康熙年间青花瓷器与光绪年青花瓷器的区别
康熙朝的青花瓷胜于雍正
康熙朝的青花瓷胜于雍正青花瓷是大家对古董瓷器的最直接的认识，最为人所熟悉的青花瓷大多为明清时期烧制的。
富裕的年代、帝王的喜爱使得青花瓷得到长足发展。
青花瓷始于元，盛于明清。
这三代中的青花瓷因为帝王的关注度、青花料的变化、时代发展的不同时期而产生种种变化，却也使得青花瓷的魅力无穷，让人追逐其中。
康熙年间烧造的瓷器，品类之盛，数量之多，流传之广，蜚声海内外，可谓空前。
这时瓷器的生产，正如前文所述，仍以青花瓷为主，艺术成就达到了一定的高度，此点亦可从古代文献中找出依据。
例如：“硬彩、清花均以康熙为极轨”，（节录自《饮流斋说瓷》中的“说彩色第四”一节）。
清代人陈浏在其著作《陶雅》一书中称：“雍（正）、乾（隆）两朝之青花，盖远不逮康（熙）窑。
然则，青花一类，康（熙）青虽不及明（代）青浓美者，亦可独步本朝矣。
”清康熙青花开光山水纹笔筒康熙时期的青花瓷器，北京翰海异地拍品征集。
一八零。
五六零五。
三二三七。
在我国的陶瓷发展史上有着极其重要的历史地位，它以胎釉精纯，发色青翠，造型多样，纹饰优美而久负盛名，这是清代历朝青花瓷器都无法与之相比的。
清康熙青花群仙祝寿图四方大花盆清前期康熙朝使用浙料、珠明料，使青花发色产生不同层次的浓淡，即青花分五色又称青花分水。
康熙朝青花瓷选料精细,釉面光滑而细腻,胎釉结合紧密,有紧披贴骨的光亮感。
胎质早期为青白色,中期为粉白或浆白色,中期以后为硬亮青釉。
清康熙青花福山寿海图花盆-北京故宫康熙朝的青花以青翠的“翠毛蓝”为代表。
康熙时期青料使用浙料和产于云南的珠明料,烧成后显出青翠浓艳的面貌,青花层次分明,发色十分鲜艳,而且具有指印纹。
康熙青花釉色丰富多彩,成为清代青花瓷画的顶峰。
清康熙青花龙纹瓶-北京故宫在瓷器的生产烧制方面，于康熙二年实行“班匠价银，改入条鞭内征收。
这一系列改革，在一定程度上减轻了农民和工匠在封建人身依附关系上的束缚，促进了陶瓷业的长足发展。
而后又实行了将一定量宫廷官窑瓷放置于民窑里最好的位置中烧制，即所谓“官搭民烧”。
明清青花瓷器鉴别
明清青花瓷器鉴别清代顺治青花瓷器特征顺治一朝历时十八年（1644至1661年），由于新政权是在明末战乱的废墟上建立起来的，社会动荡，经济遭到严重破坏，百废待兴，政局尚未完全安定下来，要想全面恢复御窑厂的大规模生产，尚不可能提到议事日程上，所以制瓷中心景德镇一度处于瓷业生产的萧条状态，产量很少。
清人叶梦珠《阅世编》记载：“顺治初，江右甫平，兵燹未息，磁器之丑，较甚于旧，而价逾十倍。
”景德镇仍旧沿袭明末采取的临时应急措施，“有命则供，无命则止”。
官窑生产时停时产，所以传世的官窑瓷器并不多见，而民窑则开始全面恢复大规模生产，现今流传的顺治瓷器中，民窑远多于官窑。
综合归纳顺治青花的几个特征：一、胎釉顺治青花胎体偏厚重，胎体有粗、细之分，粗为渣胎，有灰白或灰黄色；细的洁白坚致，瓷化程度较好。
制作工艺基本沿袭明末天启、崇祯的风格。
多数釉面是白中闪青，呈鸭蛋青色，透明度较差。
大部分器物带酱口（即口沿刷一层酱黄釉）。
许多琢器的底足不施釉，露胎。
修胎不太规整，常沾砂，并能看到明末瓷器中常见的放射状跳刀痕。
盘的底足较平，少见明代的塌底现象，盘底往往有窑裂，底边带窑红即火石红。
足根微微向内收，足墙较深为宽圈足，个别是双圈足，有的器物足沿经过工匠仔细修琢，出现泥鳅背现象，很光滑，具有康熙早期青花的特点。
总体看，顺治青花轻巧的器形不多见。
二、青料顺治青花使用国产浙料绘制，大致有浓艳、淡雅与灰蓝三大类。
