博物馆收藏国画赏析之1
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• 作品中的梅，兰繁花 盛开，竹子新叶抽发 ，一派春意盎然之景 。
•。
• 作品的墨色浓淡相衬 ，点兰、勾梅、撇竹 ，用笔瘦硬遒劲，挥 洒舒放，自然天成。
• 上面有汪士慎自己的 题字：“春风三友。 青杉书屋士慎”。
• 汪士慎《春风香国图》 • 纸本，立轴，设色； • 纵95厘米， • 横60．2厘米； • 藏于北京故宫博物院。
• 边寿民 • 《歪瓶依菊图》简介： • 纸本，立轴，淡设色； • 纵95．8厘米， • 横50．4厘米； • 藏于江苏南京博物馆。
• 边寿民《歪瓶依菊图》的这 件作品是一件极富韵味的作 品，
• 作品绘以粗糙的花瓶之中插 着几枝盛开的秋菊，无背景 之色，以浓墨点叶，淡墨勾 花，秀雅高洁。
• 笔意潇洒舒放，毫纵不羁， 看似随意，却天然成趣。
• 画面虽雅拙朴实，却自 有一种脱俗越尘之感， 令人回味无穷。
• 作品上部有边寿民自己 的题字为：“歪瓶雅称 菊枝斜，花与真花颇不 差。持去卖钱偿酒债， 那知秋色落谁家。寿民 ”。
• 金农 • 《采菱图》 • 纸本； • 纵26.2厘米
，
• 横35厘米； • 藏于
• 上海博物馆 。
• 《采菱图》
• 恽冰
• 《蒲塘秋艳图》简介 纸本，立轴，设色纵 127．7厘米
• 横56．6厘米；
• 藏于北京故宫博物院
• 恽冰《蒲塘秋艳图》欣赏
• 作为清代著名的女画家， 恽冰非常擅长绘制花卉作 品，特别是以没骨法而闻 名于世。
• 这件作品便是她的一件代 表之作，作品中清水池塘 ，荷叶临风，莲花或盛开 ，或含苞，亭亭玉立。
• 是金农晚年精品之 作，作品描绘的是 江南水乡人们秋日 采菱之景。
• 作品中一抹若隐若 现的远山颜色明亮 干净，让人充分领 略到深秋季节里那 碧空如洗、秋高气 爽的独特韵味。
• 一弯赭色沙丘在 湖水中延伸开来 ，如镜的湖面上 ，几只小舟在簇 簇碧绿的青萍间 竞相划动。
• 图中采菱的人们 衣着色彩鲜亮， 这不仅强调了画 中的主体，同时 又丰富了画面色 彩，令人赏心悦 目。
• 桃花以重粉点瓣，又以 胭脂淡淡罩染，显出其 千娇百媚，欣欣向荣的 姿容；
• 牡丹却敷以淡粉，用重 粉点染边缘，显得晶莹 剔透、庄重典雅。
• 整个画面设色明净而又 古艳，韵味十足，深得 恽寿平之没骨真谛。
•
• 邹一桂的这件传世名作 描绘的是一枝盛开的桃 花和一枝盛开的白玫瑰 ，展现一种百花盛开， 春意盎然之气.
