香山饭店窗
北京香山饭店设计浅析
北京香山饭店设计浅析摘要北京香山饭店的设计和建成，对中国建筑民族化的追求和探索，对中国现代建筑的贡献和影响，有着相当积极而深远的意义。
当前社会缺乏对传统文化价值的拓展与深化，导致与当代社会文化的疏离。
本文阐述摆脱千篇一律的国际化转向批判的地域主义本土建筑是我们这一代及以后几代人共同的责任。
本文采集自网络，本站发布的论文均是优质论文，供学习和研究使用，文中立场与本网站无关，版权和著作权归原作者所有，如有不愿意被转载的情况，请通知我们删除已转载的信息，如果需要分享，请保留本段说明。
关键词香山饭店中国建筑民族化责任1979 年，在北京西郊的香山公园内，建筑设计大师贝聿铭主持设计了香山饭店，随即引发了中国建筑界的强烈震动。
这座水平方向延伸的、院落式的建筑，以一个大家闺秀式的粉墙黛瓦出现在众人面前。
结合地形蜿蜒曲折，为了保护其内的百年古树，形成了11个院落，将体积约15万立方米的庞然大物切成许多小块，以达到“不与香山争高低”的目的。
一、北京香山饭店设计的特征香山饭店入口的低调与简单的小广场，为后面的丰富的院落拉开序幕。
进入大门就能看到一个开阔并经精心设计的中庭――常春四合院，四面白墙上磨砖对缝的青砖将菱形窗连缀呈一组颇富江南园林特色的图案。
常春四合院是贝聿铭在对中国传统“院”的理解之上，运用园林的设计元素和现代空间的处理手法，对中庭空间的全新阐释。
而覆盖在常春四合院上采用完全现代化的玻璃采光顶也汲取了中国传统的九脊顶精髓。
与之形成鲜明对比的就是几条又深又长的走廊，两种空间相互辉映，有松有驰，给人两种完全不同的感受。
后花园内远山近水、叠石小径、高树铺草布置得非常得体，既有江南园林精巧的特点，又有北方园林开阔的空间。
前庭和后院虽然在空间上是绝然隔开的，但由于中间设有常春四合院，那里的水池、假山和青竹，使前庭后院具有连续性。
方形和圆形，是香山饭店的两种几何符号，增强了建筑的韵律感。
灰白方圆的不断重复，加强了整组建筑的统一识别性。
北京香山饭店
祝你有好的灵感！
贝聿铭:给年轻设计师的十大忠告
1、好好规划自己的路，不要跟着感觉走。 2、可以做设计，切不可沉湎于设计。 3、不要去做设计高手，只去做综合素质高手！ 4、多交社会三教九流的朋友！ 5、知识涉猎不一定专，但一定要广！
6、抓住时机向工程管理或行政方面的转变！ 7、逐渐克服自己的心里弱点和性格缺陷！ 8、工作的同时要为以后做准备！ 9、要学会善于推销自己！ 10、该出手时便出手！
传统建筑特点的运用：
1、布局上沿用轴线布局 2、传统符号的重复运用（圆形，方形，菱形） 3、覆盖在常春四合院上采用完全现代化的 玻璃采光顶也汲取了中国传统的九 脊顶精髓。 4、园林手法的运用 5、硬山和单坡屋顶 6、颜色搭配
园林手法的运用
打破传统体现现代；
1、打破传统的对称式布局 2、突破传统的大屋顶 3、庭院空间中前庭绿化较少 按照广场空间设计以此非传统的园林设计手 法来满足现代旅馆的功能需求。 4、后花园即长春四合院三面被建筑包围朝南 一面敞开远山近水叠 石小径高树铺草布置 得非常得体既有 江南园林的精巧又 有北方园林的开阔。 5、材料的运用将现 代与传统完美的结 合起来。
建筑与环境的完美融合
总结