色调总体看深浅不一，趋于灰暗。
蓝中泛灰和发暗的多是庙宇供器，明亮鲜艳的是琢器以及外销瓷。
三、造型顺治青花新创的器形不多，基本是延续明代的传统式样，形制虽多具明代之遗风，但也出现一些新颖的品种，在过去基础上加以适当的改进和变化，风格上朴素典雅。
常见的有日常生活用的盘、碗、碟、杯等，还有笔筒、筒瓶（象腿瓶）、蒜头瓶、橄榄绿瓶、洗口兽耳瓶、花觚、观音尊、直口罐、将军罐以及一些出口欧洲的外销瓷，如大盘等。
这一时期青花造型最突出的特点是，烧造了大量的寺庙中奉用的器皿，也就是佛前供器，全是民窑，形体都比较粗厚笨重。
清代青花瓷器各个时期的特征大全
清代青花瓷器各个时期的特征大全一.顺治时期的青花瓷(1644---1661年)1.制型：制型、釉色、纹饰既有明朝遗风，也开创清朝特征，处于过渡时期。
祭器有炉、瓶、净水碗、杯、盖罐等。
制型单调，年夜盘闪现双层底。
早明是筒状炉，顺治爲钵式炉。
2.工艺：粗糙不建胎。
足根露胎，有跳刀及缩釉景象。
双层底，又称隔漏底，中足高而内底低，只要顺治康熙时有。
3.胎釉：胎骨疏松，瓷化程度不好。
4.青花：用回青少，用石子青多。
顺治初期呈色灰暗，顺治初期冶艳收紫。
顺治时少数爲酱心，康熙时继绝，雍正时便少，以后则不见。
展开剩余91%5.纹饰：明朝适意花草、云龙纹多。
清朝青花瓷上山川画有“四王”笔意，用皴法。
画龙凤留白边，画石是肥削小巧石。
画花草叶子旁题诗，顺治到康熙初皆有。
如画梧桐叶，旁题诗：“梧桐一叶落，全国尽皆春”。
或“梧桐叶落，全国皆春”。
一般借有写“红叶传书疑，寄与痴情人”诗句的。
6.款识：有顺治年制，年夜清顺治年制，也有年夜明顺治年制，多是窑工有抗清豪情所致。
祭器多干收编年款。
如“顺治丁酉”净水碗。
篆书款有“玉堂佳器”、“百花斋”等。
假托款有楷书“嘉靖”“万历”款。
二.康熙时期的青花瓷(1662---1722年)这一时期成果最年夜，制型千变万化，工艺详实粗巧，颜色翠绿。
《陶雅》上说：“天下之瓷，以吾华爲最;吾华之瓷，以康雍爲最”。
康雍青花，能分多层，少则五色，多则九色。
1.制型：后期比拟敦薄，器型革新未几。
后期薄薄皆有，以薄爲主。
器型史无前例，幻化莫测。
罕见以盘碗盖罐及日用器皿爲多。
后期则不雅欣赏，陈列器物删多。
年夜到屏风、龙缸，小到鸟食罐等。
碗革新较多，有洗式、墩式、四圆菱角式、斗笠式、二折腰、三折腰等。
奇特是斗笠式碗最典型，特征是胎体薄。
借有凤尾尊、花觚、笔筒、象腿瓶、筒式瓶等。
2.工艺：碗，深背高圈足，盘碗底足深，圈子年夜，足直、足根圆，俗名灯草根。
露底布分能见一道道很细的旋坯痕。
部门是璧形足和隔漏底足。
【艺鉴国际】康熙年间与光绪年青花瓷器的区别
welcome to use these PowerPoint templates, New 首先，从制作工艺上看，有粗、细之分。这主要是指旋胎 Content design, 10 years experience 及底足的处理。康熙瓷器旋胎比较规整，器壁外处理的平
整，器物的内部少有精细的处理，常见手拉胎的痕迹。器 物的底足大多很规矩，底足处理圆润、光滑。而光绪的瓷 器在旋胎上胎体较康瓷轻薄一些，特别是器物底足的处理， 棱角不很清晰，有拖泥带水的感觉。
陶瓷的鉴定不可以偏代全，仅就两件瓷器加以分析，验证以上 的观点。
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第一：康熙的人物脸型 比较丰满，造型准确， 衣纹线条流畅。光绪人 物的脸部线条纤软。
