《中国现当代文学史II》(1)

《中国现当代文学史II》

对照教材来复习

第十七章左翼作家小说

第一节左翼作家小说概貌

一、前期?左联?的?革命的浪漫谛克?

1.?革命的浪漫谛克?，是在此之后左翼批评家提出的一个批评术语。/245

2.由此标志着左翼文学前、后期的一个分界。

二、前期?左联?小说

（一）蒋光慈（1901—1931）

1.?革命加恋爱?小说的始作俑者。

创作作品有《少年漂泊者》（1926）、《野祭》（1927）、《丽莎的哀怨》（1929）、《冲出云围的月亮》（1930）、《咆哮了的土地》（又名《田野的风》1930）。作品多描写20世纪30年代革命青年的革命经历，其中穿插着人物的恋爱生活，但内容狭窄，人物形象缺乏鲜明的个性特征。最后一部长篇《咆哮了的土地》是其代表作。人物：地主家庭出身的革命知识分子李杰、矿工张进德。

（二）华汉、洪灵菲、胡也频

1.华汉（即阳翰笙）

作品有：中篇《女囚》、《两个女性》，短篇集《十姑的悲愁》、《活力》，长篇《地泉》三部曲（《深入》、《转换》、《复兴》三个中篇）。被认为是?革命的浪漫谛克?典型，再版时收到瞿秋白、茅盾的批评。

2.洪灵菲

代表作：《流亡》三部曲，包括《流亡》、《前线》、《转变》三个长篇。

3.胡也频

?左联五烈士?之一。作品有：中篇《到莫斯科去》（1929）、长篇《光明在我们的前面》（1930）。《到莫斯科去》：新女性素裳、共产党员施洵白、丈夫徐大齐（国民党官僚）。

长篇《光明在我们的前面》：通过对主人公刘希坚和白华的政治分歧和恋爱过程的描写，表现了白华在?五卅?运动的教育下，终于由无政府主义倒向她爱人刘希坚所信仰的共产主义，是很有历史认识价值的。

（三）柔石

代表作：中篇《二月》萧涧秋、陶岚（陶慕侃妹妹）、老同学陶慕侃、文嫂短篇：《为奴隶的母亲》母亲、春宝、秋宝

三、?革命的浪漫谛克?之清算/247

1932年，对华汉的《地泉》三部曲进行批判

四、后期?左联?新人

在鲁迅周围，出现了张天翼、沙汀、艾芜、萧军、萧红等。

第二节张天翼的小说

处女作《三天半的梦》，?左联?新人作家。三四十年代创作大丰收，短篇集《从空虚到充实》、《小彼得》、《脊背与奶子》、《蜜蜂》、《移行》、《反攻》、《团圆》、《畸人集》等；中篇：《清明时节》；长篇《鬼土日记》、《一年》、《在城市里》；长篇童话《大林和小林》等。

代表作：《包氏父子》（1934）、《华威先生》（1938），奠定了其喜剧讽刺风格。

一、《包氏父子》时期：市民喜剧讽刺

1.张天翼善于讽刺、嘲笑城镇市民阶层庸俗、虚伪的社会众生相，主要讽刺了以下三类人物：

（1）伪善、狡诈的乡绅阶层人物。

（2）灰色的小知识者、小市民、小公务员形象。

（3）愚昧的下层市民，如《包氏父子》。

2.前期代表作《包氏父子》

老包：勤劳、善良、贫苦、谨慎，是封建社会忠实的奴仆；愚昧落后、说话木讷迟钝、麻木不幸，又幻想向上爬的城市小市民，最后幻梦破灭。

儿子小包（包国维）：不学无术、精神空虚、庸俗下流、卑劣的奴才、流氓阿飞式的人物。

二、《华威先生》时期：官僚时态讽刺

《华威先生》讽刺了一个?包而不办?、整天忙于?跑会?的国民党抗战官僚的典型。

华威形象：他浅薄专横、自命不凡，到处钻营，无孔不入，有强烈的领导欲。骄妄、虚伪、庸俗的官派作风；装腔作势、附庸风雅、乖张滑稽的行为举止，构成了这位国民党党棍官僚的生动形象。

