创作对联，但应加以注明；如果出句注明“使用古韵”，对句也应遵循古韵，不应在一副对联中古今声韵混用。
普通话平仄归类，简言之，阴、阳为平，上、去为仄。
（古四声：上、去、入为仄。
）二、平仄相谐规则相谐——相互谐调（协调），和谐一致，配合得当。
平仄相谐规则包括三个方面：（一）上下联平仄相反；（二）句内平仄交替；（三）长联句脚规则。
（一）上下联平仄相反的规则历史上曾有要求字字相反的严格规则，本站根据当代部分学者的建议，规定下述3条：1、上下联尾字（联脚）平仄应相反，并且上联为仄，下联为平。
2、词组末字或者节奏点上的字应平仄相反。
例：（以下○表示平声，●表示仄声）常见的格言联：书山有路勤为径○ ● ●学海无涯苦作舟● ○ ○同治年间广东的何淡如为当地放焰火鞭炮的亭子所写的趣联：四面花果然好样○ ●一肚草格外大声● ○3、长联中上下联每个分句的尾字（句脚）应平仄相反。
（二）句内平仄交替的规则以下3种规则，灵活掌握，允许只顾其一。
1、"马蹄韵"规则。
简单说就是"平平仄仄平平仄仄"这样一直下去，犹如马蹄的节奏（两平两仄交替，参见《马蹄韵》）。
例：书山有路勤为径○○●●○○●学海无涯苦作舟●●○○●●○（"学"字按《平水韵部》为入声）2、"一三五不论，二四六分明"规则。
意即"第1、3、5位置上的字可平可仄，第2、4、6位置上的字当平则平，当仄则仄"。
最新对联平仄精选
最新对联平仄精选对联和其他所有文学一样，有它自己的要素，平仄就是其中之一。
接下来小编为大家整理了对联平仄，欢迎大家阅读!对联平仄“平仄”的地位平仄，是对联体裁“六要素”之一，至低限度保持了“联脚要讲平仄对仗”。
所谓用“今声”或“古声”制联(只要不混用)，就说明了“对联要讲平厌”。
如果问理由，简单地答：对联是“格律文学”的一种。
大小征联启事都强调应征必符合“联律”，没有排除平仄。
这些都给“平仄”有了应有的地位。
至于是不是每位联家都承认“对联是格律文学”，且不划等号。
但是有说“声律只是一种‘对联技巧’”，对联技巧很多，并非每副联都用上它们，岂不是“联脚平仄”也可以“不讲了”，平仄在对联中就可有可无啦。
对联怎样运用平仄这个问题，笼统而言不能解决问题。
我曾总结对联存在三大体系，应分别对待：一、律诗对偶格律型——必定要正本清源，三平尾要忌，遇到拗句、孤平要“救”。
但只限五、七言句，至于七言句子末向前裁出的三、四、六言的短联(或长联中这种短句)，可侧重在音步平仄的对仗。
不过，五、七言句并非都是律诗句式，还有“三二二”或“二三二”等，这就要审辨，切忌混谈。
律诗对偶格律型，格式是固定的。
二、非律诗对偶的格律型——也有称“联律型”的，它没有不变格式可仿。
一般包含两个内涵：①句子中的语意单位(即词组、短语、名词)，突破双音节(含双音节)，有三个四个至多个字不同为音步(节奏点)的。
创作时，从严要求应该做到“句中音步平仄要交替，句间音步平仄要互对”;放宽一点来讲，句中、句间音步可不计平仄，句脚一定要计平仄，如果力争句脚按“马蹄格”乃上乘。
这类型对联包括“押韵、拆词”等有关修辞形式之“句脚连平或连厌”古今所公认的格律形式。
如：蔺相如，司马相如，名相如，实不相如;魏无忌，长孙无忌，尔无忌，我亦无忌。
坐，请坐，请上坐;茶，敬茶，敬香茶。
