生花妙笔得于心 神思滚滚性灵来--论李广田散文的艺术风格
试谈李广田早期散文的静美特色
,
如 《 黄 昏》 中的 那 位 青
,
的小 资产阶 级 知 识 分 子 成 长为一 个 光辉 的 无 产 阶级 战 士 的 乐
, ,
在大 革 命失败 后
,
竟成 了 一具
他 的早 期 散文 多 写 个 人 哀
,
由 欢 跃 而沉 寂
只是
。
“
把 香烟来 一 口
,
童 年 回 忆 和 对 故 乡的怀 恋
,
这 几 乎是 小
全家 福
”
、
“
五 谷丰
散 文 的 静 美特 色作 一 初 步 探 讨 首先 李广 田 的 早 期 散 文
。
登 表现 了 田 园
、
之 类 的年 画
。
作者 以 洒 脱
、
从容 的笔 触
,
,
绘 出了 年 画 画 廊
,
在这个 画 廊 里
我 们看 到
。 ,
的 和 平 的 静美
的是 熙 熙 攘攘
,
、
融 融 乐乐 的 和 平景 象
反 映 了 生 活 的静 的
,
真 好 象一 个 图 画 展 览会 的 画 廊 了
,
一面 乐
。
,
使 读 者 从 中体 会 到 田 园 的 美
田园的
他 们 在 很 合 乡下 人 脾 胃 的 画 摊 前
挑 着 拣
着
,
讲着 图 画 中 的故事
细 琢 细 磨地 讲着价
象 这种 表现 田 园 的 和 平 的 静 美 的 作 品
,
在 李广 田 的早期 散文 中 并不 少见
以 较多 地 表现 田 园 的静 美
, 、 ,
,
妙笔生花 笔下有神
妙笔生花笔下有神妙笔生花，笔下有神，这是形容优秀文人作家写作时笔力精妙，措辞恰当，文笔生动传神的一种说法。
这种说法源自古代文人的创作技艺，认为文人的作品如果神情生动，文字抒情，精彩纷呈，就好像是一支妙笔，在纸上绽放出绚烂的花朵，令人赏心悦目，心驰神往。
妙笔生花，笔下有神，意味着文笔生动传神，文字流畅生动，表现出作家浑然天成的才情和功力。
文人用心灵之笔，挥洒出天地万物，情感万千，形态各异的山水人物，将生活的琐碎与感悟写成一篇篇流光溢彩、千姿百态的文章。
妙笔生花，笔下有神，是文学创作中追求的终极境界。
作家在创作中力求神韵动人、情景交融，从而感受到文学的魅力所在。
在中国文学史上，有许多著名文学家以他们的妙笔生花、笔下有神的作品，留下了不朽的艺术形象，为后人所称颂和传颂。
古代文学巨匠苏轼就是妙笔生花、笔下有神的典范之一。
他的文笔清新，洒脱流畅，美不胜收，给人以清新明快、活泼流畅的美感。
苏轼在《题西林壁》中写道：“爱染一尘寺，花开半夜申”。
这两句简洁明快，字字珠玑，娓娓动人。
他的诗文中常常潜藏着丰富的意境，或清新柔媚，或悲凉婉转，或浪漫豪放，或含蓄深沉，无不令人折服。
另一位妙笔生花、笔下有神的文学巨匠是唐代诗人李白。
他的诗歌豪放奔放，奇思异想，展现出了超凡脱俗、豪放不羁的个性魅力。
他的《将进酒》一诗：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
”这首诗以豪放的情感，将诗人豁达豪放的性格展现得淋漓尽致。
妙笔生花、笔下有神不仅体现在古代文学巨匠的作品中，也同样体现在现代作家的创作中。
莫言的长篇小说《红高粱家族》以其丰富的想象力和独特的叙事手法成为中国现当代文学的代表作之一。
小说以长达半个世纪的中国乡村生活为背景，揭示了那个时代农民们的艰难生活和痛苦遭遇。
小说中的形象鲜活生动，场景描写生动，情节跌宕起伏，妙笔生花，笔下有神，无不展现出莫言深厚的文学功力和艺术魅力。
漫评李广田的散文
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考 人 北 京大 学外 文 系 对 文 学 产 生 了 浓厚 的兴致 都是 在 练 习 写作 中度 过 的