贝聿铭设计的香山饭店，充满了中国传统园 林的特点，山，水，池，石融为一体，加上 三角形、菱形几何体的设计，传统而不失现 代，对光与影的运用及表达更是值得我们学 习和借鉴。建筑融合自然的理念主导者贝聿 铭一生的作品，香山饭店体现了建筑与环境 的完美融合，同时也体现了传统与现代的完 美融合。
方形的运用
圆形的运用
色彩方面
在色彩运用方面，香山饭店主要采用白、灰、黄褐三色。三色 的搭配使其显得纯净而自然，古朴而典雅。 白色是主调，白色的墙面，包括外墙和内墙，白色的顶棚， 屋架，白色的桌面，茶几和灯具； 灰色是仅次于白色的中间色调，在室外用在勒脚、门窗套， 联系窗户的装饰格带，屋顶、围墙压顶等处，而且一律用 磨砖对缝； 在室内，用在地毯，卧具，沙发，办公桌椅等处，黄褐色， 用作小面积点缀性，如墙面花岗石勒脚，木材的楼梯，室 内装饰格带，竹制的窗帘等处， 这三种颜色组织在一起，无论室内室外，都十分统一，和 谐高雅，使来到香山饭店的人们，看到每一个细小的部件 都不会忘记是在香山饭店。
建筑景观分析——北京香山饭店
室外
室内
从平面布局上来看, 对中轴线这一几乎是传统生命力 的东西，贝聿铭理所当然的加以利用，事实上这条轴 室外 线从入口处的广场就已开始，穿过入口，通过主体建 筑，直至后花园。如果说建筑内部“常春四合院 ” 的设置使室内外建筑环境相交融，那么后花园的设计， 使整个香山饭店更加整体。抽象的曲水流觞正是后花 园之于轴线的点睛之笔
从视觉上形成了看与被看得意趣。
后花园
谢谢观赏！
四季厅
窗洞向延伸的、院落式 的建筑，饭店只用了白、灰、黄褐三种颜色.因为重复 运用了正方形和圆形两种图形，建筑产生了韵律。前 庭和后院虽然在空间上是绝然隔开的，但由于中间设 有“常春四合院”，那里的水池、假山和青竹，使前 庭后院具有连续性。
而这种设计，恰好符合中国 传统园林的层次丰富，藏与 漏巧妙结合的关系。
前院
行走香山饭店中，你可以感到中国 人寄情山水的情调，于是园林就不仅 仅使室外的院子，取于自然高于自然 的精髓在这里体现得淋漓尽致。
常春四合院的一片水池、一座假山、 几株青竹，使前庭后院有了连续性。 光彩夺目的四季厅从形式、尺度上看 类似于北方四合院，但其空间的抑扬， 明暗的强烈对比又表明这是一座扩大 的苏州园林的天井，里面的假山水池 也很好的呼应了这一点。常春四合院 是贝聿铭在对中国传统 “院”的理解 之上,运用园林的设计元素和现代空间 的处理手法,对中庭空间的全新阐释。 而覆盖在常春四合院上采用完全现代 化的玻璃采光顶也汲取了中国传统的 九脊顶精髓。
香山 饭店
香山饭店由贝聿铭设计于1982年，十多年过去了，越来越多的人开始意识到香山饭店的重要价值。贝聿铭选择设计香山饭店主要是为了寻找“现代中国建筑之路的探索性提案”，是为了“对中国建筑创作民族化的探讨”。正如他自己所说：香山饭店，并不仅仅是一个旅馆，而是代表了寻求一条道路的努力。贝聿铭寻找到中国建筑文化的基因要素，把它们提炼、整合，并与现代建筑有机融合成为贝氏特有的、独一无二的作品——简洁朴素的、具有亲和力的传统民居形式为外部造型，将西方现代建筑原则与中国传统园林的营造手法，巧妙地融合成具有中国气质的建筑空间。他本人曾说过：“我重游了我家在苏州的园林, 我发现了一些令人鼓舞的东西, 一些能使这种本土建筑语言成为可能的东西, 从某些方面说, 它们已经在那儿了。这些50 年前, 100 年前建造的东西, 至今仍是站得住脚的。建筑与人的生活休憩相关, 人们的生活没有改变。1978 年, 当时人们的生活与我在那儿生活的时候没有什么变化, 建筑没有改变, 有些仍被沿用。于是我打算按照这一信念去设计香山饭店。”