欠缺了解“对联技巧”的人，却说：“若按平仄交替的死板要求，这样的对联还不应打入地狱么?”三、宽对型——在此，只就平仄上来说它。
对联的格侓要求
对联的格侓要求
答：对联的格侓要求是：
1. 对联要通顺、平仄合适。
通顺是指对联的意思、语意要明确，不含混淆、晦涩的词汇或句子；平仄合适是指对联的内容、韵脚所在位置、音节数量等要符合汉语的音韵规律，如平仄相间的规律。
2. 对联要文辞雅致、博大精深。
这一点是指对联应该用经典词汇，用词准确、精练，不应使用俗语、流行语等，同时要表现出深邃的思想和文化内涵。
3. 对联要韵律工整、上下互补。
韵律的好坏直接影响对联的美感。
好的对联应该韵律工整、韵味深厚、令人妙不可言，上下句之间也应该互相补充、协调。
4. 对联要体现作者的才华与情感。
对联是一种文学艺术形式，也是作者表现自己才华和情感的一种方式。
因此，好的对联不仅能够表达深邃的思想，还要反映作者的情感体验，引起读者共鸣和思考。
对联的6个基本要素
您好！一、联律基本规则六要素对联是中国独有的文学体裁。
其萌芽于西晋，成形于唐代，推广于五代宋元，繁荣于明清，而大盛于当代。
对联不似律诗绝句只五言、七言两种，它少则两言、三言，多则几十言、上百言。
联律有其基本规则，共包含六个要素：字句对等、词性对品、结构对应、节律对拍、平仄对立、形对意联。
六要素中每条都有一个“对”字，突出体现了对联的根本特征。
一副合格的对联，一定要符合这六条基本规则，缺一不可。
下面我们通过几副例联来认识与掌握基本规则：东启明，西长庚，南箕北斗，朕乃摘星汉；春牡丹，夏芍药，秋菊冬梅，臣是探花郎。
这是清朝乾隆年间，一次科举殿试时，乾隆皇帝出的上联，甲科前三名进士之一刘凤浩对的下联。
这副联很有名气。
因为刘凤浩在县试、院试、乡试、京试中，一路走来都是第一名，本该被点为状元。
可是殿试时，皇帝将要提笔御点三鼎甲的时候，发现刘凤浩一目失明。
皇帝做了难，不想点他为状元，可又恐遭后人非议，说皇上以貌取人，不唯贤是举，于是出了这个上联。
这上联说的是四种星辰名称。
黎明日出前东方迟落的那颗叫启明星，傍晚日落后早出的那颗是长庚星，如箕形的南箕六星，如斗形的北斗七星。
用以示意皇帝要摘星点状元了。
下联刘凤浩用四时与四种花卉名称对句，说他自己是探花郎。
对的天衣无缝，可是被皇帝趁水活泥，利用他的话把他点成了探花郎。
现在，我们用联律基本规则六要素来逐条验证这则对联是否合格。
第一条，字句对等。
字句对等包涵两重含义，字要对等，句也要对等。
例联共有四个分句，分别为：三、三、四、五，共十五字，且上下联一致，符合字句对等。
这里我们再来看一例，是否符合字句对等原则。
袁世凯千古中华民国万岁这是一副给袁世凯的挽联，其实是借对联要对等的形式，说他窃国称帝“对不住”中华民国。
“对不住”就是说少了一个字不对等。
第二条，词性对品。
词性就是词类。
即名词、动词、形容词、数词、量词、代词等等。
对品就是在上下联对应的位置上的词语，一定要词性相同。
七字对联平仄表
七字对联平仄表一、平平仄仄平平仄，恰似登山步步高。
就像新春联“春临大地花开早，福满人间喜气盈”，“春临大地”就是平平仄仄，读起来就像我们稳步登山，层层向上，给人一种积极向上、充满希望的感觉。
二、仄仄平平仄仄平，宛如流水韵清清。
