电影_呼啸山庄_的叙事特征及文化意蕴_袁家兰
解读《呼啸山庄》的象征意象-精品文档
解读《呼啸山庄》的象征意象一引言《呼啸山庄》是英国女作家艾米莉？勃朗特(1818 —1848)短暂人生中的唯一的一部小说作品, 然而就是这唯一的小说奠定了艾米莉?勃朗特在英国文学史上的地位。
《呼啸山庄》刚刚问世时, 并没有得到像现在这样高的评价,直到出版近半个世纪后, 人们才逐渐地认识到这部小说真正的艺术和文学价值。
1982 年, 克伦泼在研究勃朗特姐妹的专著中提出: “艾米莉?勃朗特是一位比夏洛蒂?勃朗特更杰出的女作家, 《呼啸山庄》是一部比《简?爱》更伟大的小说”。
这一评论恰如其分地评价了艾米莉?勃朗特和《呼啸山庄》在英国文学史上的地位。
在《呼啸山庄》再版序中, 她的姐姐夏洛蒂?勃朗特也一改过去对《呼啸山庄》的评价,歉意地说道: “倘若她( 艾米莉) 活着, 她的思想自会像一株壮实的幼芽成长起来, 长得更高, 更直, 更加枝繁叶茂, 结出的硕果会更加纯熟甘美, 鲜艳夺目”。
随着时间的流逝, 人们逐渐发现了《呼啸山庄》中艾米莉?勃朗特非凡才华的展现。
文学界也把《呼啸山庄》列为世界十大名著之一。
它今天的文学地位远高于夏洛蒂?勃朗特的成名之作《简?爱》。
时至今日, 《呼啸山庄》仍弥漫着神秘的气息, 其超凡的艺术魅力紧紧地吸引着读者的心。
美国批评家多?凡?根特认为: “在全部英国小说中, 艾米莉?勃朗特这本世界上独一无二的小说探讨起来最为捉摸不透。
”有人甚至认为《呼啸山庄》是文学史上的“斯芬克斯之谜”。
这种神秘感不仅表现在复杂曲折的故事情节上, 而且还表现在狂暴激烈的人物形象上, 更渗透于贯穿始终的象征意象中。
正是通过这种充满神秘感的象征意象, 作者把笔触探入到人类灵魂的深处, 向世人展现了足以席卷一切的心灵风暴与试图扼杀心灵的人为荒原之间的冲突。
二原野的象征意象《呼啸山庄》中弥漫着暴烈、多变、疯狂的奇特气氛, 它是艾米莉?勃朗特对于约克郡一望无际原野的亲身体验的再现。
文静而内心奔放的艾米莉?勃朗特最喜欢在原野上漫步,她把原野风暴的亲身感受, 运用到《呼啸山庄》的象征意象之中。
试分析《呼啸山庄》的艺术特色
试分析《呼啸山庄》的艺术特色作者：张思嫣来源：《青年文学家》2017年第29期摘要：《呼啸山庄》是英国女作家艾米莉.勃朗特的作品，自20世纪以来，她的《呼啸山庄》已经是英国经典文学作品之一，在爱情的叙述下，是以充满反抗、压迫，争取斗争精神的艺术作品。
本文立足高中生角度，介绍了《呼啸山庄》的创作背景和艺术特色，从语言特色、叙事特征和表达特征方面分析小说的艺术特色，进而深入的解析了这部作品。
关键词：《呼啸山庄》；艺术特色；创作背景[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2017）-29--01《呼啸山庄》是艾米莉.勃朗特唯一一部长篇小说，她运用独特的艺术手法，为《呼啸山庄》赋予了新的艺术魅力。
在艾米莉.勃朗特创造《呼啸山庄》的时候，她用一个虚构的世界，将困惑与不安演绎得淋漓尽致，结合象征和现实主义的手法，呈现了两世的爱与恨。
在语言上朴实而奔放，在叙事方法方面，大量的运用“顺叙加倒敘”的多种角度叙述模式，表达特征上以第一人称为叙述手法，结合象征手法的运用三个反面分析了《呼啸山庄》的艺术特色，从而更为深刻的理解这部艺术小说。
一、《呼啸山庄》的创作背景艾米莉.勃朗特是个沉默的女作家，她将自身内心深处的感情和欲望以文字的方式刻画了一个复杂而离奇的故事。
在艾米莉.勃朗特朴素、原始、奇妙的想象中构建了一个独具艺术特色的爱情故事，将这样的故事背景放在茫茫荒原中，在朴素迷离的情节之下，融入了象征手法，现实主义与浪漫主义相结合的风格下，创作出的惊世之作。
荒野是艾米莉.勃朗特真实的生活背景，自然是她生活的一部分，在这样的环境中，提供了创作的源泉也影响了她创作的灵感，将自己的主观世界与小说内容的结合，从而展现出具有自身风格的艺术作品。
[1]二、《呼啸山庄》的艺术特色（一）《呼啸山庄》的语言特色对《呼啸山庄》中语言进行分析和研究，会发现大多数都是以口头与书面语言相结合的。