（二） 建筑立面造型
贝聿铭放弃了古典式的大屋顶，客房各翼的顶层部分采用了中国传统园林建筑中常见的形式— — 硬山和单坡屋顶，形成一种韵律，体现了传统风格。三角形构架的顶棚是传统四坡顶的新阐释。深色的钢管，浅色的玻璃重复着园林厅堂室内黑椽与青面瓦的关系。最令人震撼的还在于它的外观形象：醒目的白墙，美丽的线脚，深色的压檐。曾经被问到北京的气候与白色墙面是否不相宜，贝聿铭解释说：北京气候与南方的不同, 这是事实, 但北京住宅里的庭院布置与南方住宅里的没有什么差别, 家居生活仍是以庭院为中心的, 它们同样都是低层建筑, 尽管有气候因素的影响, 但在某些方面, 它们之间的差别并不象想象的那么大。最初对于是否应该把墙壁粉刷成白色我有所保留。北京人对沙石的颜色会感觉更舒服些。在北京, 灰尘是个大问题, 他们说, 一幢白色的建筑要不了多久就会变脏, 但香山是一个公园, 灰尘要比城市里少些。”
北京香山饭店
贝聿铭放弃了古典式的大屋顶， 贝聿铭放弃了古典式的大屋顶，客房各翼的顶层部分采用了中国传统 园林建筑中常见的形式— 硬山和单坡屋顶，形成一种韵律， 园林建筑中常见的形式 — 硬山和单坡屋顶，形成一种韵律，体现了传 统风格。三角形构架的顶棚是传统四坡顶的新阐释。深色的钢管， 统风格。三角形构架的顶棚是传统四坡顶的新阐释。深色的钢管，浅色的 玻璃重复着园林厅堂室内黑椽与青面瓦的关系。 玻璃重复着园林厅堂室内黑椽与青面瓦的关系。 最令人震撼的还在于它 的外观形象：醒目的白墙，美丽的线脚，深色的压檐。 的外观形象：醒目的白墙，美丽的线脚，深色的压檐。
班 级：09艺术设计本二 制作人：强 乐 09110802069 董百惠 09110802076
中国传统文化与现代主义相合
----香山饭店 香山饭店
坐拥在青山绿水中的香山饭店是贝聿铭一九七九年 开始接手设计的。自 幼热爱中国传统建筑的他，尤其对苏州庭园的长廊曲径、假山水榭，尤其是 建筑屋宇与周围自然景观相辅相承的格局，以及光影美学的运用极为热衷， 并在他之前数十年建筑设计中多有体现。于是，在贝聿铭不但多次到香山勘 察地形、攀登峰顶、俯览周围环境，而且不辞劳苦地走访了北京、南京、扬 州、苏州、承德等地。考察当地的大建筑和园林后，他呈现了将现代建筑艺 术与中国传统建筑特色相结合的精心之作---- 北京香山饭店。
在平面布局上，沿用中轴线这一具有永续生命力的传统。 在平面布局上，沿用中轴线这一具有永续生命力的传统。由于对称性是 中国传统建筑艺术不容忽视的原则之一， 中国传统建筑艺术不容忽视的原则之一，旅馆的主要入口和中庭仍然具有一 条明显的轴线，这条轴线自旅馆大门开始，穿过入口门厅， 条明显的轴线，这条轴线自旅馆大门开始，穿过入口门厅，中庭直达主要庭 院中按原样重制的曲水流觞。 院中按原样重制的曲水流觞。但在一些具体的处理手法上并不完全受制对称 原则。 原则。而这种存在与对称之中的非对称在某种程度上可以说是传统手法的发 展。 所以说，香山饭店是在继承了中国传统上， 所以说，香山饭店是在继承了中国传统上，又融入了些许现代主义的手 让香山饭店在浓郁的中国特色中拥有了别样的风情。 法。让香山饭店在浓郁的中国特色中拥有了别样的风情。
香山饭店
香山饭店是人们熟知的，建于1982年，位于距北京市中心20公里左右的香山之中，是一座中型饭店。