• 那些开朝建代之君， 在画家笔下都体现了 “王者气度”和“伟 丽仪范”；而那些昏 庸或亡国之君，则呈 现委琐庸腐之态。
• 画家用画笔评判历史 ，褒贬人物，扬善抑 恶的态度十分鲜明。
• 人物造型准确， 用笔舒展，色彩 凝重。从画像来 看，虽仍有程式 化的倾向，但在 人物个性刻画上 表现出很大的进 步，不落俗套， 而显得个性分明 ；
• 这件作品中绘制了 字汉至隋代十三位 帝王的形象，即汉 昭帝刘弗陵、汉光 武帝刘秀、魏文帝 曹丕、吴主孙权、 蜀主刘备、晋武帝 司马炎、陈文帝陈 倩、陈废帝陈伯宗 、陈宣帝陈顼、陈 后主陈叔宝、北周 武帝宇文邕、隋文 帝杨坚和隋炀帝杨 广再加上随从一共 是46人。
• 作者是通过对各个帝 王不同相貌表情的刻 画，揭示出他们不同 的内心世界、性格特 征。
• 郎世宁《十骏犬·啖 星狼》欣赏：郎世宁 的绘画是中西结合的 经典，
• 他在清宫中创作了许 多关于动物的作品， 《十骏犬》便是其中 的代表之作。
• 在这幅作品中环境的描 绘却遵循中国绘画的传 统技法，勾、皴、点、 染，兼工带写，以工为 主，
• 营造出中国花鸟画所特 有的清秀明丽的韵味。
• 郎世宁《聚瑞图》简 介：
• 旁有莲蓬，迟得秋艳。
• 水中画丛生萍藻，清澈虚 灵。
• 以没骨法工整晕染，荷叶 的舒卷正背，花瓣的敛放 卷伸，莲蓬的饱满，皆尽 其态，并显婉约之姿。
• 呈现了一片清秋的生机。
• 崔锚 • 《百雀图》简介：
绢本，立轴，设
• 纵161．5厘米， • 横96厘米； • 藏于广州美术馆。
• 崔锚的这件作品绘有竹子，茶 树，梅花，麻雀等等，
• 桃花以重粉点瓣，又以 胭脂淡淡罩染，显出其 千娇百媚，欣欣向荣的 姿容；
• 牡丹却敷以淡粉，用重 粉点染边缘，显得晶莹 剔透、庄重典雅。
• 整个画面设色明净而又 古艳，韵味十足，深得 恽寿平之没骨真谛。
•
• 郎世宁 • 《十骏犬·啖星狼》简介 • 绢本，册页，设色； • 纵246．6厘米， • 横163．9厘米； • 藏于中国台北故宫博物院
• 画面千山万壑争雄兢 秀，江河交错，烟波 浩淼，气势十分雄伟 壮丽。
• 山间巉岩飞泉，瓦房 茅舍，苍松修竹，绿 柳红花点缀其间。山 与溪水、江湖之间， 渔村野渡、水榭长桥 ，应有尽有，令人目 不暇接
• 在运笔上，作者 继承了传统青绿 山水画法，更趋 细腻严谨，点画 晕染均能一丝不 苟，人物虽小如 豆，却形象动态 鲜明逼真。
• 金农《玉壶春色图》这件作 品与他的《红绿梅花图》一 样同为他晚年的国画精品， 是他的代表之作。
• 作品以老梅树干贯通 整幅作品，给人以顶 天立地之感，这种奇 特的构图世所罕见。
• 以大笔铺枝，小笔勾 瓣，繁枝密萼，穿插 左右，
• 胡湄《鹦鹉戏蝶图》 • 绢本，立轴，设色； • 纵98．2厘米， • 横50．3厘米； • 藏于上海博物馆
胡湄绘制花鸟独具神 韵，时称“仙笔” 。
这件作品是他的传世 名作，为一件仿宋 人笔意的花鸟作品
作品描绘的是一枝盛开的 梨花树，上面有个铜制 的鹦鹉架，绑在架上的 鹦鹉反身而下，扑向翩 翩起舞的彩蝶。
• 汪士慎的这件作品 描绘的是“四君子 ”中的兰和竹.
• 以水墨渲染出山坡 ，野草随意点缀。
• 竹以浓墨撇出，清 俊挺拔。
• 兰花则以双钩白描 手法勾出，纵横飘 逸.
