北宋中后期词的简介与赏析
课件-中国古代文学史-宋代文学-南宋中后期词
投降派趁机复出。秦桧余党汤思退为右丞相， 一面排挤张浚，一面撤毁两淮边备，准备与金 人“议和”。
和约“隆兴和议”正在酝酿中。
时张孝祥在建康（今南京）任留守。
张来巡视。 相传此词写于一次宴会。
张浚听后感动得为之“罢席而入”（《朝野遗 记》）。
地位：
南渡词人群与中兴词人群之间的过渡人物。
宋高宗绍兴三十年（1160）前后~孝宗乾道四年 （1168）：词坛上著名词人。
桥梁：东坡~稼轩。 作诗填词都以苏轼为典范。
学苏轼“豪”、“放”，兼融李白浪漫精神。
风格：骏发踔（chuo）厉。
《六州歌头》（选209）：
作于宋孝宗隆兴元年（1163）十月左右。
尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客，扣舷 独啸，不知今夕何夕！
高潮。状忘情与万物豪饮狂歌的词人的宏 伟形象，再写孤傲的人格。
西江：长江。喻酒。 挹：汲取。
北斗：喻酒器。《九歌·东君》：“援北斗兮酌 桂浆。”
万象：万物。 啸：啸咏或啸歌。
不知今夕何夕：苏轼《念奴娇·中秋》“起舞徘 徊风露下，今夕不知何夕！”
张孝祥《念奴娇》（过洞庭）：
*分析此词物境与心境相融合的艺术特点。 （14）
上片：写月下洞庭的澄澈。 洞庭青草，近中秋、更无一点风色。 纵目洞庭的总印象。
青草：双关。草，另一湖名。
玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。 归隐江湖，情怀高洁。 素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。
写水天相映，一片澄明，象征了自己澄明 的心志。
上片：登高北望。
长淮望断，关塞莽然平。征尘暗，霜风劲， 悄边声。黯销凝！
词人白天举目北望，只见南宋淮河前线边 备废弛的景象。（所见）
宋词名作欣赏北宋婉约词剖析课件
当代艺术家的创新演绎
当代艺术家在传承的基础上，将北宋婉约词进行创新性的演绎和发展，使其焕发出新的生 机和活力。
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总结与展望
对北宋婉约词的评价与总结
评价
北宋婉约词以其细腻的情感描绘和独特的艺术风格，成为了宋词的一颗璀璨明珠。其词作多以爱情、 离别、闺怨为主题，语言优美、意境深远，表现了当时社会的文化背景和人文精神。
2. 自我评价与抒发情感，如“世 事一场大梦，人生几度新凉”等 句，反映了词人们对自我人生的 思考与评价。
总结词：北宋婉约词中，除了爱 情、婚姻、离别和相思等主题外 ，还有一部分作品涉及到人生感 悟和自我抒发。
3. 对社会现象的观察与反思，如 “等闲挥尽春方去,弹指繁华几许 休”等句，体现了词人们对社会 现象的观察与思考。
建议
为了更好地研究北宋婉约词，需要注 重文本的解读和艺术的分析。同时， 应该加强跨学科的研究，引入新的研 究方法和视角，以期获得更为全面和 深入的认识。
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THANKS
特点概述
宋词具有句式长短不一、韵脚变 化多端、表现手法丰富等特点， 使其在文学史上占据重要地位。
北宋婉约词派的形成与发展
婉约词派定义
婉约词派是北宋时期的一个重要流派，其作品以柔美、含蓄、细腻见长，表达 了作者丰富的情感和内心世界。
发展历程
北宋初期，婉约词逐渐从五代十国的民间歌谣中脱颖而出，成为一种独立的文 学形式。随着时间的推移，北宋中后期至南宋，婉约词逐渐发展壮大，成为宋 词的主流之一。