整部作品中，会发现第三代人物所使用的语言形式与第二代所用的语言是类似的，将使用的书面与口语加以艺术的形式对其进行发展和创新。
_呼啸山庄_的多角度叙事
2.1 增强作品的戏剧性 传统的叙事作品多采用第三人称叙事，这种叙述方式 因为无视角限制而使作者获得了充分的自由，但正由于作 者获得了充分的自由，这种叙事方式容易产生的一种倾向 便是叙述者对作品中人物及其命运、对所有事件可完全控 制、任意摆布，剥夺了接受者的参与、探索、解释作品的权 利。而呼啸山庄采取第一人称外视角，从多种角度来叙事， 有助于制造悬念，浓缩故事，吸引并保持读者的注意力，增 强作品的戏剧性。
《呼啸山庄》通过独特的叙述角度，频频设置悬念，召唤读 者的反应与合作，激发读者的想象，向读者提供了一个开放 的、多元的文本领域，增大了文本的容量。可以说，《呼啸山庄》
之所以成为文学领域的一株奇葩，散发出永恒的魅力，与艾米 莉在叙述策略上所作的探索是分不开的。
参考文献：
［1］申丹 .叙述学与小说文体学研究［M］.北京：北京大学 出版社，2007.2. ［2］艾米莉 ·勃朗特著 .刘晴译 .呼啸山庄［M］.延吉，延边人 民出版社，1999.10. ［3］黄敏 .从叙述者看呼啸山庄的叙事艺术［J］.北京第二 外国语学院学报，2003.6. ［4］龚玲 .略论呼啸山庄的叙述技巧［J］.株洲工学院学报， 2002.5. 41
2.3 丰富了作品的内涵 凯瑟琳和希克厉之间的炽烈的爱情是破坏性的、不合世 俗道德标准的。但读完小说，读者既有对希克厉的暴行产生 厌恶反感的，又有对他产生同情和理解的，这复杂情感的产 生完全是因为作者采用了两个特殊的旁观者来讲述故事的 缘故。
作品中纳莉和洛克伍德作为主叙述者，而凯瑟琳、希斯克 利夫、伊莎贝拉等作为补充叙述都从不同角度丰富了这个艺 术世界，这种叙述者中嵌叙述者的方式，造成了一种戏中戏的 叙事效果。作者本人一直深藏在身后，采用与读者疏离的做 法，没有对作品中的人物、事件作出任何评价，既不出场说教， 也不出面评论，是非曲直完全让读者自己做出判断，给读者留 下了充分的想象空间，读者不得不对深藏于故事之中的深邃 丰富的意蕴做出自己的思考和评判。并且由于叙述者成为叙 事的中介与参照，致使小说意义的多重性、模糊性分外引人注 目。它抹去了叙述者的绝对权威，容纳了多角度、多层次的对 比与联系，折射出各类人物复杂的意识，那么也就向多种阐释 方式敞开了大门。因此，《呼啸山庄》诞生一百五十多年来，读 者对它作出了见仁见智的多种解读。
《呼啸山庄》从小说到电影的探讨
《呼啸山庄》从小说到电影的探讨【摘要】《呼啸山庄》是一部经典的小说，也被改编成电影。
本文探讨了这部作品从小说到电影的转变过程。
首先介绍了原著小说的背景和故事情节，然后探讨了小说改编成电影的历史背景。
接着分析了电影版《呼啸山庄》的制作团队和演员阵容，以及对比了小说和电影的不同之处。
最后讨论了电影版在大众中的反响，并总结了《呼啸山庄》小说与电影的共同价值，以及对故事呈现方式的影响。
通过对比分析，我们可以获得关于作品表现形式的启示和反思。
《呼啸山庄》的故事以不同的媒介形式呈现，让读者和观众更深入地理解和欣赏这个经典作品。
【关键词】《呼啸山庄》，小说，电影，探讨，背景，故事情节，改编，历史背景，制作团队，演员阵容，对比分析，大众反响，共同价值，故事呈现方式，影响，启示，反思。
1. 引言1.1 《呼啸山庄》从小说到电影的探讨《呼啸山庄》是英国女作家艾米莉·勃朗特的代表作品，被誉为英国文学史上最伟大的小说之一。
这部小说自问世以来，一直深受读者的喜爱和推崇。
而当小说被改编成电影后，也引起了广泛的关注和讨论。
本文将探讨《呼啸山庄》从小说到电影的转变过程，探讨两者之间的联系和区别。
通过对原著小说的背景与故事情节、小说改编成电影的历史背景、电影版《呼啸山庄》的制作团队与演员阵容、小说和电影的对比分析以及电影版《呼啸山庄》在大众中的反响等方面的讨论，可以更好地理解《呼啸山庄》这部作品的魅力所在，以及小说与电影在表现方式上的异同。
