壁画修复

石窟壁画修复技术石窟壁画修复技术是一种修复石窟壁画龟裂起甲性病变，酥粉性病变，脱离岩体或空鼓的技术，其中龟裂起甲性病变的修复方法是先清除起甲白粉画层内外的尘土和积沙，向起甲白粉画层与泥层之间注射体积比为4∶1的2.5％聚乙烯醇水溶液和1％聚醋酸乙烯乳液配制而成的混合胶粘剂,将白粉画层贴回地仗，再用外包白丝绸的棉拍压实，等注入白粉画层内部的胶粘剂中水分收定，再向壁画表面喷涂一次体积比为4∶1的1.5％聚乙烯醇水溶液和1％聚醋酸乙烯乳液的混合剂。

待喷涂剂稍干，将白丝绸铺于壁画表面，用软胶滚普遍均匀地滚压一遍即成。

目录石窟壁画修复技术修复方法石窟壁画修复技术修复方法展开编辑本段石窟壁画修复技术Restoration Techniques of Grotto Paintings石窟壁画一般是在洞窟开凿后，在高低不平的石壁上先作草泥层地仗，然后作画。

北魏、西魏、北周时期的壁画地仗，多抹麦草泥两层，不涂底色，直接在比较粗糙的泥壁上施彩作画。

地仗的草泥层之间及颜料层与草泥层之间相互结合比较紧密，一般不产生起皮剥落的病变，但局部壁面会有细小裂纹出现。

唐宋时代壁画地仗泥层一般为3至4层，泥层种类增多,除麦草泥层外,还有麻刀、棉花、蒲绒等泥层。

在施彩作画之前，先在地仗表面涂刷一层很薄的白粉。

这种白粉画层受潮后会产生开裂起皮并呈鳞状小片剥落，一般称为龟裂起甲性病变。

潮湿严重时，连同地仗泥层一起酥松，称为酥粉性病变。

有一些壁画地仗泥层过厚或后代在前代壁画上增修的重层壁画，因受潮湿、地震、岩体裂隙等影响，部分地仗与岩壁脱离，形成裂隙和空鼓，壁画随时有大面积脱落的危险。

五代时期有一种制作在窟外岩面上的壁画，又称露天壁画。

其地仗是在岩壁上先抹草泥两层，再抹麻刀石灰膏一层，也有直接将石灰膏抹于岩壁上的，然后施彩作画。

这种石灰地仗也会出现空鼓或小面积脱离岩体的病变。

编辑本段修复方法中国敦煌莫高窟 1千多平方米龟裂起甲壁画就是用此法修复成功的，已经受了25年的考验，没有重新起甲。

酥粉性病变壁画泥层酥粉性病变的修复方法与白粉画层龟裂起甲性病变的修复工艺基本相同，只是需根据对象向泥层深处注射不同浓度的聚乙烯醇水溶液与聚醋酸乙烯乳液的混合剂或单纯的聚醋酸乙烯乳液以及丙烯酸酯乳液，然后压实。

壁画部分草泥地仗脱离岩体，先将其边沿涂刷一层聚醋酸乙烯乳液，再以15％聚醋酸乙烯乳液调粘土、砂粒、麻刀或麦草等成膏状，往地仗边沿处填塞，使画壁与岩体粘贴牢固。

为了使修复处与壁画色调一致，可向泥内加添适当的颜料。

画壁大面积空鼓，可采用压力灌浆(粘合剂)粘贴或采取灌浆与铆固相结合的修复方法。

石灰地仗壁画小面积空鼓，可用浸有环氧树脂或聚醋酸乙烯乳液的纱布条从画壁破口处填入地仗与岩体间的空鼓部分，均匀地施加适当压力，使画壁与岩体贴紧，待胶粘剂干固后便可粘牢。

画壁破口处用15％聚醋酸乙烯乳液调砂粒和石灰膏填补。

填补前也要向画壁边缘抹一层聚醋酸乙烯乳液。

这样不仅可以使其粘合得更加牢固，同时还可以避免石灰膏中的水分渗到壁画表面，留下斑迹理想的墓葬壁画保护，应该是在原址上保存、保护。

墓葬壁画的原址保护不仅仅只是保护了壁画本体，而且保护了包括墓葬及其所处的环境等。

但是受经济和技术的制约，这种墓葬壁画保护的理想模式还很难实现，“保护性揭取”仍然是目前墓葬壁画保护的主体方法。

为使“原始壁画”的原始信息得以最大限度的保存，陕西省考古研究院壁画保护课题组不断努力，在对传统墓葬壁画保护工艺方法进行全面总结和实验研究的基础上，完成了《汉唐墓室壁画规范化保护研究》，该项目荣获国家文物局2004年度文物保护科学和技术创新二等奖。

