日本琦玉水田艺术博物馆
219493137_在日本“越后妻有”发现风景：大地艺术祭的视觉经验与美学话语
Discovering the Landscape in “Echigo-Tsumari” in Japan: Visual Experience and Aesthetic Discourse in Art Field
我们以风景称之，在这个观看的行为之 实践层面上回应了怀利之问。对风景问 其所关涉的一系列问题 ：怎样界定风景，
中，即区分出了哪些可以从一大片大自 题的剖析不仅是“越后妻有”这一个区 去哪里看风景，谁能看到真正的风景等。
然背景跳脱出来成为眼下的风景。怀利 域的显著现象，也是世界范围内显要的
同时也质问 ：风景是我们看到的一片景 色，还是一个我们栖居其中的世界？风 景是围绕在我们身边还是位于我们的前
“ 越 后 妻 有 ”（Echigo-Tsumari） 并 成一个整体的艺术行动。每一届新增的 观念。而西欧近代风景也经历了一个被
非 地 图 上 的 正 式 名 称， 而 是 日 本 战 国 作品中，都有相当比率的作品被设定为 发现的历程，根据当代法国地理学者边
时 代 越 后 国（Echigo） 境 内 的“ 妻 有 ” 永久留存。艺术祭上的作品共有三大类 留久（Augustin Berque）研究，“风景”
村落或废弃校园等土地上，展示各类公 风景。从相关研究来看，对风景意向的
共艺术，这就是“越后妻有”大地艺术 讨论已成为大地艺术祭的一项显学。因
祭的缘起。
艺术作品散布在广阔的区域内，作品与
图 1 ：“越后妻有”大地艺术祭 2022 导览手册封面，Echigo-
“越后妻有”大地艺术祭充分挖掘 作品间的距离有的相隔半小时车程，观
日本能登岛玻璃博物馆：玻璃艺术介入乡村公共空间
日本能登岛玻璃博物馆：玻璃艺术介入乡村公共空间1. 引言1.1 能登岛玻璃博物馆简介能登岛玻璃博物馆位于日本石川县的能登岛，是一个致力于展示和推广玻璃艺术的博物馆。
该博物馆建立于1985年，由知名玻璃艺术家岛根洋一郎先生创立。
博物馆内收藏了大量珍贵的玻璃艺术品，展示了从古至今的玻璃制品，包括传统的工艺品和现代的艺术品。
能登岛玻璃博物馆不仅是一个展示玻璃艺术的场所，也是一个重要的教育和交流平台。
博物馆定期举办各种展览、讲座和工作坊，吸引了许多艺术爱好者和游客前来参观。
博物馆还与当地的乡村社区合作，推动玻璃艺术在乡村公共空间中的应用，为乡村振兴和文化传承做出了重要贡献。
2. 正文2.1 玻璃艺术在乡村公共空间中的应用玻璃艺术在乡村公共空间中的应用可以为乡村带来独特的魅力和活力。
通过在乡村公共空间中展示玻璃艺术作品，可以为村民和游客带来美的享受和文化体验。
玻璃艺术作品的色彩和形态多样，可以为乡村增添色彩斑斓的景观，吸引更多人来到这些地方。
在乡村公共空间中展示玻璃艺术作品还可以促进文化交流和艺术创作，为乡村注入新的文化氛围和创意活力。
2.2 艺术与乡村振兴艺术也能够提升乡村的文化品位和形象，吸引更多的人来到乡村居住和工作。
在乡村振兴的过程中，艺术能够起到画龙点睛的作用，使乡村更加有吸引力和竞争力。
乡村以艺术为媒介，可以将传统文化和现代文化相结合，形成独特的文化品牌，提升乡村的软实力和文化影响力。
艺术与乡村振兴的结合是一个双赢的局面。
艺术为乡村注入了新的活力和创意，为乡村带来了新的发展机遇和挑战。
乡村也为艺术提供了更广阔的舞台和创作空间，促进了艺术的创新和发展。
艺术与乡村振兴的结合，不仅可以为乡村带来经济和文化的双重效益，同时也为艺术的发展开辟了新的道路和可能性。
2.3 乡村公共空间的重要性乡村公共空间的重要性在于它可以成为人们交流和互动的场所，可以增进社区的凝聚力和归属感。
乡村公共空间也是传承文化和历史的重要场所，可以展示当地的特色与传统。
日本美秀美术馆
贝聿铭设计作品：美秀美术馆 (Miho Museum)人气:4020次美秀美术馆（Miho Museum）位于日本滋贺县甲贺市信乐町的自然保护区山林间，1991年小山美秀子委任现代主义建筑大师贝聿铭（Ieoh Ming Pei）为其设计了这座私人艺术品博物馆。