宋词名作欣赏北宋婉约词剖 析课件
目 录
• 宋词简介与背景介绍 • 北宋婉约词人及其作品 • 北宋婉约词的艺术特色 • 北宋婉约词的主题内容 • 北宋婉约词的影响与传承 • 总结与展望
中国古代文学讲义·北宋中期的词
2016级中国古代文学讲义·北宋中期的词从表面上看，词与北宋中期的文学变革没有多大关系，因为在当时文人的理解中，词是“小道”，不是载道的工具或治国平天下的手段。
但是，在北宋诗歌走上“雅正”道路而较少表现纯粹的个人生活情感特别是男女恋情的情况下，词正是以其倾向娱乐艺术的性质、不够堂皇正大却也较少拘谨的地位，补充了诗的不足，从而获得意外的兴旺。
北宋庆历时期以后，词的创作在内容、技巧、体制各方面都获得了飞跃性的发展，涌现出一批卓有成就的词人，其中晏殊、晏几道、张先、欧阳修和柳永尤为出色。
在他们之后，苏轼以其雄大的才力开创了词的新境界与风格，在很大程度上改变了文人词的面目。
第一节晏殊父子与张先、欧阳修的词在北宋中期的词人中，晏殊的创作较早，可以说是承接北宋词前期与中期的关键人物。
晏殊（991—1055）字同叔，临川（今属江西）人，少年时即以神童应召，赐同进士出身，后来官至宰相，仕途可谓一帆风顺。
他在政治上没有什么突出成就，对文学却格外关心。
据叶梦得《避暑录话》说，他“惟喜宾客，未尝一日不燕饮”，而且每宴饮都有“歌乐相佐”。
晏殊在一首《木兰花》中有句云，“春葱指甲轻拢拈，五彩条垂双袖卷”，就是写一个歌女在宴席上弹琵琶唱小曲的情景。
而参与宴会的文人，也常常作词让歌女演唱。
因此，他的相府其实就是一个与填词有关的文艺沙龙。
有《珠玉词》。
晏殊词的题材比较狭窄，基本上没有超出唐以来文人词的范围。
写伤春感时、在寂寞中流连光景之情怀的作品最能反映他的特色，如下面二首《浣溪沙》：青杏园林煮酒香，佳人初试薄罗裳。
柳丝无力燕飞忙。
乍雨乍晴花自落，闲愁闲闷日偏长。
为谁消瘦减容光。
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
晏殊的人生境遇，在封建士人中可算志得意满，他的词中，诸如“萧娘劝我金卮，殷勤更唱新词”（《清平乐》），“红绦约束琼肌稳，拍碎香檀催急衮”（《木兰花》）之类，常常渗透着他那种满足的心态及雍容闲雅的气质。
北宋词
学习要点：
一、生平与创作 二、艺术成就 三、名作名篇 四、作品赏析
柳永 （987?－1053?）
北宋词人，原名三变，字景 庄。后改名永，字耆卿，排行 第七，故称柳七，崇安（今属 福建）人。
景佑进士。官屯田员外郎，世称 柳屯田。柳永能诗文善度曲填词， 创作慢词独多，铺叙刻画，语言通 俗，音律谐婉，开辟了倚声填词的 新途径，有《乐章集》传世。
柳永《八声甘州》 晏殊《蝶恋花》 欧阳修《踏莎行》 晏几道《临江仙》
北宋词总论
Beisongcizonglun
词在北宋时期，大致经历了前后两个阶段。
前期
晏殊、张先、 晏几道、欧阳修
承袭“花间”余 绪
柳永
开拓了词的形势和内容
后期 苏轼、周邦彦
将词推向繁荣和成熟
生于承平之世，喜爱冯延巳却 无其经历与感慨，所作多带“富贵 气”，或“疏隽”、“深婉”而有 “鄙亵之语”，与“花间”有相通 之处。
《小山词》艺术特色
（一）对爱情生死不渝的追求与 身世之感的渗入。
（二）语淡情深，艳而不俗，浅 处皆深，把《花间集》以来的艳 词小令艺术推展到了极致。
作品赏析
始时，沈十二廉叔、陈 十君龙，家有莲、鸿、蘋、 云，品清讴娱客。每得一解， 即以草授诸儿。吾三人持酒 听之，为一笑乐而已。