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投 荒 者 ) 中的 哥 哥 怀着 对 生 活 的 憧 憬 四 处奔 《
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面 阅读 中外 文学 作 品 一 面 从 事 创 作 整 个 大学 生 活 开始写诗 常在 《 现 代》
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(柳 叶 桃 ) 中的女戏 子 是位有着舞 台 生 涯 的 年轻美 貌
的 女 子 为生 活 所 迫 做 了 秦家 的 第三 号姨太太 像 一 只 山 林 的 鸟儿 被 囚 禁在笼 子 里 得 不 到 温 暖 的 阳 光 和 可 口 的 饮食
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①他的 早 期 散文 较 多 地 描 绘 了 乡 间一 幕幕悲 凉
,
着对 新 时 代 析 生 活 的 美好 感 情
。
关键 词
李广 田
散丈
苦 难 的 生 活历 程
ห้องสมุดไป่ตู้
风景画 和 风 俗 画
斗 争锋 芒
美 好感情
,
李广 田 的文 学创 作 始于 大 学 时代
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19 2
9 年
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他 一
重 了些 间
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终 于 病 卧 在 污 秽 的 床 上 寂 寞 地 离 开 了人
,
在 独 钟 于 是 主 要精 力 转 为 散 文 创 作
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自 19 3 6年始
、
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为 了挣 几 个钱 维持 一 家 人 的 生 活 哑 巴 的
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先后 出版 的 散 文 集 有 ( 画 廊 集》 ( 银 狐 集 》 ( 雀 蓑 记) (圈外) 《 回 声 ) ( 日边 随 笔 ) 等 李 广 田 的 散 文 精 微 深致 素朴 疏 朗 堪称 散 文 百 花 园 里 色 香 不 败 的 奇 葩
现代散文家李广田生平简介
现代散文家李广田生平简介李广田(1906~1968)，散文家。
号洗岑，现代著名散文家。
曾与北大学友卞之琳、何其芳合出诗集《汉园集》。
下面是小编为大家整理的现代散文家李广田生平简介，希望大家喜欢!李广田生平简介李广田于1906年出生于山东，是近现代著名的散文家。
李广田本姓姓王，因为王家家境贫困，无力抚养，所以便李广田过继给了舅父，改名李广田。
那么李广田简介中是怎么介绍李广田的呢?从李广田简介中可以知道李广田从小家境不好，但李广田从小就爱读书，所以他经常一边做农活，一边读书。
在学生时代，李广田就曾被捕入狱，而原因就是因为他介绍苏俄进步作品和中国的进步文学。
李广田特别擅长诗歌和散文，青年时代就曾发表过作品，一生共出过八本散文集。
抗日战争时，李广田在流亡过程中，先后参加过抗日斗争和一些爱国运动，并曾在一些学校任教，后来更是加入中国共产党。
在新中国成立之后，李广田便把精力都投入到教育事业中，他曾经担任过清华大学的副教务长。
在从事教育事业的同时李广田也没有放弃过散文创作。
晚年的时候，李广田在反右倾的斗争中，被错化为“右派”并被撤去当时校长职务。
