别有选择
关于选择的议论文800字关于选择的议论文(优秀9篇)

关于选择的议论文800字关于选择的议论文(优秀9篇)有时,不能不这样地说:人生就是一种选择。
如果说,人生如梦如花,那么,选择就是握着梦的手,捧着花的束。
只有选择对了、准了,你又去伸手了,去握住了,去抓紧了,机会就是摆渡河岸的船票,是候车站的顺风点,是车站列车时间表的准点,站在你跟前。
人生路上,过过往往,如路人般流水从忙,也如大街陌生路道的茫然。
可每个人,只要走在路上,都有路的前方与梦想去实现。
我们从忙,我们茫然,只是为了寻找下一站的选择,选择一个属于个人的花园,也许仅是一个笑脸,一个同事赞许,朋友的称赞。
人生有时,也可以这样看。
是一幅画面,需要你去握着笔,去涂、去点颜、去点亮。
那么,握住笔的瞬间,就是一种选择,你选择了什么创意、什么画意、什么色调,就可以画出一幅你心中的画。
有时,我们也可以这样地看待。
梦想与机会是两个车轮,如何让两个轮子跑到一条线上,那就需要心的选择,把梦放在前面,握着梦的轮线,那么机会的轮子就会去承载,去驱动你一路向前。
如果是选择,就把身影放到后面,脚步放到前方,不要回头,不要再有昨日的留念,不要再去在意前方的曲折与磨难。
如果是选择,就把时间去提炼,提炼出矿石的高含量,提炼出时间里面埋着的金线,提炼出时间里的梦的色彩,提炼出时间的高含值燃烧,提炼出时间包着的机遇的青睐。
如果是选择,就不要做人性弱点的奴隶。
我们的惰性思维与习惯,总如一条绳子的枷锁,捆绑着我们的手脚,遮着我们的视线。
如果是选择,就不要沉沦我们的心志。
从来没有想过飞翔的鸟,是永远飞不起来的;从来失去直面困难勇气的,总是对未来的到来茫然。
滚爬在地上的泥水,习惯自身的物性,总是向低洼处流,而只有逃逸了水面的束缚,才会是云,才会在天空中自由的飘荡,才会落成彩霞缤纷。
如果说选择是一首人生的诗,那么我们一生都是诗人,都是在把平凡中最有价值的,去点燃,亮成一个字、响起一个音符、高昂一个梦的脸。
我们的诗,总是写给自己,写给自己的无悔无怨,写给自己一生的旧像集,没有发表,但却发表给来世后人的无限评价与怀念。
既然选择离开的句子

既然选择离开的句子1.我选择离开是因为我需要寻找另一个更适合我的机会。
2.有些事情让我感到无助,我觉得离开是最好的选择。
3.我无法忍受这种环境,只能选择离开。
4.虽然舍不得,但我知道我必须选择离开。
5.我已经尽力了,但还是觉得离开是唯一的出路。
6.既然无法改变,那我只能选择离开。
7.我不想输在这场比赛上,选择离开是我的决定。
8.我需要更好的发展机会,所以选择了离开。
9.只有离开,才能让我的生活重新开始。
10.感觉被束缚的痛苦让我做出选择离开的决定。
11.别无选择,我只能选择离开这个地方。
12.无法忍受这种对待,只能选择离开。
13.走不下去了,也只能选择离开了。
14.离开也许是我实现梦想的开始。
15.这里已经不再适合我,我必须选择离开。
16.逃避或许不是好选择,但离开是我必须要面对的。
17.尝试过了,发现不是自己想要的,只能选择离开。
18.离开也许是我给自己最好的礼物。
19.这不再是我想要的生活,我选择离开向新的生活前进。