而君龙疾废卧家，廉叔下 世，昔之狂篇醉句，遂与 两家歌儿酒使，俱流转于 人间。
昨夜西风凋碧树。独上高 楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼 尺素，山长水阔知何处。
槛菊愁烟兰泣露。 罗幕轻寒，燕子双飞去。
槛:花池的围栏。
明月不谙离恨苦， 斜光到晓穿朱户。
谙（ān）：熟悉，了解。
昨夜西风凋碧树。 独上高楼，望尽天涯路。
凋碧树：使树木绿叶枯落。
文学史 游国恩－第四章 北宋后期的诗词
文学史游国恩－第四章北宋后期的诗词第一节黄庭坚和江西诗派北宋诗文革新运动到苏轼而达到高潮，也从苏轼开始而趋向分流。
北宋后期诗词作家几乎没有不受苏轼直接或间接的影响的。
苏门诗人黄庭坚、陈师道既开创了在宋代影响最大的江西诗派，俨然同苏轼分庭抗礼；秦观、贺铸的词也在不同程度上接受苏轼的影响，而在艺术上又别具风格。
到了北宋末期，以周邦彦为代表的"大晟词人"，又把词带上了"为文造情"的道路，开南宋姜夔、吴文英一派的先河。
第一节黄庭坚和江西诗派黄庭坚(1045-1105)，字鲁直，号山谷道人，江西分宁(江西修水)人。
神宗时教授北京(河北大名)国子监，以诗为苏轼所称赏，和秦观、张耒、晁补之齐名，后人并称为"苏门四学士"。
哲宗时旧党执政，擢作国史编修官。
后来新党复用，他一再被贬，死于宜州(广西宜山)。
同他的前辈一样，黄庭坚对西昆体也是猛烈攻击的。
西昆诗人讲究声律、对偶、辞藻，为了在艺术上摆脱西昆诗人的影响，从欧阳修、梅尧臣开始就企图在立意、用事、琢句、谋篇等方面作些新的探索。
到北宋中叶以后，这百年以上的承平局面和新旧党争的风险，既使许多诗人愈来愈脱离现实；当时大量书籍的刊行，封建文化的高涨，又使他们不满足于寻常典故的运用，而务求争新出奇(注：欧阳修与梅尧臣书，不满意当时人作白兔诗"皆以常娥月宫为说"，苏轼《聚星堂雪》诗"禁体物语"，皆见当时诗人争新出奇的风气，到黄庭坚更变本加厉。
)。
这样，他们虽努力在诗法上向杜甫、韩愈以来的诗人学习，却未能更好地继承杜甫、白居易以来诗家的现实主义精神。
他们摆脱了西昆体的形式主义，又走上了新的形式主义道路。
这就是从北宋后期逐渐形成的江西诗派。
这一派诗人并不都是江西人，只因黄庭坚在这派诗人里影响特别大，所以有此称呼。
《苕溪渔隐丛话》曾称引黄庭坚的诗说："随人作计终后人。
"又说："文章最忌随人后。
7 第五编 第六章 周邦彦和北宋中后期词坛
第六章 周邦彦和北宋中后期词坛
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概况 11世纪下半叶，柳永等词人先后离开词坛后，继之 世纪下半叶，柳永等词人先后离开词坛后， 世纪下半叶 而起的是以苏轼、黄庭坚、晏几道、秦观、贺铸、 而起的是以苏轼、黄庭坚、晏几道、秦观、贺铸、 晁补之、周邦彦等为代表的元佑词人。 晁补之、周邦彦等为代表的元佑词人。他们活动和 创作的年代，主要是在神宗、哲宗和徽宗（ 创作的年代，主要是在神宗、哲宗和徽宗（1069～ ～ 1125）三朝。 ）三朝。 此期词坛，有两大创作羣体。一是以苏轼为领袖， 此期词坛，有两大创作羣体。一是以苏轼为领袖， 以黄庭坚、秦观、晁补之和李之仪、赵令畤、 以黄庭坚、秦观、晁补之和李之仪、赵令畤、陈师 毛滂等为羽翼的苏门词人羣； 道、毛滂等为羽翼的苏门词人羣；此外晏几道和贺 虽然不属苏门，但与苏门词人过从甚密。 铸，虽然不属苏门，但与苏门词人过从甚密。二是 以周邦彦为主帅，曾在大晟乐府供职的曹组、万俟 以周邦彦为主帅，曾在大晟乐府供职的曹组、 田为、徐伸、江汉等大晟词人羣。 咏、田为、徐伸、江汉等大晟词人羣。虽然社交上 分为两大羣体，但词风却是“各尽其力，自成一家” 分为两大羣体，但词风却是“各尽其力，自成一家” 王灼《碧鶏漫志》卷二）。 （王灼《碧鶏漫志》卷二）。