• 花朵以淡墨稍加罩 染，仿佛散发清香
阎立本 《古代帝王图》 欣赏
• 这件作品亦称《历 代帝王图》，是阎 立本人物画的代表 之作。
博物馆藏中国画 赏析之 1
中国书画基础知识培训
• 边寿民《芦雁图》 简介：
• 纸本，立轴，设色 ；
• 纵128．7厘米，
• 横49．1厘米；
• 作于1726年；
• 藏于北京故宫博物 院。
• 这件《芦雁图》是边寿 民的代表作品，图中大 写意的泼墨芦雁是边寿 民的独有风格
• 作品描绘的是浅滩芦苇 之中的两只鸿雁，一只 已经降落在沙滩的芦苇 之中，另外一只正在盘 旋准备降落，两只鸿雁 回首相望，野趣十足。
它的行动带落梨花数瓣， 形态生动。
花朵用胭脂设色，鲜嫩可 爱，墨绿树叶作为衬托 ，层次向背各自分明。
鹦鹉的羽毛用白粉上笔勾 描，质感柔绵，整幅画 无一懈笔，连青铜架上 的绿锈红霉斑均细致地 表现出来。
作品右上角有胡湄自己 的题字，据说胡湄为 了防止别人仿制他的 作品署款字形奇特， 个性强烈，让人无法 仿制。
笔；
• 纵145．2厘米， • 横50．6厘米； • 藏于上海博物
• 李方膺晚年以画梅而 闻名于世，
• 他画的梅以瘦硬见称 ，老干新枝，苍劲矫 健。
• 这件作品中以浓淡之 墨挥写梅树枝干，蟠 塞夭矫，纵逸豪宕。
• 淡墨白描勾花，浓墨点蕊 ，寒葩冻萼，有浑含墨色 之韵。
• 构图疏秀奇绝，
• 画之右下方做长题，为作 者探寻古梅之所感所想。
• 汪士慎《春风香国 图》这件作品以“ 岁寒三友”梅，兰 ，竹及牡丹为题材.
• 梅花清淡秀雅，以 墨笔写干，稍加点 染，曲折秀逸。
• 墨线勾花，略罩淡粉， 铅白点蕊，神清韵足
• 中锋撇写兰叶，转折有 致，以朱砂点写花冠， 淡墨点心，新颖不俗。
• 牡丹花叶以淡墨润染， 钩勒花瓣罩染轻粉，晕 染有湿润清丽，水气空 朦之感。
• 鸿雁墨中带赭色，头颈 弯曲，一笔而成，由浓 而淡；羽翮柔软润泽， 生动传神。
• 作者以秃笔蓬松来描绘 芦花，以枯淡的墨色来 描绘远处隐约可见的沙 滩，更显江南烟雾迷蒙 ，湿润潮湿的特点
• 作品上的题字内容是： “壬子立冬后二日，边 寿民写于白沙旅馆。”
• 汪士慎《兰竹图》 • 简介： • 纸本，立轴，墨笔； • 纵118．1厘米， • 横43．4厘米； • 藏于上海博物馆。
• 画幅墨韵辉粲，清润高雅 。墨随笔运，笔力沉着劲 利，在色彩与明暗上参用 了西法。
• 余省《菊石图》简介： 绢本，立轴，设色；
• 纵136．7厘米， • 横64厘米； • 藏于江苏南京博物馆。
• 余省《菊石图》欣赏：
• 余省的这件作品的主体 是秀石及盛开的菊花。
• 秀石以淡墨勾染，浓墨 点苔，粗犷硬朗。而菊 花描绘极其细致，具有 写实风格
• 这个题跋大概占据了 画面五分之一的篇幅 ，但这种处理方式不 仅没有使简约疏朗的 画面显得压抑闭塞， 相反更有高雅别致、 自然质朴的效果，可 谓匠心独具。
• 此作虽为小品，展现给观者的视野却相当宽阔，精湛的笔墨 技巧和大胆的构图都给人一种新颖别致、情韵高远的感受。
• 金农《玉壶春色图》 • 绢本，立轴，设色； • 纵131厘米， • 横42．5厘米； • 藏于江苏南京博物馆。
• 藏于江苏常熟市文物管理委 员会。