后来文化大革命爆发，李广田因为抗拒江青反革命集团而被极左路线批判迫害，不过他都未曾屈服过，死亡的时候他都是站着死的。
不过李广田的冤案最后还是被平反了。
从李广田简介中可见李广田前半生颠沛流离，但却从未放弃过对文学的追求，未曾放弃过散文创作，后半生倍受迫害却未曾屈服，死前遭受毒打却死而不倒。
李广田的写作生涯李广田是中国现代的散文家，同时还是一个著名诗人、教育家。
他出生于农家贫寒家庭，但凭借自己的不懈的努力，逐步走上了写作的道路。
李广田的主要作品是散文，比如《雀蓑集》、《圈外》等。
李广田另也有长篇小说、论文之类的作品。
他的作品都很受读者的喜爱与欢迎。
李广田的写作生涯根据李广田创作风格的不同，大体分为三个阶段。
李广田的写作生涯前期是从1930年初开始到1937年底结束。
这个时期他的创作主要以童年和故乡的生活作为写作题材，《画廊集》、《银狐集》就是这个时期的作品，内容偏重于“乡土文学”，而且悲剧氛围浓厚，一些人物命运的悲剧化，使得李广田的前期作品有了一些哀愁。
生命的华章人间的赞歌——李广田创作简论
159窦娥冤》的艺术特色·李萌文学评论李广田于上个世纪三十年代跻身文坛，是著名的诗人、散文家和教育家。
他的创作风格正如其人一样，表里如一，独具特色。
研究界基本把握了作家创作的思想内容、叙事策略、语言风格探索等方面，但比较而言，立足文本解读的个案研究较多，宏观把握的研究相对较少，据此，结合作家的创作历程，笔者对其创作情况进行简要梳理、概括和评述，以期对李广田创作进行整体把握。
李广田是二十世纪对中国文学事业做出重要贡献的作家，是三十年代文坛上著名的“汉园三诗人”之一，由“诗”入“文”，他的散文可以说是别具一格，他的《悲哀的玩具》、《上马石》、《野店》、《山之子》等散文，至今仍为人们所记忆。
此外，他还整理了少数民族民间叙事诗《阿诗玛》，据此改编的电影家喻户晓。
李广田的文学观，从他的创作本质看，可说他是一个本能的人道主义者。
李广田说，对他写过的人物，他“都爱过一场”。
他关心他们的命运，他要表达他们命运的真面目，追问他们命运的由来和去处。
他说:“为了吃一口粗饭，人们把什么方法都想到了。
你想想看吧:北平的天桥、什刹海，济南的北岗子(最下等妓女的聚集地)，泰山下的岱庙，叙永的大桥……我们这人间真够丰富，也真够惨!”(《日边随笔》)“长太息以掩涕兮，哀民生之多艰!”李广田是一个真正的诗人。
“诗”和“人”不能分割，诗、人是相依为命、同体共生的，冯至先生说李广田“文如其人，人如其文”，的确如此。
他的诗歌也好，散文也好，绝对没有背离生命感的浮华的技巧，李广田是个表里如一、性格坚强的作家，他一生没有背叛纯正的艺术，没有放弃过对生活纯真的热爱和追求。
诗歌：生命的启航在中国现代文学史上，李广田以散文创作著称，但最初却以诗歌创作步入文坛。
其初期诗作主要见于诗集《向往的心》。
该集共收诗44首，均作于其从宋明理学的桎梏中挣脱出来之后的1925年至1929年。
因为它们写于不同时期、不同心境下，所以内容比较驳杂，其中既有“空虚的哀伤” ，也有进击的执着。
论李广田散文的思想和艺术特色
论李广田散文的思想和艺术特色
李广田是我国三十年代最富有个人特色的优秀散文家之一.他,善于在平凡的事物里发掘美和真实,因而他的散文于质朴率真中蕴含着启人智慧的哲理,于平淡自然中散发着浓郁的泥土芳馨,具有一种
特殊的艺术魅力.真实动人的乡土风情画李广田早期是著名的乡土作家.他出生于山东邹平,对于故乡的土地和农民,他始终怀着深挚的恋情.他说:"我爱乡间,并爱住在乡间的人们."
他描写的正是自己所最熟悉的那片朴野的小天地,通过自身的经历和感受来表现社会生活的本质,在对普通人平常的生活状态的表现中蕴含了深刻的人性主题,向读者展示了一个绚丽多姿的生活画廊.