《速写三篇》：包括《华威先生》、《谭九先生的工作》、《?新生?》。

三、儿童文学创作

《大林和小林》（1932）、《蜜蜂》（1932）、《秃秃大王》（1933）、《奇遇》（1934）、《金鸭帝国》（1942）

四、张天翼的文学史意义/250

第三节沙汀的小说

沙汀小说以讽刺为主，富有浓郁的四川地方特色。创作分为三个时期。

一、前期：印象写作与乡村叙事

1.沙汀前期创作，受左翼文学的影响，比较注重题材的时代与社会意义，能够精细地描写出社会现象。成名作《法律外的航线》。

受鲁迅回信关于小说题材的启发，经过一番探索，沙汀终于把目光投入到四

川内地的农村社会生活，创作出一批具有讽刺意味的作品。

2.沙汀以四川农村生活为题材的短篇小说内容/251：

（1）讽刺地方基层制度的黑暗腐朽。

（2）揭示各色人物的劣根性。

二、后期：《在其香居茶馆里》与《淘金记》

短篇代表作：《在其香居茶馆里》，围绕国民党兵役问题，揭露地方权力阶层的黑暗腐败及其兵役制度的虚伪骗局。

人物：联保主任方治国

土豪劣绅邢幺吵吵

1941-1949，创作了三部长篇小说《淘金记》、《困兽记》、《还乡记》，其中《淘金记》作为沙汀长篇代表作。

《淘金记》：被卞之琳誉为?抗战以来所出版的最好的一部长篇小说?。

人物：龙哥、白酱丹；林幺长子；何寡母；投机商人彭胖

三、新中国成立后的创作/252

四、沙汀小说的文学史意义/252

三、结合作品，比较分析《在其香居茶馆里》和《华威先生》在讽刺艺术上的不同（各举作品说明）。

(1)《华威先生》不注重情节的连贯、完整，主要选取华威先生出席会议的喜剧片段加以反复渲染，达到对人物的讽刺。作品近于速写。

《在其香居茶馆里》讲究结构的严谨巧妙和情节发展的波澜起伏。设计明暗两条线索，两线结合，达到对国民党政权的讽刺。

(2)《华威先生》在艺术描写上广泛采用漫画式的夸张的手法。

《在其香居茶馆里》忌讳作家主观情感的外露，主要依靠人物的语言、行为、心理活动进行客观冷静的白描，不动声色地达到对人物的讽刺。

(3)《华威先生》的讽刺风格机智、泼辣、豪放。

《在其香居茶馆里》的讽刺风格沉着、含蓄、细腻。

第四节艾芜的小说

早期有短篇小说集《南行记》等。散文集《漂泊杂记》等。

一、前期小说：异域与流浪

1.短篇代表作：《山峡中》，野猫子形象。流浪汉形象，是艾芜小说里面用力塑造的人物形象。

艾芜早期小说特色：/253

2. 以《三峡中》为例，简析艾芜《南行记》在人物塑造上的特点。

（1）描绘社会边缘人的形象，如流浪汉、盗马贼、烟贩子、滑竿夫、山盗等。《三峡中》就是写一群强盗的生活；

（2）这些人物，善恶兼有，富有顽强的生命力，艾芜透过人物?恶?的外

衣，发现其内在?善?的灵魂和品质。结合作品分析野猫子形象。

二、后期小说：乡村与悲剧

1.长篇小说：《丰饶的原野》（《春天》、《落花时节》、《山中历险记》三个中篇，1946）、《故乡》（上、下 1947 ）、《山野》（1948）

其中《故乡》是艾芜抗战时期最重要的成就最高的作品。50多万字。小说以地主家庭出身的大学生余峻廷抗战后从上海回到故乡（湖南南部一个偏僻小县城）20多天的所见所闻为线索，描绘了抗战时期内地县城社会生活的各个侧面，展现基层政权的腐败堕落和人民的反抗精神，揭示了国统区的黑暗状况。

2.表现后方农村妇女形象的作品：中篇《乡愁》、《一个女人的悲剧》，短篇《石青嫂子》。

三、新中国成立后的创作/254

四、艾芜小说的文学意义/254

第五节丁玲的小说

1927年首次用?丁玲?笔名，

一、复仇的女神：苦闷与女权

处女作：《梦珂》

此时期代表作：《莎菲女士的日记》

莎菲形象/255:

二、?左联?时期：革命加恋爱

中篇《韦护》，体现?革命加恋爱?模式

1931年《水》，标志着创作的?左翼?转向

长篇《母亲》，只完成了第一部。

三、延安时期：洁癖与转变

抗战爆发后到了延安。写了一些反映延安问题的小说，受到批评。如《我在霞村的时候》、《在医院中》、《三八节有感》等。

1942年延安文艺整风运动后，创作了长篇：《太阳照在桑干河上》（1948）丁玲此时期小说的艺术特色：/257

四、新中国成立后时期/257

第六节叶紫等作家的小说

一、火一样的叶紫

短篇集《丰收》、《山村一夜》、中篇《星》。

创作以农村题材为主。

代表作：《丰收》，云普叔与儿子立秋。

小说重在表现被严酷现实所逼迫的农民们，终于起来反抗、走向革命的必然过程。

《丰收》的姊妹篇《火》，《电网外》等。

《丰收》、茅盾的《春蚕》和叶圣陶的《多收了三五斗》都是描写?丰收成灾?的作品

二、细致的吴组缃

小说集：《西柳集》、《饭余集》（小说、散文集）。成名作：《菉竹山房》。代表作：《一千八百担》、还有《天下太平》、《樊家铺》

三、苦情的罗淑

代表作：《生人妻》，最初发表在巴金、靳以编的《文学季刊》。小说描写一对农民夫妇的悲惨遭遇。丈夫因家里贫困，将妻子卖给人家。结果妻子不堪忍受后夫的虐待逃回了自己的家，发现自己的丈夫已被后夫告发吃官司，悔恨交加。小说表现妻子和丈夫之间的感情。

罗淑小说的感人处，就是在叙述人物的苦难现实同时，不忘人物间的情感因素。

第七节东北作家群的小说创作

一、东北作家群的概貌

1.名词：?东北作家群?

30年代中期，从东北流亡到上海、北平等地的青年作者，有萧红、萧军，端木蕻良、舒群，骆宾基，罗烽，白朗，李辉英等人。正是他们，开了抗日文学的先声，第一次把作家的心血，与东北广袤的黑土、铁蹄下的不屈人们，茂草，高粱，搅成一团，以一种浓郁的眷恋乡土的爱国主义情绪和粗犷的地方风格，令人感奋。

二、萧军

2.创作

A.早期成名作和代表作：《八月的乡村》 1934年10月

思想内容：小说描写了一支抗日游击队伍在血腥中艰难成长的历程，表现了东北人民誓死保卫家园的坚定决心。与萧红从侧面表现帝国主义侵略下的人民的缓慢觉醒不同，写的尖锐、雄浑、遒劲。小说正面刻画了陈柱司令、铁鹰队长、游击队员李三弟、崔长胜等新的农民形象，展示了一幅东北人民铁血抗日图。鲁迅曾这样评价：?作者的心血和失去的天空，土地，受难的人民，以致失去的茂草，高粱，蝈蝈，蚊子，搅成一团，鲜红的在读者眼前展开，显示着中国的一份和全部，现在和未来，死路与活路。?

萧军作品是体现了?力?的艺术的创作。小说的语言是质朴自然，通俗易懂的。但在平淡之中又极富激情，小说的字里行间都流淌着那种高亢的抗战激情。给正在崛起的民族抗争的文学，带来了悲愤强悍的气息和粗犷奔放的力作，为我国抗战文学的先声。

《八月的乡村》的出版不但显示了抗日文学的实绩，也奠定了萧军在文坛上的地位。从此，他与萧红成为?东北作家群?的著名代表。

B.后期长篇《第三代》（后改名为《过去的年代》）

1936年以《第三代》为名出版了第一、二部。到1955年以《过去的年代》为题修改出版全书。这部巨著以宏大的气魄，全面真实地再现了旧民主主义革命时期在帝国主义和封建军阀统治下的东北社会现实。

小说以长春为背景，记录了关东大地的历史，花费了近20年的时间，洋洋80余万言的鸿篇巨制，展示了关东大地在20世纪初叶广阔的时代生活画卷，东北人民由农村自发反抗到城市有组织斗争的历史道路。具有史诗的价值。

三、舒群/261

成名作《没有祖国的孩子》

四、白朗/261

代表作《生与死》

五、端木蕻良/261-262

短篇代表作：《鴜鹭湖的忧郁》

小说用诗情的笔法写出难以想象的人民贫穷，悲愤郁怒之情回荡在平静的叙述中，传达出遭受压抑的凄厉感。

长篇《科尔沁旗草原》

小说是一个鸿篇巨制，史诗性的结构、气势和画面的急剧变换。把远古至?九·一八?前夕东北草原首富丁府的由盛而衰的历史纠葛，他们的后代丁宁作为旧家族制度的忏悔者、畸零者，大山作为反抗者，用叙事诗的方式加以表现。