• 余省的这件作品与其 他的花鸟图的名作描 绘的不太一样
• 这里描绘的是老梅、 八哥，天竺葵等等。
• 以老梅着花为主体，树干 粗壮雄浑，花枝盘曲伸展 ；树下泉石清幽，旁衬两 丛天竺，绿叶朱实；四只 八哥，飞鸣对唱。形成满 园花香、色彩缤纷、春意 喧闹的祥瑞之气。
• 笔工整而又流畅，设色清丽。 梅枝老干曲折，新枝飞舞，冰 姿怒放，知暖报春。
• 群雀争枝振翅，上下踊跃， 或就地啄食，或相依相亲。
• 冬去春来，顿逞生机。
• 竹用钩，梅干加皴擦，苍劲有力，新 枝于双钩中染以翠绿，更显青嫩。
• 雀鸟工而不板，千姿百态，神态生动 。
• 余省《花鸟图》简介： • 纸本，立轴，设色； • 纵168．5厘米 • 横88．5厘米；
• 作品顶端有作者的题跋：
• 吴兴众山如青螺， • 山下树比牛毛多。 • 采菱复采菱， • 隔舟闻笑歌。 • 王孙老去伤迟暮， • 画出玉湖湖上路。 • 两头纤纤曲有情， • 我思红袖斜阳渡 • 此诗余题 • 赵承旨《采菱图》之作也
，清夏无事，
• 画以遣兴， • 又书此诗， • 奉寄高流一笑 • 曲江外史记于广陵僧舍。
• 边寿民国画
• 《杂画图》
• 纸本，册页 ，设色；
• 纵25．1厘米 ，
• 横32．1厘米
• 藏于江苏无 锡市文物商 店。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
• 边寿民国画作品《杂画图》这件作品是边寿民杂画册中的一幅，以没骨法写一尾鳜鱼 ，墨色浓淡自然，恰到好处表现鳜鱼的体质感，借用几笔淡墨勾出鳜鱼的头部。形象 生动，似乎刚离水不久。口中张穿一根柳条，几片柳叶，既使画面生动又富于生活气息
• 绢本，立轴，设色； • 纵109．3厘米， • 横58．7厘米； • 藏于上海博物馆。
• 汪士慎《春风三友图》 • 纸本，立轴，墨笔； • 纵77．5厘米， • 横37．9厘米 • 藏于北京故宫博物院。
• 汪士慎《春风三友图 》欣赏：汪士慎的这 件作品描绘的是中华 文化中的“四君子” 中的梅，兰，竹。
• 画中按等级森严 的封建伦理观念 ，处理人物的大 小。
• 《历代帝王图》 用重色设色和晕 染衣纹的方法， 有佛教艺术的影 响。
• 王希孟 • 《千里江山图》
• 王希孟的这件传世国 画作品是中国十大传 世名画之一，
• 在这件作品中年仅18 岁的天才画家王希孟 以“咫尺有千里之趣 ”的表现手法和精密 的笔法，描绘了祖国 的锦绣河山。
• 万顷碧波，皆一 笔一笔画出。渔 舟游船，荡漾其 间，使画面平添 动感。
• 在用色上，作者于单 纯的青绿色中求变化 ，有的浑厚，有的轻 盈，间以赭色为衬托 ，使画面层次分明， 鲜艳如宝石之光，灿 烂夺目。
• 布局交替采用深远、 高远、平远的构图法 则，撷取不同视角以 展现千里江山之胜。
• 李方膺 • 《梅花图》 • 纸本，立轴，墨
• 设色艳丽饱满，以色彩 的浓淡变化，延伸了空 间的伸缩感，具有空灵 高洁之气。
• 邹一桂《桃花图》 • 纸本，立轴，设色； • 纵126．2厘米， • 横58．9厘米； • 藏于北京故宫博物院。
• 邹一桂的这件传世名作 描绘的是一枝盛开的桃 花和一枝盛开的白玫瑰 ，展现一种百花盛开， 春意盎然之气.
