_飘_译本中翻译规范的变化_张淑贞

文本研究
《飘》译本中翻译规范的变化
◎张淑贞
( 中国民航大学外国语学院，天津 300300)
一、《飘》 翻译概况
美国女作家玛格丽特·米契尔于 1936 年出版了 她唯一的一部长篇小说 《飘》，小说一经出版就立 刻成为最为畅销的小说之一。从 20 世纪 40 年代至 今，《飘》 有很多个中文译本。我们选取傅东华版、 陈良廷版和李美华版为研究对象，因为它们在读者 中的接受度都很高，受到广大读者的喜爱，具有很 强的代 表 性。更 重 要 的 原 因 是 它 们 出 自 不 同 的 年 代，反映了不同时期的语言特色，能帮助我们更清 楚地看到翻译规范的历时变化。
（ 三） 起始规范 起始规范决定某部译作的整体方向。图里 指 出，译者在起 始 规 范 中 可 以 从 两 个 角 度 遵 循 规 范： 其一是对源语文学、语篇、语言规范进行遵循，其 二是对译语多元系统或其中一部分文学、语篇、语 言规范进行遵循，不管是进行怎样的翻译，翻译者 都会从这两个角度规范中，选取一个规范或者选取 两个规范作为翻译规范的遵循标准。我们所见到的 翻译作品中，没有出现过两个极端的翻译，所有的 翻译都是位于这一连续体中的某个位置，换句话说 就是，翻译者会将源语中存在的文化规范丢弃，在 丢弃的同时也会对采用的翻译语言中存在的文化规 范进行丢弃。放弃源语中的文化规范，也违反翻译 语言中的文化规范。［1］55 将源语中部分文化规范进行 丢弃，或者牺牲，我们可以将这种翻译称为 “充分 翻译”，丢 弃 小 部 分 的 源 语 文 化 规 范， 保 留 大 部 分 翻译语言中的文化规范，这种翻译可以称为 “可接 受翻译”［1］55 。 傅东华译本更多地遵循了译语规范，强调了译 文在译语文化中的可接受性。而陈良廷译本既体现 了译语规范，也体现了源语的特色，该译本力图在 充分性和可接受性之间达到一种平衡。但李美华译 本更多地遵循了源语的文化语言规范，带着浓浓的 “洋味”，以达到忠实于原著、实现翻译的充分性的 目的。三个译本在起始规范方面的差异在词汇和句 法层面都有体现。 在词汇方面，最突出的就是对人名和地名的翻 译。傅东华译本中的人物都被冠以了中文中常见的 姓氏和中国式的名字，并且按中文的习惯改为了姓 在前面，地名也是中国式的。陈良廷译本采取了音 译的方式，遵守了英文的习惯。而李美华译本则是 一种混合的方式。 如： Scarlett O ’Hara 郝 思 嘉 （ 傅、李 ） 、斯 佳 丽·奥哈拉 （ 陈） 。
李美华译本出现在新世纪，不同文化之间 交 流、碰撞、融合越来越频繁，不同的语言之间也在 相互影响。英文中出现了很多中文元素，而英文的 一些表达方式也被中文所接受。因此，新时代的读 者希望阅读到符合当下语言习惯的译本。同时，在 新时代 中 人 们 的 思 想 意 识 也 更 加 多 元 化， 个 人 价 值、女性主义等思想受到了追捧，人们希望看到更 忠实于原著的译本，以发现其中更多的思想内涵。
李美华译本为： “被他压得她身体难受，于是 她尖叫了起来。在楼梯平台上，他突然停下，将怀 里的她猛地转过来，他俯下自己的身体，粗狂、野 蛮、忘情地 吻 着 她。使 得 她 头 脑 里 出 现 一 片 空 白， 一切都消失得不见踪影，她唯一知道的就是自己正 沉浸一片黑暗中，她只感觉到他的嘴唇在她的嘴唇 上。他的身体是颤抖的，就像是他正站在强有力的 狂风中似的，他的嘴唇慢慢地从她的嘴唇上移动到 她的身体上。她的晨衣滑落，他用自己的嘴唇吻着 她柔软的肌肤。”［5］943 这两个版本虽然略有差异，但 都保留了原著中的细节。
