明代青花瓷钴料之鉴别
明代官窑不同时期青花钴料的演变和特征分析
明代官窑不同时期青花钴料的演变和特征分析明代官窑是中国古代最为著名的瓷窑之一，其青花瓷器更是具有独特的魅力。
在不同的时期，明代官窑所使用的青花钴料也有着明显的演变和特征变化。
本文将对明代官窑不同时期青花钴料的演变和特征进行分析，以期能更好地了解明代官窑青花瓷器的制作特点和历史演变。
一、元代至永乐时期青花钴料的演变和特征在元代至永乐时期，明代官窑的青花钴料呈现出了鲜明的特色。
在元至元初期，官窑青花钴料的特点主要表现为线条简洁、线描稳重、轮廓清晰、造型简洁优美。
在蓝色釉上常常有色调变换丰富、明暗相间的特征，青花的色泽明朗夺目，晶莹洁净，具有高度的艺术审美价值。
而在当时的官窑青花瓷器上，常以花卉、人物、山水为题材，线条流畅自然，富有生气，构图合理，精致细腻，给人以强烈的视觉冲击。
到了元代中后期至明代永乐时期，官窑青花钴料的特色逐渐趋于成熟和稳定。
在这一时期的青花瓷器上，线条纹理更加丰富，色泽层次感更加清晰，青花的装饰纹样更加丰富和多变，形成了较为成熟的绘画风格，并且具有了更高的审美价值。
同时在这一时期的青花钴料中，还可以看到加入了一些红色或紫色的色彩，使得整体的色彩更加饱满，形成了更加复杂的色彩层次。
整个永乐时期的官窑青花钴料，呈现出了色泽浓郁，笔法熟练自然，惟妙惟肖的艺术特色，并且具有了较高的收藏价值。
在宣德至嘉靖时期，官窑青花钴料的特征更加丰富多变。
在这一时期的青花钴料中，除了沿袭了元代至永乐时期的传统风格外，还加入了更多新的元素和创新。
在这一时期的官窑青花瓷器上，线条更加工整、清晰，纹样更加多元化，不再局限于花卉、人物、山水等传统题材，而是加入了更多的天文、地理、神话传说等题材，使得整体的题材更加广泛化和丰富化。
同时在这一时期的官窑青花钴料上，还可以看到创新的装饰手法和技法，例如骨镂、浓淡劲深、轻重相济等手法的运用，使得整体的装饰效果更加出色，更加具有观赏性。
在宣德至嘉靖时期的官窑青花钴料中，还可以看到了红彩的大量使用。
明代官窑不同时期青花钴料的演变和特征分析
明代官窑不同时期青花钴料的演变和特征分析
明代官窑是中国古代官方窑场之一，主要生产陶瓷器物，其中以青花瓷最为著名。
明
代官窑青花钴料的演变和特征分析是探究明代官窑青花瓷特点与发展历程的重要内容，以
下将对其进行详细介绍。
初期（1403年-1424年）是明成祖朱棣在位期间。
此时的明代官窑青花钴料特点主要
包括：钴料颜色鲜艳，呈现出深蓝色；钴料绘制的纹饰丰富多样，有草虫纹、花卉纹、人
物故事纹等；纹饰轮廓线条粗劲有力，层次感较强；绘制的纹饰明快流畅，生动活泼；采
用的青花装饰较为简洁，重点突出，给人以高贵典雅的感觉。
中期（1424年-1620年）是明代官窑青花钴料的发展阶段。
此时的钴料特点主要表现为：钴料的颜色由初期的深蓝色逐渐变浅，呈现出浅蓝色或浅紫色；纹饰风格更加多样化，除了初期的纹饰外，还出现了山水纹、几何纹、动物纹等；纹饰线条更加细腻、精致，层
次感更强；绘制的纹饰渐趋于成熟，技巧更加纯熟，具有艺术性和装饰性。