第二：注意楼阁和树石的线条，康熙瓷刚劲有力， 青花浓淡变化明显。光绪瓷线条软弱，青花层次不 清晰。
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第三：胎质的不同，更要注意康熙瓷器器足处理规 矩，清楚。光绪瓷器器足棱角不分明。
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康熙瓷器被公认为清代瓷器之首
康熙一朝历经61年是清代鼎盛时期
经济文化空前发展
就瓷器而言，无论胎质、制作工艺、 画工等诸多方面都十分讲究
所以康熙瓷器历来被收藏者视为珍品。光绪在晚清时相对比较 强盛，有"光绪中兴"之说，出于多种原因，光绪仿制康熙瓷器 的现象多有出现，好者几可乱真。所以准确的区分康熙和光绪 瓷器，有着重要的意义。
其次，在胎质方面。康熙瓷器的胎质可以用细密、洁白、 坚实来形容。光绪瓷器的胎质比较粗松，呈灰黄色。
再有画工方面，康熙瓷器线条流畅，特别注意起笔落笔的顿 挫，线条犹如钢条，直线和弯曲都刚劲有韧性。绘画造型准 确，诗书画印，完美的结合。
清代
清代（1644—1911）清朝共267年，十代皇帝：顺治、康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光、咸丰、同治、光绪、宣统。
（一）、釉下彩绘瓷器1、顺治（1644—1662）时期的青花瓷：顺治官窑的烧造技术很差。
传世的顺治官窑瓷很少，有的相当粗糙。
绝大多数是供器及民间日常用器。
顺治青花极易与明末崇祯瓷相混，青花原料仍用国产的浙料、颜色深蓝，有的地方凝聚黑色斑点，但不凹入胎骨。
一般青花纹饰的层次少，分不出阴阳反侧（只有极个别的能分出）；精细瓷器的青花颜色有的非常青翠；顺治瓷的胎骨坚致洁白，釉子光润青白，部分器物釉中有密密麻麻象尘土一样的小黑点。
纹饰多数粗犷；有几种纹饰是顺治时特有的：粗大威猛的三截龙、斑片云、涂青花留白形成的“括号云”、芭蕉瑞兽、洞石芭蕉，专绘于盘子上的一片秋叶，旁边写“梧桐一叶落，天下尽皆秋”“梧桐一叶生，天下新春在”等诗句。
总之，顺治时瓷器的胎子坚硬细密，釉面青白厚亮，有的有尘雾状黑点。
立器胎体厚重，多细砂平底，有的有细密的旋削痕，器足向内斜削；圆器胎体轻薄、滑润，底足削成滚圆的泥鳅背儿，比较高深，几乎没有塌底现象，有的大盘双圈足或宽圈足，无论圆器立器，底足都露较高的无釉边。
一般器物都有酱口。
2、康熙（1662—1723）（1）、青花：康熙早期青花官窑瓷器有顺治时期的特点，青花颜色有的深沉有的浅淡，但都比较稳定，纹饰古朴，胎子厚重，很坚致，釉面青白，修胎多数规整，底足有的仍能看出浅显的跳刀痕，器口多数施酱釉。
中期官窑青花渐渐形成自己的风格，青花颜色青翠、纹饰层次分明。
康熙晚期的青花逐渐浅淡，略显灰暗，有的因呈色不稳，开始晕散。
康熙瓷器的胎子非常细润坚致，早期稍厚重，中晚期略薄，但无论多薄的器物，都有一定的重量，如果过轻或过重，都是后仿的。
早期釉子青白色，很光润；中晚期釉子粉白色，无论釉薄还是釉厚，都紧贴胎骨，胎釉结合非常紧密；无论釉面是青白还是粉白或是亮青，器口都有一层粉白釉（酱口除外），由于含粉较多，器口釉易掉，俗称“破泡”，官民窑瓷器均如此。
2015年各大春拍之清三代御瓷合辑看清代康熙雍正乾隆三朝瓷器的不同
2015年各大春拍之清三代御瓷合辑 ，看清代康熙、雍正、乾隆三朝瓷器的不同！何谓“清三代”瓷器？是指清代康熙、雍正、乾隆三朝的瓷器。
提起这三位皇帝，康熙仁厚大度，雍正严谨精细，乾隆倜傥洒脱。