美秀美术馆（Miho Museum）特别之处在于：首先它远离都市，位于一个原始山林的深谷，为了尽可能地将自然环境保留和复原，设计时着重要考虑的是如何攻克这险恶山势，并解决好道路的通畅，于是贝聿铭（Ieoh Ming Pei）先在山林间开辟出一条道路，然后在两座山的山谷之间兴建一座吊桥和隧道通向美术馆。
其次由于当地属国家级自然保护区，因此美术馆在兴建之初，便受到方方面面的严格限制。
于是贝聿铭（Ieoh Ming Pei）将建筑的80%都埋藏在了地下，但它并非是一座真正的地下建筑，原因是开挖地下空间是非常昂贵且缓慢的工程，同时对自然环境破坏严重。
于是贝聿铭（Ieoh Ming Pei）采取了先盖房子后填土的方法，最后种上与原始山林相适应的树木，这样再保证不破坏环境的同时让建筑与环境天然合一。
这一设计清楚体现了贝聿铭（Ieoh Ming Pei）的设计观:建造一座地上的天堂。
他第一次来到这个地方时，便很激动地说:“这就是桃花源！”贝聿铭设计作品：美秀美术馆 (Miho Museum)贝聿铭设计作品：美秀美术馆 (Miho Museum)贝聿铭设计作品：美秀美术馆 (Miho Museum)贝聿铭设计作品：美秀美术馆 (Miho Museum)贝聿铭设计作品：美秀美术馆 (Miho Museum)贝聿铭设计作品：美秀美术馆 (Miho Museum)贝聿铭设计作品：美秀美术馆 (Miho Museum)贝聿铭设计作品：美秀美术馆 (Miho Museum)日本美秀美术馆设计者：贝聿铭美秀美术馆，日文说明书上写的是“MIHO美术馆”，英文名为“MIHOMUSEUM”。
日照在水美术馆简介
日照在水美术馆简介面向普通游客《日照在水美术馆，一场艺术的邂逅》朋友们，今天我要给大家介绍一个超棒的地方——日照在水美术馆！这可不是一般的美术馆，它就像一个藏在城市喧嚣中的艺术宝藏。
当你走进它，那种宁静和艺术的氛围会一下子把你包裹住。
比如说，馆里有一幅巨大的山水画，那细腻的笔触、逼真的色彩，仿佛能让你走进画中的世界，听到山间的溪流声，闻到清新的草木香。
还有一组雕塑作品，每一个人物的表情都刻画得那么生动，就像是在跟你讲述他们的故事。
在这个美术馆里，你可以尽情地沉浸在艺术的海洋中，感受艺术家们的奇思妙想，真的是太棒啦！《来日照在水美术馆，发现不一样的美》嘿，大家好！今天咱们来聊聊日照在水美术馆。
这个美术馆啊，位置特别好，就在日照的一个安静角落。
一进去，哇，那种美简直让人眼前一亮！里面有各种各样的艺术作品，有现代的油画，色彩鲜艳得不得了，就像把彩虹揉进了画布；有古老的书法作品，那一笔一划，透着深深的韵味。
我记得有一次，看到一幅画，画的是日照的海边，那金色的沙滩、蓝色的大海，感觉自己都能闻到海风的味道。
而且啊，美术馆的工作人员都特别热情，会给你耐心讲解每一幅作品背后的故事。
来这里逛一逛，绝对能让你的心情变得美美的！《日照在水美术馆，艺术的乐园》亲爱的朋友们，你们去过日照在水美术馆吗？如果还没有，那可真是太遗憾啦！这个美术馆就像是一个充满魔法的地方。
一进门，你会被那些精美的艺术品所吸引。
有一幅摄影作品让我印象特别深刻，拍的是一个小女孩在花丛中欢笑，那灿烂的笑容，真的能感染每一个人。
还有一些手工制作的艺术品，用的材料都是咱们生活中常见的东西，但是经过艺术家的巧手，就变成了一件件精美的宝贝。
在这里，你可以放松心情，享受艺术带来的快乐，就像在一个充满惊喜的乐园里游玩一样！《走进日照在水美术馆，感受艺术魅力》大家好呀！今天我要带你们走进日照在水美术馆。
这个美术馆不大不小，刚刚好能让你静下心来欣赏每一件作品。
比如说，有一套陶瓷作品，造型独特，上面的花纹精致极了，摸起来光滑细腻，让人忍不住想多欣赏一会儿。
日本杂谈：道路山川湖泊湿地温泉,崇拜宋朝,书道艺术
日本杂谈：道路山川湖泊湿地温泉，崇拜宋朝，书道艺术2011-11-13 15:50:45| 分类：日本介绍|字号订阅多多良木水坝（Tataragi Dam）鸟瞰，发电能力193.2万kW。
扬水发电（Pumped-storage hydro electricity）：夜里电力需求减少时，把下游的水提升到上游水坝里，大大提高发电效率。