六、骆宾基/262

成名作《边陲线上》

代表作《北望园的春天》

第八节萧红的小说

东北作家群著名女作家。曾与萧军出版小说合集《跋涉》。1935年，第一次用?萧红?，以《生死场》由鲁迅作序，编入?奴隶丛书?出版，由此出名。20世纪40年代，另一重要代表作《呼兰河传》问世。1942年，病逝于香港。

二、创作

（一）早期创作

代表作：《生死场》（1934）

《生死场》原名《麦场》，后由胡风改名为《生死场》，是她以萧红为笔名的第一部作品。

思想内容：《生死场》以沦陷前后的东北农村为背景，真实地反映旧社会农民的悲惨遭遇，以血淋淋的现实无情地揭露日伪统治下社会的黑暗。同时也表现了东北农民的觉醒与抗争，赞扬他们誓死不当亡国奴、坚决与侵略者血战到底的民族气节。

鲁迅在为《生死场》所作的序言中称赞萧红所描写的?北方人民对于生的坚

强，对于死的挣扎却往往已经力透纸背；女性作品的细致的观察和越轨的笔致，又增加了不少明丽和新鲜。?

（二）后期创作

代表作：《呼兰河传》（1940）

1940年与端木蕻良同抵香港。萧红带有左翼现实主义风格的小说还有一部长篇小说《马伯乐》。

她更有成就的长篇是写于香港的回忆性长篇小说《呼兰河传》，以及一系列回忆故乡的中短篇小说如《牛车上》、《小城三月》。其中长篇小说《呼兰河传》被香港?亚洲文坛?评为20世纪中文小说百强第九位。

思想内容：作品通过对自己故乡的回忆，以朴素率直、凄婉细腻的笔调，真实而感人地再现了她童年时代东北农村黑暗、落后、愚昧的社会生活，揭示了旧的传统意识对人民的束缚和戕害，表达了她对家乡人民苦难境遇的深切同情。同时，对旧风俗、旧习惯进行了无情的鞭挞。

茅盾曾说：?《呼兰河传》不像是一部严格意义的小说，而在于它这不像之外，还有别的东西，一些小说更为诱人的东西，它是一篇叙事诗，一幅多彩的风土画，一串凄婉的歌谣。?

萧红的《呼兰河传》乃至她后期的全部创作由于偏离了左翼文学的政治化的轨道，义无反顾地走上了个人性、自我化之路。这在左翼阵营中招致批评和非议乃是不足为怪的。但亦如茅盾所说，与她在?情调?、?思想?上的缺失相对应的，是她在艺术上的巨大成功。

在中国现代小说史上，从《生死场》到《呼兰河传》孕育并造就了一种萧红式的独特的小说文体。这种小说文体的发展道路就是?中国现代小说的散文化?。其意义在于?从一个方面实现了文学史的衔接、承续，在审美意识上沟通了现代文学与传统文学?。更准确地说，是把传统文学中最高雅的部分——诗和?文?（散文），与现代文学中已经代替了诗而成为主体的部分——小说，实现了新的对接。正是这一?对接?造就了现代文学中最具生命力的内容。

第十八章沈从文

第一节生平与创作

沈从文的文学作品《边城》《湘西》《从文自传》等，在国内外有重大的影响。他的作品被译成日本、美国、英国、前苏联等四十多个国家的文字出版，并被美国、日本、韩国、英国等十多个国家或地区选进大学课本，两度被提名为诺贝尔文学奖评选候选人。沈从文先生不仅是著名的作家，还是著名的历史学家、考古学家，他撰写出版了《中国丝绸图案》《唐宋铜镜》《龙凤艺术》《战国漆器》《中国古代服饰研究》等学术专著，特别是巨著《中国古代服饰研究》影响很大，填补了我国文化史上的一项空白。

（二）创作

沈从文一生共出版《蜜柑》、《龙朱》、《石子船》等30多种短篇小说集、包括散文随笔共60个作品集，以及《边城》《长河》等6部中长篇小说。

沈从文是具有特殊意义的乡村世界的主要表现者和反思者，他认为?美在生命?，虽身处于虚伪、自私和冷漠的都市，却醉心于人性之美。

创作分为20年代和30年代前后两个时期

1.早期创作（20年代）

短篇小说集：《蜜柑》、《雨后及其他》、《神巫之爱》等，城乡两条线索不够清晰，两性关系的描写较浅，文字的纯净度也差些。

2.后期创作（30年代）

中篇代表作《边城》（1934）、中篇《阿丽思中国游记》

长篇小说《长河》（1938）

短篇小说集：《龙朱》、《旅店及其他》、《石子船》、《虎雏》、《阿黑小史》、《月下小景》、《如蕤集》、《八骏图》、《从文小说习作选》、《新与旧》、《主妇集》、《春灯集》、《黑凤集》等。

散文集：《从文自传》、《记丁玲》、《湘行散记》、《记胡也频》、《湘行散记》、《湘西》、《沈从文散文选》

文论：《废邮存底》及续集、《烛虚》、《云南看云集》等。

一、沈从文的?乡下人思考?/267

表现人性的?常?与?变?，是沈从文创作的总主题，这一主题又是在对湘西世界的总体叙述中展开的。他以?乡下人?自居，这一理念使他拥有了城市文明和乡村生活二元对立的目光，成为湘西社会的叙述者和歌者。

二、沈从文的审美把握/267-268

1.沈从文小说题材两大类型

2.沈从文如何建构起湘西世界的

三、沈从文创作的意义/268

第二节《边城》与《长河》

一、《边城》：人性是神庙

沈从文的代表作。原载于1934年《国文周报》第11卷，1934年9月由上海生活书店出版单行本。

（一） 1.思想内容：小说以作者的家乡茶峒为背景，叙述了茶峒城外老船夫的外孙女翠翠与茶峒城里掌水码头的船总顺顺的两个儿子之间的爱情悲剧，并通过三个青年人委婉曲折的爱情纠葛故事，赞扬了湘西?自然之子?们人性中的爱与美，向往于生命的自由支配，肯定了面对人生的坦然和平静态度。