•。
• 作品的墨色浓淡相衬 ，点兰、勾梅、撇竹 ，用笔瘦硬遒劲，挥 洒舒放，自然天成。
• 上面有汪士慎自己的 题字：“春风三友。 青杉书屋士慎”。
• 汪士慎《春风香国图》 • 纸本，立轴，设色； • 纵95厘米， • 横60．2厘米； • 藏于北京故宫博物院。
• 边寿民 • 《歪瓶依菊图》简介： • 纸本，立轴，淡设色； • 纵95．8厘米， • 横50．4厘米； • 藏于江苏南京博物馆。
• 边寿民《歪瓶依菊图》的这 件作品是一件极富韵味的作 品，
• 作品绘以粗糙的花瓶之中插 着几枝盛开的秋菊，无背景 之色，以浓墨点叶，淡墨勾 花，秀雅高洁。
• 笔意潇洒舒放，毫纵不羁， 看似随意，却天然成趣。
• 画面虽雅拙朴实，却自 有一种脱俗越尘之感， 令人回味无穷。
• 作品上部有边寿民自己 的题字为：“歪瓶雅称 菊枝斜，花与真花颇不 差。持去卖钱偿酒债， 那知秋色落谁家。寿民 ”。
• 金农 • 《采菱图》 • 纸本； • 纵26.2厘米
，
• 横35厘米； • 藏于
• 上海博物馆 。
• 《采菱图》
• 恽冰
• 《蒲塘秋艳图》简介 纸本，立轴，设色纵 127．7厘米
• 横56．6厘米；
• 藏于北京故宫博物院
• 恽冰《蒲塘秋艳图》欣赏
• 作为清代著名的女画家， 恽冰非常擅长绘制花卉作 品，特别是以没骨法而闻 名于世。
• 这件作品便是她的一件代 表之作，作品中清水池塘 ，荷叶临风，莲花或盛开 ，或含苞，亭亭玉立。
• 是金农晚年精品之 作，作品描绘的是 江南水乡人们秋日 采菱之景。
• 作品中一抹若隐若 现的远山颜色明亮 干净，让人充分领 略到深秋季节里那 碧空如洗、秋高气 爽的独特韵味。
• 一弯赭色沙丘在 湖水中延伸开来 ，如镜的湖面上 ，几只小舟在簇 簇碧绿的青萍间 竞相划动。
• 图中采菱的人们 衣着色彩鲜亮， 这不仅强调了画 中的主体，同时 又丰富了画面色 彩，令人赏心悦 目。
• 桃花以重粉点瓣，又以 胭脂淡淡罩染，显出其 千娇百媚，欣欣向荣的 姿容；
• 牡丹却敷以淡粉，用重 粉点染边缘，显得晶莹 剔透、庄重典雅。
• 整个画面设色明净而又 古艳，韵味十足，深得 恽寿平之没骨真谛。
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• 邹一桂的这件传世名作 描绘的是一枝盛开的桃 花和一枝盛开的白玫瑰 ，展现一种百花盛开， 春意盎然之气.