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如〖青玉案〗：“凌波不过横塘路，但目送， 青玉案〗 凌波不过横塘路，但目送， 芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭， 芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗 朱户，只有春知处。 碧云冉冉蘅皋暮， 朱户，只有春知处。 碧云冉冉蘅皋暮，彩 笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草， 笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草， 满城风絮，梅子黄时雨。 满城风絮，梅子黄时雨。” 贺铸因此词而得“贺梅子”的雅号。 贺铸因此词而得“贺梅子”的雅号。
唐宋词研究-第八章 北宋后期的词70页
周邦彦的词
• 寄托身世之感的词作
《六丑•蔷薇谢后作》
正单衣试酒，恨客里光阴虚掷。 愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。 为问花何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。
周邦彦的词
• 此阕清旷多，婉约少，因多用杜甫诗，故显沉郁。
周邦彦的词
周邦彦的词
• 寄托身世之感的词作
《兰陵王•柳》
柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番， 拂水飘绵送行色。登临望故国。谁识，京华 倦客，长亭路，年去岁来，应折柔条过千 尺。……
周邦彦的词
• 寄托身世之感的词作
《苏幕遮》
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。 叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。 五月渔郎相忆否？小檝轻舟，梦入芙蓉浦。
一、贺铸生平
贺铸（1052—1125），字方回，号庆湖遗老、北 宗狂客，卫州共城（今河南汲县）人，祖籍越州山阴， 自以贺知章为远祖。
初以祖荫为右班殿直，监军器库门，临 城酒税等。
贺铸生平
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贺铸生平
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二、贺铸的词
铸自编《庆湖遗老 诗集》前后集，今有钟 振振《东山词校注》。
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贺铸的词
秦观的词
秦观的词
秦观的词
秦观的词
秦观的词
三、秦观词的名句
《满庭芳》
山抹微云，天粘衰草。
秦观词的名句
《千秋岁》
春去也，飞红万点愁如海。
秦观词的名句
《江城子》
便做春江都是泪，流不尽，许 多愁。
秦观词的名句
《望海潮》
无奈归心，暗随流水到天涯。
秦观词的名句
《八六子》
夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
第一节 秦观其人其词