通过对比分析的启示与反思，也能够更好地认识两种形式对同一个故事的呈现方式的影响，以及它们各自的独特之处和共同价值。
2. 正文2.1 原著小说《呼啸山庄》的背景与故事情节《呼啸山庄》是英国作家艾米莉·勃朗特在1847年匿名出版的小说，是一部融合浪漫主义和现实主义元素的经典之作。
故事的背景设定在英国约克郡的呼啸山庄和邻近的荒凉荒野上，主要讲述了希斯克利夫与凯瑟琳之间复杂的爱恨情仇。
《呼啸山庄》电影改编及小说的魅力探析
《呼啸山庄》电影改编及小说的魅力探析【摘要】《呼啸山庄》是一部备受推崇的小说，也被多次改编成电影。
本文通过对小说与电影的异同点、人物性格与命运的探讨、风景与氛围的营造、表达方式的巧妙运用以及情感与情节的张力进行探析。
小说和电影的魅力在于它们不同的表现形式，呈现出不同的视角和感受。
通过对比分析，可以更好地理解《呼啸山庄》的内涵和深度。
在我们将探讨《呼啸山庄》的魅力所在，小说与电影的价值比较以及对读者与观众的启发与反思。
通过深入挖掘这部作品的精髓，读者和观众可以更好地理解并欣赏《呼啸山庄》带来的情感冲击和思想启示。
【关键词】《呼啸山庄》、电影、小说、魅力、探析、异同点、人物性格、命运、风景、氛围、表达方式、巧妙运用、情感、情节、张力、结论、价值比较、启发、反思、读者、观众。
1. 引言1.1 《呼啸山庄》电影改编及小说的魅力探析《呼啸山庄》是英国作家艾米莉·勃朗特的代表作品，被誉为世界文学史上最伟大的小说之一。
该小说讲述了希思克利夫、凯瑟琳等人之间错综复杂的爱恨情仇，以及他们所在的呼啸山庄所发生的一系列悲剧事件。
这部作品不仅在文学世界引起了轰动，也多次被改编成电影，成为经典的文学名著。
《呼啸山庄》的魅力在于它那扣人心弦的情节和深刻的人物性格刻画。
小说与电影在呈现方式上有很多异同点，但都成功地展现了这些元素。
在小说中，每个角色的性格和命运都被细致描绘，让读者们深入思考人性的复杂和命运的无常。
而电影则通过形象的表现和场景的搭建，将这些情节生动地呈现在观众面前。
风景与氛围的营造也是《呼啸山庄》的一大特点。
小说中，呼啸山庄的荒凉和狂风呼啸的景象给人深深的印象，而电影则通过精美的画面和逼真的拍摄手法重新再现了这种氛围。
《呼啸山庄》无论是小说还是电影，都展现了作者对人性、命运、情感等方面的深刻思考。
它的魅力在于不断引发读者与观众对生活、爱情、痛苦等问题的思考与探索。
通过比较小说与电影的价值，我们可以更深入地理解这部作品，同时也可以得到更多的启发与反思。
论《呼啸山庄》的语言特征和翻译特色
论《呼啸山庄》的语言特征和翻译特色布莱克的《呼啸山庄》是英国文学史上最伟大的作品之一，它出色地展示了英国文学当中经典的语言风格，这使得它的翻译特别具有挑战性。
首先，《呼啸山庄》充满了英国浪漫主义文学风格的语言特征。
凭借卓越的叙事技艺，拉庇豪斯使用了大量浪漫式的修辞手法，尤其是描写爱情护城河的优美语句，让每一句话都显得栩栩如生且充满动感。
例如：“绯红的朝霞，如机车火焰般在晨曦中熊熊燃烧”，富含对城堡建筑和护城河的崇高赞美，表情丰富，犹如画般地描绘了爱情穿过护城河的景象，因此，翻译时必须注意保留语言的优美和浪漫，使之有意境，表达出这里的美和动人性。
其次，《呼啸山庄》还使用了大量夸张、象征意味深长的句子，突显不寻常的语言风格。
例如：“拉福尔家族的历史一去不得复返，就像被送到远方的年轻人，他们将永远不会再回来。
”这句话给我们描绘出一幅令人苦恼的悲情图画，在翻译时，务必采用有深度感染力的语言，让读者感受到这句话的悲凉与凄美。
最后，《呼啸山庄》在语言上还充满了暗喻的影响，它们既表达叙事的深意，又增添了文章的想象空间。
例如：“夜空是一面黑纱”、“苹果成为谎言”等，是作者隐晦之中表达出令人发指的真实。
因此，翻译时务必采用同样激发读者联想的暗喻，表达出叙述中的心理情绪和思维活动。
总之，从语言上来看，《呼啸山庄》既是一部经典之作，又蕴藏着高深的文学内涵。
通过大量浪漫主义叙事手法，拉庇豪斯在《呼啸山庄》里使用了丰富的语言及表达形式，体现出具有艺术性的文学瑰宝。
翻译时，必须找到合适的中文表达，还原原著的文学美感，才能让读者感受到原作的精神和审美，并对中译本的翻译结果加以赞赏。