后期（1620年-1644年）是明代官窑青花钴料的衰落期。
此时的钴料特点主要体现在：钴料的颜色逐渐变淡，呈现出淡蓝色或灰色；纹饰趋于简单化，以几何图案为主；钴料绘
制技法降低，纹饰线条变得稚嫩，层次感降低，呈现出略显粗糙的特点；总体上，后期的
青花钴料与初期和中期相比，质量有所下降。
明代官窑青花钴料在不同时期有着明显的演变和特征。
从初期的鲜艳多样到中期的细
腻精致再到后期的简化，明代官窑青花钴料呈现了逐渐成熟和衰落的过程。
这些特征不仅
展示了明代官窑青花钴料的变化与发展，也反映出了当时社会经济环境和审美观念的变化，具有重要的历史和艺术价值。
明代官窑不同时期青花钴料的演变和特征分析
明代官窑不同时期青花钴料的演变和特征分析明代官窑是中国古代的名窑之一，以其工艺精湛、器型优美、釉色典雅、色调高贵而著称于世。
其中，青花器是明代官窑的重要代表，被誉为中国陶瓷的瑰宝之一。
青花钴料是青花器制作中的关键元素之一，随着时间的推移，明代官窑青花钴料的应用和演变也发生了一定的变化。
下面就来详细分析一下明代官窑不同时期青花钴料的演变和特征。
1、官窑早期青花钴料明代官窑早期青花钴料主要应用的是传统的“天青”，这是一种天然铜矾，通常用于制作低温陶瓷器物。
官窑早期采用的“天青”青花钴料呈现出浅蓝色或深蓝色，色调清新自然，清晰明亮，具有独特的风格特点。
在形态上，早期的官窑青花器型一般较为朴素简单，以钵、盘、瓶为主，通常以线条为主导，勾勒出结构简洁、比例协调的美感。
明代官窑中期开始采用“坛青”的钴料，这是一种来源于江西铜矿的含铜矿渣，色泽呈现蓝紫色，比早期的“天青”更为丰富鲜艳。
官窑中期青花钴料使用更为广泛，不仅应用在陶瓷器物上，还被用于书画作为颜料。
中期青花器的形制多样化，器型通常较完整，细节刻画更为精细，瓶身的彩绘与发色具有独特的银灰光泽。
明代官窑后期是青花钴料的发展高峰，其青花钴料的特点在于越釉色的使用。
越釉色是釉上画的一种绘画技法，也是后期官窑青花器制作中比较常用的技法之一。
它可以将青花钴料的光泽和发色透过釉面发挥到极致，使整个器物呈现出一种高雅的气质和高贵的品位。
后期官窑青花器的器形多样，品种丰富，其华美程度在整个历史时期中是极为鲜明的。
综上所述，明代官窑不同时期青花钴料的演变和特征，早期主要采用天青青花钴料，色调清新自然；中期开始采用坛青钴料，色泽丰富鲜艳；后期则被越釉色技法的运用，呈现出一种高雅的气质和高贵的品位。
这些钴料的应用和演变不仅代表了当时的工艺水平和陶瓷艺术的发展方向，也对明代官窑青花器的景品和收藏价值产生了深远的影响。
明代官窑不同时期青花钴料的演变和特征分析
明代官窑不同时期青花钴料的演变和特征分析1 朦胧幽暗的洪武青花——以元代遗留的钴料为主洪武时期由于朝纲不稳，百废待兴，御窑厂未开始大规模烧造。
学界目前普遍认为御窑厂创烧于洪武二年（1369）。
此时期的青花瓷不见至正型青花浓艳的呈色，普遍发色灰暗，晕散严重，有深入胎骨的铁锈斑，当是进口的高铁低锰型青料。