因此,李广田30年代的散文是最能体现他的创作特色,也是最能体现他对于散文自然美和本色美的追求的.本文主要从这三部散文集入手,通过对作品文本的分析,对李广田30年代的散文创作进行总体的把握,试图从影响源,思想倾向及艺术特征三方面入手,来挖掘李广田30年代散文创作的精神内核与审美特征,以期能更加全面地揭示李广田30年代散文对现代散文艺术的独特贡献和意义.。
朱自清写景散文的艺术特色
朱自清写景散文的艺术特色朱自清写景散文的艺术特色朱自清是诗人，也是散文家。
他在五四以后的散文中有不少是写景的名篇，如《荷塘月色》、《桨声灯影里的秦淮河》、《温州的踪迹》、《欧游杂记》等等。
他的写景散文既汲取了我国古代散文传统的艺术技巧，又有自己的特色，具体表现在以下几个方面:一、体物写真。
朱自清早期由写诗转为写散文后，一贯提倡“写真”，对生活作精细的观察体验。
他说自己“于一言一动之微，一沙一石之细，都不轻轻放过”(《山野掇拾》)。
朱自清写景，笔到之处，无论山水风雨，花卉草木都能显出它的特征，自然逼真。
如写春风:“风里带来些新翻的泥土的气息，混着青草味儿，还有各种花香，都在微微润湿的空气里酝酿。
”写春雨:“象牛毛，象花针，象细毫，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。
”(《春》)在这里，风混和着土、草、花等各种气味，在一定湿度里酿酝，是从田野里送来的春风;雨，细而密，形成一层薄烟，正是春雨的特点。
这样的景物描写，犹如清水芙蓉，得天然之势。
朱自清认为，要使景物写得自然逼真，还得“气韵生动”，“惟其‘气韵生动’，才能自然，才是活的不是死的”(《论逼真与如画》)。
他在写景时，在“活”字上下尽功夫。
《荷塘月色》里，那田田的叶子中间，花儿“有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的”，还送来了缕缕清香，忽而微风吹过，叶上呈现出一道凝碧的波痕，再加上叶下脉脉的流水，动静相交，显出一番风致，真把那一角死荷塘写活了。
二、诗情画意。
写景，除了逼真生动外，还要写出作者感情的波澜，独特的情思。
郁达夫说:“朱自清虽则是一个诗人，可是他的散文仍能够贮满着那一种诗意。
”朱自清的许多写景散文，绘画美和感情美融为一体，可说是以诗为文，文中有诗。
在《绿》里，当作者见到梅雨潭上那一汪碧绿的清水，便把自己胸中美好的情思倾注其间，一面描绘那“醉人的”、“奇异的”绿;一面神与物游，“心随潭水的绿而摇荡”。
这种借景抒情的写法，感情的渲泄比较显豁。
论李广田三十年代的散文创作
论李广田三十年代的散文创作
李广田三十年代的散文创作
李广田，1902-1934年生于江西，在很短的一段时间里，却留下了大量受益人
类的优秀作品。
他的抒情散文在新文学运动中也受到较高的评价。
让我们首先来看看李广田三十年代的散文创作。
如同他所创作的《苏堤春晓》
一样，他的文字朴素又火辣，既散发着农村特有的质朴之美，又流露出一种淡雅的古典气息。
他将水乡细节化而又隐缦，将情感融入文字之中，充满诗意，让人联想起明清山水画和宋诗的美妙绕口令。
从他的文字里，我们可以得到一种关于古典诗词的激荡精神。