析_呼啸山庄_叙事的奇特之处
此外，音译用字规范还需要在音译之外寻找出路。一方 面，仍然要不放弃意译，甚至在一些领域还要大量使用，如 日常生活用词。另一方面，在拼音文字普遍使用的当今世 界，还可以在汉字之外寻找出路，比如可以在用汉字书写汉 语固有词汇的同时，在不改变汉字主流地位的情况下，容许 引进外来词时在用字方面做出一定的突破。如用字母词 WTO,AA 制，GDP，VIP 等。 — —— ——— ——— ——— —— — 【参 考 文 献】 [1] Catford,J.C. A Linguistic Theory of Translation. [M]. Oxford Uni－
子里，这只盒子不但ຫໍສະໝຸດ 之前的一切包含进去，甚至也将读者 裹入其中。紧接着，又一只盒子出现在眼前，如果将洛克乌 德先生重新归来恢复日记的记录作为那只更大一点的盒子 的话，那么奈莉为洛克乌德讲述他不在的这九个月所发生 的事情，便是夹在中间的又一层了。
最终，一个可以从头说起，或使用普通的倒叙手法来写 作 的 故 事 ，在 艾 米 莉 的 精 心 安 排 下 ，变 得 情 节 跌 宕 起 伏 、一 波三折，加之故事本身浓烈的色彩和激烈的情感，以及长达 三十一年的跨度，使得这部小说单单从叙述这一方面就变 得异常奇特。
呼啸山庄电影影评
呼啸山庄电影影评导读: 呼啸山庄电影影评（一）看完了一部意大利影片，是根据名著《呼啸山庄》而改编的同名影片。
我非常希望恋爱中的男女都能够看一看这部名著。
对于勃朗特姐妹的作品，我们中国人更熟悉的是《简爱》，但是，看了《呼啸山庄》之后，我觉得《简爱》戏味太重，小妇人气也更重。
相貌平常的平民女人简爱，在一个有着庄园的男人罗切斯特面前，显得太自卑了；最后，在罗切斯特已经双目失明之后，她才觉得有了爱的机会。
比起《简爱》来，《呼啸山庄》揭示了一个非常重要的婚恋现象：那就是女人在考虑婚嫁的时候，对财富和情爱的矛盾选择。
呼啸山庄中的小姐凯瑟琳，自然更熟悉那庄园里的富有豪华和那呼奴唤仆的享受；然而，在她还没有成年意识的时候，作为一个小女孩，她就爱上了父亲收养的吉普赛小伙希思克利夫。
少女更多地处于本能的考虑本，也会更多地被情所牵引。
希思克利夫身上那带有野性的男人气，那饱胀的雄性，和那奔放的个性，深深地痴迷着凯瑟琳。
然而，随着年龄的增加，凯瑟琳渐渐感觉到，希思克利夫身上有许多让她不能满足的地方，最主要是他没有财富，再加上他由于缺少教养而显得粗鲁和野蛮，这些都让凯瑟琳在有外人在场的时候，感到难堪和掉价。
正在这个时候，凯瑟琳偶然闯进了邻近的画眉山庄。
呼啸山庄的浪漫和纯情被屏蔽住了，犹豫再三，她还是选择了成为画眉山庄的一只画眉鸟。
她的矛盾也由此从来没有消失过。
她一方面认为她和希思克利夫是两个人也是一个人，没有了对方，都没有办法生存；另一方面，她又很理智地认为，画眉山庄的林敦先生能给予她一切的贵族体验。
她对林敦的评价是：“他英俊、优雅、富有、彬彬有礼，他拥有女人想要拥有的一切”。
然而，真正拥有了这一切的凯瑟琳，却并没有得到幸福。
就像她丈夫的妹妹伊萨贝拉所说的那样：“她整天心不在焉，若有所思的”。
女人很难摆脱这个矛盾，情所指向的男人，是一种基于本能和天性的难以割舍的爱，让女人缠绵悱恻、欲罢不能；而让别人羡慕，拥有财富和地位，又是女人的虚荣心所要求的，也难以舍弃。
[《呼啸山庄》的艺术特点]呼啸山庄的艺术特点
[《呼啸山庄》的艺术特点]呼啸山庄的艺术特点《呼啸山庄》被认为是英国小说史上最奇特，最具震撼力的一部小说之一。
这部悲剧性的小说描写了吉卜赛弃儿希斯克列夫被山庄老主人收养后，因受辱和恋爱不遂，外出致富，回来后对与嘉瑟琳结婚的地主林顿及其子女进行报复的故事。
小说充满强烈的反压迫的斗争精神，展现出的人物的内心世界具有一种超乎寻常的激情和反叛精神。
小说的文字被称为“一首完美，动人的叙事诗”。
一、作家生平艾米莉・勃朗特(1818年-1848年，英国女作家，诗人)在著称于英国文坛的勃朗特三姊妹中排行第二。
是夏绿蒂・勃朗特之妹。
她出生在英格兰北部约克郡山区一个与世隔绝的村子里，父亲是爱尔兰人，在当时担任牧师。