根据景德镇考古所对出土的洪武地层青花瓷器检测结果来看，这一时期的青花料与元代部分质量上乘的民窑所使用的青花料的钴铁元素总量和百分比接近。
此外，洪武时期烧窑温度和气氛以及透明釉的配制技术尚未成熟，所以彩瓷发色欠佳，包括这一时期的釉里红瓷器，都有一种模糊朦胧的感觉。
元代是否有独立的御窑厂尚未得到证实，目前学界普遍认为元代的浮梁瓷局并非专职烧造瓷器的机构。
《元史》记载：“浮梁磁局，秩正九品。
至元十五年立。
掌烧造磁器，并漆造马尾棕藤笠帽等事。
大使、副使各一员。
”由此可见，元代浮梁磁局是工艺品交易管理机构或税收机关，而当时的御土窑更像是元廷的官窑机构。
元代孔齐《至正直记》书中“饶州御土”记载：“饶州御土，其色白如粉垩，每岁差官监造器皿以贡，谓之御土窑，烧罷即封土不敢和也。
或有贡余土作盘、盂、碗、碟、壶注、杯、盏之类，白而莹色可爱，底色未着釉药处，犹如白粉，甚雅薄，难爱护，世亦难得佳者。
”元代御土窑使用的青花料分为上等、中等和下等三个级别，结合以上洪武时期瓷器的资料和数据，可知御窑厂创立之初的青花料大概率使用的是元代景德镇剩余的中等和下等进口钴料。
2 沧桑斑驳的永、宣青花——进口的苏麻离青占主导永乐皇帝在位期间，明代国力昌盛，经济繁荣，这一时期青花瓷器上的龙纹最为凶猛，气势如虹，身形矫健，皆为盛世之征，景德镇御窑厂在这一时期更是开创了惊世骇俗的新篇章。
郑和下西洋从中东地区带来了质量上乘的进口钴料——苏麻离青，由此产生了永、宣时期前无古人、后无来者的青花风格：晕散洒脱、沧桑斑驳、雄健豪放。
1958年中国科学院陶瓷研究所对宣德青花进行化学分析，主要发色成分含量：MnO为0.25%，CoO为24%，Fe2O3为2.17%。
各代青花釉料的鉴别
各代青花釉料的鉴别
青花瓷是中国传统的明清官窑瓷器，常见青花釉料包括草木灰釉、天青釉、硷蓝釉等。
不同代青花釉料的鉴别方法如下：
1. 草木灰釉：明代早期使用较多，以纯度高、色泽淡为特点，呈现出浅灰色或极淡蓝色，光泽较弱。
可通过显微镜观察釉层中细微的云雾状晶体来鉴别。
2. 天青釉：明代中期使用较多，色泽深邃、平整光滑，呈现出淡青色或蓝灰色，光泽强烈，形成独特的“裂光纹”。
可通过釉层明显的“蛤蟆皮”纹理及“兔头”纹样来鉴别。
3. 硷蓝釉：明末清初使用较多，色泽深沉浓郁，呈现出深蓝色或海蓝色，光泽较强。
可通过釉层上的细微气泡与斑点来鉴别。
4. 景德镇青花釉：清代晚期至今，以硷蓝釉为主要材料，色泽浓郁饱满、光泽强烈，且龙鳞、花鸟纹等刻画技法日臻成熟。
可通过质地洁白、斑点均匀、釉层均匀而润泽来鉴别。
总之，鉴别青花瓷釉料主要是从其釉色、釉质及形成纹理等方面入手，需要结合经验和专业知识进行分辨。
明代官窑不同时期青花钴料的演变和特征分析
明代官窑不同时期青花钴料的演变和特征分析明代官窑是中国历史上最为盛行的瓷器烧造窑口之一，其所产生的瓷器被誉为瓷器中的顶级精品。
青花瓷是官窑瓷器中最为著名和具有代表性的一类，因其低调奢华的装饰风格和独特的钴料配方而备受青睐。
本文将从明代官窑青花钴料的演变和特征两个方面进行分析，以期能够更好地了解明代官窑青花瓷器的制作工艺和特点。