20.虽然舍不得,但离开是为了更好的未来。
21.离开也许是唯一的选择。
22.既然选择离开,就不要再回头。
23.离开是因为我找不到留下的理由。
24.选择离开不代表忘记过去。
25.我选择离开,是因为我需要改变。
26.既然选择离开,就不要打扰我的生活。
27.离开是为了让彼此更好地成长。
28.选择离开是为了更好地寻找自己。
29.我不愿被束缚,所以我选择离开。
30.离开是种解脱,也是种成全。
31.选择离开是为了获得更好的未来。
32.既然选择离开,就要坚定不回头。
33.离开不代表忘记,而是为了更好地回忆。
34.我选择离开是为了摆脱束缚。
35.离开是为了让自己更轻松。
36.选择离开是为了寻找更合适的归宿。
37.既然选择离开,就要坦然面对未来。
38.我不想继续下去,所以选择离开。
39.离开是为了不再让自己受伤害。
40.选择离开是为了放下过去。
41.我已经做好了决定,既然选择离开就放手吧。
42.既然选择离开,就不要再回头看。
经典语录:哪有什么选择恐惧症,还不是因为穷;哪有什么优柔寡断,还不是因为怂

经典语录:哪有什么选择恐惧症,还不是因为穷;哪有什么优柔寡断,还不是因为怂@花花日期: 2016-01-23 来源: 阅读时间哪有什么选择恐惧症,还不是因为穷;哪有什么优柔寡断,还不是因为怂。
劝别人的时候,倒是永远心思透彻,看淡红尘,拿得起放得下。
承担他人的痛苦的时候,我们都分外坚强。
人好像都是这样:处理别人的事情总是大刀阔斧,一把抓住主要问题,轮到自己却沉浸在细枝末节不肯放手。
每个人都很孤独。
在我们的一生中,遇到爱,遇到性都不稀罕,稀罕的是遇到了解。
我不是一个坚强的人,但是我知道,有些时候,除了坚强,别无选择。
好好赚钱吧,没有钱,你拿什么呵护你的亲情,支撑你的爱情,联络你的友情?靠嘴吗?别闹了,大家都挺忙的。
别让那些不重要的事来影响你,从而让你失去那些真正重要的东西。
很多事情永远都想不通,想不通为什么一睁眼,你就不是我的了。
再想到你,我也想不通,想不通这些日日夜夜的疏离,都像是一夜之间发生的,想不通怎么就没办法和你并肩了。
一个人爱上小溪,是因为没有见过大海。
可我已见过银河,但我只爱一颗星。
世界上没有所谓的玩笑,所有的玩笑都有认真的成分。
多少真心话在玩笑中说出口,只是不想懂的人,怎么都不会懂。
其实,许多事从一开始就已预感到了结局,往后所有的折腾,都不过只是为了拖延散场的时间。
总嚷着要找个对象,却从不主动勾搭;没喜欢的人,也懒得接受别人的追求。
倒也不是那么宁缺毋滥,却还是不肯委屈将就。
有时,感觉单身挺好的,又常常,羡慕别人成双入对。
这才是很多人单身的日常吧。
一到这季节,女人就容易得三种病:觉得自己去年买的衣服都特丑的病;觉得自己衣柜里总少了一件衣服的病;觉得自己去年就是裸奔过来的病。
爱上某人不是因为他们给了你需要的东西,而是因为他们给了你从未有过的感觉。
我们都喜欢炫耀自己,都想显示自己拥有一些什么东西。
你知道,一朵水仙或是一朵玫瑰,它是从来不假装的,它的美就在于它本来是什么样子就是什么样子。
爱情,本就是件宁缺勿滥的事,急不得。
你永远都不知道自己有多坚强,直到有一天你除了坚强别无选择.人生太多无奈.