小说所要表现的是一种理想、一种健全的人生形式。作者无意开掘这一爱情故事的悲剧内涵，刻画悲剧性格，而是意在创造出一支理想化的田园牧歌。

作者以诗情洋溢的语言和灵气飘逸的画面勾画出新奇独特的?边城?，是一个极

度净化、理想化的世界，即理想的人生形式和古拙的湘西风情的有机结合和自然交融。

李健吾说：?《边城》是一首歌，是二佬唱给翠翠的情歌?。

《边城》是沈从文创作的一首美好的抒情诗、一幅秀丽的风景画，也是支撑他所构筑的湘西世界的坚实柱石。关于小说的创作动机，沈从文说：?我要表现的本是一种‘人生的形式’，一种‘优美、健康，自然而又不悖乎人性的人生形式’……为人类‘爱’字作一度恰如其分的说明。?（《〈从文小说习作选〉代序》，《沈从文文集》11卷，45页）

2.人物：翠翠、爷爷（摆渡）、杨马兵

船总顺顺两个儿子：大佬天保、二佬傩送

翠翠：是小说的主人公，是?爱?与?美?的化身。在她的身上体现了那种优美、健康、自然的人生形式。

翠翠在茶峒的青山绿水中长大，大自然既赋予她清明如水晶的眸子，也养育了她清澈纯净的性格。她美丽热情、天真善良、温柔恬静，她集中代表了湘西人民生活中的?爱与美?。她同时被顺顺的两个儿子天保和傩送所爱，而翠翠却只爱傩送。哥哥天保自觉无望，驾船下辰州，掉进茨滩遇难死去。弟弟傩送痛苦万分，把对翠翠的恋情深深埋在心底，悲哀地下了桃源，翠翠的外祖父经不起这突如其来的打击，在一个雷雨交加的夜晚，伴随着白塔的坍塌而死去，留下孤独的翠翠，常年守着白塔下的小屋，等待情人的归来，可是?这个人也许永远不回来了，也许明天回来?。作者通过这个以爱情为主干的故事，赞美了湘西山区宁静的生活，淳朴的民习，人与人之间纯洁无私的人情美和青年男女之间纯真的爱情。

作品中几乎没有一个人物不是?爱与美?的化身：

翠翠对爱情的忠贞不渝；渡船老人的仁慈忠厚；船总顺顺的豪爽慷慨；天保宁愿牺牲自己的幸福成全弟弟；傩送为了纯洁的爱情，宁愿放弃富家女儿的一座碾坊的陪嫁；天保与傩送这对爱情上的对手，相互没有嫉妒和怨恨；连当年向翠翠母亲求婚遭拒绝的杨马兵，最后也来照顾翠翠，这一切正是作者向往的?人性美?，是作者在心底呼唤着的一种道德，它寄托了作者的理想。作品中不仅人物是美的，连自然景物也是那样清秀、悠然，仿佛是一幅优美的风景画。

（二）主题：多重变奏/270-271

二、《长河》：被搅醒的梦

1.创作背景

2.思想内容：作品描写沅水流域一个盛产桔柚的乡镇，乡风淳朴，生活如一潭静水。最初搅动这潭静水的是传闻中的?新生活运动?，天真单纯的人们把?新生活运动?与兵荒马乱相联系，心理上罩上了一层阴影。真正威胁桔乡宁静的，是驻镇的保安队和强买强卖、为非作歹、对夭夭动了邪念的保安队长。小说在较《边城》更为广阔的历史背景中，写出了社会历史之变，以此映衬了乡间素朴美

好的人生形式。

沈从文在倾心营构理想的人生形式时，清醒地认识到了外在于湘西的现代世界的喧扰和威胁：?‘现代’二字已到了湘西?，湘西在变化中见出堕落趋势：?最明显的事，即农村社会所保有那点正直素朴的人情美，几几乎快要消失无余，代替而来的却是近二十年实际社会培养成功的一种唯实唯利庸俗人生观?（《〈长河〉题记》，《沈从文文集》第7卷，第2页）。

地点：辰河流域，吕家坪，枫树坳，坳上有个滕姓祠堂，枫木坳对河萝卜溪，有一大片桔子园。

人物：菊园主人滕长顺、女儿夭夭、枫树坳看祠堂的满满、保安队长

小说中，老水手满满的愚憨、质朴，滕长顺的义气、公正，三黑子的雄强、不屈，夭夭的活泼、乐观，都表现了美好人性面对生活剧变时的不同应对形式。虽然这里的农民的性格灵魂在时代的大力挤压下不能不失去原有的素朴所表现的形式，但人性之美好仍然令人神往。因此，《边城》的神韵依然可见。他把对未来的希望寄托在几个小儿女性情的天真纯粹上，希冀借此重新燃起年青人的自尊心和自信力，重造民族品德。既讴歌了具有素朴道德美的人性，同时也为在时代大力挤压下美好人性的行将失落唱出了一曲沉痛的挽歌。

从?边城?到?长河?，沈从文的小说经历了变化，但不构成大的演变，总的来说，一个动态的乡村叙述题，以湘西的下层为主，以城市的上层为辅，再加上都市乡村的各色人等，组成了他的文化意味浓厚的人生形式图景。

第三节短篇小说

一、沈从文短篇小说的基本内容（每类题材中举出代表作）

（一）湘西题材：展示湘西人民特异的?生命形式?。又分为两类：写湘西现实社会的作品和包含理想色彩的作品。

1.历史传奇

也可称为浪漫抒情小说（理想的人生形式小说）。表现湘西民族生活和苗族的特殊风情，由两种类型构成。

一类是根据边地少数民族的民间传说和生活习俗点染而成，如《龙朱》、《神巫之爱》、《媚金·豹子·与那羊》等；

一类是以佛经的故事铺衍成篇，如《月下小景》。

2.过往纪实

也可称为写实性的乡土抒情小说（现实的人生形式小说），体现作者对自己的故乡湘西生活的回忆。代表性作品有《柏子》、《丈夫》、《会明》、《萧萧》等。/273

（二）现代都市题材：进行道德批判，揭示现代文明背后的道德沦丧和人的自私贪婪。

1.讥讽都市上流社会的虚伪和道德沦丧。

沈从文写都市题材是为上等人造一面镜子。实际上是作为他整个乡村叙述体的一个陪衬物或一个补充而存在的。以?乡下人?的眼光反观都市，批判都市人生。这里有尖锐的讽刺和暴露。如：《绅士的太太》、《都市一妇人》等