• 那些开朝建代之君， 在画家笔下都体现了 “王者气度”和“伟 丽仪范”；而那些昏 庸或亡国之君，则呈 现委琐庸腐之态。
• 画家用画笔评判历史 ，褒贬人物，扬善抑 恶的态度十分鲜明。
• 人物造型准确， 用笔舒展，色彩 凝重。从画像来 看，虽仍有程式 化的倾向，但在 人物个性刻画上 表现出很大的进 步，不落俗套， 而显得个性分明 ；
• 这件作品中绘制了 字汉至隋代十三位 帝王的形象，即汉 昭帝刘弗陵、汉光 武帝刘秀、魏文帝 曹丕、吴主孙权、 蜀主刘备、晋武帝 司马炎、陈文帝陈 倩、陈废帝陈伯宗 、陈宣帝陈顼、陈 后主陈叔宝、北周 武帝宇文邕、隋文 帝杨坚和隋炀帝杨 广再加上随从一共 是46人。
• 作者是通过对各个帝 王不同相貌表情的刻 画，揭示出他们不同 的内心世界、性格特 征。
• 郎世宁《十骏犬·啖 星狼》欣赏：郎世宁 的绘画是中西结合的 经典，
• 他在清宫中创作了许 多关于动物的作品， 《十骏犬》便是其中 的代表之作。
• 在这幅作品中环境的描 绘却遵循中国绘画的传 统技法，勾、皴、点、 染，兼工带写，以工为 主，
• 营造出中国花鸟画所特 有的清秀明丽的韵味。
• 郎世宁《聚瑞图》简 介：
• 旁有莲蓬，迟得秋艳。
• 水中画丛生萍藻，清澈虚 灵。
• 以没骨法工整晕染，荷叶 的舒卷正背，花瓣的敛放 卷伸，莲蓬的饱满，皆尽 其态，并显婉约之姿。
• 呈现了一片清秋的生机。
• 崔锚 • 《百雀图》简介：
绢本，立轴，设
• 纵161．5厘米， • 横96厘米； • 藏于广州美术馆。
• 崔锚的这件作品绘有竹子，茶 树，梅花，麻雀等等，
• 桃花以重粉点瓣，又以 胭脂淡淡罩染，显出其 千娇百媚，欣欣向荣的 姿容；
• 牡丹却敷以淡粉，用重 粉点染边缘，显得晶莹 剔透、庄重典雅。
• 整个画面设色明净而又 古艳，韵味十足，深得 恽寿平之没骨真谛。
•
• 郎世宁 • 《十骏犬·啖星狼》简介 • 绢本，册页，设色； • 纵246．6厘米， • 横163．9厘米； • 藏于中国台北故宫博物院
• 画面千山万壑争雄兢 秀，江河交错，烟波 浩淼，气势十分雄伟 壮丽。
• 山间巉岩飞泉，瓦房 茅舍，苍松修竹，绿 柳红花点缀其间。山 与溪水、江湖之间， 渔村野渡、水榭长桥 ，应有尽有，令人目 不暇接
• 在运笔上，作者 继承了传统青绿 山水画法，更趋 细腻严谨，点画 晕染均能一丝不 苟，人物虽小如 豆，却形象动态 鲜明逼真。
• 金农《玉壶春色图》这件作 品与他的《红绿梅花图》一 样同为他晚年的国画精品， 是他的代表之作。
• 作品以老梅树干贯通 整幅作品，给人以顶 天立地之感，这种奇 特的构图世所罕见。
• 以大笔铺枝，小笔勾 瓣，繁枝密萼，穿插 左右，
• 胡湄《鹦鹉戏蝶图》 • 绢本，立轴，设色； • 纵98．2厘米， • 横50．3厘米； • 藏于上海博物馆
胡湄绘制花鸟独具神 韵，时称“仙笔” 。
这件作品是他的传世 名作，为一件仿宋 人笔意的花鸟作品
作品描绘的是一枝盛开的 梨花树，上面有个铜制 的鹦鹉架，绑在架上的 鹦鹉反身而下，扑向翩 翩起舞的彩蝶。
• 汪士慎的这件作品 描绘的是“四君子 ”中的兰和竹.
• 以水墨渲染出山坡 ，野草随意点缀。
• 竹以浓墨撇出，清 俊挺拔。
• 兰花则以双钩白描 手法勾出，纵横飘 逸.