你永远都不知道自己有多坚强,直到有一天你除了坚强别无选择1.没有把握的事,不要抱希望,那就不会失望。
无法揣摩那个人,那就不要请求他替你做些什么事情,不让他有机会拒绝你,你才不会失望。
不要爱上一个看来不会爱上你的人,那就不用失望。
有些失望是无可避免的,但大部分的失望,都是因为你高估了自己。
2.不要为了所谓的爱情,违心地改变着自己,爱情不在于你改变了多少,而是在于你坚守了多久;不要为了所谓的爱情,让等待变成一种煎熬,你奢望得越多,它回馈你的可能越少;不要为了所谓的爱情,宁愿受伤也不回头,熄灭的火焰已经无法燃烧,最终只能用你的血与泪,慢慢地融解当初所有的痛。
3.有个懂你的人,是人生最大的幸福,这个人,不一定十全十美,但他能读懂你,能走进你的心灵深处,能看懂你心里的一切。
最懂你的人,总是会一直的在你身边,默默守护你,不让你受一点点的委屈。
真正爱你的人不会说许多爱你的话,却会做许多爱你的事.4.我怀念的不是哪个人,而是我那回不去的曾经,突然很想跟自己说声对不起,对不起再也找不回原来的自己。
5.我们总会在不设防的时候喜欢上一些人。
没什么原因,也许只是一个温和的笑容,一句关切的问候。
可能未曾谋面,可能志趣并不相投,可能不在一个高度,却牢牢地放在心上了。
冥冥中该来则来,无处可逃,就好像喜欢一首歌,往往就因为一个旋律或一句打动你的歌词。
喜欢或者讨厌,是让人莫名其妙的事情。
6.中国人可以很委屈的活着,但并不能安贫乐道,中国人唯一不认可的成功就是:人生的平淡。
《阿甘正传》,非常喜欢里面的一句经典台词:一个人真正需要财富的就那么一点点,其余的都是用来炫耀的。
7.那时明明很认真地喜欢,却不敢面对面地说出来。
而现在面对面可以说出无数爱,却不能很认真。
这是只有我一个人感悟到的事吗?我想不是,这是所有人最初的憧憬和最终的遗憾。
——九夜茴《初恋爱》8.在第一次选择坚强的时候,一定要想清楚:你是否做好了承受一切的准备。
因为一旦你选择了坚强,即使只是假装的,你也必须一直坚持下去。
关于人生选择的名言

1、选择了自由,就得忍耐孤寂。
2、自己来选择,不会懊悔的道路。
3、亲戚是不行选择的,而朋友却能够。
4、命运只有一个,而人生却有多种选择。
5、选择朋友要慎重,改换朋友更要慎重。
6、比起软弱放弃,我更愿意选择痛畅快快疯一场。
7、比起拥有更多的,还不如常常选择更少的希望。
8、假如能选择需不需要感情的话,我选择不需要。
9、生不行选择,死不需选择,存亡之间皆是选择。
10、当你别无选择,不得不去天堂时,天堂就是地狱。
11、人生的确有好多次选择,而有的时候却无路可走。
12、能否是选择任何一个方向,都会游向同一个宿命呢?13、若是你选择的是地狱的终点,请让我与你一同堕落!14、选择就是选择,不论做什么选择,都不会是最好的选择。
15、人的聪慧和自己的理智及道路的选择,常常在失败此后。
16、假如再给我再给我一次选择的时机,我必定选择绝不踌躇。
17、生命若给我无数张面貌,我永久选择最痛苦的一张去触摸。
18、能够选择性弃取人际关系,也能依据心情选择能否与人沟通。
19、孤单和喧哗都难以忍耐。
假如必定要忍耐,我宁愿选择孤单。
20、很多人的惨剧根源选择:不会选择,不坚持选择,不断地选择。
21、我可是是你生命中的一个选择,而你倒是我这辈子独一的答案。
22、既然有了选择,何须去改正,坦率面对,无需再追问一个原由。
23、只身一人久了,会连喜爱个人也感觉累而后就会选择不去喜爱任何人。
24、选择朋友应当像选择阅读的书本同样,一要慎重,二要控制数目。
25、有人说,一个人的一世,就是他自己做的各样选择的连接和延长。
26、人能选择任何当下能选择的选择,但不可以选择选择后所带来的结果。
27、想象多么希望把世界引着迷路,而判断迟缓而又清醒地选择它的路。
28、选书应和交朋友同样慎重,因为你的习惯受书本的影响不亚于朋友。
29、要想做一个真实的英豪是没有选择余地的,常常是要么成功要么成仁。