有趣的是，三位皇帝的性格差异不但表现在各自鲜明的执政风格中，还影响到了官窑瓷器的制作。
那些制作精美、品种丰富的清三代官窑瓷器或古拙、或雅致、或华贵，既一脉相承又风格迥异。
受欢迎原因？中国制瓷业经过漫长发展后，到康熙、雍正、乾隆三朝时达到历史顶点，无论质量、数量都为前代不可比拟，当时的官窑瓷器代表了当时中国瓷器的最高水平。
可以毫不夸张地讲，清三代是中国瓷器的黄金时代。
在目前的艺术品拍卖市场，藏家对清三代瓷器的关注与日俱增，原因有五：首先，到了清代康乾时期，中国瓷器经过1500多年的历史演变，无论是工艺还是美术，都达到了一种登峰造极的地步；其次，比之高古、中古文明板块，清代文化作为传统文化重要组成部分之一，是离我们今天最近的，这使它较容易获得人们的亲近感和认同感。
第三，是稀有。
封建社会等级森严，作为至高无上的一国之君，他喜好的东西或是所用之物，都是百里挑一或是独一无二的，况且这些物品经历了改朝换代、战争和政治运动，流传至今相当不易，堪属凤毛麟角；第四，是精湛。
由于皇帝的独裁和权威，各地官吏都会将最好的东西拿来进贡。
第五，清三代瓷器具有流通性好、保值增值功能。
最典型的是2004年苏富比秋拍一件清雍正“青花釉里红海水云龙纹天球瓶”以无底价起拍，结果各路买家互不相让志在必得，最终以1518.24万港元拍出，而此瓶在上世纪90年代中期中国嘉德拍卖成交价仅为440万元，由此大大提升了清三代瓷器在国际上的地位和价值。
种类及风格？清三代瓷器品种主要有斗彩、五彩、素三彩，这些瓷器烧制水准都很高。
康熙年间又出现了珐琅彩、粉彩和釉下三彩等新品种，天蓝、祭蓝、冬青等单色釉瓷器也是有增无减。
清三代瓷器器型最为丰富，既有仿古又有创新，各式装饰性瓷器较元、明两代大为增加。
大清康熙年制青花瓷的介绍
大清康熙年制青花瓷的介绍清康熙青花瓷器(公元1662—1722年，清圣祖爱新觉罗·玄烨年号)，经济贸易发达，康熙十九年景德镇恢复御窑厂，青花瓷器取得了突出成就。
下面由店铺给大家介绍大清康熙年制青花瓷吧，仅供大家参考。
大清康熙年制青花瓷的胎釉早期青花胎体厚重，釉面肥润呈现青白色，有缩釉和小棕眼，器物口部往往刷一层酱釉，底足处理不是很细腻，有粘砂，不光滑现象，器物底足内常见放射状的跳刀痕，许多大盘及琢器的底足出现台阶的形状，俗称“二层台”。
双圈足也在这一时期大量流行，尤以大盘居多，里圈都较外圈矮，两圈间无釉。
中期青花胎体洁白坚硬，很少有杂质，胎体薄厚适中，注重修胎，釉面有粉白和浆白两种，粉白釉面硬度高，浆白釉面略疏松，偶有小开片，还有一种亮白釉。
底足露胎处光滑细致，多呈泥鳅背状，少见炎石红，瓷器的质量明显提高胎釉结合紧密，器内外壁及底足釉色基本一致，当时还出现用精细淘洗的浆泥制成的瓷胎，俗称“浆胎”胎体偏轻。
晚期青花呈青白釉，亮青釉居多，胎体比中期要轻，底足普遍平切，切削整齐。
大清康熙年制青花瓷的青料早期青花使用浙料，呈色灰蓝，个别发色较灰暗，与顺治青花特点相近。
中期青花使用云南省的“珠明料”，这种青花色料提炼精纯，呈色鲜蓝青翠，明净艳丽，清朗不浑，艳而不俗，有的呈宝石蓝色，鲜蓝而不火气，它与明嘉靖青花蓝中泛紫的特征有很大的区别。
康熙青花有五个层次的色阶，有“头浓、正浓、二浓、正淡、影淡”之分。
这也是康熙青花备受世人推崇的重要原因之一。
晚期青花，呈色趋于淡雅，有的泛晕散。
康熙朝除了烧造传统的白地青花外，还有浆胎青花、哥釉青花、郎窑青花、蓝地白花、豆表釉青花、青花釉里红、青花加黄、青花加紫、青花戗金、青花镂雕等派生品种。