大学古代文学复习资料 第六章 周邦彦和北宋中后期词坛
第六章周邦彦和北宋中后期词坛11世纪下半叶，柳永等词人先后离开词坛后，继之而起的是以苏轼、黄庭坚、晏几道、秦观、贺铸、晁补之、周邦彦等为代表的元祐词人。
这些词人活动和创作的年代，主要是在神宗、哲宗和徽宗（1069～1125）三朝。
此期词坛，有两大创作群体：一是以苏轼为领袖，以黄庭坚、秦观、晁补之和李之仪、赵令畤、陈师道、毛滂等为羽翼的苏门词人群；此外晏几道和贺铸，虽然不属苏门，但与苏门词人过从甚密。
二是以周邦彦为主帅，曾在大晟乐府供职的曹组、万俟咏、田为、徐伸、江汉等大晟词人群。
虽然社交上分为两大群体，但词风却是“各尽其力，自成一家”。
苏轼在柳永、王安石之后进一步大力拓展词境而开宗立派，黄、晁二人师法其词而自成面目；秦观学柳永而又自辟新境；贺铸从唐诗中吸取养料，豪侠之气与绮丽柔情融为一体；周邦彦在音律、句法和章法上建立起严整的艺术规范，而另开一派。
这是两宋词史上多种风格情调并存的繁荣期，也是名家辈出的创造期。
其中创造力最强盛、影响力最深远的是苏轼和周邦彦。
他们各自开辟出不同的创作方向：苏轼注重抒情言志的自由，遵守词的音律规范而不为音律所拘，词的可读性胜于可歌性；周邦彦则注重词的协律可歌，情感的抒发有所节制而力避豪迈，对词艺的追求重于对词境的开拓。
其后的南宋词，就是沿着这两种方向分别发展。
第一节晏几道当苏门的黄庭坚、晁补之沿着苏轼所指出的方向继续前行的时候，耿介孤傲的晏几道（1038～1110）则仍然按照乃父晏殊所承传的“花间”传统，固守着小令的阵地，写那些令人回肠荡气的男女悲欢离合。
小山词里既有确指的思恋对象，情感也非常真挚。
晏几道为人执着痴情，黄庭坚曾说他有四痴:仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也。
即使是四位歌女流转人间，明知不能重见，他仍然一往情深地苦恋着对方。
宋词之美：鉴赏北宋名家精品
宋词之美：鉴赏北宋名家精品引言中国古代文化中有许多瑰宝，其中之一就是宋词。
宋词是在北宋时期（960年-1127年）达到巅峰的一种文学体裁，被誉为中国词作的黄金时代。
宋词以其精炼的表达、婉约的风格和丰富的意境而闻名于世。
今天，我们将一起来欣赏并鉴赏北宋名家精品。
北宋名家精品的鉴赏欣赏王之涣的《登鹳雀楼》王之涣是北宋时期的一位著名诗人，他的词作受到了广泛的赞誉。
他的《登鹳雀楼》可以说是他的代表作之一。
这首词以丰富的想象力和细腻的笔墨描绘了壮丽的自然景象。
通过描写登鹳雀楼的壮丽景色，王之涣不仅表达了对美景的赞美，也让人们感受到了人生的短暂和无常。
同时，他还用了许多寓意深长的修辞手法，使词作更加细腻动人。
品味苏轼的《水调歌头》苏轼是北宋时期最具才华的文学家之一，他的词作被誉为宋词的巅峰之作。
他的《水调歌头》被誉为中国古代词歌的经典之作。
这首词以婉约细腻的笔触，描绘了爱情的美好与痛苦。
苏轼通过对爱情的深入思考，表达了对生活的热爱和对命运的不屈不挠。
他运用了丰富的意象和形象描写，让人们沉浸在这首词的世界中，感受到爱情的复杂和美妙。
欣赏辛弃疾的《青玉案·元夕》辛弃疾是北宋时期的一位杰出词人，他以豪放激昂的作品风格而闻名于世。
他的《青玉案·元夕》被誉为辛弃疾最具代表性的词作之一。
这首词以深情款款的笔触，表达了对故乡和亲人的思念之情。
辛弃疾通过精心的言辞和多次比喻，将他对家乡和家人的深情表达得淋漓尽致。
这首词以其激昂的情感和感人的描写，打动了无数读者的心灵。
品味李清照的《如梦令》李清照是北宋时期最著名的女词人之一，她的词作以柔情似水而著称。