与姊妹们一样，艾米莉的童年是在生活条件恶劣、教规严厉的寄宿学校度过的。
成年后，除曾跟随姐姐夏洛蒂赴比利时作短期游学外，她一直蛰居家园。
长期离群独居的寂寞生活和家乡野性而粗犷的荒原景象培养了她表面沉默寡言，内心热情奔放的性格和富于幻想的诗人气质。
使她创作出极富个性的诗化小说《呼啸山庄》和近200首抒情诗和叙事短诗。
她从少年时代就开始写诗，姐妹三人于1846年出版了一本自费出版诗集，以艾米莉为主。
她的诗的风格往往是直抒胸臆，感情浓烈；景物描写常常荒僻，寂寥。
但她的小说《呼啸山庄》掩盖了她诗歌的光芒。
艾米莉在短暂的一生中，曾对生活充满美好的希望。
她向往爱情、追求真正的幸福和欢乐，同时也渴望着有所作为，期待着被发现、被理角，以实现自己的人生价值。
但是在当时那个妇女地位十分低下的社会里，她所饱尝的只能是辛酸与痛苦，所得到只能绝望与孤独。
青春的火焰在寂寞里泯灭，美丽的憧憬在黑暗中消失。
艾米莉的诗句读者坦露的就是这样一颗在向往与绝望之间痛苦徘徊挣扎的心灵。
而情感越奔放而又哀婉凄厉也就成了她的诗的基调。
正如夏洛蒂所说，“比男人更坚强、比孩童更单纯，她的天性是独特的。
”二、众所周知的一些时代表达一部小说要想被历史认可，必然要不停地接受不同时代的阐释和提问。
读书心得——简评《呼啸山庄》的理想文化人格
读书心得——简评《呼啸山庄》的理想文化人格
《呼啸山庄》讲述了两个庄园三代人的冲突与斗争，两大庄园的爱恨情仇代表着两个不同文明阶段的矛盾冲突——原始生命力与文明法制。两个庄园的冲突又主要表现为人格的冲突。恩萧家族和林惇家族由各自独立到碰撞排斥，最后在第三代人的努力下走向共存。本能生命力与文明法制的融合彰显了艾米莉·勃朗特渴望建构的理想人格。这不仅是艾米莉对作品人物的希冀，更是对个体人格构建的思考，对人类文明发展进程的反思。 一、《呼啸山庄》故事梗概 《呼啸山庄》讲述来自文明社会的外来租客洛克乌德探访神秘怪异的呼啸山庄，并对孤僻冷漠的山庄主人希刺克厉夫产生极大的兴趣，后来在女管家丁耐莉的叙述中揭开了两大山庄的故事。 呼啸山庄位于荒原之上，四周都是白色的戈壁和原野，宅子尽头长着几棵生长不良，过度倾斜的矮小枞树，一排瘦削的荆棘斜歪向一旁。整个宅子由巨大的石块堆砌而成，结实严密，保持着原始的力量。三十年前呼啸山庄的老恩萧从物利浦带回一个孤儿，取名希刺克厉夫。深受老主人宠爱的希刺克厉夫与凯瑟琳青梅竹马，却经常遭到辛德雷的嫉妒和打压。老恩萧去世后，新主人辛德雷更是竭尽所能地拆散希刺克厉夫和凯瑟琳，把希刺克厉夫赶到了仆人之中。但希刺克厉夫面对辛德雷的打压丝毫不害怕，只要能够和凯瑟琳到荒原上痛快地玩一场，即使回来要被鞭打一通也在所不惜。恩萧一家拥有着顽强的原始生命力，他们野蛮无礼却也真诚执着。在荒原的另一边便是画眉田庄，田庄拥有经过精心改造的富饶土地，井然有序的林苑环抱着华丽舒适的家园。林惇一家是远近闻名的大户人家，林惇老夫妇总是一副高贵端庄、颐指气使的文明人模样；儿子埃德加文雅知礼，却也胆小懦弱；小女儿伊莎贝拉端庄好学却也单纯任性。画眉田庄肥沃整齐的土壤孕育出林惇家族美丽文雅、好学知礼的风度。两个庄园地处不同的自然环境，因而形成了两大家族截然不同的性格和文化。 原本互不来往的家族，却因为第二代人凯瑟琳在画眉田庄的意外冒险打破了各自封闭的生活。凯瑟琳结识了林惇一家，在他们的改造下变成端庄美丽的大小姐。没多久她就答应了埃德加少爷的求婚。希刺克厉夫一气之下离家出走，而凯瑟琳也因此一病不起。后来她在林惇一家的悉心照料下逐渐康复，三年后嫁入画眉田庄成为新一代女主人。不多久，希刺克厉夫的归来复仇打破了他们生活的平静，他用赌局骗取辛德雷的山庄家产，又引诱伊莎贝拉与他私奔，以此来夺取田庄的继承权。事情败露后，希刺克厉夫和埃德加大打出手就此决裂，而凯瑟琳在悲痛交加下旧病复发一蹶不振，生下瘦弱的小凯蒂便香消玉殒。第三代人小凯蒂在埃德加的教导下读书识字，在画眉田庄度过了快乐的童年时期。后来希刺克厉夫利用凯蒂对表弟林惇的喜爱，囚禁并胁迫她与命不久矣的林惇结婚。埃德加得知爱女失踪后一命呜呼。而希刺克厉夫终于把两个庄园攥在了手心，儿子小林惇在他的淫威下命丧黄泉，凯蒂也沦为女仆备受折辱。