30、人生舞台的大幕随时都可能拉开,重点是你愿意表演,仍是选择躲避。
论刘索拉《你别无选择》的荒诞性叙事

论刘索拉《你别无选择》的荒诞性叙事刘索拉的小说《你别无选择》通过其荒诞性叙事,展现了一个现代都市中的孤独和迷茫,表达了许多人在现实生活中所面临的困境和无法选择的处境。
小说以第一人称叙事的方式,让读者更加深入地感受到主人公的孤独和困惑,同时也激发了读者对于现实生活的思考和反思。
以下将对刘索拉的小说《你别无选择》的荒诞性叙事进行详细分析。
小说以一个女孩的视角展开,她的名字叫璐琳,是一个在都市中生活的普通女孩。
她描述了自己的生活和内心感受,表现出对于现实生活的迷茫和困惑。
在小说中,璐琳遭遇了许多挫折和困难,她感到自己处于一种无法选择的状态中,没有办法摆脱和改变现状。
这种无奈和被动的状态,构成了小说的荒诞性叙事,让读者对于现实生活中的困境和无法选择感同身受。
小说通过对于现实生活中的细节描写和情感表达,深刻地展现了主人公的孤独和内心世界。
在小说中,璐琳描述了自己每天的生活,包括上班、买菜、做饭等琐碎的事情,这些看似平凡的生活细节,却表现了主人公内心深处的孤独和无助。
她没有朋友,没有家人,甚至没有一个可以倾诉的对象,让她的内心世界变得越发冷清和孤独。
在这种情境下,璐琳的无法选择和无力改变现状,更加突显了她的孤独和困惑,使得读者对于她的遭遇产生共鸣和同情。
小说还通过对于城市环境和人际关系的描写,展现了现代都市中人们的无奈和迷茫。
在小说中,璐琳对于城市生活的描述和对于人际关系的反思,让读者对于现代都市中人们的生活状态产生了思考。
她在城市中生活,却感到孤独和无助;她与人打交道,却无法真正沟通和交流。
这种城市环境和人际关系中的无法选择和迷茫,构成了小说荒诞性叙事的重要元素,引发了读者对于现实生活中的困境和无法选择的深刻思考。
英语 choice 和 alternative与option 的区别
英语中,choice, alternative和option都有“选择”的意思,但它们的用法有所不同,今天我们一起来学习一下。
1. choice:这是一个较通用的词,侧重表达“选择权”。
例句1:The winner earns the power of choice, but siblings still get to join in the fun.获胜者获得选择权,但是其他的孩子还是能一起享受快乐。
例句2:I had no choice but gave it up.我别无选择,只能放弃。
2. alternative:这个词侧重表达“在两者中进行选择”。
同时它不表达“选择权”的意思。
例句3:Community service is seen as the only credible alternative to imprisonment.除监禁外,社区劳动被看作是唯一可接受的选择。
例句4:A safer alternative is exercise, such as taking a long walk.更安全的选择是锻炼,比如散步。
3. option:这个词指可选择的事物、选择、选择权、选择的自由,也可指计算机中的选项。
例句5:As I see it, we have two options.据我看,我们有两种选择。
例句6:Choose the ‘Cut’option from the Edit menu.从编辑选单上选择“剪切”项。
注:这里只能用option,不可用choice 或alternative.用法小结这三个词中,choice较option非正式一些,而alternative更正式些。
表示“选择权或选择的自由”最常用choice,不过有时也可用option,但通常不用alternative。
你别无选择读后感(多篇)
你别无选择读后感(多篇)刘索拉是中国优秀的小说家、作曲家、人声表演艺术家,她的小说《你别无选择》被认为是中国第一部真正的现代主义文学作品,代表着中国现代主义文学的最高成就,她的小说多以音乐界生活为素材,采用“黑色幽默”的笔法,表现当代中国80年代的现实,笔下人物多为“精神贵族”或“迷惘的一代”。