扬水式发电站典型的设计包括上池和下池，世界最大的一批扬水式水电站都在日本。
普通水电站功率为30%，扬水式水电站的发电功率可达70%。
夜里用电低峰时段，发电站把下池的水提升到上池。
上图：深山水坝（深山ダム）和沼原水坝（沼原ダム）构成的沼原发电站（沼原発電所）。
黑部第四水坝，33.5万kW，日本第一高的水坝。
水坝高度186米，有效落差545.5米。
水电站中的第四位。
这座水电站的建造极其困难，必须打通20多公里的隧道，把各种工程设备运上高山地区施工。
日本首先建造了黑部第三水坝，然后向前延伸，建造了长达6.5公里的专用铁路：这一段铁路极其著名（右图），平均温度摄氏40度以上，部分岩石区段的温度甚至高达摄氏160度。
因此，这一区段经常莫名其妙的起火，建造过程中多次发生多名工人死伤的事件。
后来出现很多文学作品，如《高热隧道》《不焦不怒不恐》等。
1968年，这个故事改编和拍摄为电影《黒部の太陽》。
这段铁路，现在成为观光火车线路，2004年开始采用特殊耐热车厢，但是仍然不能打开车窗。
黑部峡谷和水坝观光人数，每年超过1000万人：因为1971年又开通了一条汽车旅游线路。
1971年，黑部山区旅游开辟了一条新的公路线路：立山黑部阿尔卑斯线路（立山黒部アルペンルート，Tateyama Kurobe Alpine Route），全程将近25公里，最大高低差1,975 米。
上图是这条线路的冬季雪景。
世界最大的扬水式发电站，神流川発電所的上池，南相木水坝（南相木ダム）。
位于长野县南相木川。
湖泊的规划非常严格，任何水利工程必须反复论证和审批。
埼玉 旅游景点
埼玉旅游景点
埼玉是日本国内人口密度最高的地方之一，位于东京都北部。
虽然是一个邻近东京的城市，但埼玉拥有许多令人惊叹的旅游景点。
以下是一些值得一游的埼玉旅游景点：
1. 秩父：秩父是埼玉县最著名的旅游胜地之一，以其美丽的自然景观而闻名。
您可以访问色彩斑斓的春季花卉展、赏樱花、徒步旅行到山顶，欣赏各种山间和瀑布。
2. 埼玉清水公园：这是日本最大的人工湖泊之一，拥有广阔的草地、湖水和儿童游乐设施。
您可以在这里享受宁静的环境，是一个放松和散步的好地方。
3. 川越：川越是埼玉县最古老的城市之一，有着悠久的历史和文化遗产。
您可以参观保留完好的江户时代建筑、历史博物馆和寺庙，体验传统的日本文化。
4. 指扇城公园：这是一个宏伟的城堡遗址，也是一个美丽的公园。
您可以参观城堡遗址、欣赏季节性的花卉展和观赏舞台表演。
5. 秩父宮本陣遺跡：这是埼玉县最重要的历史遗址之一，是日本历史上著名战国时代武将的驻地。
您可以参观历史遗迹、了解当时的生活方式，并欣赏周围的自然美景。
以上仅是一些埼玉旅游景点的例子，该地区还有许多其他值得
探索的地方。
无论您是来埼玉度假还是途经该地区，都可以找到一些令人兴奋和难忘的景点和活动。
大师作品分析
或者说是建筑化的自然。他认为植栽只不过是对现实的一种美化方式，仅以
造园及其中植物之季节变化作为象征的手段极为粗糙。抽象化的光、水、风。
这样的自然是由素材与以几何为基础的建筑体同时被导入所共同呈现的。
教堂三部曲：光之教堂
光之教堂的魅力不在于外部，而是在里面， 那就像郎香教堂一样的光影交叠所带来的震 撼力。然而朗香 带来的是宁静，光教堂带 来的却是强烈震动。 光之教堂的区位远不如前两者那般得天独厚， 也没有太大的预算。但是，这丝毫没有局限 了安藤忠雄的想象世界。 坚实厚硬的清水混凝土绝对的围合，创造出 一片黑暗空间，让进去的人瞬间感觉到与外 界的隔绝，而 阳光便从墙体的水平垂直交 错开口里泄进来，那便是著名的“光之十 字”——神圣，清澈，纯净，震撼。