他以与环境和谐共处为原则，尽量不破坏环绕四周的自然景观，并在院落中制造了一些人文景观，充当建筑与自然之间的协调过渡。
三面建筑、一面敞开、远山近水、小径叠石、高树低草的后花园，精巧的错落布置尽显“步移景异”的狮子林之特色。
用材上他没有突出玻璃和钢结构的现代材料，室内多采用木、竹等自然材料。
从外到内的色彩配制均以白、灰作为主色调，追求一种纯洁朴素的宁静，这同香山的地理位置也相互映衬。
而以水平方向延伸的院落式多层建筑为形式，将15万立方米的庞然大物切成若干部分，并从中国传统住宅建筑多单元分开和联系的方式中得以借鉴，将整个建筑分为五个互联的部分。
在入口的前庭只配有少量的绿化，形成了缓冲地带，满足了功能上的需求。
中央为一巨大钢架玻璃顶棚的中国庭院，从这里伸延出客房和园林等区域。
外观将立面开窗设为三层，以视错觉的效果达到在心理上减低立面高度的目的，使建筑真正融入自然环境中。
“建筑不能与自然争美”。
贝聿铭在香山饭店的设计上，并没有硬性的使用现代主义风格，也没有对中国古典风格进行复古式的模仿，而是将东西方的技术和文化的元素进行了有效组合，传统的形式理念与现代的空间理念在他的设计中得到了充分的展现。
他认为：“建筑是一种社会艺术的形式。
”。
贝幸铭选择香山兴建香山饭店是经过深思熟虑的，主要是为了寻找“现代中国建筑之路的探索性提案”，是为了“对中国建筑创作民族化的探讨”。
而且，他对香山饭店在施工过程中和建成以后与香山这个特定环境的关系是非常重视的，尽可能减少对环境的破坏。
他提出，应严格控制北京古城区的建筑高度，以保持从故宫向外平缓开阔的空间格局。
所以他采用在水平方向延伸的、结合地形的、高低错落的、院落式的多层建筑。
这样将体积约的庞然大物切成许多小块，以达到“不与香山争高低”的目的。
同时，在对这些3层一5层的底层建筑设计中，比重较重地加入传统园林建筑的色彩。
香山饭店建筑分析
香山饭店建筑分析香山饭店位于北京西山风景区的香山公园内，距离市区20公里，占地3万多平方米，建筑面积3.5万平方米，由著名建筑师贝聿铭设计。
香山饭店建筑结合地形，依凭山势，采用了水平方向延伸，院落式的建筑，具有中国古典建筑的传统特色，融中国古典建筑艺术、园林艺术、环境艺术为一体。
香山饭店分为四个主要的功能区：公共活动区，客房区，游憩区和后勤供应区。
公共活动区以长春四合院为主体居中，与其它三个功能区取得紧密、简捷的联系。
后勤供应区紧挨公共活动区并靠近交通要道，联系方便。
客房区采用水平方向延伸布置，曲曲折折。
走道很长，但走道上多半有景可赏。
游憩区三面被客房区和公共区所包围，但朝南一面敞开，可以借后花园的景色，增强了建筑环境空间的层次感。
在庭院的设计处理上，香山饭店多处借鉴了江南园林的艺术特色，同时又兼备了北方院落布局中轴线的形式。
庭院空间中前庭绿化较少，按照广场空间设计，以此非传统的园林设计手法，来满足现代旅馆的功能需求。
后花园即长春四合院，三面被建筑包围，朝南一面敞开，远山近水，叠石小径，高树铺草，布置得非常得体，既有江南园林的精巧，又有北方园林的开阔。
还有若干小庭院沟通了香山自然景色与香山饭店的联系，用简洁的处理取得了丰富的效果。
前庭和后院虽然在空间上是绝然隔开的，但由于中间有长春四合院的一片水池、几座假山、几株青竹，使前庭后院有了连续性。
光彩夺目的四季厅从形式、尺度上看类似于北方四合院，但其空间的抑扬，明暗的强烈对比，又表明这是一座扩大的苏州园林的天井，里面的假山水池也很好的呼应了这一点。