然而复仇成功的希刺克厉夫丝毫没有获得胜利的喜悦，反而在内心的折磨下日渐消瘦。希刺克厉夫死后，小凯蒂和哈里顿结为夫妻，重新搬回了画眉田庄，开始了新的生活。 二、拒斥与融合 两大庄园虽毗邻而居却互不往来，独自生活。而恰恰是第二代人希刺克厉夫和凯瑟琳的一次荒原探险打破了两大家族的独立局面，推动了情节的发展，开始了庄园命运的改变。一个是原始自然的狂野力量，他们是荒原上的野狼，在自然的优胜劣汰下生存，他们有尖利的爪牙也有炽热的心灵；另一个是文明社会的法制和人性，他们是娇贵的金丝雀，在鸟笼中长大，美丽乖巧也娇弱单纯。两大庄园在交往中既相互融合又相互排斥。而庄园中的“狗”“窗”“门”“荒原”“书”则成为展示两个庄园拒斥与融合的标志性元素。 凯瑟琳和希刺克厉夫一同来到画眉田庄，凯瑟琳被狗咬住留在了田庄，而希刺克厉夫却因为身份低贱被锁在了门外。屋内的凯瑟琳不愿沦为文明驯服下美丽软弱的宠物狗，终日眺望着窗外的荒原，而屋外的希刺克厉夫遭到一再的欺压和打击，最后化身为复仇恶魔。两大家族也因此卷入了爱恨的漩涡，一心读书的林惇家族与热爱荒原的恩萧家族逐渐由对立仇视发展成最终的融合统一。在这个融合过程中，会咬人的“狗”是抵抗和捕捉入侵者的守卫形象，而被吊死的“狗”却象征着文雅美丽外表下的无力与怯懦。“窗”作为沟通两个世界的桥梁寄托着主人公凯瑟琳内心世界的转向；而“门”则象征着两个世界的相互排斥和阻隔。“书”和“荒原”作为两大家族的典型意象从分立不容到最后的共存，展示了文明和原始的融合。
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环球纵横HUANQIUZONGHENG
总第646期/2016年/第1期电影《呼啸山庄》的叙事特征及文化意蕴袁家兰（承德石油高等专科学校，河北承德067000）［摘要］2011年英国女导演安德里亚·阿诺德将世界文学巨著《呼啸山庄》搬上大银幕，并
对之进行了大刀阔斧的改编，使之成为名著改编电影的精品之作。该影片刻意回避了小说固定的叙事模式，采用新的叙事视角、叙事结构、场景人物、拍摄手法等内容的同时，将宗教、人性、自然等文化内容融入其中。本文对电影《呼啸山庄》的叙事特征及文化意蕴进行研究，以期启发我国影视界参考学习，促进我国本土影视的长足发展。［关键词］《呼啸山庄》；改编；叙事；文化
英国知名女导演安德里亚·阿诺德于2011年改编、执导的爱情巨制《呼啸山庄》以现代的电影叙事特点及深刻的文化内涵，让其在世界电影的发展历史上占有一席之地。影片成功地将小说叙事转化为现代电影叙事，刻意回避了传统电影照搬原著的叙事形式，让电影变得唯美感人的同时，也展现了导演对于宗教、人性等问题的思考。本文试图从电影《呼啸山庄》的个性化叙事特征角度入手，对这部经典影片进行全面分析，探究其背后的文化意蕴。一、电影《呼啸山庄》的叙事特征（一）电影采用较为单一的叙事视角，凸显价值和感情取向不同于原小说超前的多视角叙事，导演在影片中故意将视角缩小为单一的全聚焦形式，导演阿诺德故意从希克利的男性视角出发，从他的眼中观察呼啸山庄及画眉山庄中各色人物之间的纠葛。影片删除了小说中洛克乌的外聚焦叙事的作用，消除了娜丽的内聚焦叙事身份，让整部电影的视角更加简单，矛盾更加集中。从小说多视角到影片单视角，导演故意删除洛克乌的外在叙述，来强化男主人公在影片发展中的作用，让其从被叙述转为主动叙述。同时，导演阿诺德让黑人来演绎希克利，以黑人的视角淡化小说中种族的意义，让电影在新的时代更容易被社会所接受，这种改编是原作者在殖民主义的背景下难以企及的目标，可以说代表了现代的、先进的人权及种族观念，促进了现代观众的吸收。当然影片的成功与导演大胆地确定希克利的肤色，在影片叙事中关注时代语境下的种族问题有着密不可分的关系。同时导演采用单一的叙事视角也成功地凸显了希克利与凯瑟琳之间超越一切的爱情及复杂多义的人性。影片让观众对于主人公之间的爱恨情仇、人性的堕落及回归历程有了明晰的认识，一目了然。导演阿诺德之所以采取固定、单一的叙事视角，主要是考虑了电影特性需求，在深化原著小说主题的基础上，完美地改善了电影无核心、无头绪的弊端。（二）电影采用简单的叙事结构和情节，突出