作品的叙述视角及其中的人物形象以及性格所体现的现代主义特点也比较突出。
一、叙述视角的现代特点在传统的小说创作中,作者一般采用全知的叙述方式。
即叙述者是无所不知的上帝,以无所不在的眼光叙述故事。
而我们细细品味《你别无选择》可以发现刘索拉别具一格。
小说是以第三人称外视角叙述的,作者一开始就打算把自己身藏起来,以一种冷静的笔调来叙述。
(一)反传统的叙述视角在这篇小说中,活动着一群活泼、有思想的年轻人。
如果从作者对于人物所施笔墨来看,很难分出人物主次。
但是细细品来,我们可以发现李鸣这一人物形象的内心矛盾及其解决是贯穿小说的主线,王教授在李鸣准备打报告要求退学时对他说的话“你别无选择”,被作者用来作为标题,也可以见李鸣这一形象在小说中的特殊位置。
作者在小说叙述中,隐藏起来站在幕后,把李鸣的视角作为自己的叙事角度,使叙事抛却了主观感受,大大地增加原叙事成分,使得反传统的特征出。
(二)多变的叙述视角小说开篇写道:李鸣已经不止一次想过退学这件事了。
自从李鸣打定主意退学后,他索性常躲在宿舍里画画,或者拿上速写本在课堂上画几位先生的面孔。
而马力呢,对什么都无动于衷,却爱购买书籍,画私人藏书印章,爱睡觉;小个子因弹琴早已得腱鞘炎……王教授的“你老老实实学习去吧,傻瓜。
你别无选择,只有作曲”虽说是针对李鸣而言的,可是却又让人体会到这句话的含义是针对作曲系的每一个学生的。
所以,我们很难辨析出《你别无选择》的叙述者到底是谁,刘索拉在叙述中,常常变外视角为内视角,把叙事者的第三人称的外视角与故事人物的内视角交错合并,也就是视角越界。
(三)客观的叙述视角当代小说家要求文学作品真正返回生活中的真实,纯粹客观的对生活本态进行叙述,他们要求作家要逃避自己的意识判断,理性侵犯,在写作过程中,不要论述分析,而是被动地接受生活给予的种种现象,作家叙述时是一片真空、一片透明,不带丝毫偏见,不掺入半点属于自己的杂质,只原原本本地把生活的具象原始地还原出来,以达到一种完整的而不是支离破碎的、现象的而不知理念的真实。
不一样的选择作文600字(通用138篇)
不一样的选择作文不一样的选择作文600字(通用138篇)在日常学习、工作和生活中,大家或多或少都会接触过作文吧,作文是由文字组成,经过人的思想考虑,通过语言组织来表达一个主题意义的文体。
那要怎么写好作文呢?下面是小编精心整理的不一样的选择作文600字(通用138篇),供大家参考借鉴,希望可以帮助到有需要的朋友。
不一样的选择作文篇1激流勇进是一次勇敢的冒险。
那激流勇退呢?激流勇退是否是弱者的选择呢?不,智者的激流勇退是为了让年轻人有发展自己的才能,是智慧。
年少轻狂的你,面对人才济济的社会,你会作何选择?激流勇进。
我会激流勇进,再大困难又怎样。
每个人都有梦想,梦想并不是遥不可及。
我的梦想是当一名演员,梦想从现在开始,我要为我的梦想添上翅膀,高飞于蓝天之上,让世人看到我的光彩。
未来我们无法预料,在选择的道路上会有许许多多的未知,但我们要坚信“条条大路通罗马。
”你会在挫折面前灰心,但清不要放弃,我们有多姿多彩的青春,别把你的世界染成灰色,灰色的世界体会不到人生的美。
功成名就已到晚年的你会如何选择?急流勇退。
我会选择急流勇退,功成名就的我们应该好好体验老年生活。
美国著名作家面对功成名就,他选择了急流勇退,89岁高龄的他说:“我把一生绝大部分的生命用于了写作,写作时从心灵出发,只有发自心灵的作品是好的,而不在于作品数量的多少,我应该把天地让给更多的年轻人,让他们去创造。
已到晚年的我们应该多看看生活的美,不再像壮年时为梦想作斗争。
选择在于你的心,激流勇进,是勇敢,急流勇退,是智慧。
人生有无数选择。
有可能你有迷茫,有可能你会左右为难,不管如何,朝着梦想为之奋斗,永不放弃,跟着心走,你的选择会让你满意。
放弃是种美丽,但你应该明白什么时候才该放弃的时候。
