舞蹈语言的构成因素
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舞 蹈 论 谈
内 蒙 古 艺 术
但是 ， 动作加 动作并不等于语言 ， 它必须服从于 舞蹈语言的基本存 在方式 ，也是舞蹈语言美学特征
一
定的表现 目的 ，经过舞蹈家创造性思维及创造性
的重要标志。
想象 的加工 、 改造 、 展 、 发 重组 ， 之具有传情 达意 ， 使
论是直 接的 、 间接 的、 还是兼 而有之 的 ， 客观生 活情
断既可独立 成章 ， 又可将几个 大块联成一体 ， 故而这 “ 线型结构 ” 块状结构” 或“ 都是舞剧 结构 的样式
有关作品受到启发 ， 自己的生活体验得 到升华 。 使 无 种结构样 式又称之为“ 块状结 构” 。 景一 经舞蹈 家主 观感受发 生“ 撞击 ”便 形成 了题材 之一 ， 各有优 点又各有不足 ， ， 它们 也都有待 于取 长补 的种子 。这一种子 在舞蹈家的思维过程中是有待 孕 短进一步完善 。 但舞蹈家选 择什么样式 ， 则完全 出于 育发展的基 础 ， 是散乱无章 的印象或感受 ， 必须按 照
表现内容及个人美学追求的需要，这两大类型舞剧
舞蹈艺术 的表 现特点对 内容剪裁处理 ，形成一种结 结构样式 以及小型 舞蹈作 品的 “ 情绪舞 ”“ 、情节舞 ”
构式样 ， 并在这种结 构式样 的规范下 ， 内容与形 式 等等 品种 的结构 ，本 身就具有表 现力 ，具有传达 内 使 之间形成有 机的契合 ，使舞蹈的 内容与舞蹈 的形 式 容 ， 外射作品意会 的功 能。故 而 ，结构 ” “ 是舞蹈艺术 在“ 结构” 一创作 层次 中具有语 言属性 的表现 力 ， 这 这时的“ 结构 ” 可称之 为有 意图的艺术 构思。 方 重要 的语言形式 之一。
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内 彀古 艺术
舞 蹈 论 谈
舞 蹈 语 言 的 构 成 因 素
● 金 ・ 日勒 格
舞台表演性 舞蹈 ，是 由舞蹈家根据一定 的创作 据 ， 沿着故事情节 的发展线索的逻辑关 系进行分幕 、 意图 ， 过一定的专业技能 ， 通 凭借经过严格训 练的身 分场的结构及人物的安排。 这种结构类型， 可称之为
音 乐在舞 蹈中 ， 舞蹈语 言的构成部分 ， 至 也是 甚
沟通情感 ， 引起共 鸣的交 流作用及外射 意念职 能 ， 方 是舞蹈家进行创作的思维材料 ， 在舞蹈艺术 中， 动作
能达到语 言的层次 。舞蹈语言同书面语 言或 口头语 语 言与音乐语言共同承担着 表现内容的任务 ，它们 言相 比较其最基本 的 区别在于 ，构成书面语或 口头 如同一条铁路上并肩而立的两根铁轨 ，共 同承载着 向着创作的预期 目的奔驰而去。 这 语的字、 词均具有确定含义， 而构成舞蹈语言的单一 同样的表现任务 ，
结构 语言
、
心 ，把本来看不见 的东西 ，用看得见的方式表现 出
舞蹈的内容 ，来 自客观 生活情 景与舞蹈家 主观 来 ， 充分发挥舞蹈艺术长于抒情 ， 拙于叙 事的功能。 感 受 的“ 撞击 ” 。客 观生活情 景 ， 包括 直接 的客观 生 活 ， 的客观生 活 ， 接间接兼而有之几 大生活 间接 和直
面的开掘。它运用 内心直视的手法 ，深入人物的 内
“ 舞蹈” 大类 。 品 的类别 、 两 作 品种、 样式 、 风格各有不 特 点的“ 戏剧结构 ” 样式
同， 但它们都具有舞蹈——人体的、 时间的、 综合艺
的因素构成 。
一
术的共同特征，它们的艺术语言都由一些相对稳定 不受情节线索的左右 ，而强调对人物内心世界多方
二、 动作语言
例如 ， 大型舞 剧 《 宝莲灯 》是 由戏 曲剧 目《 山 ， 劈
救母 》 改编而来 的。 这是一部典型的“ 戏剧式结构” 样
动作 。 是舞蹈 语言的核心元素 ， 构成舞蹈语 言 是 的基本材料 ， 是形成舞蹈语言具有直接可视性的物质