比如“瑞气盈门家宅旺，祥光入户子孙兴”，“瑞气盈门”仄仄平平，这联念起来就像清澈的流水，顺畅又好听，让人心里很舒坦，感觉这家里呀，好事不断呢。
三、平仄仄平平仄仄，好似惊涛起又落。
拿“雨润桃花红满树，风拂柳叶绿盈堤”来说，“雨润桃花”平仄仄平，就像那大海里的波涛，起起伏伏，画面感很强，桃花在雨的滋润下那种娇艳欲滴的样子仿佛就在眼前。
四、仄平平仄仄平平，仿若暖阳照屋庭。
像“月洒清辉庭院静，星垂碧宇夜空明”，“月洒清辉”仄平平仄，就如同暖阳照进庭院，给人一种宁静而温暖的感觉，让人觉得特别惬意，好像能感受到月光下那片宁静的美好。
五、平平平仄仄平仄，犹如鸟跃枝间乐。
例如“松迎瑞雪枝犹劲，梅傲寒霜蕊更娇”，“松迎瑞雪”平平平仄，读起来就像小鸟在树枝间欢快跳跃，充满生机与活力，这松和梅的坚韧形象也跃然纸上。
六、仄仄仄平平仄平，似听琴音绕耳轻。
像“鹤舞晴空云影伴，鸡鸣晓日曙光临”，“鹤舞晴空”仄仄仄平，念起来就仿佛有轻柔的琴音在耳边环绕，很是美妙，这画面也显得很灵动。
七、平仄平平平仄仄，恰似雷鸣惊梦醒。
就说“风卷残云天地暗，雷惊宿鸟树林慌”，“风卷残云”平仄平平，这联读起来就像突然响起的雷声，把人从睡梦中惊醒一样，很有冲击力，一下子就能感受到那种风云变幻的紧张氛围。
八、仄平仄仄仄平平，宛如落雪悄无声。
比如“竹影摇风庭院雅，梅香入牖梦魂清”，“竹影摇风”仄平仄仄，读起来就像雪花静静飘落一样，很安静、很祥和，这庭院里的竹和梅营造出一种高雅清幽的意境。
九、平平仄仄仄平仄，好似疾风吹劲草。
拿“日暖园林花绽艳，风催野草叶摇狂”来说，“日暖园林”平平仄仄，就像大风吹着顽强的野草，有一种蓬勃的力量感，花朵在暖日下盛开，野草在风中摇曳，画面很是生动。
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对联的平仄要求及规则
平仄要求：
平仄是对诗句中字音的一种分类与规范，汉字的音节分为平声、仄声两类。
对于对联的平仄要求，一般可以分为以下几点：
1.对联的上下联在平仄上要对称。
也就是说，上下联的平仄格式要相同，确保平仄对称，达到美感的协调。
如果上联是仄声，下联就应该是平声，反之亦然。
2.对敲对对联的平仄。
对敲是指对联的左边和右边每一字交互对比，要求仄仄对仄仄，平平对平平。
这样可以增强对联的韵律感，也是对联的特色之一
3.韵脚的平仄要求。
对联中的韵脚可以定义为对联的最后一个字或几个字，它决定了对联的结尾音节的平仄，对联的韵脚要求与诗歌的韵脚要求相同。
规则：
对联的规则主要是指对联的字数、字体、格式等方面的要求，下面是对联的规则：
1.上下联的字数要相同。
一般来说，对联的上下联的字数一般保持相等，要么都是四个字，要么都是六个字，一定要保持对称。
有时候也会出现限定字数的对联，比如五言绝句的对联，上联四个字，下联五个字。
2.对联的字体要统一、一般情况下，对联的字体要求统一，字体要端正规范，书写工整，不可歪斜或变形。
3.对联的格式要整齐划一、对联的上下联要求排列整齐，每一字的位
置要对齐。
一般来说，对联的上联放在右方，下联放在左方，两联之间要
有适当的间距。
对于对联的平仄要求及规则，可以总结为平仄对称、韵脚平仄、对敲对、字数一致、字体统一、格式整齐等方面的要求。
这些规则来自于对联
的发展历程与传统惯例，在艺术形式中起到了保证对联韵律与美感的作用。