明代官窑青花钴料的演变可以分为早期、中期和后期三个阶段。
早期明代官窑青花钴料的颜色较浅，呈现出一种深蓝釉色，通常称为“钴料青花”。
这种钴料青花的钴石主要来源于江西龙虎山，其成分中富含铁元素，因此烧制出的瓷器呈现出一种深沉而低调的蓝色。
到了明代官窑青花的中期，随着福建莆田龙山窑的兴起，明代官窑开始采用了莆田产地的龙泉青瓷原料，即所谓的“龙泉青花”。
这种龙泉青花钴料具有玻璃质的深蓝釉色，呈现出一种更加明亮和透明的效果。
到了明代官窑青花的后期，由于江西再次成为青花钴料的主要产地，官窑采用的钴石又回到了江西所产的高岭土钴料。
这种高岭土钴料因含铁量较低，使得青花瓷器呈现出一种较为纯净和明亮的蓝色。
明代官窑青花钴料的特征主要体现在三个方面。
明代官窑青花的钴料运用非常讲究，注重对钴石的选择和配比。
早期的钴料通常含有较高的铁元素，钴蓝色呈现较深沉的效果。
而到了中后期，官窑逐渐采用了含铁量较低的钴料，使得青花瓷器呈现出一种高雅而纯净的蓝色。
明代官窑青花的钴料运用数量适度，不浮盖登峰。
早期的钴料运用较少，局部点缀在瓷器表面，增强了青花纹饰的神秘感和稀有感。
而到了中晚期，钴料运用逐渐增加，瓷器表面呈现出更多的蓝色装饰，增强了青花纹饰的立体感和层次感。
明代官窑青花的钴料运用技法非常讲究，具有细腻而自然的效果。
明代官窑青花瓷器的钴色通常呈现出一种渐变的效果，从中心向四周逐渐变浅，流露出一种凝固和渗透的效果。
钴料在瓷器上的绘制也非常注重细节，能够表现出细而坚韧的线条和温润的笔触。
明代官窑青花钴料在演变过程中呈现出了从深蓝到明亮的变化趋势，早期的钴料呈现出一种深沉而低调的效果，而中后期的钴料则呈现出一种高雅而纯净的效果。
明代官窑不同时期青花钴料的演变和特征分析
明代官窑不同时期青花钴料的演变和特征分析【摘要】明代官窑青花钴料在不同时期呈现出不同的演变特征。
元代官窑青花钴料传承了前代技艺，并进行了一定的创新。
明代官窑青花钴料在初期呈现出独特的发展特征，随着时间的推移逐渐达到成熟时期，但在晚期则出现衰落。
本文通过对各个时期青花钴料的特征分析，探讨其演变原因，总结整体特征，并探讨其历史意义和对未来研究的展望。
通过本文的研究，可以更深入地了解明代官窑青花钴料的发展历程，为相关研究提供参考和借鉴。
【关键词】明代官窑、青花钴料、演变、特征分析、历史背景、传承、创新、初期发展、成熟时期、晚期衰落、演变原因、整体特征、历史意义、未来研究、展望1. 引言1.1 明代官窑的历史背景明代官窑是中国历史上的著名窑厂之一，位于当时的景德镇。
明代官窑的历史可以追溯到唐代，当时开始大规模生产陶瓷器。
随着时间的推移，官窑逐渐发展成为明代时期最重要的窑厂之一，特别是在青花钴料的生产方面享有很高的声誉。
明代官窑青花钴料的特点主要体现在器物的色彩丰富鲜明、线条流畅自然、笔墨写意传神等方面，成为了当时瓷器行业的代表之一。
明代官窑在钴料的使用和施釉工艺上也有很大的突破和创新，为后世的陶瓷工艺发展奠定了基础。
在当时，明代官窑的产品除了满足日常生活需求外，还出口到诸多国家，为明代中国的陶瓷业发展做出了重要贡献。