她的《如梦令》被誉为李清照最具代表性的作品之一。
这首词以细腻的感情和清新的意境，描绘了女性对爱情憧憬的美好。
李清照通过对爱情的描绘，表达了对幸福的向往和对未来的希望。
她运用了独特的修辞和押韵手法，将女性的柔媚和情感表达得淋漓尽致。
欣赏陆游的《秋夜将晓出篱门迎凉有感》陆游是北宋时期的一位杰出文学家，他的词作以自然抒怀和忧国忧民而著称。
李清照晚年词作背景及赏析
李清照晚年词作背景及赏析摘要：一、李清照晚年生平简介二、李清照晚年词作特点三、李清照晚年词作赏析四、总结正文：李清照（1084年－约1155年）是我国北宋时期著名的女词人，她的词作具有极高的艺术价值，被誉为“词中之冠”。
在她的一生中，经历了北宋的繁荣与南宋的战乱，这些历史变迁为她的词作提供了丰富的素材。
本文将重点分析李清照晚年的词作背景及赏析。
一、李清照晚年生平简介李清照晚年时期，正值南宋建炎年间（1127-1130），金人南侵，北宋灭亡，民生凋敝。
李清照与丈夫赵明诚离散，她独自流寓江南，饱尝战乱之苦。
这段经历使得她的词作风格发生了明显的转变，从早期的婉约、清丽、豪放变为晚年的沉郁、悲壮、抒怀。
二、李清照晚年词作特点1.主题方面：晚年李清照的词作主题以忧国忧民、伤时感世为主，表达了对故国家园的思念和对战乱中人民疾苦的同情。
2.情感方面：晚年的李清照，经历了国破家亡的悲剧，她的词作情感变得更为深沉、悲壮。
在词中，她抒发了自己的亡国之痛、离散之苦，以及对逝去美好生活的回忆。
3.艺术风格：李清照晚年的词作，在意境、语言、音律等方面都达到了极高的境界。
她善于运用丰富的修辞手法，如比喻、拟人、对仗等，使词作具有鲜明的个性和强烈的感染力。
三、李清照晚年词作赏析1.《如梦令·常记溪亭日暮》：这首词以“常记”开头，表达了词人对逝去美好生活的回忆。
词中描绘了江南水乡的美景，寓情于景，抒发了作者对离散的思念之情。
2.《声声慢·寻寻觅觅》：这是一首具有代表性的悼亡词，词人运用“寻寻觅觅”这一富有象征意义的词语，表达了对亡夫的思念和自己的孤独寂寞。
3.《永遇乐·京口北固亭怀古》：这首词以怀古为主题，词人通过回顾历史，表达了对国家命运的忧虑和对民族精神的赞颂。
四、总结李清照晚年的词作，以其独特的艺术风格和深沉的情感表达，展现了战乱时代一个女性词人的家国情怀。
她的词作既具有极高的文学价值，又具有很强的实用性，为我们了解那个时代的历史和文化提供了宝贵的资料。
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《江城子·密州出猎》 • 柔软的儿女情态被换成了刚强 的英雄气 • 抒情主体与创作主体同一 • 突破了传统的“词为艳科”的 范围，提升了词品 《水调歌头·丙辰中秋》 • 把咏物与怀亲相结合，情味深 厚 • 融写景、抒情、说理于一体， 境界高洁
3、高峰
• 遭遇乌台诗案，词风转变 • 谪居黄州时创作了大量词篇
• 词境深远
• 词风豪放
《定风波》（莫听穿林打叶声） • 以曲笔写胸臆
• 角度虽小，寓意深刻 《念奴娇·赤壁怀古》
• 苏轼豪放词的代表作 • 体现了苏轼对词境的开拓 （1）古今融合 （2）虚实相生
（三）苏轼的“以诗为词”
• 提升词品，提高了词的地位
• 扩大词的表现范围，深化词境 • 有意追求豪放词风 • 大量使用慷慨豪放的曲调 • 把诗语、文语、口语都熔铸在词 的体式之中
• 有《淮海词》
3、秦观的词风
• 秦观虽为苏轼门人，但词风却别 是一家，与苏轼多有不同 • 以书写身世之感、怨苦之情的作 品为多
• 秦观词具有鲜明的个性色彩
• 他的词被后世尊为婉约词的正宗