此外，李广田散文中所体现出的思想也令人振奋，他对二十世纪社会变革的期
待是专切而真切的。
他的文章里有一些描写农民社会的内容，表达了他对贫苦劳动者的心中的理想。
他的文字深具思维，以及一种自由之美，一种淡然、积极的见解。
他的散文写作总能打动我们的心，而不会感到沉重。
总之，李广田三十年代的散文，不仅因其之美而受到人们的赞扬，而且因其所
蕴涵的思想和理念而受到人们的欢迎。
他的文学，犹如一股凉风，扑面而来，使我们更加思考人生，探索生活。
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第 ２ ４卷
昭通 师 范 高 等 专科 学 校 学 报
２０ ０ ２年 （ 第 ８ 总 ２期 ）
之琳 、 其芳 合 出的《 园集 》 自出 的《 何 汉 ， 画廊 集 》 《 狐 集 》 《 蓑 记 》 写 于 １ ３ 、银 、雀 （ ９ ７年 ６月前 ， 出版 于 １ ３ ９９ 年） 。这 四本 散 文集 ， 创作 时 问 相近 ， 内容 相 同 ， 形 、 神 与写 心 的情 调 一致 ， 绘 传 是李 广 田散 文 创作 的早期
Ｔｈ ｎｇ ｎ ｏ ｓ Ｗ ｒ ｔ ｎ ｔ ｅＩ ｅ ｉｕ ｉｉ ｇ ｗｉｈ Ｅｘ ｕｉ ｉｅ Ｄｅ ｃ ｉ ｉ ｎ Ｗ ａ ｒ ｍ ｑ ｓ ｔ ｓ ｒ ｐｔｏ ｓｆ ｏ
ｔ ｅＨｅ ｒ ｈ ａ ｔ；Ｈ ｉ ｏ ｈ ｓ ａ ｄ Ｅｍ ｏ ｉ ｎｓ Ｓ ｒ ｅ ｔ ｓ Ｓ ｉ ｉ ｓ ｎ ｓ Ｔｈ ｕｇ ｔ ｎ ｔ ｏ ｕ ｇ ｄ ｗｉ ｈ ｈｉ ｐ ｒ ｔ Ｒｉ ｉ ｇ
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ｏｎ ｔ ｒ ｉ ｔｃ ｓ ｙ ｅ ｏ ｈｅ ｐｒ ｓ ｙ ＬｉＧ ｕ ｎｇ ｉ ｎ ｈｅ ａ ｔｓ ｉ ｔ ｌ ｆ ｔ ｏ ｅ ｂ ａ ｔａ
Ｗ Ｕ ａ — ｏｕ Ｋ ｉｙ
（ ｈ ｎｅ ｅ Ｄｅ ｒ ｍ ｅ Ｃ ｉ ｓ ｐａ ｔ ｎｔ，Ｚｈａ ｏｎ ｏｔ ｇ Ｔｅａ ｈｅ ｓ Ｃｏ ｌ ｇ ｃ ｒ＇ ｌｅ ｅ， Ｚｈａ ｏｎｇ ６ ０００，Ｃｈｉ ａ） ｏｔ ５７ ｎ
文， 同年 开 始创作 ， 写诗 和 散 文 。 １ ４ ９ １年 起 先后 在 昆 明西南 联 合 大 学 、 津 南 开大 学 、 华 大学 、 南大 天 清 云
学等 校任 教 。 ９ ８年加 人 共 产党 ， １４ 曾任 云南 大学 副校 长 。 已出 版 的主要 作 品有 ：汉 园 集 》《 《 、 画廊 集 》 《 、银 狐集 》《 、 金坛 子 》《日边 随笔 》 以及 《 学枝 叶 》《 作论 》 《 艺 书简 》《 城 集 》 。 、 ， 文 、创 、文 、春 等
Ｇ ｕａ ｎｇｔａ ｉｎ． Ｔｈｅ ｓ ｙｌ ｆ ｈｉ ｏ ｋｓ ｓ ｐｌ ｎ ａ ｒ ｓ ｔ ｅ ｏ ห้องสมุดไป่ตู้ｓ ｗ ｒ ｉ ａｉ ｎｄ ｆ ｅ ｈ，ｎａ ｕ ａ ａ ｄ ｖｉ ｒ ｓ． ｔ ｒ ｌ ｎ ｇｏ ｏｕ
Ｋｅ ｒ ｙ ｗｏ ｄｓ： ｕ ｎｇｔａ ＬｉＧ ａ ｉｎ； ｐ ｏ ｅ；ｓ ｙ ｅ ｒｓ ｔ ｌ