2.嘲讽都市知识分子的精神变态。如：《有学问的人》、《八骏图》等。其中《八骏图》最为代表。

对于都市各种人物的描写，暴露都市中上层阶级生活的空虚无聊与腐败，给予鞭挞和嘲讽。沈从文以自然人性的道德尺度，鞭挞了?现代文明?雍容华美外衣下的道德堕落、情感虚妄与人性的扭曲，寄寓了人性救赎、重建生命价值的渴望。

第十九章京派小说

第一节京派

1.名词：

京派小说：指30年代活跃在北京（包括天津、济南和青岛等北方城市），具有学院派背景、以《水星》、《骆驼草》、《文学杂志》等文学刊物以及天津《大公报·文艺副刊》等报纸文艺副刊为主要阵地的的北方作家群。这是一个文学中心南移之后，在北京形成的一个具有自由主义思想的文学流派，代表人物有周作人、废名、沈从文、朱光潜、李健吾等。特点：其一：京派作家在文学观念上大多倾向于自由主义，提倡中立、超然与纯正的文学。他们追求?纯正的文学趣味?，营造?和谐?的文学世界。反对文学与现实政治紧密联系。其二，赞颂淳朴、原始的人性美与人情美。其三，小说的抒情写意化。

二、京派的创作/276-277

京派作家的创作在小说、散文、诗歌、话剧方面，均有建树。

1.小说方面成就最大。早期有杨振声、废名，本期有沈从文、萧乾、芦焚等。

2.诗歌方面：有?汉园三诗人?卞之琳、何其芳、李广田，以及后起的林庚。

3.散文方面：有废名、何其芳、李广田、沈从文、芦焚和后起之秀吴伯萧等。

4.戏剧创作方面：有李健吾、林徽因等。

5.文艺理论方面：有朱光潜、梁宗岱、李健吾（刘西渭）等。

三、京派的主张/277

四、艺术倾向与文化意义/278

1.人道主义为根基的的为人生的创作思想。在创作上，倾向于表现远离现代社会时空背景的乡土人情世界，认同宁静的宗法制乡风民俗，努力从中开掘淳朴的人情美、道德美，奇特的风俗美，静穆的自然美。

2. 对现实社会生活的书写，即对于都市上流社会发出讽刺，对于现实人生疾苦寄予同情。

3.风格特征：京派作家的文体多带有一种诗意的抒情性，意境平和淡远，语言简约古朴，叙事结构上具有散文化的倾向。

4.文化层面上：显示出20世纪30年代学院派作家和知识分子的一种独立高标的自由主义文化市场，其与海派作家的分歧，一起构成了20世纪30年代现代文学与文化的多元格局，印证了?五四?新文学阵营分化以后，在30年代的进一步分化和演变。其纯文学的审美趣味，具有非现实的一面，具有永恒的历史与文化价值。

第二节京派小说作家及其创作

一、废名：黄梅故乡和京西城郊世界

1.早期短篇小说/278-279：

《竹林的故事》：设置了一种寓于诗意的象征境界，塑造和赞美了一个纯洁优雅、?直?而有?节?的乡村少女三姑娘形象。周作人作序，肯定了他桃园牧歌的艺术倾向和平淡朴讷的风格。

《桃园》：桃园主人王老大、女儿阿毛

表现了冲淡而雅拙，即?抱朴含真?的古风和?爱与美?的风格。

2.长篇《桥》：小林、未婚妻琴子和堂妹细竹三人的微妙感情关系，构成一个化外的牧歌世界。/279

《桥》透露出一种独有的人生态度和体悟生命的方式。

长篇《莫须有先生传》与40年代《莫须有先生坐飞机以后》一起形成?莫须有先生系列?。

3.废名小说创作特点/279

二、萧乾：北京城根的篱下世界

现代著名作家和记者，文学翻译家。第1篇小说《蚕》（1933）。短篇小说集《篱下集》、《栗子》、《落日》（1936）。长篇小说《梦之谷》（1938）。另有散文、报告特写集、译著等。

1.萧乾的小说创作以短篇为主。以儿童的视角，表现成人世界的辛酸和世态炎凉。代表性短篇《篱下》、《栗子》、《矮檐》等。

2.长篇小说《梦之谷》，萧乾根据自己的亲身经历而写作的小说。

人物：?我?一个从北京到南方一所学校教普通话青年。与学生一起成立?天籁团?。女孩叫盈。

半个世纪后的1987年2月，萧乾在香港中文大学讲完学路过汕头时，才晓得当时那个居心不善的校长曾威胁萧曙雯说：?要是你们两个人一道上船，我就把那小子干掉。?他是那里的地头蛇，当天在码头上确实做好了这样的布置。曙雯为了不让萧乾为她送命，才违心地写了那封绝情绝义的信。萧乾在小说中错怪了她，其实她完全是由于爱萧乾而丢弃萧乾的。这是萧乾在刚进入青年时期就饮下的一杯苦酒。

三、芦焚

著有短篇小说集《谷》（曾获得《大公报》文艺奖金），此外还有《里门拾

记》、《落日光》、《野鸟集》等。长篇小说《结婚》、《马兰》。

2.创作：

芦焚也以?乡下人?、?土人?自居。这不过是一个滞留城市却未能忘情于乡村出身的?叙述人?的自认而已。这叙述人为我们创造出?大野上的村落，和大野后面的荒烟?特定的中原文学意向。

两类人物形象

（1）一类是受尽欺压乃至被残杀而永无申冤之日的小人物，如《头》里的孙三、《牧歌》里的雷辛、《谷》里的洪匡成等等。

《头》里的孙三是个受压迫的乡村小人物，无辜遭人陷害，被诬与别人勾结，偷了庞局长的几匹骡子，结果被军警杀死，人头被挑回来，钉在村里的槐树上示众。小说通过村人的议论，从侧面写出孙三永远无法得到申雪的冤枉。

短篇代表作《谷》，人物洪匡成领导工人罢工被杀。

(2)另一类是历尽人生险恶，到头来却落得茫无从去向者，如《过岭记》中的老兵，《人下人》里的叉头，《鸟》里的易谨等等。

这些人物，虽然其身份与个人经历不同，但无论是中途踬覆的过客，浪迹归来的游子，还是酒徒、女巫、寡妇，其精神气质都是强壮的、倔强的与和平的，他们都具有一副潇洒而极为倔强的风貌，宛如一身仆仆风尘却仿佛永远不能歇脚的过客。