对于现代机能主义进行批判 安藤的建筑一直是对现代主义的批判。他借用了现代主义的形式，并对整个现代 主义进行批判改造。安藤运用现代主义的材料、语汇以及在建筑中具社会影响力的教 条，向机能主义偏执的思潮进攻。安藤反机能主义，是对于具有空调和户户相对建筑 的立面，他认为这种舒适建筑切割了人和自然的联系。对安藤来说，建筑是人与自然 之间的中介，是一脆弱的、理性的庇护所。他重复地再现”住吉的长屋”的风格，因 为在这个设计中他在城市建造了另外一个世界，人们的生活似乎又重回了大自然的怀 抱。 安藤认为真正后现代文化不应存在于消极、享乐，以过度的服务来满足消费文化 的需要，而是应包含在禁欲主义的”道”中。住吉的长屋的原型，即是安藤对当时生 活方式所作的反省与抗议。他认为在现代社会中，消费主义的抬头使精神渐趋没落必 须加以抗拒，并希望在生活中保有传统形式，并在这个基础上发展、超越，进而能创 造新的文化。
围环境景色的屏幕，人们在上面行走、停留、不遇期的邂逅，甚至可以和光
东京大学行动博物馆 「惊异之屋—摄影家上田义彦的风格主义博物志」
首先由臺藝大大家長黃校長光男致詞， 黃校長重申「博物館群」概念，臺藝大校園和藝博館是起點，與東京大學總合研究博物館合作是博物館行動化的多元呈現；張副校長浣芸暨人文學院院長特別讚許舊行政大樓轉換為藝博館，前期經歷同仁們認同博物館之於藝術大學必要性的挑戰，成功策辦多場展覽建構校內外觀眾專業信任，藝政所師生參與成就兩校學術交流典範，藝博館潘館長台芳和賴所長瑛瑛特別對於展覽籌備期和佈展期間參與者致意，期待透過展覽觀眾能學習另一種文化詮釋 。
西野嘉章館長回溯第一次進入臺藝大校園，即受到師生們的創造力、活力吸引，經過一年兩校合作討論，他期待以「驚異之屋」展覽為學術交流的第一步，這一批日本明治時期的標本透過知名攝影家上田義彥鏡頭，感受特有的美感與能量；接著設計學院林院長榮泰介紹Intermediatheque 複合媒體中心傢俱競賽緣起和意義，爾後邀請西野館長頒獎予五組入圍同學，今年八月作品製成成品後將進行總評，得獎作品將由IMT 複合多媒體中心收藏。
5/17（二）15:00開幕活動 東京大學行動博物館「驚異之屋——攝影家上田義彥的風格主義博物誌」 展覽開幕茶會暨東京「Intermediatheque 複合媒體中心傢俱競賽」頒獎典禮東京大學行動博物館「驚異之屋—攝影家上田義彥的風格主義博物誌」2011.05.17活 動：5月17日（二）下午3時假藝術博物館3樓舉行「東京大學行動博物館『驚異之屋—攝影家上田義彥的風格主義博物誌』展覽開幕茶會暨東京『Intermediatheque 複合媒體中心傢俱競賽』」頒獎典禮。
5/18（三）14:00 講座一 西野嘉章老師關於「驚異之屋攝影家上田義彥的風格主義博物誌」5/25 (三) 15:00 講座二 張國志老師影像的冒險—從杉本博司蠟像館系列至上田義彥風格主義博物誌6/03（五）14:00 講座三 林伯賢老師超越感知的盲點：複製圖像中的真實幻象（地點：藝博館2樓）。
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L形的预制混凝构件设置在建筑外围，形成了建筑坡道。 52块独特的混凝土构件是利用各不相同的钢模具制成的，宽达 到4英尺，垂直方向28英尺，水平方向达11英尺。长度不同的 一英尺宽的缝隙设置在密封缝处，某些缝隙从混凝土构件的垂 直面上一直延续到水平面上。这样的设计创造了光缝，使通道 充满生气与新鲜空气，让观众置身于“浮生世界”的画作空间 内。
日本水田艺术博物馆
作品来源：Archdaily 2012.2 建筑师：Studio SUMO 项目地点：日本坂户市 项目面积：7000㎡ 项目简介： 这个博物馆位于大 学校园之中，珍藏着日 本木刻浮世绘珍品，同 时满足学校和社区的艺 术品创作及生产。基地 有17棵原有树木，树木 限制了建筑的高度为9m, 因此这个双层建筑有近 一半体量位于地面标高
西端头，博物馆休息空间
为了使两个楼层都能直达步行道，该建筑物向地下挖掘了半个楼层，建筑两侧都有着坡道，一条坡道 向上通往画廊，另一条向下通往校园信息中心。这些坡道尺寸设计合理，可以承担一定的荷载，也适合公 共入口使用。在这个建筑中，坡道替代了运货电梯。同时位于东部入口和西部画廊休息室的机械空间与坡 道空间共同形成了一个外围环境缓冲区，避免阳光直射到画廊墙壁的外侧。
透过信息空间玻璃表皮看坡道
展区坡道，光影游走的区域
坡道区域细节展示
博物馆室内效果图
北向天井与楼梯