长春四合院是贝聿铭在对中国传统“院”的理解之上，运用园林的设计元素和现代空间的处理手法，对中庭空间的全新阐释。
而覆盖在长春四合院上采用完全现代化的玻璃采光顶也汲取了中国传统的九脊顶的精髓。
这种“大屋顶间的空间---庭院”的基本传统元素，被重复运用，形成了大量的室外庭院空间。
在立面造型方面，贝聿铭放弃了古典式的大屋顶，客房各翼的顶层部分采用了中国传统园林建筑中常见的形式----硬山和单坡屋顶，形成一种韵律，体现了传统风格。
北京香山饭店
材料尽是采用自然材料，特别是木，竹等。色彩中性
偏暖。 7 重复使用具有中国传统符号特征的形式：方
精心规划的长排洁白楼房，高度都不超过四 层，装饰着格子花样和八角窗，沿着中庭蜿蜒 开来，据说这样安排可以驱邪。这栋虚幻、祥 和的楼阁对中国人来说，既熟悉又陌生。因为 这是贝聿铭参考苏州的平坦屋顶和白墙做的建 筑，在北京看来很不合时宜。有的人对贝聿铭 刻意营造的俭朴感到慌张失措。“贝聿铭希望 表达真正的美，”他的助手方佛瑞 （FredFang）解释说，“它就象没有搽口红 的少女一样。
M20.12.320.12.3
贝聿铭是最典型的第2代现代主义建筑大师。
1982年贝聿铭设计兴建北京香山饭店，他在设计这
个饭店的时候，考虑到香山幽静典雅的自然环境，也
考虑到这里众多的历史文物，因此刻意设计设计成能
够和这种多元环境的文化因素融合起来的特别形式，
在设计中他把握了几个关键因素：1 建筑比较低矮，
不破坏四周的的景观，与中国传统建筑的形式想吻合。
2 布局采取了多院相的区分和联合方式，是从中国传
统住宅建筑多单元分开和联系的方式表现出来的3 采
用中国建筑传统的中轴线布局4 不强调现代建筑中玻
璃，钢的结构，建筑采用钢筋混凝土结构，但客房部
分依然采用承重砖的传统建筑结构，色彩配置上采用
中国传统的灰白两色为基本色调。5 重视园林和绿化
在建筑中的作用，借景入室的手法比比皆是。6 内部
每一个成功者都有一个开始。勇于开始，才能找到成
•
1、
功的路 。20.12.320.12.3Thursday, December 03, 2020
成功源于不懈的努力，人生最大的敌人是自己怯懦
•
2、
。0 5:07:54 05:07:5 405:071 2/3/20 20 5:07:54 AM
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
香山饭店的窗(中建史论文)
(2006-11-20 02:00:30)
转载
香山饭店的窗
看中国古代园林对当代建筑的影
响
章雨晨200531540021
引言：园林与都市空间之间的分分合合，既是紧凑的都市空间，又是独立的园林空间。
这种建筑、园林、都市的结合方式，无疑使这建筑物附属的现代园林，比任何一个单一因素的设计都来得动人。
“现代与古代的冲撞”，反而更加的融入，却是始料未及的，但也看出设计师的超强功力了，香山饭店，并不仅仅是一个旅馆，而是代表了寻求一条道路的努力。
北京香山饭店由国际著名华裔建筑师贝率铭先生设计，是一座融汇中国古典建筑艺术、园林艺术、环境艺术为一体的具有现代服务设施的四星级园林式饭店。
而园林历来就是人们亲近自然的重要媒介，对于现代城市的居民来说，它们更是喧嚣尘埃中的一片净土。