大清康熙年制青花瓷的纹饰康熙青花装饰题材广泛，图安布局巧妙合理，与造型有机地结合在一起，尤其是民窑青花在纹饰方面，完全突破了历代官窑图案规格化的束缚，显得更加生动活泼，形式多样，充满生活气息。
青花瓷断代的依据
青花瓷断代的依据
青花瓷断代的依据有多种，以下提供四种方式：
1.看器形：不同时代的青花瓷器形制、大小都有不同。
元代青花瓷瓶的器形敦实，到了明代晚期和清代，器形逐渐变得秀丽。
2.看工艺：青花瓷的烧制工艺在不同时代也有所不同。
例如，元代青花瓷的施釉技法是采用蘸釉法，而明代则采用浸釉法，清代则兼用两种方法。
3.看装饰风格：青花瓷的装饰风格在不同时代也有显著差异。
元代青花瓷的装饰风格受到伊斯兰教的影响，而明代青花瓷则呈现出一种清新淡雅的风格，清代则更加繁复华丽。
4.看青花料及其发色效果：青花瓷的颜色和发色效果也是断代的依据之一。
元代青花瓷使用的是进口钴料，呈色浓艳深沉；明代使用国产钴料，呈色浅淡清新；清代则在明代的基础上进一步发展，出现了许多新的钴料品种。
此外，还可以通过看窑口地域特征、五彩瓷的发色特征等方式进行断代。
最终断定需要综合考虑多个因素。
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细密、洁白、坚实来形容。光绪瓷器的胎质比较 粗松，呈灰黄色。
再有画工方面，康熙瓷器线条流畅，特别注 意起笔落笔的顿挫，线条犹如钢条，直线和弯曲 都刚劲有韧性。绘画造型准确，诗书画印，完美
只是路走得再多,风景看得再多,始终还是那个人
的结合。赤壁赋、圣主得贤臣颂等诗文常整文搬 上画面。书法多楷书，字体秀美、工整。绘画的 内容有人物、山水、花卉、龙凤等题材。以人物、 山水为佳。光绪瓷器的线条柔软、较细，力度不 强，虽也有起落笔的提顿，但较之康熙就显无力 了。在绘画的内容上也少有创新。
第一组康熙的人物脸型比较丰满，造型准 确，衣纹线条流畅。光绪人物的脸部线条纤软。
第二组注意楼阁和树石的线条，康熙瓷刚劲
有力，青花浓淡变化明显。光绪瓷线条软弱，青 花层次不清晰。
第三组胎质的不同，更要注意康熙瓷器器足 处理规矩，清楚。光绪瓷器器足棱角不分明。瓷 库中国
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康熙瓷器被公认为清代瓷器之首，康熙一朝 历经 61 年，是清代鼎盛时期，经济文化空前发 展，就瓷器而言，无论胎质、制作工艺、画工等 诸多方面都十分讲究。所以康熙瓷器历来被收藏 者视为珍品。光绪在晚清时代，相对比较强盛， 有光绪中兴之说，出于多种原因，光绪仿制康熙
瓷器的现象多有出现，好者几可乱真。所以准确 的区分康熙和光绪瓷器，有着重要的意义。
另外釉质也有一定的不同。康熙瓷器多表面 平整光滑，釉质较厚，半透明、呈淡青色。也有 一种表面有小点，釉质较薄、呈浑浊的白色，常 有爆釉现象，与光绪瓷器极为接近。光绪釉质较 薄，表面不平整，常有瑕疵。
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陶瓷的鉴定不可以偏代全，仅就两件瓷器加 以分析，验证以上的观点。
首先，从制作工艺上看，有粗、细之分。这 主要是指旋胎及底足的处理。康熙瓷器旋胎比较 规整，器壁外处理的平整，器物的内部少有精细
只是路走得再多,风景看得再多,始终还是那个人
的处理，常见手拉胎的痕迹。器物的底足大多很 规矩，底足处理圆润、光滑。而光绪的瓷器在旋 胎上胎体较康瓷轻薄一些，特别是器物底足的处 理，棱角不很清晰，有拖泥带水的感觉。