故事主题和色彩电影《呼啸山庄》以符合影视创作规律的叙事结构和情节设计，摆脱了原小说对于情节的限制，让原来艾米莉独创的复杂叙事变得简单易懂，提高了观众对电影的理解程度。电影《呼啸山庄》中导演在叙事情节的安排上只保留了原小说的三分之一，对角色及剧情大刀阔斧地简化，将故事局限在希克利和凯瑟琳身上。虽然导演将电影的全部情节限制在129分钟之内，但是这种简化却突出了影片的爱情主题。为凸显浪漫的爱情，影片故意采用了现代观众更易接受的浪漫温馨桥段，如当凯瑟琳香销玉殒时，希克利将其拥入怀中遥
137电影文学DIANYINGWENXUE
第1期/2016年/总第646期望童年的“城堡”，这一情景不仅使得影片浪漫感人，也符合戏剧化的影视效果，让观众如醉如痴，同时也让观众淡忘了影片的悲剧色彩。尽管影片伊始大量快速切换的景深镜头让观众产生了疑惑感而略显突兀，但是也让爱情叙事情节更加集中紧凑，让故事的叙事结构显得如行云流水，并以脱俗的、另类的故事结构打破了观众早已形成的既定观影思维和模式，产生了强烈的归属感和满足感。虽然叙事情节和结构与原小说有所不同，但是让观众在观影中产生了更加美好的心情和心理，缓解了观众在现代社会的心理压力，不失为电影的点睛之笔。（三）电影采用了互文性叙事场景和人物，实现了小说与现代影视的双重享受作为原小说的视觉文本，电影《呼啸山庄》以对小说特殊的叙事时空及人物设计，表达出一种当下流行的情感阐述及文化阐述方式，以多变的视觉享受来映射原小说内涵，在文本和视觉两种形式上达到完美的契合和呼应。影片在场景的选择上煞费苦心，一开始就以阴郁灰暗的荒原及孤零的山庄为开场，借助影视直观的媒体技术，创造出风雪夜空中狂风的怒吼、幽灵哀怨的尖叫声，极为准确地展示了原著中世界的狰狞恐怖，让观众有种战栗感，同时也将观众引入对洛克伍德的好奇情绪之中。影片中，在画眉山庄及凯瑟琳的坟墓等多个场景中也同样与小说的场景描写有异曲同工之妙，将小说中的文字意象以逼真形象的视觉文字直接呈现给观众，让观众步入了电影既定的情景氛围，身临其境地理解影片中要表达的真实意图。电影《呼啸山庄》与小说的呼应，实现了文本与视觉艺术之间共同的功能，让有该小说阅读经历的观众深刻领悟影片的情感和主题。与此同时，在影片的人物刻画方面，电影《呼啸山庄》完全借鉴了小说对人物的描述和刻画，将小说中人物的语言、肖像、心理及动作都活灵活现地展示在大银幕上。以凯瑟琳为例，电影演员的气质、相貌、衣着和语言等精确地再现了原小说。当然，电影以黑人演员演绎希克利，其样貌及表情神态容易导致敌意和排斥，但是也丰富了小说原有的人物形象和内涵。同时依托影视的技术优势，《呼啸山庄》中导演将音乐效果及演员表演结合在一起，将希克利的自私、孤傲及爱恨分明的性格与凯瑟琳单纯、奔放的性格形成鲜明对比。总之，影片迎合了对小说拥有阅读经历观众的审美喜好及思维，也让观众在影视和文本的对比中更能透彻地理解人物性格。（四）电影采用蒙太奇的拍摄手法，增加了镜
头的感染力《呼啸山庄》中，导演采用了隐喻性的蒙太奇
电影叙事风格的拍摄手法。影片通过多组镜头连续性地播放，达到类比、隐喻的目的，非常形象地将人物命运倾向和活动倾向表达给观众。例如，在影片中，希克利和凯瑟琳在荒原游玩之前，影片先将恩肖带着狗、牵着马，甚至空中还有鹰隼相随的无关镜头展示给观众。这些蒙太奇镜头看似在展示着狗、马、鹰隼的追逐玩耍，实际上是在隐喻男女主人公之间青梅竹马的感情。当希克利晚上偷偷溜到林顿家看望养伤的凯瑟琳时，也出现了一串蒙太奇的镜头，如花蕾凋萎随风抖动、溪流寥落、杂草败落、枯树孤立、狂风瑟瑟等。这一组镜头展示的事物好像没什么直接关系，但实质上都展示出萧条、孤独、衰败的迹象，这也暗示凯瑟琳逐渐改变的婚恋观，她必将与希克利出现感情裂痕，导致分手，而希克利的爱情之路也必将崎岖坎坷。影片中，蒙太奇的叙事手法展示出极为强大的表现力和概括力，把迥异的事物间的联系性凸显出来，让影片拥有了强大的情绪影响力，激发观众的思考和联想，加深观众对影片寓意以及人物内心的理解。