1.2 青花钴料的概念青花钴料是指在陶瓷制作过程中使用的一种特殊装饰颜料，具有青瓷的特征。
青花钴料的主要成分是氧化钴，通过在瓷器表面涂刷、绘画或浸染等方式施加，经过高温烧制后形成美丽的蓝色图案。
青花钴料在明代官窑陶瓷制作中起到了重要的装饰作用，其深受人们喜爱的独特艺术风格使之成为官窑瓷器的代表之一。
青花钴料在明代官窑中的应用，不仅展现了瓷器制作技艺的高超水平，更体现了当时社会对艺术的追求和对美的理念。
青花钴料的运用丰富了瓷器的造型，增强了其观赏性和收藏价值。
青花钴料的特殊性也赋予了明代官窑瓷器独特的韵味和文化内涵。
明代官窑不同时期青花钴料的演变和特征分析
明代官窑不同时期青花钴料的演变和特征分析
明代官窑是中国古代陶瓷艺术中的重要一环，其青花世界闻名于世。
青花是指在白瓷器皿的表面上用钴料绘制的蓝色花纹，是明代官窑的主要装饰技法之一。
然而，明代官窑的青花钴料在不同时期却呈现出不同的演变和特征，下面将就此进行分析。
明代初期的青花钴料，通常为青铜矾矿烧制的钴料，色调偏淡，呈灰蓝或暗蓝色，称为“灰青”。
青花纹饰通常简约优美，笔画流畅，风格古朴素雅，代表作品有永乐年间的“寿桃纹盘”。
明代中期的青花钴料，钴矿烧制工艺开始普及，钴料色泽加深，呈纯蓝色调，称为“玄青”，青花纹饰细腻精华，笔法细腻，色泽浓郁，代表作品有宣德年间的“八仙过海图瓷器”。
总体而言，明代官窑青花钴料的演变和特征体现了中国古代陶瓷工艺的不断进步与发展。
同时，明代官窑的青花瓷器不仅在中国乃至世界陶瓷史上具有重要地位，更体现出了中国古代文化的深厚底蕴和独具特色的审美观念。
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明代青花瓷钴料之鉴别(2012-04-25 20:28:11)转载▼标签：杂谈青花瓷始于唐代，用的是中亚进口钴料，与唐三彩中蓝彩使用有着密切的系。
唐代河南省矾县窑就同一时期在生产唐三彩同时又生产青花瓷。
宋代浙江省出土的青花瓷用的是国产料不及唐代艳丽而较为灰淡。
与明代国产料青花瓷类似。
元代青花瓷已风行海内外。
有进口料和国产料之分。
我们从观看新加坡国家博物院天民楼青花特展就可以鉴赏到这一特点。
元代青花瓷在艺术上已有很高水准。
它为明清两代青花瓷发展提供极其良好的基础。
明初至清初是中国古代青花瓷黄金时代，是瓷都景德镇釉下彩的主流产品，其艺术的魅力迷倒不少古今收藏家。
鉴藏瓷器，“青花”是一个专题，有些藏家为了目标集中，便一生只收集“青花”而不及其他。
数十年，兴趣始终不减，可见青花瓷确有迷人之处。
青花料是艺术家们出神入化之物。
明景德镇青花用料，各个时期都不同。
形成千姿百态的艺术效果和观感。
为了鉴赏历朝的青花瓷，首先须掌握他的不同时期用料。
下文浅析明清青花瓷的用料。
一、洪武、永乐、宣德时期（１）洪武（1368—1402 A·D·）钴料：主要使用淘洗纯度不等的国产料，但亦有使用元代存留的进口料。
大体可分为三：A、清新明快的淡蓝色，色调稳定，不晕散，纹饰浓重之处也能呈现出青花的层次。