3、秦观情词与柳永的比较
• 秦观词专主情致，词品高于柳 永
• 秦观词清丽婉约，比柳词更为 文雅。 • 秦观词写景多有巧思
• 讲究意象选择，语言表现力很强
《苏幕遮》 燎沉香，消溽暑。 鸟雀呼晴， 侵晓窥檐语。叶上初阳乾宿雨， 水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何曰去？ 家住吴门， 久作长安旅。五月渔郎相忆否？ 小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
2、周邦彦与南北宋词风
• “前收苏、秦之终，复开姜、史 之始” • 周邦彦的词在题材和情感内涵方 面没有提供更多的新东西 • 在艺术形式、技巧方面堪称北宋 词的一个集大成者 • 周邦彦词为南宋姜夔、吴文英等 词派所推重，成为维系南北宋词 脉的重要纽带。
Hale Waihona Puke 四、周邦彦与词的律化1、周邦彦其人 • 周邦彦，字美成，自号清真 居士 • 他精于音律，徽宗时曾主持 朝廷的音乐机构大晟府 • 有《清真集》，又名《片语 集》
2、周词的艺术特色 • 题材传统，内容狭隘 • 重视词与音乐的配合，使词 的声律模式进一步规范化， 精密化 • 讲究“章法” • 重视语言的锤炼，浑成自然 又精致工巧
二、晏几道对南唐词风的坚守
1、晏几道其人 • 字叔原，号小山， • 晏殊幼子，有《小山词》 2、晏几道的词 • 与苏轼同时，但词风属宋初 • 他的词以忆旧为主题 • 善写一种不能自已的悲凉和哀愁 3、晏几道的爱情词 • 以小令为主 • 多写自身的真实恋情 • 情调伤感，语淡情深
三、婉约宗匠：秦观
• 善于化用典故和前人语句 《西河》： 佳丽地。南朝盛事谁记。山围故国绕 清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯 遥度天际。 断崖树，犹倒倚。莫愁艇 子曾系。空馀旧迹郁苍苍，雾沈半垒。夜 深月过女墙来，赏心东望淮水。 酒旗 戏鼓甚处市。想依稀、王谢邻里。燕子不 知何世。入寻常、巷陌人家，相对如说兴 亡，斜阳里。
【金陵五题·石头城】 山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。 淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。 【金陵五题·乌衣巷】 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
• 他善于化雅为俗，化俗为雅 《万里春》 千红万翠。簇定清明天 气。为怜他、种种清香，好 难为不醉。 我爱深如你。我心在、 个人心里。便相看、老却春 风，莫无些欢意。
1、苏门四学士的词体创作
• 苏门四学士：秦观、黄庭坚、晁 补之、张耒
• 黄庭坚，字山谷，有《山谷琴趣 外篇》。山谷词早年词似柳永， 后转向追随苏轼词风 • 晁补之，字无咎，有《晁氏琴趣 外篇》。晁氏词最为坚守苏轼路 线，境界开阔，意脉流畅
• 四学士中，秦观最出色
2、秦观其人
• 秦观，字少游，号淮海居士
唐宋词—
北宋中后期的词坛
一、苏轼对词的全面革新
（一）苏轼简介
• 字子瞻，号东坡居士 • 有《东坡乐府》
（二）苏轼的词学历程
• 35岁开始作词，起步较晚 • 作词二百余首，佳作甚多 • 词学历程可以分为三个阶段
1、起步 • 在杭州任通判时作 • 写一些游宴酬赠的小令 • 酒边花下的游戏文字
2、新变 • 在密州任知州时作 • 词风有意与柳永对立 • 开始多用长调，并显示出豪放 的特色