面对青春你放弃,你将失去一切。
面对功名成就你放弃,这不是儒弱,是智慧,包纳一切的智慧。
选择道路千万条,理性的选择永比感性好,别让迷茫迷住你的内心。
不一样的选择作文篇2我们的人生旅途中总会碰到很多次选择,人生的岔道口,总是觉得稍有不慎就是一条不归路。
论刘索拉《你别无选择》的荒诞性叙事
论刘索拉《你别无选择》的荒诞性叙事《你别无选择》是刘索拉的一篇荒诞性叙事作品,故事以荒岛上的两位幸存者为主线,通过对自身境遇的描写来展现出人的生存本能和对希望的追求。
故事一开始,主人公发现自己在一个荒凉的岛屿上,周围一片荒芜。
海滩上漂满了碎木和海藻,高高的椰子树上挂满了成熟的椰子。
主人公研究了一番,意识到自己已经被困在此地,离开的道路已经被切断,她别无选择,只能开始寻找生存的办法。
在荒岛上的如同一只野兽的主人公的荒诞生活就此展开。
她开始寻找食物。
她学会了砍伐椰子树并取下椰子,通过点击将其打开,然后摄取其中的水分和果肉。
她探索了岛屿的各个角落,找到了食物、水源和草木,渐渐摸索到了生存的法则。
荒岛上的生活虽然简陋,却也有着一些奇异的现象。
主人公开始注意到背后的声音和影子,时常能够感受到一股诡异的气息。
于是她开始担心起来,害怕这个鬼岛会突然降临灭顶之灾。
在这个孤岛上,她迷失了方向,无法找到任何一个正常的方向指引她的前方。
主人公开始思考:自己是否只是一具死物,毫无生命力可言?在无边无际的荒岛上,还有没有其他幸存者?这些问题让她陷入了绝望的境地。
在绝望中她依然咬紧牙关,努力寻找到了一线希望。
主人公发现了岛上的海峡,距离岛屿不远的地方有一些划痕的小木筏。
她明白,这极有可能是其他幸存者留下的生命的希望。
于是她开始修复小木筏,希望能够通过海峡找到其他幸存者,在荒岛上重构人类的社群。
在小木筏上驶过海峡的过程中,主人公经历了无尽的黑夜和风暴的考验。
但她始终坚持着,追求希望的力量驱使着她继续向前。
最终,她不辞辛劳地到达了岛屿的另一边,发现了一处有人居住的村庄。
通过整个故事的展示,刘索拉生动地表现了人类在极端环境中的荒诞性。
主人公面对荒岛上的困境,虽然处在绝望的境地,但她并没有放弃,仍然保持着追求希望的勇气和决心。
她以自己的意志力克服了困难,通过修复小木筏来寻找其他幸存者,最终获得了生存的机会。
这篇故事给人以启示,即使在最无望的情况下,只要我们不放弃追求希望,就有可能找到生存的出路。
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别有选择 安东尼·吉登斯(Anthony Giddens)的名字在中国学术界是越来越叫得响了:三联书店于1998年一次性推出了他的三本大作(《社会的构成》、《民族国家与暴力》、《现代性与自我认同》);作为政治顾问和”精神导师”,陪同英国首相布莱尔访华;”第三条道路”从欧洲大陆通到北美和拉丁美洲,再蜿蜒延伸到中国,等等,所有这些都让我们对他不敢也不能小瞧。 说句实在话,我本人对吉登斯作为一流的社会思想家始终抱有一定的怀疑,当然,这种怀疑不是我一个人有,据说在西方学界也很普遍,但这丝毫也不影响我对吉登斯理论话语的兴趣和政治话语的关注。吉登斯的现实政治关怀似乎比他的理论规划要远阔得多,有了《第三条道路》(The Third Way)一书,这点我们现在就看得很清楚了。不过,我们不能因为”看透”了他的政治动向,就忽视或轻视他的理论价值,当然也不能干脆就把他的政治姿态和理论立场完全混为一谈。应该看到,不管如何,吉登斯都首先是一位研究现代性问题的社会思想家。离开他对现代性问题的理解,去看他的政论写作或政治态度,肯定会招致不少麻烦。 值得强调的是,我在这里用的是”现代性问题”(Probleme der Moderne),而不是”现代性理论”(Theorie der Moderne),这是因为,在我看来,吉登斯的一个突出和成功之处,首先还不在于他对现代性理论的宏伟建构,而在于他善于揭示和解释现代性问题,或者说,吉登斯的理论策略就在于首先把现代性当作一个问题来处理,并在处理问题过程中归纳出他对现代性自我理解的理解和批判。 