B、青花发色浅淡，少有晕散，纹饰中常有明显的深色小点无规律的星布其中。
似群星遍布。
C、青花色泽泛灰，釉面承灰乳色。
由于钴料中含有较高的锰杂质，所以纹饰中常有较大斑状的黑青色，深入胎骨，手感凹凸。
八十年代以前研究不深，易与无元代混淆，现在已较为清楚鉴别，如上海博物馆藏青花“春寿”篆书铭文云龙纹梅瓶原定为元代。
现更正为明洪武以往谓“洪武无瓷器”，较元人为更珍稀。
（２）永乐（1403—1424A·D·）钴料：有分为进口料和优质国产料和进口国产的混合料。
其表现为：A：三宝太监郑和下西洋从南洋群岛带回的“苏尼勃青”或称“苏麻里青”的钴料使景德镇地处珠山官窑烧制的青花瓷，非常富有特色。
以青花料绘出的纹饰多带有伊斯兰细密文化装饰影响：线条有粗有细，或二者兼用。
运用一笔点画技巧，藉以呈现青花色泽的浓淡层次；效果极为绚丽鲜艳，清新明快；纹饰中常带有高铁低锰的结晶斑点。
渗入胎骨，用手扶摸可感凹凸之处。
此为“苏尼勃青”钴料在高温中自然晕化现象。
清及近现代仿品均有着重涂染，刻意摹仿。
触摸不到凹凸感。
因为”苏尼勃青”有晕散的特点，所以永宣青花少绘人物，多写走狩、花鸟、海涛、庭园等而收到绝佳的渲染效果。
有件典型永乐青花胡人奏乐起舞纹扁瓶堪称精绝品。
往日是“永宣器不分”今人总结为永乐器青花“体轻、色雅、纹疏”。
B、另一类，呈色清淡而雅致，很少甚至没有钴铁斑点者，则为优质之国产料和进口国产的混合料。
（３）宣德（1425—1435 A·D·）A、钴料与永乐相同。
品质则各有千秋，但永乐还是稍胜一筹，青花用料宣德时更多进口优质料，使用更普遍，技艺更娴熟，永乐注型，宣德重纹。
存世宣德青花数量大、品种多，对后世影响颇大，故有“青花首推宣德”之说。
自宣德以后，仿品日增。
已故陶瓷鉴定专家孙瀛先生，在三十年代，就已能精确地鉴别永宣青花。
仿制宣德青花非常成功、维妙信肖、形神兼备、今时景德镇黄云鹏先生主持“黄窑”及熊氏，向氏等众多窑口、技艺颇高。
流传海内外。
B、国产钴料：发色清淡，蓝色不稳定，并有流散走釉，明初青花釉面常显影青型，特别是浅色的青花常与釉面混淆不清，如菱花口缠枝莲纹盘就有此现象。
C、进口料苏尼勃青与国产料合用：取其优点、去其毛病。
发色明快，浓郁与淡雅相辉。
浓郁者，色泛黑蓝或深蓝；淡雅者，色灰暗犹如隐身云雾中；亦有浅淡鲜明的色调。
这种二合一青花钴料，以浓郁的进口料渲染为主，国产料轻描为辅，突现纹饰层次的效果。
二、正统、景泰、天顺时期（1436—1464 A·D·）这三个朝代，历时约三十年，其中正统，天顺均属同一位皇帝，景泰为其皇弟，其时外族进逼，社会动荡不安，景德镇官窑进入低朝的时期，甚至停烧，史称“空白期”，迄今不见署有确切纪年款识的官窑瓷器。
民窑器物还见一些延续生产，近年景德镇陶瓷考古研究所的“景德镇珠山出土元明官窑瓷器展览”展出九件正统地层的出土青花器。
计有：缠枝花四楼双耳瓶，缠枝莲托八宝纹侈口碗。
九龙纹直壁碗，海涛纹侈口，海涛白龙侈口盘、瑞兽纹莲池纹盘、海鸟纹四铺首器座，海涛纹把杯，青花千彩莲池鸳鸯纹侈口碗。