在这两类人物身上，都注入了作者强烈的反抗他们走出去时是一颗伤感的心，回来时还是一颗伤感的心。精神，前者表现为一种死不瞑目的冤魂的抗争，后者则表现为一种孤傲的藐视与远离。

3.芦焚小说创作特色/280

第二十章海派小说与20世纪30年代其他小说

第一节新感觉派小说

一、新感觉派源流与文论

（一）西方现代派文艺思潮

（二）日本新感觉派/283

二、新感觉派概貌

1.名词

新感觉派：以1928年刘呐鸥创办《无轨列车》杂志创刊为标志，新感觉派文学正式形成。到1932年《现代》杂志正式创刊，达到鼎盛时期。这个流派受西方现代主义流派的影响很深，尤其是受日本新感觉派小说影响很大，内容多是描写现代都市生活，表现出现代人在嘈杂、紧张的都市生活中，所特有的一种危机心理和变态心理，表现出资本主义文明与人性的根本冲突。在艺术上，强调人对外在环境的主观感受，变生活逻辑为意识逻辑。人的思想的流动和场面的转换，具有跳跃性和空白性，也包括中断性。主要作家有：刘呐鸥、穆时英、施蛰存。

三、新感觉派作家及创作

（一）施蛰存

已刊行的短篇小说集有《上元灯》、《将军底头》、《梅雨之夕》、《善女人行品》、《小珍集》，散文集有《灯下集》、《待旦录》，还出版了一些学术著作和大量译作。

2.创作：五部小说集

代表作：《梅雨之夕》、《春阳》

（1）早期短篇集《上元灯》：

用怀旧方式状写人生，回忆少男少女初恋的诗意和小市民生活，有较强浓郁的抒情气味；《周夫人》等。

（2）中期：1932年主编《现代》，以写作《鸠摩罗什》为契机，之后有意识地运用精神分析学说来创作心理分析小说，于是同穆时英的新感觉派部分地合流。施蛰存的心理分析小说在30年代堪称独步。运用弗洛伊德精神分析学说的短篇集有《将军底头》、《梅雨之夕》、《善女人行品》。

历史题材的故事新编在前，如：《将军底头》、《石秀》、《李师师》代表作《梅雨之夕》：是新感觉派小说中具有代表性和里程碑意义的作品，也可以说是中国真正的现代主义心理分析小说的开山之作，它所表现出的鲜明特色，都具有心理分析的典型性特点。

小说的故事情节虽然很简单（绅士雨中送淑女），但却揭示了都市男女隐秘而曲折的内心流程，描写了写他们卑微的渴望的萌动和这种渴望的无声无息的破灭，展现了现代都市男女特有的情爱方式，这也正是其独特的价值所在。故事中的绅士所有的行为看起来都像是不可理喻，实际上是他的潜意识在作祟，所有的不可理喻都是因为一个理由：对真实的爱情的向往。文章的题目?梅雨之夕?暗示的就是他的情感的现实处境，其中的少女就是他情感的梦寐以求的伴侣，但这所有的一切都绝对不可以诉诸于理性，所以他一回到家，梦立刻醒过来，向妻子撒了一个谎后，自然的真实的情感和性意识又重新被压抑了起来。这种情感的来或去，都不是刻意的，事先没有丝毫的征兆，潜在的意识和力量支配了所有的一切，同时又毁灭了一切。

后期代表作《春阳》：小说细致绵密地描写了中产阶级妇女婵阿姨隐秘的心理活动——在特定情景下由于对男女之爱的渴念而产生的苦闷和变态的心理。婵阿姨住在离上海不远的昆山，十二三年前，她为了得到三千亩地大宗财产的继承权，抱着未婚夫的牌位成了婚，翁姑下世后，她却在族人的虎视眈眈中过着孤独无爱的生活。在由昆山到上海取息金的某日，她受到南京路上红男绿女青春气息的感染，加之蓉蓉春日的撩拨，内心深处被压抑多年的本能情欲复苏了。然而，她中意的年轻银行职员却称她为?太太?，这使她?愤怒?旋即离开上海，去继续守护她那用一生幸福换来的财富。

（3）后期短篇集：《小珍集》

《牛奶》、《失业》等，较多回到现实主义轨道上来，专写小人物命运。

3.艺术特色

施蛰存精研国学，西学造诣亦深，尤其对现代精神分析学说更有心得。

（1）执著于精神分析与心理透视；

（2）突出感觉，重视描写人物的幻觉和梦境；

（3）热衷于表现双重人格，突出以性冲动为主要内容的潜意识在生活各个领域中的作用；

（4）中西结合，有意把西方?各种新兴的创作方法，纳入了现实主义轨道?。

（二）刘呐鸥

1928年开始创作，中国新感觉派小说的开山作家。

施蛰存说他是?绝顶聪明的人?，或?日本人性格很浓厚的人?。

2.创作：

唯一一部小说集《都市风景线》（1930.4），包括8篇小说：：《游戏》、《风景》、《流》、《热情之骨》、《两个时间的不感症者》、《礼仪和卫生》、《残留》和《方程式》。

作者以夸张的笔调，将男女之间的情爱高度戏剧化，借此渲染现代都市的奢靡和放纵。

该本小说集描述了都市欲望及其物质文化，同时体现了现代主义文学的基本精神，反映了现代人在高度发达的社会下的状态，带有对都市现代病态的忧虑和讽刺，可说是跟随波德莱尔名著《恶之花》所走的路。

代表作：《两个时间的不感症者》

作品描述了一个明朗的午后，在赛马场买赌赢了的H先生，与一位放荡的女性邂逅相遇，于是两人相约去喝冷饮。这位女性又找到事先有约的男青年T三人同去舞场，经过了饮、抽、谈、舞的一个多钟头的历程后，这位女性又翩然而去，应约别的男人吃饭了，丢下了H和T?展着怪异的眼睛?目瞪口呆。

作者向人们展示的，是大都市资产阶级男女们的那种空虚、放荡、腐朽的生活，。

3.艺术特色

（1）用跳跃的结构，意识流手法来表现现代都市的快节奏；

（2）侧重表现现代都市人两性关系中的本能欲望——力比多；

（3）刻意追求主观感觉印象，力图表现作者所体验到的整个感觉世界。

（三）穆时英

新感觉派的?圣手?、?鬼才?