们长久没有接触到外面的世界。在开放的时代中， 随着国家间交往的增多，人们更加渴望了解西方的 文化，而西方文学作品是了解西方文化的一个重要 窗口，因此人 口 渴 望 阅 读 到 更 多 的 西 方 文 学 作 品。 此外，傅东华译本对原著作了很多删改，人们希望 能更完 整 地 看 到 原 著 的 风 貌，由 此 诞 生 了 陈 良 廷 译本。
（ 一） 预备规范 翻译规范中的预备规范可以从两个方面进行考 虑，其一是对翻译政策进行考虑，也就是对影响翻 译的因素进行考虑。其二是考虑翻译直接性，也就 是对是否接受中介语翻译进行考虑。［1］53 预备规范在 翻译活动还没有开始前便发挥了作用。 对于翻译政策，三位译者生活在不同的历史时 期，他们翻译 《飘》 这部小说也是在不同的历史文 化氛围下作出的选择。1939 年电影 《飘》 在上海上 映，立刻受到了观众的欢迎。当时的中国正处于惨 烈的抗日战争时期，电影中对战争给普通百姓带来 的苦难的描绘引起了中国观众强烈的共鸣。同时， 主人公斯佳丽不屈不挠与命运抗争的顽强个性也感 染和鼓舞了当时的人们。于是人们有了强烈的阅读 原著的愿望。在这样的时代背景下，受到出版商的 邀请，傅东华先生翻译了 《飘》 的首部中文译本。 第二个译本出现的 90 年代初，中国正处于改革 开放的高潮时期。由于文化大革命的长期禁锢，人
［作者简介］ 张淑贞( 1979— ) ，女，汉 族，内 蒙 古 达 拉 特 旗 人，硕
士，中国民航大学 外 国 语 学 院 讲 师，研 究 方 向 为 二 语 习 得、 翻译理论与实践。
［责任编辑 曲静波］
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Atlanta 饿狼陀 （ 傅） 、亚特兰大 （ 陈、李） 。 在句法方面，三个译本也有明显的差异，我们 从 《飘》 中的一段话 “ELLEN O’HAＲA was thirtytwo years old． ． ． one who had borne six children and buried three”［2］40 看三个不同版本的翻译。 傅东华的译本为： “郝太太艾伦今年三十二岁， 若按当时的标准，已算是一个中年妇人。她养过六 个孩子，却有三个死掉了。”［3］46 陈良廷的译本为： “已经三十二岁的爱伦·奥 哈拉，按照 当 时 的 标 准，她 已 经 是 一 个 中 年 妇 人， 她共生 育 了 六 个 孩 子，但 不 幸 的 是 有 三 个 已 经 夭 折了。”［4］37 李美华的译本为： “虽然只有三十二岁，但是 用爱伦·奥哈拉她那个年代的标准，对其进行衡量 的话，她已经算是一位中年妇女，是一个生育过六 个孩子但是已经安葬过三个孩子的母亲。”［5］41 傅东华 和 陈 良 廷 的 译 本 更 符 合 中 文 的 表 达 习 惯，而李美华 的 译 本 却 用 了 一 个 很 长 的 定 语 从 句， 这不符合中文的表达习惯，带着浓重的异域色彩。
［参考文献］ ［1］Toury，Gideon． Descriptive Translation Studies and Beyond
［M］． Shanghai: Shanghai Foreign Language Education Press，2001． ［2］Mitchell，Magaret． Gone with the Wind［M］． 北京: 外文出版 社，2007． ［3］［美］玛格丽特·米契尔． 飘［M］． 傅东华，译． 杭州: 浙江 文艺出版社，1979． ［4］［美］玛格丽特·米契尔． 乱世佳人［M］． 陈良廷，译． 北 京: 中国对外翻译出版公司，2009． ［5］［美］玛格丽特·米契尔． 飘［M］． 李美华，译． 南京: 译林 出版社，2010．