钴料：多数是国产料。
亦有宣德时留下的苏尼勃青进口料，色调浓艳，浓郁处有钴铁斑，深入胎骨。
如新加坡国立大学李光前文物馆新收藏正统一景泰青花人物大罐。
国产料前期呈色蓝中偏黑，后期发色淡雅的较多，铁锈斑晕散较少。
三、成化、弘治、正德时期（1）成化（1465—1487 A·D·）钴料：此时进口料已用完，没有进口补充。
改用国产平等青料，发色浅淡而呈灰蓝。
色泽稳定，轻淡柔和，对后来青花器烧制有着深远影响。
由于釉厚润泽（俗称猪羔釉），而使青花纹饰十分含蓄，少数有因青花浓郁而造成的黑斑点。
因斗彩的出现而推动了淡描青花的技法和品种。
明代青花瓷以宣德，成化二朝最为享誉和影响久远。
清三代康熙、雍正、乾隆官民窑况竞相仿造，盛极一进，传为佳话。
成化时期，历经进三十年正统、景泰、天顺之动荡后，社会稳定，经济日趋繁荣，官窑恢复生产，由于成化皇帝艺术鉴赏水准颇高。
绘画亦有相当功力。
青花与斗彩独树一帜，尤其是斗彩，堪称明瓷第一。
此时民窑亦深受官窑作风影响，制作精美优良。
形成了明代青花自永乐、宣德以来第二个高峰时期。
（２）弘治（1488—1505A·D·）钴料：大体与成化相同，使用平等青料，发色浅淡雅致。
其中少数浓艳者，则呈现深沉的灰蓝色调，接近于正德时期的青花色阶。
民窑青花亦是使用平等青，发色青淡，没有成化典雅质感。
有晕散现象。
另一类型，线条奔放，发色浓艳。
弘治青花，早期有成弘不分之感，纤巧舒展，比成化青花更为柔和飘逸。
有异工同曲之妙。
后期则与正德相比。
随着纪年器物的不断发现，弘治青花风貌逐渐被认识。
英国大维德基金博物馆收藏一件青花缠枝莲狩耳大瓶。
高６２．１cm，瓶外口沿青花写款：江西饶州府浮梁县里仁都程家巷信士弟子程彪喜舍香炉花瓶三件共壹付送到北京顺天府关王庙永远供养专保合家清吉买卖享（亨）通弘治九年初十吉日信士弟子程存二造。
瓶上粗犷的纹饰、浓郁的青花色调及纪年的写款，显示了弘治时期部分民窑青花的风貌。
此瓶与该馆所藏另一对元代至正十一年款青花龙汶双耳大瓶相似。
弘治青花除与成化相似外，有时还容与空白期景泰青花混淆。
在八十年代有一些藏家还将弘治青花看成是元末期明初之物。
（３）正德（1506—1521 A·D·）钴料：早期用平等青，与成化、弘治青花有相同之处。
大部份呈现浅淡灰蓝色调，虽然不浓郁，但较稳定匀净。
成化、弘治时期除淡雅的颜色外，还有发灰黑色的器物，有甚带褐色铁锈斑。
到了正德，这种现象更是日趋增多。
青花晕散，纹饰模糊。
勿看作元及明初青花，须仔细观察。
这类多呈色滞重，飘浮流散。
还有一类是色调深沉而不减鲜艳的青花器。
正德中晚期改用回青料：也称佛头青，它的来源：“事物绀珠”说是：“正德间大当镇云南，得外国‘回青’。
”天工开物说：“回青乃西域大青，美者亦名佛头青。
青料的输入是西亚回教民族地区或域外的回教国家是较为统一的说法”。
“回青”不能单一使用。
它要渗用石青（又名石子青）才能达到较好的效果。
正德中晚期青花使用回青后，出现与嘉靖时相似的那类淡紫色和鲜艳浓郁的深紫色。