• 花朵以淡墨稍加罩 染，仿佛散发清香
阎立本 《古代帝王图》 欣赏
• 这件作品亦称《历 代帝王图》，是阎 立本人物画的代表 之作。
博物馆藏中国画 赏析之 1
中国书画基础知识培训
• 边寿民《芦雁图》 简介：
• 纸本，立轴，设色 ；
• 纵128．7厘米，
• 横49．1厘米；
• 作于1726年；
• 藏于北京故宫博物 院。
• 这件《芦雁图》是边寿 民的代表作品，图中大 写意的泼墨芦雁是边寿 民的独有风格
• 作品描绘的是浅滩芦苇 之中的两只鸿雁，一只 已经降落在沙滩的芦苇 之中，另外一只正在盘 旋准备降落，两只鸿雁 回首相望，野趣十足。
它的行动带落梨花数瓣， 形态生动。
花朵用胭脂设色，鲜嫩可 爱，墨绿树叶作为衬托 ，层次向背各自分明。
鹦鹉的羽毛用白粉上笔勾 描，质感柔绵，整幅画 无一懈笔，连青铜架上 的绿锈红霉斑均细致地 表现出来。
作品右上角有胡湄自己 的题字，据说胡湄为 了防止别人仿制他的 作品署款字形奇特， 个性强烈，让人无法 仿制。
笔；
• 纵145．2厘米， • 横50．6厘米； • 藏于上海博物
• 李方膺晚年以画梅而 闻名于世，
• 他画的梅以瘦硬见称 ，老干新枝，苍劲矫 健。
• 这件作品中以浓淡之 墨挥写梅树枝干，蟠 塞夭矫，纵逸豪宕。
• 淡墨白描勾花，浓墨点蕊 ，寒葩冻萼，有浑含墨色 之韵。
• 构图疏秀奇绝，
• 画之右下方做长题，为作 者探寻古梅之所感所想。
• 汪士慎《春风香国 图》这件作品以“ 岁寒三友”梅，兰 ，竹及牡丹为题材.
• 梅花清淡秀雅，以 墨笔写干，稍加点 染，曲折秀逸。
• 墨线勾花，略罩淡粉， 铅白点蕊，神清韵足
• 中锋撇写兰叶，转折有 致，以朱砂点写花冠， 淡墨点心，新颖不俗。
• 牡丹花叶以淡墨润染， 钩勒花瓣罩染轻粉，晕 染有湿润清丽，水气空 朦之感。
• 鸿雁墨中带赭色，头颈 弯曲，一笔而成，由浓 而淡；羽翮柔软润泽， 生动传神。
• 作者以秃笔蓬松来描绘 芦花，以枯淡的墨色来 描绘远处隐约可见的沙 滩，更显江南烟雾迷蒙 ，湿润潮湿的特点
• 作品上的题字内容是： “壬子立冬后二日，边 寿民写于白沙旅馆。”
• 汪士慎《兰竹图》 • 简介： • 纸本，立轴，墨笔； • 纵118．1厘米， • 横43．4厘米； • 藏于上海博物馆。
• 画幅墨韵辉粲，清润高雅 。墨随笔运，笔力沉着劲 利，在色彩与明暗上参用 了西法。
• 余省《菊石图》简介： 绢本，立轴，设色；
• 纵136．7厘米， • 横64厘米； • 藏于江苏南京博物馆。
• 余省《菊石图》欣赏：
• 余省的这件作品的主体 是秀石及盛开的菊花。
• 秀石以淡墨勾染，浓墨 点苔，粗犷硬朗。而菊 花描绘极其细致，具有 写实风格
• 这个题跋大概占据了 画面五分之一的篇幅 ，但这种处理方式不 仅没有使简约疏朗的 画面显得压抑闭塞， 相反更有高雅别致、 自然质朴的效果，可 谓匠心独具。
• 此作虽为小品，展现给观者的视野却相当宽阔，精湛的笔墨 技巧和大胆的构图都给人一种新颖别致、情韵高远的感受。
• 金农《玉壶春色图》 • 绢本，立轴，设色； • 纵131厘米， • 横42．5厘米； • 藏于江苏南京博物馆。
• 藏于江苏常熟市文物管理委 员会。