二、解析电影《呼啸山庄》的文化意蕴电影虽然讲述的是爱情和复仇，但是浪漫的故事背后却隐藏着影片对于宗教的质疑和颠覆、对自然文明的向往以及对超世俗爱情观的赞颂，这些无不体现出该影片深刻的文化内蕴，值得深思。（一）电影蕴含了对基督教的文化质疑，颠覆
了观众对于宗教的认识影片中，无论是希克利还是凯瑟琳，甚至是亨德利等角色，都在剧情的发展中透露出对代表终极真理的上帝的怀疑及排斥。例如，影片中，希克利用自我的爱情动机及复仇动机摒弃了上帝所谓的福音，每个场景中希克利的活动都在抵抗着宗教的影响，甚至呐喊着要“打掉牧师的门牙”。同样，女主人公凯瑟琳在影片中也毅然放弃了宗教中所向往的幸福终点，不承认天堂是她的归宿。凯瑟琳在影片中对于幸福的定义，突破了基督教的道德约束，以自己爱的本能取代了宗教意志的安排。除此之外，在电影中，各色人物大都矢志不渝地沿着自己设定的路在一步步地走
138环球纵横HUANQIUZONGHENG
总第646期/2016年/第1期着，无论结果是什么。例如，亨德利坚持自己的做法，从本质和形式两方面彻底地颠覆了宗教的教义和教规，在观众群体中衍生出某种虚无主义以及非道德化的意识倾向。可以说，影片透露出的反宗教文化内涵释放了观众在资本主义经济社会中精神及价值观上的压力，让观众获得了暂时的、虚假的心理安慰，迎合了观众对抗命运安排的潜在意识需求。总之，影片《呼啸山庄》中对宗教文化的质疑让观众产生出对自我理想化的认识，知道自己并不是宗教的囚徒，自己的生活应该自己决定，即使困难重重，即使碰得头破血流，也要让自己的意志凌驾在所谓的“命运”之上。（二）电影蕴含了人性的思考，揭示了社会文明秩序对人性的摧残影片中亨德莱是山庄的新庄主，代表了所谓的文明秩序，他的出现让希克利进入了悲惨的黑暗时光，也促使与凯瑟琳之间悲剧的开始。导演阿诺德将亨德莱塑造为暴君，代表着男权社会中身披文明外衣的施暴者，同时也象征“文明”对人性的扼杀。亨德莱言行的准绳是《圣经》，却在文明社会中代表了陈腐和粗暴，与其父老欧肖淡化希克利兽性的做法不同，亨德莱却以惨无人道的暴行激发了希克利的原始狂暴。亨德莱虐待希克利，让他体验到人世的冷暖，同时还让本来单纯的凯瑟琳产生了等级观念，让她意识到希克利是个黑人，与她并不匹配。影片中，导演阿诺德个性化地呈现了她眼中的男女主人公，让希克利和凯瑟琳代表了人性的两面。希克利代表了人原始的野性，而凯瑟琳代表了内在文明的秩序性。但他们之间的差异是由于受到外在文明的影响而形成的，阿诺德认为所谓的文明秩序让男主人公以抗拒、漠然的心态看待世界，也让凯瑟琳对世间的浮华和身份充满了无限的好奇。看似是亨德莱让男女主人公分道扬镳，其实是人性在文明社会遭受到了同样的压榨和打击，让同样单纯普通的人在文明社会的分岔路口有了不同的选择。影片中尽管希克利也曾身着绅士服装，却遭到他人的嘲讽。希克利主动地向社会文明妥协，却遭到无情的打击，导致其原始野性暴发。凯瑟琳却在这种文明中如鱼得水，这就凸显了两种人性的鸿沟。但影片结尾希克利奔向荒原的最深处时，男女主人公童年玩耍的镜头不断地回放，暗示了爱情最终会战胜死亡，也预示着尽管人生坎坷，但人性终将返璞归真。（三）电影蕴含了迥异的浪漫主义韵味，展示着人类对于自由的渴望影片《呼啸山庄》一改小说中浪漫主义的自然描写，将原来较为鲜明的环境色彩予以弱化。影片中荒凉悲壮的荒原风光，不仅仅是主人公生存客观环境的视觉呈现。荒原自然景象就像一个凄凉而又阴郁的幽灵，和画眉山庄生机勃勃的环境形成鲜明的对比，即使是希克利管理下的山庄也显得那么冷酷和阴暗。在导演阿诺德眼中，自然荒凉的景色其实与人性的荒原一样，都指向了人精神的荒凉和无奈，充斥着冷漠与残酷的人性挣扎。除此之外，影片中导演将荒凉可怕的荒原视作希克利和凯瑟琳逃避痛苦和灾难唯一的避难所，无论是男主人公被亨德莱残忍地虐待后，还是在老庄主洗礼失败后，希克利和凯瑟琳两个人都会奔跑到荒原上。在荒原上，男女主人公仍建立了爱情与信任的栖息地，也寻找到最真实的自我。两个人的恋情就像荒原上的巨石一样奔放自然而又浑然天成。即使他们面对着狂风和阻碍，也仍然在坚持着对自然人性的追寻，希望找回原来的自由和纯洁，这也体现出影片对于现代社会中自由的渴望，也反映了导演独特的浪漫主义思维。