之后，在承担不同时代、不同地区墓葬壁画的保护项目中，课题组结合构成壁画的不同材料、工艺及保存状况进行研究，与考古发掘工作者密切合作，并进行了相关技术攻关，先后使用不同的揭取方法，或铲切地仗层，与壁画一起揭取；或切割支撑体，与（地仗层＋壁画）一起搬迁等，成功地对墓葬壁画实行了揭取保护。

就这样，随着保护问题的不断出现、保护工作的深入，课题组在传统的壁画揭取模式基础上，发展出了繁峙模式、渭南模式、韩城模式。

而无论何种模式，目的就是从考古发掘现场第一时间的保护开始，尽可能地完整提取原始的材料和各种信息，将可能的损失降低到最小。

更为可贵的是，在多年的保护实践中，课题组不仅摸索出一套针对不同墓葬壁画的揭取保护技术，而且在如何使考古发掘与文物保护互相配合，建立考古发掘现场的文物保护机制上也积累了经验。

本文推介课题组在传统模式基础上探索出来的几种典型模式。

繁峙模式2007年七八月份，山西省繁峙县城南城关村农民在取土时发现一宋代砖室壁画墓，其墓葬为仿建筑的单墓室穹拱顶结构，墓室平面呈圆形，周长约为8.7米，直径约2.74米；拱顶大致呈半球形，从拱顶中心至棺床平面的距离约2.6米。

现场调查表明，砖室墓葬建造好后，用麦草泥进行抹平处理，然后其上又用一层白灰层，壁画是绘制在白灰层表面的；麦草泥厚度1~10毫米不等，而麦草泥之上的白灰层厚度3~6毫米，白灰层既是地仗层的一部分，又兼作壁画的底色。

繁峙壁画，从结构形式上来看，与陕西地区发现的唐代墓葬壁画极为相似。

所以，最初的保护性揭取方案是按照以往的模式制定的。

但是，现场的试验性揭取表明，繁峙壁画地仗层与砖体结合比较牢固，这样，任何从背部的铲切，都会造成壁画本体的损失。

因而，经过现场认真分析讨论并结合周边环境（墓葬紧靠铁路线等），课题组不得不谨慎考虑“拆除墓葬，分块切割砖体，并用石膏包加固，把壁画本体连同支撑体一同搬迁”的方法，即“麻布+石膏+木龙骨”的加固方法，以对繁峙壁画进行安全的保护性搬迁，被成为“繁峙模式”。

繁峙壁画现场保护方法，是综合考虑壁画本体情况墓葬、墓葬环境及周边道路交通等相关因素后的综合结果。

实际上，繁峙壁画的这种现场处理方法，对于课题组来讲，也是第一次大规模尝试使用。

从理论上来看，“麻布+石膏+木龙骨”加固的“石膏包”，在运输过程中应该是安全的，但是，直到第一块壁画石膏包在实验室被打开，壁画被清理出来后，课题组成员才真正放下心来。

事实证明，“繁峙模式”不仅保障了壁画的安全搬迁，而且壁画本体也得以完整保护保存。

渭南模式新问题2008年10月，渭南市临渭区崇凝镇靳尚村砖厂在取土时发现了一座砖室壁画墓，陕西省考古研究院对其进行了抢救性发掘。

这座墓葬早年已经被盗，墓室中仅发现一只残损的黑釉瓷碗和棺床上残留的少许木棺板灰，绘制在墓室四壁的壁画却相对保存完好。

这座金代壁画墓葬结构为穹隆顶砖室墓，墓室呈长方形，其长2.2米、宽1.6米、高1.7米，呈圆锥形穹隆顶最高约1.6米。

调查发现，墓葬墓室建成后，在砖体表面涂刷薄薄一层白灰，其厚度大约0.2~0.4毫米，壁画就直接绘制在白灰层表面。

0.2~0.4毫米厚的白灰层极为脆弱，如果按照通常的方法来揭取这极薄的绘画层，势必造成壁画的大面积损失。

实际上，对于这一墓葬壁画，用过去我们使用过的任何保护方法都会造成壁画新的破坏，而其损失又无法弥补。

如何完整把壁画保存下来，是课题组面临的紧迫问题。

墓室整体搬迁——实现壁画本体完整的唯一方法墓葬壁画在原址无法保存的情况下，如果要维持壁画本体的完整性，唯一的方法就是把壁画部分与支撑体一起完整搬迁。

渭南金代壁画墓室，共使用了782块长32厘米、宽16.5厘米、厚5.7厘米的条砖，分31层，用叉分结构砌成，而且砌砖时并未使用黏接材料；棺床用27块方砖铺成，其尺寸为条砖的2倍；每块条砖重8.5公斤（含水），这样计算整个墓室+棺床的重量约7106公斤。