绘画风格从明中期淡雅飘逸向明晚期粗犷豪迈写意方向演变发展。
四、嘉靖、隆庆、万历时期（１）嘉靖（1522—1566 A·D·）钴料：嘉靖时期，烧制年代长，数量大增，新采用最具特色的回青料。
淳回青，则色散而不收，石青加多，则色沉而不亮，每回青一两加石青一钱，谓之中青，四六分加，谓之中青。
中青用以设色，则笔路分别，上青以混水，则颜色明亮（见“古铜瓷器考”）所以调配钴料不同，青花的呈色也就不同，由于嘉靖陶工改进制工艺，巧妙地控制了它的科学性能，所以创新了一种“特色幽青”的风格。
嘉靖青花呈色浓重鲜艳。
浓处呈深紫色，往往图案轮廓的笔道和后加盖的青色，润化为一体。
构成了鲜名的时代特色。
呈色可分为三种：A、嘉靖时期青花颜色深沉发灰。
呈黑蓝色调，图纹有晕散效果，类似正德晚期，为钴料中回青配方比倒过高或者窑火温度过高的缘故。
B、中期青花颜色浅淡发蓝，并且有精细之作。
及至万历，越发浅淡，而图案线条更显细密。
颇有成化遗风。
C、晚期青花色调颜色鲜发红发紫，亦称“青金蓝”颇像产于阿富汗之青金石色泽。
为嘉靖时青花典型上品，这中回青料配以石青料产生的效果。
朱琰在清乾隆三十九年（1774A·D·）利行的“陶说”里便提到：“嘉靖尚浓，回青之色幽菁可爱。
”从元到明，回教文化与进口青花钴料有着千丝万缕的密切关系，就像一道桥染和纽带通过海上的丝绸陶瓷之路，连接着东西方的文明与贸易。
（２）隆庆（1567—1572 A·D·）钴料：嘉靖、隆庆及万历早期所用青花钴料均属回青料。
颜色亦相似，但隆庆时青花，由于陶工选料的精炼和技艺的娴熟，色调甚佳，回青的呈色纯正优良，蓝得发紫。
可谓炉火纯青，出神入化。
于嘉靖、隆庆、万历三朝中，成就最显著，光彩夺目，珍稀难觅。
更胜嘉靖、万历青花一筹。
民窑青花钴料：主要用回青，呈色纯蓝稳定，另一类色调在淡。
青花色调的浓郁比之官窑毫不逊色。
图案纹饰运用明代流行勾勒点染技法，较之官窑，更为简单随意奔放。
（３）万历（1572—1620 A·D·）钴料：万历青花早期用料与嘉靖、隆庆相同，颜色与嘉靖、隆庆基本一致。
亦系蓝中泛紫；像隆庆时那种浓艳深重色调日趋少见。
中期开始回青料消失，代表以石子青，蓝中带灰，呈色渐浅；晚期使用石子青，蓝色灰暗，多有晕散。
及至万历末期青花颜色更加浅淡，一直延伸至天启。
万历时期是晚期最常见及数量最多时期，外销驰誉海内外，欧洲、亚洲、非洲、美洲都见踪迹。
东南亚印尼巴达维亚（今首都雅加达）更是兴盛中国陶瓷及香料交易中心，各国沿海，更是众多沉船藏宝海域，近年更有陆续打捞发现。
五、天启，崇祯时期（１）天启（1621—1627 A·D·）钴料：天启时期青花料与万历后期青花用料相似，以石子青为主，青花颜色多种多样，有万历时的淡描青花，亦有纯净艳丽与浓郁的色调，有着明清过度时期的特色。
一些青花器物有浓郁的东邻日本和风即所谓的“日本风”别具一格、别有情调两支笔的分水（混水）技法流行与当时青花料十分配合。
天启官窑青花极之罕有常见多为民窑产品，绘纹草率写意，青花晕散或带有浓褐现象，很像明清青花瓷，而民窑中青花精品，绘画别致，工艺精细尤为别致可爱。