小说集有《南北极》（1932）、《公墓》（1933）、《白金的女体塑像》（1934）、《圣处女的感情》

2.创作：穆时英是真正意义上的新式洋场小说家。

《上海的狐步舞》是未完成的长篇的一节，题旨：?上海，造在地狱上的天

堂?。

?穆时英笔调?、?穆时英作风?，一时风靡上海滩，从先锋型的大牌刊物，到商业性的画报、小报，都可见对他模仿的文字。穆时英是连同他的文字，都带有传奇性质的。

（1）早期短篇集：《南北极》（1932.1），还属写实

（2）1932年起，写新感觉主义小说，小说集《公墓》（1933.6）、《白金的女体塑像》（1934.7）、《圣处女的感情》（1934.10）

（3）代表作：A.《上海的狐步舞》，副标题：?上海：造在地狱上的天堂?。采用电影蒙太奇手法。这里有：黑社会的暗杀；后母与儿子的乱伦；富豪的嫖娼；工人的惨死；舞厅里男女的调情……展示了都市的没落疯狂的状态。

B.《夜总会里的五个人》：

周末夜总会，展示不同而悲哀的命运：?金子大王?胡均益破产；大学生郑萍失恋；市政府一等秘书缪宗旦失业；交际花黄黛茜为颜色衰老而恐惧；研究《哈姆雷特》版本的学者季洁自我迷失，五个人在疯狂的舞曲中狂欢、狂醉。天亮，胡均益自杀，四个人为他送葬。

3.艺术特色：

（1）深受西方现代主义思想的影响，作品中充满了浓重的颓废、悲观乃至绝望的思想倾向；

（2）快速的节奏，跳跃的结构，大量采用电影

镜头组切的艺术手法；

（3）凭直觉去体验表现现代人的全部复杂性，突出感觉，把现实图画心理化；

（4）语言流畅灵动，句式重叠回环，用诗的手法写小说，使小说满蕴诗意。

四、新感觉派小说的创作特征

新感觉派作家借鉴西方现代派和日本新感觉派小说的艺术手法，对小说的题材、体式、结构及描写手法都作了一定程度的革新。

1.从题材上看，新感觉派作家浓墨重彩表现的是机械文明中快节奏的现代大都市生活，展示人物的灵魂和病态，从而开拓了一种独特类型的都市文学。借鉴国外现代派都市小说的形式和技巧，最能反映出现代都市特色。

2.在艺术表现上，新感觉派在表现都市特色时，将人的主观感觉、主观印象渗透、融合到客体的描写中，从而创造出带有强烈主观色彩的所谓

?新现实?。《两个时间的不感症者》、《夜总会里的五个人》

（1）新感觉派在描绘感觉时，往往将视觉、听觉、嗅觉、味觉这些不同的方面结合起来写，用同感的手法表达一种新奇灵动的感觉。《上海的狐步舞》（2）在人物描写上，新感觉派注重人物的心理分析，运用弗洛伊德的精神分析学说开掘和表现人物的潜意识、隐意识。以施蛰存的小说为典型。

3.在小说结构上，新感觉派小说创造了与传统小说不一样的结构方式。他们借鉴电影的表现手段，从表达主观感受的需要出发，采取相应的结构方式。如《夜总会里的五个人》，采用同一时间多线并进的结构方式。《上海的狐步舞》，采用电影场景组切的方法，展示了都市多个层面的生活。

第二节其他海派小说

一、其他海派小说

1.黑婴

2.禾金

二、张恨水的小说

小说有：《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑因缘》。

张恨水以通俗小说作家在文学史上取得地位，是因为他的作品的思想和艺术成就高于一般通俗小说。

三、现代武侠小说

主要有向恺然（平江不肖生）、姚民哀、顾明道

第二十一章 20世纪40年代国统区、沦陷区、?孤岛?文学第一节国统区、沦陷区、?孤岛?文学概貌

一、国统区文学

国统区文学在40年代分为三个时期：

（一）抗战初期：从1937年7月7日抗日战争爆发到1938年10月武汉失守这一段历史时期

?文协?成立：1938年3月27日，中华全国文艺界抗敌协会在武汉成立。提出?文章下乡，文章入伍?的口号。

戏剧创作：?好一计鞭子?包括《三江好》、《最后一计》、《放下你的鞭子》。其中《放下你的鞭子》为抗战初期影响最为广泛的一个街头剧。

诗歌：最有代表、被称为?时代的鼓手?的田间《给战斗者》。

（二）1938年10月武汉沦陷到1944年西南湘桂战役，抗日战争进入相持阶段。国统区文学进入第二阶段

1941年皖南事变爆发，国内政治局势急剧逆转。作家开始反省民族文化。

话剧方面：郭沫若的《屈原》、《虎符》最为代表。

小说方面：出现暴露与讽刺作品：

（三）1944年的湘桂战役后，国统区文学进入

第三阶段/300

二、沦陷区文学

（一）东北沦陷区文学

大致分为三个时期：

1.初期（1931-1937）/300。日伪当局政治高压，造成东北新文学在占领之

初的沉寂。

东北作家只能采取更为隐秘和巧妙的方式开展进步活动，他们借助报纸副刊顽强生存，其中较突出的是以1933年创办的《大同报·夜哨》为主要阵地形成了一个作家群体——?夜哨?作家群。主要人物有金剑啸、罗烽、舒群、萧军、萧红、白朗等人。

2.中期（1937-1941）/300-301。?七七?事变后日本侵略者强化了对东北地区的思想渗透于文化控制。

这一时期东北文学的大致特点：一是逐渐摆脱依附报纸副刊的生存格局，文学杂志成为作家发表作品的主要阵地；二是创作的数量、质量稳步提高，如山丁、袁犀、梅娘等知名作家都出版了一种或数种创作集，显示了东北进步文学的生机与活力；三是文学论争频起，密切呼应着时局的变化与创作思潮的活跃。

3.后期（1941-1945）/301.呈现出在殖民高压下区域萎缩的迹象。

（二）华北沦陷区文学

抗战爆发，华北一些作家逃亡各地，羁留的作家忙于避祸和观望。华北文坛最先也经历了一段蛰伏期。

文学创作方面，小说成就最为突出。小说大体有三种类型：乡土小说、都市小说与通俗小说。主要作家有梅娘、毕基初、关永吉、马骊、高深、张秀亚等。散文方面，随笔和小品两种形式。

戏剧方面，陈锦贡献最大。

（三）?孤岛?文学和上海沦陷区文学

从1937年11月上海沦陷到1941年12月8日日军发动太平洋战争进驻租界区，持续四年零一个月的上海英、美、法等过租界，史称?孤岛?，?孤岛文学?指的正是这一时期租界内的进步文学运动。从太平洋战争到抗日战争结束，为上海沦陷区文学时期。