■基金项目： 本文系中央高校基本科研业务费中国民航大学专项 （ 项目编号： ZXH2009D017） ； 教育部人文社会科学研究项 目 （ 项目编号： 13YJC752034） 的阶段性成果。
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尽情地吻她，把她心上的一切都抹拭得一干二净， 只剩下那个使她不断往下沉的黑暗的深渊和压她嘴 唇上的那两片嘴唇。他在发抖，好像站在狂风中似 的，而他的嘴唇在到处移动，从她的嘴上移到那披 肩 从 她 身 上 掉 落 下 来 的 地 方， 她 的 柔 润 的 肌 肤上。”［4］941
二、《飘》 中的翻译规范
吉蒂昂· 图里是描写翻译学派的代表人物之 一，他在左赫尔的 “多元系统” 理论的基础上发展 建立了翻译规范理论。在图里的翻译理论中我们看 到，翻译活动会受到很多因素的影响，有些影响因 素已经不在原文文本、语言差异以及翻译者的认知 承受范围内，这些 因 素 涉 及 社 会 文 化 的 层 面，在 “规 则 ” 与 “特 性 ” 之 间 的 社 会 约 束 就 是 “规 范”［1］51 。翻译要受到两个方面的制约： 翻译语言规 范、受源语言规范。在翻译规范中图里将其分成两 个类别： 预备规范、操作规范。
结语
从 《飘》 的三个中文译本中我们可以看出翻译 规范随着时代的变迁也在发生着变化。傅东华翻译 《飘》 的目的是给当时生活在战争苦难中的中国民 众活下来的希望。由于当时被侵略的时局和旧式教 育对思想的禁锢，傅东华的译本删节了许多关于战 争和情感生活场景的描写。为了让本土读者更好地 理解和 接 受 译 文，傅 东 华 采 取 的 是 完 全 归 化 的 方 法。而后两个译本的出现是顺应了人们渴望了解西 方文化和发掘其中思想内涵的要求，在开放的时代 下两个译本更加完整地体现了原著的风貌。陈良廷 译本注重了归化和异化的平衡，而李美华译本更强 调了异化带来的别样风情。
（ 二） 操作规范 操作规 范 是 译 者 在 翻 译 过 程 中 作 出 的 实 际 选 择，操作规范包括模板规范和文本语言规范。［1］54 模 版规范决定着译语材料采用的形式和所处的位置以 及文本的分割、省略、增加和位置改变的程度，而 文本语言规范影响或决定译者实际上选择用什么样 的译语来代替源语。［1］54 就删改程度而言，后两个译本较第一个译本更 加完整。由于完成于抗战时期，傅东华不得不删节 了原著中很多关于战争的描写。同时，由于当时的 旧式教育和保守的思想，读者和译者都不能接受一 些比较直接的恋爱场景的描写，因此在第一个译本 中译者对此类内容也作了较多删节。 比如 《飘》 中的这一段： “She screamed，stifled against him and he stopped suddenly on the landing and turning her swiftly in his arms． ． ． his lips traveling from her mouth downward to where the wrapper had fallen from her body，fell on her soft flesh． ”［2］867 傅东华版译本为： “她一边尖叫一边将自己的 身子挺硬，他在楼梯顶突然间停下脚步，将她翻过 身来，在她的脸颊、嘴唇、颈脖子上使劲地、拼命 地吻着，使她没有喘息和思考的时间。”［3］1147 傅东华 对亲吻的细节和主人公的感受都作了较多的删节。 而陈良廷译本为： “她尖叫起来，但声音被他 的身子捂住了。这时他突然在楼梯顶停住脚，迅速 将她翻过身来，然后低着头吻她，那么狂热、那么