• 余省的这件作品与其 他的花鸟图的名作描 绘的不太一样
• 这里描绘的是老梅、 八哥，天竺葵等等。
• 以老梅着花为主体，树干 粗壮雄浑，花枝盘曲伸展 ；树下泉石清幽，旁衬两 丛天竺，绿叶朱实；四只 八哥，飞鸣对唱。形成满 园花香、色彩缤纷、春意 喧闹的祥瑞之气。
• 笔工整而又流畅，设色清丽。 梅枝老干曲折，新枝飞舞，冰 姿怒放，知暖报春。
• 群雀争枝振翅，上下踊跃， 或就地啄食，或相依相亲。
• 冬去春来，顿逞生机。
• 竹用钩，梅干加皴擦，苍劲有力，新 枝于双钩中染以翠绿，更显青嫩。
• 雀鸟工而不板，千姿百态，神态生动 。
• 余省《花鸟图》简介： • 纸本，立轴，设色； • 纵168．5厘米 • 横88．5厘米；
• 作品顶端有作者的题跋：
• 吴兴众山如青螺， • 山下树比牛毛多。 • 采菱复采菱， • 隔舟闻笑歌。 • 王孙老去伤迟暮， • 画出玉湖湖上路。 • 两头纤纤曲有情， • 我思红袖斜阳渡 • 此诗余题 • 赵承旨《采菱图》之作也
，清夏无事，
• 画以遣兴， • 又书此诗， • 奉寄高流一笑 • 曲江外史记于广陵僧舍。
• 边寿民国画
• 《杂画图》
• 纸本，册页 ，设色；
• 纵25．1厘米 ，
• 横32．1厘米
• 藏于江苏无 锡市文物商 店。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
• 边寿民国画作品《杂画图》这件作品是边寿民杂画册中的一幅，以没骨法写一尾鳜鱼 ，墨色浓淡自然，恰到好处表现鳜鱼的体质感，借用几笔淡墨勾出鳜鱼的头部。形象 生动，似乎刚离水不久。口中张穿一根柳条，几片柳叶，既使画面生动又富于生活气息
• 绢本，立轴，设色； • 纵109．3厘米， • 横58．7厘米； • 藏于上海博物馆。
• 汪士慎《春风三友图》 • 纸本，立轴，墨笔； • 纵77．5厘米， • 横37．9厘米 • 藏于北京故宫博物院。
• 汪士慎《春风三友图 》欣赏：汪士慎的这 件作品描绘的是中华 文化中的“四君子” 中的梅，兰，竹。
• 画中按等级森严 的封建伦理观念 ，处理人物的大 小。
• 《历代帝王图》 用重色设色和晕 染衣纹的方法， 有佛教艺术的影 响。
• 王希孟 • 《千里江山图》
• 王希孟的这件传世国 画作品是中国十大传 世名画之一，
• 在这件作品中年仅18 岁的天才画家王希孟 以“咫尺有千里之趣 ”的表现手法和精密 的笔法，描绘了祖国 的锦绣河山。
• 万顷碧波，皆一 笔一笔画出。渔 舟游船，荡漾其 间，使画面平添 动感。
• 在用色上，作者于单 纯的青绿色中求变化 ，有的浑厚，有的轻 盈，间以赭色为衬托 ，使画面层次分明， 鲜艳如宝石之光，灿 烂夺目。
• 布局交替采用深远、 高远、平远的构图法 则，撷取不同视角以 展现千里江山之胜。
• 李方膺 • 《梅花图》 • 纸本，立轴，墨
• 设色艳丽饱满，以色彩 的浓淡变化，延伸了空 间的伸缩感，具有空灵 高洁之气。
• 邹一桂《桃花图》 • 纸本，立轴，设色； • 纵126．2厘米， • 横58．9厘米； • 藏于北京故宫博物院。
• 邹一桂的这件传世名作 描绘的是一枝盛开的桃 花和一枝盛开的白玫瑰 ，展现一种百花盛开， 春意盎然之气.