当人们走出坚硬灰暗的水泥壳，穿过嘈杂纷乱的集市，来到一潭清水边，来到一丛花草间，呼吸一下那里的新鲜空气，听一阵婉转悦耳的鸟鸣，一定会觉得自己整个身心，都在拥抱大自然，拥抱那生命应该享受的美好时光。
是的，园林所能给予人的，正是这种近在咫尺的与自然的交流和融汇，而香山饭店正是利用了这一点。
香山饭店结合地形采用在水平方向延伸的、院落式的建筑，将体积约15万立方米的庞然大物切成许多小块，以达到“不与香山争高低”的目的。
由于重复运用了正方形和圆形两种图形，建筑产生了韵律。
后花园内远山近水、
叠石小径、高树铺草布置得非常得体，既有江南园林精巧的特点，又有北方园林开阔的空间。
整个香山饭店的装修，从室外到室内，基本上只用三种颜色，白色是主调，白色的墙面，包括外墙和内墙，白色的顶棚，屋架，白色的桌面，茶几和灯具，灰色是仅次于白色的中间色调，在室外用在勒脚、门窗套，联系窗户的装饰格带，屋顶、围墙压顶等处，而且一律用磨砖对缝，在室内，用在地毯，卧具，沙发，办公桌椅等处，黄褐色，用作小面积点缀性，如墙面花岗石勒脚，木材的楼梯，室内装饰格带，竹制的窗帘等处，这三种颜色组织在一起，无论室内室外，都十分统一，和谐高雅。
简洁的屋顶，将传统建筑马头墙的轮廓，羽化出现代建筑的几何造型。
主入口的立面，在对称中求得非对称的均衡。
建筑的前庭、大堂和后院，分布在一条南北的轴线上。
空间序列的连续性，营造出中国传统建筑庭院深深的美学表现。
中庭的大堂，更像一个室内的庭院。
午后的阳光投映在江南的粉墙……而最神奇的是建筑师们将窗户镶嵌出中国传统的“半露木构架”风格，颇有大唐神韵。
从上图中我们可以看到这种经过特殊改造后仍保留着浓厚古朴风味的窗在白墙，灰底和绿叶的衬托下散发着魅力。
当我们对这窗进行细部分析，我们可以发现更多内容。
首先，这个木窗是由多个长木条正交互相镶嵌而成，形成多个正方形。
最外围是一个平放的大正方形，给人以稳重之感。
当然这也是古今中外大部分窗的共同点。
窗的内部是多个小正方形，紧密细致的整齐排布。
而在这些小方格的中间是一个呈45度角斜放的大正方形，让人觉得豁然开朗。
我们进一步对其意象进行分析。
显然，此木窗的方框套方框的造型是由圆形套方框的古代铜钱造型演变而来的。
而以铜钱为原型造窗是我国古代尤其明清两代常用的做法。
以上两图分别为明时和清时的门窗木雕造型。
此两窗与香山饭店窗不同之处有两点：其一，我国古代园林做门做窗木雕精细，集富贵之相，儒雅之风于一身，既具有丰富的文化内涵，又雕工精美，给人以很高的视觉享受，而在香山饭店的窗中主要体现的是整体给人的视觉感受，内容细部被省略了；其二，古代的木雕门窗，常常是包含寓意的，如树木花卉是古代吉祥图案中经常用的，古人赋予植物文学生命，注重各类植物内在的品质，加以倡扬，比如"梅兰竹菊"四君子，"松竹梅"岁寒三友，再比如古代神话中的灵兽如龙凤龟雀等，再还有就是一些人物故事和历史故事，如三国演义、八仙过海等等。
实际上，古代门窗的装饰题材很少单一出现，大部分是多种题材组合，在山水中有人物，在花草中有动物，人与动物，自然和谐；再有就是故事戏曲与人物神仙常常交织在一起，不可分割。
而在香山饭店中的窗更多的是通过借古代门窗构造的形式来表达对中国古代园林的借鉴。
虽然貌似香山饭店中的窗是极简单的模仿中国古代园林门窗的造型，但是在窗的周边其实有着更精细的借鉴。
据说一次，在巴黎一
家古董店里，贝聿铭偶然发现了一块明代的地毯，图案竟然是冰裂纹饰，他欣喜若狂。