式的舞剧 ，这种结构样式 的特点是 以戏剧情节 为依பைடு நூலகம் 前提 。简而言之， 动作是舞蹈艺术赖以存在 的条件 。
体为工具， 并通过舞台表演而完成的艺术实践活动。 “ 线型结构” 样式 。运用舞蹈艺术时空 自由转换 的特
根据题材 、 体裁及容量 的不 同， 又大致分为“ 舞剧 ” 和 点， 加入梦幻 ， 倒叙 等手法 ， 使之 成为具 有舞剧结构 另一种结 构类型 ， 则不强调故事情节 的完 整性 ，
”
一
比如 ， 舞剧 《 始 皇》 是 通 过 “ 六 合 、 统 秦 就 扫 建
，
“ 征徭 役、 阿房”“ 宫围 、 筑 ，谋 思归宿 ”“ ，靼兵俑 、
来源。 舞蹈家或是在 现实生活 中通 过与人发现 ， 个人 封幽府”等片断勾勒出中华第一大帝秦始皇轰轰烈 这种结构类型 ， 一般是从几 感受及对某些现象 的认识产生创作 冲动，或是 对文 烈但 又一瞬 即逝 的一 生。 几个 几个 片 字 、电影 、戏剧等 既成作 品产生改编或 再创 作的欲 个侧 面 ， 角度投射 于人物 的命运 或性格 ， 望 ， 既有个人的切身生 活体验 ， 或是 又从姊 妹艺术 的
舞蹈的空间属性与时间属性 ， 便互相溶合成为整 动作则含义模糊。 比如，我爱你” “ 这句有着强烈感情 样 ， 体 ， 动作语言与音乐语言的共 同协作下 ， 在 把舞蹈这 色彩 的语言 ， 在书面或 口头语中 ， 由三个含义 确定 是
的单 字组成 ， 它的语义也是十分明确的。 而舞蹈语言
组成 的语言将 “ 我爱 你 ” 种情感 表现 出来． 这 暗示 出
一
门以动作为核心元素 的人体艺术的时间特征升华
四、 舞蹈语言的舞台呈现特点
则不然 ， 它不是一个 动作 图解一个意思 ， 而是 由动作 到一个更高的层 次 ， 了更强的表现力。 具有 来， 使观众通过 视觉观 赏得到或 者感受 到“ 我爱你 ” 舞蹈语言在 舞 台上 的呈现 特点概 括为一句话 ，
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但是 ， 动作加 动作并不等于语言 ， 它必须服从于 舞蹈语言的基本存 在方式 ，也是舞蹈语言美学特征
一
定的表现 目的 ，经过舞蹈家创造性思维及创造性
的重要标志。
想象 的加工 、 改造 、 展 、 发 重组 ， 之具有传情 达意 ， 使
论是直 接的 、 间接 的、 还是兼 而有之 的 ， 客观生 活情
断既可独立 成章 ， 又可将几个 大块联成一体 ， 故而这 “ 线型结构 ” 块状结构” 或“ 都是舞剧 结构 的样式
有关作品受到启发 ， 自己的生活体验得 到升华 。 使 无 种结构样 式又称之为“ 块状结 构” 。 景一 经舞蹈 家主 观感受发 生“ 撞击 ”便 形成 了题材 之一 ， 各有优 点又各有不足 ， ， 它们 也都有待 于取 长补 的种子 。这一种子 在舞蹈家的思维过程中是有待 孕 短进一步完善 。 但舞蹈家选 择什么样式 ， 则完全 出于 育发展的基 础 ， 是散乱无章 的印象或感受 ， 必须按 照
表现内容及个人美学追求的需要，这两大类型舞剧
舞蹈艺术 的表 现特点对 内容剪裁处理 ，形成一种结 结构样式 以及小型 舞蹈作 品的 “ 情绪舞 ”“ 、情节舞 ”
构式样 ， 并在这种结 构式样 的规范下 ， 内容与形 式 等等 品种 的结构 ，本 身就具有表 现力 ，具有传达 内 使 之间形成有 机的契合 ，使舞蹈的 内容与舞蹈 的形 式 容 ， 外射作品意会 的功 能。故 而 ，结构 ” “ 是舞蹈艺术 在“ 结构” 一创作 层次 中具有语 言属性 的表现 力 ， 这 这时的“ 结构 ” 可称之 为有 意图的艺术 构思。 方 重要 的语言形式 之一。
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内 彀古 艺术
舞 蹈 论 谈