这种静态下相对稳定的砖体结构，在横向受力的情况下，即变得不稳定。

壁画就是绘制在其墓室砖体表面0.2~0.4毫米的白灰层上。

针对墓室砖体结构和壁画保存状况，为使壁画本体完整保存，基于山西繁峙宋墓壁画“切割支撑体”的保护性搬迁经验，课题组提出了大胆的想法：拆除已遭破坏的穹隆顶部，整体搬迁有壁画的墓室部分。

但是，如何把这样一个动态情况下不稳定的墓室结构变成一个稳定结构，而又能实现安全搬迁，是他们要考虑解决的关键问题。

墓室结构稳定性——成功搬迁的关键在山西繁峙宋墓壁画的保护性揭取时，课题组用“麻布＋石膏＋木龙骨”结构加固切割的壁画支撑体（砖体），并对其实施了成功搬迁。

更重要的是，在之后的室内保护修复过程中发现，这种“繁峙模式”不仅完整保护了壁画本体，而且切割支撑体（砖体）的原始形状得以保持，反映出“麻布＋石膏＋木龙骨”结构良好的“固形性”。

但是，繁峙壁画最大石膏包长约1.5米，宽约1米，重约600公斤，而渭南墓室砖体在用“麻布＋石膏＋木龙骨”加固后，其外形尺寸不仅大，而且仅砖室重量就达7吨（实际加固后重量接近9吨）。

对于这样一个庞大的砖体墓室，单纯的“麻布＋石膏＋木龙骨”结构，是否还能起到加固作用，他们没有可借鉴的经验。

为此，课题组曾到一些大型搬运公司、吊装公司和钢材市场进行调研咨询，以期得到有益的建议。

考虑到这一壁画墓葬结构的特殊性，也为使这组壁画得以完整保存，而且在吊装、搬运过程中做到万无一失，保护小组在认真调研的基础上，决定在墓室外侧和底部使用槽钢，并行焊接成网状，以保证壁画墓室的整体刚性和稳定性。

而后又考虑到之后的吊装，在其底部又增加2根工字钢与槽钢相垂直放置，并与底部槽钢焊接为一体。

这样，在发掘现场实施的墓葬壁画保护工艺流程如下：现场原始记录→画面预处理→烘干→加固、封护→拆除墓室上部砖体圆锥形穹隆顶→画面隔离保护→墓室内部用（麻布＋石膏+木龙骨）支撑加固→墓室外部用（麻布＋石膏+槽钢）加固→墓室底部用槽钢加固，并焊接两根工字钢以供吊装使用。

通过以上的加固处理，把一个不稳定的砖体墓结构变成了稳定的具有刚性的独立单元结构，顺利实现了吊装运输和搬迁。

韩城模式2009年4月，陕西省考古研究院在陕西韩城配合基本建设工地发现一座编号为M218的宋代壁画墓，呈长方形墓室，其长约2.5米、宽1.5米、带拱顶最高2.1米；墓葬未经盗扰，墓内壁画、木榻等遗物保存完好。

调查表明，这座砖室墓在建造好后，砖体表面经过修整打磨，壁画是直接绘制在经过修整打磨的砖体表面的。

很明显，从保护技术角度来看，壁画保护小组过去使用过的任何保护方法都会造成壁画新的破坏，而其损失又无法弥补。

基于渭南金代壁画墓搬迁的成功经验，决定对这一壁画墓葬进行整体搬迁、异地保护，以利于长期开展多学科的综合研究。

韩城宋墓壁画与渭南金墓壁画在制作工艺上有所不同，渭南壁画是在砖体表面涂刷有一薄白灰层，画是绘制在白灰层表面的，而韩城壁画是直接绘制在经打磨修整的砖体表面。

在搬迁韩城壁画墓之前，壁画保护小组对渭南壁画墓的搬迁进行了认真的总结，使韩城壁画墓搬迁保护技术工艺更加完善。

总体来讲，韩城宋墓的搬迁方法与渭南金墓的基本相同，但调整的主要技术环节如下：①韩城壁画画面的加固处理选用水溶性加固材料，因而减去了必须对壁画进行烘干的步骤；②因为韩城壁画墓是整体墓葬搬迁，所以，在墓室内部就需要制作木框架，以支撑墓室的拱顶部位；③墓室重量估算表明，韩城壁画墓比渭南壁画墓要重，这就要调整钢材规格，并选择大吨位起吊机械进行吊装运输等。