无奈地毯已被一位富豪买下。
后经那位富豪同意，贝聿铭拍下了地毯的图案。
而在香山饭店的窗周围的饰毯上正是这种冰裂纹饰。
当我们走向建筑外部观察时，会发现这种冰裂纹饰在装饰建筑中起了异常重要的作用。
通过以上两图，我们可以推想这种冰裂纹饰的重要性了。
现在，我们再把视线转回到刚才分析的窗。
总体的看，香山饭店的窗四四方方的造型也契合了整座饭店的造型意象。
方形和圆形，是香山饭店的两种几何符号，天圆地方，暗合中国传统的哲学意念。
灰白方圆的不断重复，加强了整组建筑的统一识别性。
香山饭店不以钢筋水泥玻璃为材料，而是采用传统的砖瓦，以低层建筑因高就低匍匐在层峦叠翠之间，如同植物蔓地生长。
大小不同的11个庭园内，瀑布、水池、松林、古藤、山石与香山的环境融为一体，妙趣横生。
整个饭店始终贯彻了把自然环境美和建筑艺术美高度和谐统一的原则。
贝聿铭以他对祖国文化的高深素养和艺术情操，采用中国古老而端庄，富有民族特色的装饰手法——方和圆作为建筑物的墙面装饰，四季厅的顶棚则采用玻璃，形成了“古今并用”、“中西合壁”的新颖面貌。
看起来，香山饭店户外园林承袭了中国传统园林的精华，融入现代技术结构于一体，精心塑造出一个人为和自然圆融相处的景致，这样精彩动人的设计是将中国园林现代化再往前阔步的滥觞。
类似的设计，我们也可以在贝先生的另一件作品——香港中国银行中看到。
银行大厦盖在香港最繁华的中环一带的坡地上，南北两侧是主要的入口，两入口的地面高度相差高于一层楼。
依着地势，东西两侧各设计一个高低变化庭园。
由几何形磨光的花岗岩，和来自云南石林的奇石组合，上方有台湾雕塑家朱铭的“太极”相互辉映，由上方的水池顺着坡度变化缓缓而下，流入平整如镜的水面，或激起些许的涟漪逐渐扩散；许多的树木与花草则掩映在水流经过的几何形花台间；在香港繁忙的市嚣中，有这样的空间殊为难得。
所以，园林与都市空间之间的分分合合，既是紧凑的都市空间，又是独立的园林空间。
这种建筑、园林、都市的结合方式，无疑使这建筑物附属的现代园林，比任何一个单一因素的设计都来得动人。
附：贝聿铭生平
贝聿铭（1917～）1917 年4月26日生于中国广东，在上海受中等教育。
1935年赴美国，1940年获麻省理工学院学士学位。
1946年获哈佛大学硕士学位，留校任教。
1948 年起，任W.泽肯多夫的地产公司建筑部负责人。
1955年他集合一批从整体规划到室内设计的专家，在纽约开业。
他不仅从城市规划的角度出发创造了许多出色的个体建筑，而且这些个体建筑又使邻近区域的面貌改观，推动城市的发展。
他对蒙特利尔、丹佛、费城、波士顿、纽约、达拉斯、新加坡等大城市的旧区改造和新区开发作出了贡献。
贝聿铭的建筑风格一般认为受W.格罗皮乌斯的影响，他掌握了在建筑设计中运用抽象几何形体的娴熟技巧，巧妙运用石、混凝土、钢和玻璃等建筑材料。
作为华人建筑师，他主张寻求恰当的途径来表达中国建筑传统的本质。
贝聿
铭是美国建筑师协会会员，英国皇家建筑师协会会员，美国室内设计协会荣誉会员，美国设计科学院和国家艺术委员会成员。
他曾多次获奖，其中包括1979年美国建筑师协会金奖和1983年普里茨克建筑艺术奖等。
他的代表作有科罗拉多州美国大气研究中心、中国台湾东海大学卢斯纪念教堂、费城社会岭住宅区、纽约肯尼迪国际机场候机楼、新加坡中国银行办公楼、达拉斯市政厅、华盛顿国家美术馆东馆、波士顿肯尼迪图书馆、北京香山饭店、拿破仑庭园4座玻璃金字塔等。