舞 蹈 语 言 的 构 成 因 素
● 金 ・ 日勒 格
舞台表演性 舞蹈 ，是 由舞蹈家根据一定 的创作 据 ， 沿着故事情节 的发展线索的逻辑关 系进行分幕 、 意图 ， 过一定的专业技能 ， 通 凭借经过严格训 练的身 分场的结构及人物的安排。 这种结构类型， 可称之为
音 乐在舞 蹈中 ， 舞蹈语 言的构成部分 ， 至 也是 甚
沟通情感 ， 引起共 鸣的交 流作用及外射 意念职 能 ， 方 是舞蹈家进行创作的思维材料 ， 在舞蹈艺术 中， 动作
能达到语 言的层次 。舞蹈语言同书面语 言或 口头语 语 言与音乐语言共同承担着 表现内容的任务 ，它们 言相 比较其最基本 的 区别在于 ，构成书面语或 口头 如同一条铁路上并肩而立的两根铁轨 ，共 同承载着 向着创作的预期 目的奔驰而去。 这 语的字、 词均具有确定含义， 而构成舞蹈语言的单一 同样的表现任务 ，
结构 语言
、
心 ，把本来看不见 的东西 ，用看得见的方式表现 出
舞蹈的内容 ，来 自客观 生活情 景与舞蹈家 主观 来 ， 充分发挥舞蹈艺术长于抒情 ， 拙于叙 事的功能。 感 受 的“ 撞击 ” 。客 观生活情 景 ， 包括 直接 的客观 生 活 ， 的客观生 活 ， 接间接兼而有之几 大生活 间接 和直
面的开掘。它运用 内心直视的手法 ，深入人物的 内
“ 舞蹈” 大类 。 品 的类别 、 两 作 品种、 样式 、 风格各有不 特 点的“ 戏剧结构 ” 样式
同， 但它们都具有舞蹈——人体的、 时间的、 综合艺
的因素构成 。
一
术的共同特征，它们的艺术语言都由一些相对稳定 不受情节线索的左右 ，而强调对人物内心世界多方
二、 动作语言
例如 ， 大型舞 剧 《 宝莲灯 》是 由戏 曲剧 目《 山 ， 劈
救母 》 改编而来 的。 这是一部典型的“ 戏剧式结构” 样
动作 。 是舞蹈 语言的核心元素 ， 构成舞蹈语 言 是 的基本材料 ， 是形成舞蹈语言具有直接可视性的物质
式的舞剧 ，这种结构样式 的特点是 以戏剧情节 为依பைடு நூலகம் 前提 。简而言之， 动作是舞蹈艺术赖以存在 的条件 。
体为工具， 并通过舞台表演而完成的艺术实践活动。 “ 线型结构” 样式 。运用舞蹈艺术时空 自由转换 的特
根据题材 、 体裁及容量 的不 同， 又大致分为“ 舞剧 ” 和 点， 加入梦幻 ， 倒叙 等手法 ， 使之 成为具 有舞剧结构 另一种结 构类型 ， 则不强调故事情节 的完 整性 ，
”
一
比如 ， 舞剧 《 始 皇》 是 通 过 “ 六 合 、 统 秦 就 扫 建
，
“ 征徭 役、 阿房”“ 宫围 、 筑 ，谋 思归宿 ”“ ，靼兵俑 、
来源。 舞蹈家或是在 现实生活 中通 过与人发现 ， 个人 封幽府”等片断勾勒出中华第一大帝秦始皇轰轰烈 这种结构类型 ， 一般是从几 感受及对某些现象 的认识产生创作 冲动，或是 对文 烈但 又一瞬 即逝 的一 生。 几个 几个 片 字 、电影 、戏剧等 既成作 品产生改编或 再创 作的欲 个侧 面 ， 角度投射 于人物 的命运 或性格 ， 望 ， 既有个人的切身生 活体验 ， 或是 又从姊 妹艺术 的
舞蹈的空间属性与时间属性 ， 便互相溶合成为整 动作则含义模糊。 比如，我爱你” “ 这句有着强烈感情 样 ， 体 ， 动作语言与音乐语言的共 同协作下 ， 在 把舞蹈这 色彩 的语言 ， 在书面或 口头语中 ， 由三个含义 确定 是
的单 字组成 ， 它的语义也是十分明确的。 而舞蹈语言
组成 的语言将 “ 我爱 你 ” 种情感 表现 出来． 这 暗示 出
一
门以动作为核心元素 的人体艺术的时间特征升华
四、 舞蹈语言的舞台呈现特点
则不然 ， 它不是一个 动作 图解一个意思 ， 而是 由动作 到一个更高的层 次 ， 了更强的表现力。 具有 来， 使观众通过 视觉观 赏得到或 者感受 到“ 我爱你 ” 舞蹈语言在 舞 台上 的呈现 特点概 括为一句话 ，