无论从思想的角度或社会的角度来看,现代性作为一个范畴和运动都充满着重重矛盾和种种问题,而且,许多矛盾和问题还是现代性自身发展逻辑中所固有的;对此,所有的现代性批判理论大概都没有什么疑义;唯一有分歧的地方在于:对现代性问题的认识各不相同,解决现代性矛盾的方案也南辕北辙。二十世纪下半叶比较引人注意的倾向是:随着对现代性问题的认识走向复杂化、多元化和深入化,现代性批判出现了激进化的趋势。 看得出来,吉登斯是个十分聪明的人,也是一个极其明智的学者。他既没有完全随波逐流,也没有过于逆潮流而动。一方面,他顺乎时势,把对现代性问题的认识进一步推向深入和广远,主要表现为着重考察”国家”在现代性进程中的转型,或者说,关注”民族国家”的出现对于现代性的深远意义;另一方面,他在批判现代性时,又激烈反对任何一种激进的路线,希望能开拓出一条比较温和的批判途径,超越所谓的”左”和”右”的二元选择模式,并于不偏不倚之中展现出了他的反抗态度和独特立场。 按照吉登斯的理解,促使现代性从传统中脱颖而出的动因主要有这么三个:
(1)随着社会关系的复杂化,时空的不断扩展; (2)象征符号(如货币)和专家制度的不断游移; (3)定期把知识应用到社会生活当中所引起的制度反思性。
成型之后的现代性有着四种结构纬度,分别为: (1)资本主义; (2)工业主义; (3)监控系统; (4)暴力手段。
当然,吉登斯在分析现代性的前因后果时并没有忽视根本的一点,即启蒙(运动)作为一种知性因素在现代社会中所发挥的决定性作用。启蒙(运动),作为一种事件,对于现代性的发生具有定性和定量双重意义。没有启蒙(运动),现代性恐怕不能发生;即便发生了,也不能证明其存在的合法性,不能抵抗传统的不断侵蚀,最终将无法坚持下来。在吉登斯看来,启蒙(运动)在传统与现代之间一刀两断,干净利落。正是这场”断裂”使得现代性不但站稳了脚跟,而且还获得了进一步发展的潜力。 现代性”凭空”出现之后,给人的不是惊喜,而是恐惧;不是安全,而是风险;不是稳定,而是漂移;不是心理的满足和肉身的愉悦,而是心理的焦虑和肉体的失重。因此,面对现代性,人们几乎还没有来得及欢呼就陷入了沉思和批判。综观西方现代性理论,我们完全有理由这样认为:一部现代性的发生和发展史,就是一部现代性的沉思和批判史。而现代性也正是在反复沉思和不断批判当中一步一步地臻于成熟的。 对于现代性批判,吉登斯认为,传统的手法过于简单,已经过时,必须代之以反思的方法(reflexive Methode)。因此,在吉登斯那里,现代性实际上也就被分成了两种迥然不同的模式:第一种是”简单现代性”(einfache Moderne),”第二种”则是”反思现代性”(reflexive Moderne)。我在”第二种”几个字上打了着重号,是因为这几个字已经成为了吉登斯的一个口号,他曾经把和德国社会学家贝克(Ulrich Beck)联合主编的丛书称之为”第二种现代性丛书”(die Zweite Moderne),有些时候则干脆把”反思现代性”就叫做”第二种现代性”。有学者认为以吉登斯和贝克为代表的”反思现代性”理论展现出的是一种”反现代化的逻辑”,不能不说是一种误解。 促使”简单现代性”向”反思现代性”转变的原因是多方面的,如后传统社会的来临,工业主义的终结和消费主义的盛行,启蒙辩证法的露馅以及新兴政治框架的构成等等,归纳起来,吉登斯认为主要有以下三个关键因素:
1、全球化(Globalisierung);全球化眼下是一个热门话题,也是一个”宏伟”话题。按照吉登斯的理解,所谓全球化,首先指的是全球交往体系的形成。在这样一个交往体系中,时空的边界进一步拓宽了,个体和集体的生活领域也大大开放了,个体的一举一动都与全球发展处于紧密联系之中,用吉登斯的话说,个人哪怕就是买一件简单的服装,也会对全球的分工和经济体系产生深刻的影响;因而,在全球化过程当中,个体与个体、个体与集体、个体与社会、本土与全球、民族国家与世界体系等之间形成一系列的张力关系,从而成为现代性批判的主导内容。