戏剧：现实剧、历史剧、改编剧。于伶、阿英

杂文：?鲁迅风?杂文流派，王任叔、唐弢等

叙事、抒情散文：

小说：数量巨大，题材广泛。王统照、胡山源、郑振铎、巴金、师陀、罗洪、徐訏、苏青、施济美等。

第二节张爱玲

1943年在周瘦鹃所办的《紫罗兰》创刊号发表第一篇小说《沉香屑·第一炉香》，引起上海文坛关注。自1943年至1945年间，相继发表了《茉莉香片》、《倾城之恋》、《金锁记》、《红玫瑰与白玫瑰》等作品，引起文坛不小的震动。1944年出版短篇小说集《传奇》，1945年出版散文集《流言》。成名作《倾城之恋》，短篇代表作《金锁记》。

抗战胜利后1952年移居香港。后期有长篇小说《秧歌》、《赤地之恋》。1955年

离港赴美，其后完成长篇小说《怨女》、《半生缘》等，写了《南北一家亲》等6个电影剧本。

一、张爱玲小说的思想内容/306-307

张爱玲小说的底色是?苍凉?，这是她对于生命的感受，也成为她的总体审美风格。

1.写出了旧式家庭所面对的尴尬处境，预示了旧式家庭不可避免的没落命运。

（1）父权的失落，预示着家族制度的衰亡，也表明封建制度的崩溃与失序。如《多少恨》。

2.形同陌路，双方维持的只是形式上的家庭。如《红玫瑰与白玫瑰》

3.旧家庭中的人面对外来文明的撞击，所感受到的神经骚乱及精神挤压，以及由此而导致的变态性格、人性异变、道德破产。

如《沉香屑·第一炉香》：葛薇龙、梁太太、乔琪

《倾城之恋》：白流苏、范柳原

二、张爱玲小说艺术成就/308

1.在艺术手法上，体现了中国传统小说与西方现代手法之间的巧妙融合。

2.在小说结构上，既有中国传统小说的纵式结构，也有截取生活横断面的西方小说结构方式，更多兼?情节小说?和?性格心理小说?二者之长。

3.在人物心理刻画上，收到了弗洛伊德等现代心理学家和现代西方心理小说的影响，善于通过含义深远的意象，表现人物的复杂心理。

4.在小说时间的处理上，具有现代小说的跳跃性。

5.在小说语言上，既有中国式的华美、典雅，也有西方式的幽默、通脱。

三、代表作《金锁记》

（一）简析《金锁记》的主题思想

1.小说的题目叫作《金锁记》，显而易见，喻意非常明显，就是黄金的枷锁。小说的主要内容是写麻油店女儿曹七巧，为了金钱，做了富贵姜家瘫痪少爷媳妇，于是在黄金的枷锁里挣扎、焦虑，以至于人格扭曲变形的这一过程。

2.?金锁?的另一层寓意，我们可以把它理解为黄金所代表的权势、地位、及宗法制的家庭制度。具体到曹七巧的生活环境，就是指姜家这一大家族深宅大院内的礼仪法则。曹七巧被哥哥以黄金作为交易，卖给了声势显赫的姜家，作了姜家的少奶奶。在担任姜家二少爷妻子这一角色的同时，有了继承姜家财产的法定权力，但也必须遵循姜家这一望族的礼仪法规，尤其是必须恪守妇德规范，而矛盾的焦点就在这里。七巧的出身及教养使她不能适应姜家的那一套礼仪规范，残废的二少爷更不能满足七巧鲜活、健康的生命对情欲的合理需求。姜家没有适宜七巧生活的土壤。曹七巧嫁入姜家，就是在黄金、礼仪法规等重重的枷锁挤压下，蜕变成一个食人的厉鬼。

《金锁记》人物：曹七巧、姜季泽、长白、长安、童世舫

第三节钱钟书

现代文学研究家、作家、文学史家、古典文学研究家。文学作品主要有散文集《写在人生边上》（1941），短篇小说集《人·兽·鬼》（1945），长篇小说《围城》（1947）。学术著作有《管锥编》、《谈艺录》、《七缀集》等。

一、长篇小说《围城》

1.《围城》的思想内容：

小说以抗战初期为背景，以留学生方鸿渐归国后三年的生活为线索，真实地描绘了一群远离战火烽烟的中上层知识分子的众生相，通过他们在亲情、爱情、生活、职业、婚姻、家庭等问题上的追逐与矛盾纠葛，出色地表现了这个阶层的复杂心理和灰色人生，即揭示出受到封建传统文明与现代西方文明夹击的中国知识分子的精神病态，从而体现了作者探索和关注处于历史转型期的中国在文化、价值方面的断裂、错位、颠倒与冲突，并表达了传统对于现代中国自我围困的主题。

2.《围城》的多重主题意蕴

第一是社会批判的层面，作品随主人公的漂泊转徙而触及到广阔的社会面和众生相，涉笔成趣，皆成讽刺；

第二是文化批评的层面，诸如当局的思想文化控制政策，崇洋迷外的文化风气，皆在讽刺之列，尤其是对高级知识分子在失去文化规范之后的精神病态的针砭，发人深省；

第三个层面则是形而上的层面，它由主人公的荒诞处境和无意义的人生经历而生发，拓展到对人的基本存在困境和人生的根本意义、人的基本根性和人际间的基本关系等人生的根本问题进行探询，从而将作品的意蕴提到了人本的形而上的高度。这最后一个层面是作品最重要也最根本的意义至所在。

关于?围城?的含义：

小说中，褚慎明说：罗素引一句英国古话，?说结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼内的鸟想飞出来，所以结而离，离而结，没有了局。?

苏文纨说：?法国也有这么一句话。不过，不说是鸟笼，说是被围困的城堡，城外的人想冲进去，城里的人想逃出来。?

《围城》是一部中国现代杰出的讽刺小说，曾被誉为20世纪30至40年代的新《儒林外史》，也被称为描写灰色人生的小说。

二、《围城》的人物形象

1.方鸿渐形象/311：性格懦弱和顺，口才极好，有天赋的想象力，虽然不学无术，逃避责任，但还保持着一点诚实、善良和纯净。在爱情上宁舍苏文纨，追求唐晓芙，是一个弱质知识分子形象，他的软弱是传统文化中惰性铸成的品格。

2.女性形象：

有玩弄心计、自负高傲、虚荣自私的女才子苏文纨，变成一个贪嗜钱财的富家太