李 广 田是 现代 学者 型 散 文 家 。山东邹 平人 ， 号洗岑 ， 曾用 黎地 、 曦晨 等 笔名 。 年就 参 加 了力所 能及 童 的 生产 劳动 。 因家 境 贫 寒 ， 完 县 师范 讲 习所后 在 家 乡教小 学 。 ９ ０年考 人 北 京大 学 外语 系学 英 、 、 读 １３ 法 日
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第 ２ ４卷
第 ３期
昭 通 师 范 高 等 专 科 学 校 学 报
Ｊ ｕｒ ａ ｆＺｈ ｏ ｏ ｇ Ｔｅ ｃ ｅ ＇ Ｃｏｌ ｇ ｏ ｎ ｌｏ ａ ｔ ｎ ａ ｈ ｒ ｓ ｌ ｅ ｅ
２０ ０ ２年 ６月
Ｊ ．０ Ｕｎ ２ ０２
整 如珍 珠 ， 具 有 小说 的严 密 ， 也 紧凑 如 建 筑 。 （ 文 艺书 简 ・ 散 文 》 ”《 谈 ）李 广 田的散 文 佳 作 如《 山水 》《 、山
色 》《 潮 》 、花 等名 篇 达 到 了这 个 美学 要求 。
一
、
早 期 散 文 ： 琅 满 目 如 泣 如 诉 琳
李 广 田（ ９ ６ ｌ ６ １ ｏ 一 ８年 ） 现 当代 著 名 散文 家 ， 有 中 国农 民 的朴 素 勤勉 和知 识 分子 的 深思 好 学 的 ９ 是 具 品格 ， 期从 事 文 艺创 作 和教 育 活 动 。 长 在文 艺领 域 ， 他写 过诗 歌 、 说 、 文和 文 艺 评论 ， 小 散 而成 绩 显著 的就 是 他那 富 有浓 郁 生 活气 息 而 又 具 有个 人 沉 郁顿 挫 的 艺术 风格 的散 文 。他 的散 文 质 朴 而 清新 ， 自然 而浑 厚 ， 中国 现 当代 散文 的珍 品 。正 如李广 田所 说 ：好 的散 文 ， 的本 质 是 散 的 ， 也须具 有 诗 的圆满 ， 是 “ 它 但 完
Ａｂｓ ｒ ｃｔ Ｔ ｈｅ ａ ｔｃ ｅ ｎｔｏｄｕｃ ｓ ｈｅ ａ ｔｓ ｉ ｔ ｌ ｆ ｔ ｏｓ ｎ ｔ ｒｙ， ｍ ｉ ｅ ａｎ ａ ｅ ｒｏ ｙ Ｌ ｔａ ： ｒ ｉｌ ｉ ｒ ｅ ｔ ｒ ｉｔｃ ｓ ｙ ｅ ｏ ｈｅ ｐｒ ｅ ｉ ｈｅ ｅａ ｌ ｄｄｌ ｄ ｌ ｔ ｒ ｐｅ ｉ ｄｓ ｂ
１３ ９ ５年 ， 广 田从北 大 毕 业后 回 山东 济南 教 中学 ， １ ３ 李 到 ９ ７年 ６月 ， 创 作 出版 了 四本散 文 集 ： 他 和卞
收 稿 日期 ： ０ ２ ０ — ７ ２ ０ —３０ 作 者 简 介 ： 开 有 （９ ２ 吴 】 ４ 一 ） 男 ， 南 巧 家 人 ， 授 。 ， 云 教
Ｖｏ ． ４Ｎｏ １ ２ ．３
生 花 妙 笔 得 于 心
— —
神 思 滚 滚 性 灵 来
论 李 广 田散 文 的 艺 术 风 格 吴 开 有
（ 昭通 师 范高 等专 科 学校 中文 系 ， 云南 昭 通 ６ ７ ０ ） ５ ０ ０
［ 摘 要 ］ 李 广 田早 期 、 中期 和 后 期 散 文 的 艺 术风 格 。 作 品风 格 质 朴 而 清 新 、 自然 浑 厚 。 ［ 键 词 ］ 李 广 田 ； 散 文 ； 风 格 关 ［ 图分 类 号 ］２ ７ ６ 中 １０ ． ７ ［ 献标识码］ 文 Ａ ［ 文章 编 号 ］ ０ ８９ ２ （０ ２ ０— ０ ０ ｌ０ — ３ ２ ２ ０ ）３０ １－ ６ ７