2、非传统化(Enttraditionalisierung);我们在前面讲过,吉登斯把现代性的发生看作是一次非传统化的事件,是传统”断裂”的结果;其实,第二种现代性的非传统化在一定程度上不过是”故技重演”,也就是说,不过是第一种现代性断裂的结果。但内容已经有所区别,主要包括对自然的社会化、启蒙的进步模式等一系列问题的重新思考。如果说全球化涉及到的是人与人、个体与社会、国家与国家等之间的张力关系的话,那么,非传统化则是要重新反思和解决人与自然、人与社会的关系问题。在吉登斯看来,人类介入自然体系和社会制度之后,引起了诸多的不安和风险,从而使得未来扑朔迷离;但与此同时,不安和风险也为我们选择自己的生活方式提供了可能。
3、 社会反思性(Soziale Reflexivitaet);这方面的核心问题是人自身在第二种现代性中的存在状态,因而这里的张力关系不是外在的,而是内在的,即人与自我的紧张关系。在吉登斯看来,人类的一举一动都包含着一种反思的潜力;随着社会的发展和专家系统的游移,人类的社会知识和自然知识不断扩大,外行对内行的依赖性越来越大,个体对未来的恐惧感和社会的风险系数也在加强,因此,人类的反思潜力就必须不断提高,以适应现代社会的快速变迁。全球化和非传统化作为现代事件在改变人们生活关系和工作关系的同时,也提高了人们的社会反思性。因此,按照吉登斯的理解,现代社会不会再蒙昧下去,而会变成一个”聪明人的社会”。 至此,我们不妨把吉登斯与他的大陆同伴哈贝马斯略作比较。如果说哈贝马斯还有比较浓厚的黑格尔主义的形而上学色彩的话,吉登斯则可以说是一个彻头彻尾的”现实主义者”。吉登斯从”全球化”走到”非传统化”,进而开始关注人自身的社会反思潜力问题,给人的表面印象是他的理论具有内向型特征。其实根本不然。 在吉登斯看来,现代性批判走到社会反思性不是终点,而是开端,由此引发的问题才是本质问题,诸如议会民主的危机、东欧国家社会主义的垮台以及凯恩斯主义的失败等等。这就难怪吉登斯把他的现代性批判的终极目标看作是要实现”政治变革”。 在哈贝马斯那里,现代性虽说也是作为一个问题被提出来,但切入问题的角度不是单纯的社会现实,而是严格的规范范畴。现代性批判的具体展开层面也不一样,吉登斯始终不能离开社会现实的变迁来谈现代性与自我认同,哈贝马斯则基本上是 在形而上学层面上讨论后传统社会中的个体文化认同和社会发展潜力问题;吉登斯对任何一个现代性问题的认识和解释几乎都有着一个现实投照点,比如全球化问题、社会民主问题、个人主义问题等,在吉登斯那里都很”脚踏实地”,《第三条道路》一书可以说就是他想把自己的理论”做实”的一次集中大暴露,哈贝马斯则总是想在理论与实践之间走平衡,对”过于急于把理论同社会实践结合起来”表示担忧,即便谈到现实问题,比如社会福利国家的出路问题、民主法治国家的转型问题,甚至德国宪法和移民关系问题等,也都是”文绉绉”的。因此,从根本上讲,现代性问题在哈贝马斯那里不是一个”政治课题”,而是一个政治理论问题。 不过,话说回来,吉登斯把现实当作其”第二种”现代性的切入口,倒也符合当代整个西方社会理论的大势。我们都知道,自从语言哲学转型以来,日常生活成为了一切理论的一个落脚点。再说,现代性作为一种理论话语也好,一种社会实践也罢,本身就具有相当的世俗性。从这个角度来看,吉登斯把现代性批判的现实趋向凸现出来,也是可以理解的;我们虽然一时还难以判断吉登斯把现代性批判与社会批判在政治层面上挂起钩来是否妥当,或者说,我们目前就来判断吉登斯通过”第三条道路理论”实现”一次政治参与”是否真的具有”深远历史影响”还为时过早,但是,我们可以确切地肯定,吉登斯在把现代性批判与社会批判结合起来、把理论话语与权力机制结合起来、把个人的政治关怀与现实的政治运动结合起来等方面作出了开拓性的尝试,值得我们予以注意。 托福提分小组 编辑整理http://www.zeus-abroad.com 严禁私自转载