香山饭店景观建筑分析

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在施工过程中，云南山石运到现场，很多人为其奇美所动，着意重新安排 显要位置，以致置于“溢香厅”的对景位置。现在看来与“清音泉”有些争景 和重复。“烟霞浩渺”
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对面的墙体砌得欠妥，松树遮挡不够，致使远景与近景的联系不紧，中间 隐约出现了隔断。“高阁春绿叶”和“古术清风"仍然显得分量稍轻，建筑气氛过 浓而园林气氛不够。 • 现景台”和“青盘敛翠”的挡墙处理稍显呆板，不够自然。其他如“流水 音”的坐凳过重、庭园中的石桌凳造型不够理想等等，主要是设计上考虑不够 造成的。 • 香山饭店建成后，在京的建筑界专家对其选址和建筑创作提出了不同的看 法，但就庭园来说是成功的，还弥补了建筑上的一些不足。就建筑为庭园创造 了主庭园和其他几个庭园空间而论，应该归功于建筑师的精心安排。
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四、景观与意境
• 香山饭店大小庭园共13处，除人口的前庭和屋顶花园外，设计师承担了11处庭园的设计。 • 主庭园。该园位于“溢香厅”（玻璃大厅）以南，面积约7000平方米，东西为客房。 • 庭园中保留古松柏40多棵，还有两棵百年以上树龄的大银杏。为了给这些大树创造合适的 生长条件并使周围地形有机地联系起来，湖面成钟形，东西宽40米，南北长50米，面积 1400平方米。原有“流水音”中心线位置与建筑的南北轴线向东偏离3.5来，为了使建筑构 图更稳重、水面与建筑的关系更紧密，将“流水音”移至中轴线。这样水面也就分成了一 大一小，以小村大，又增加了景深。中心水面平静开阔，与三层的建筑物在体重、横竖线 条的比例都达到均衡和协调。白粉墙映在湖中，苍松翠柏回清倒影，几株金色的银杏、红 色的枫树幻影摇动，丹黄朱翠，丽而不妖，艳而不俗，胜似金碧辉煌的雕粱画栋。
二、历史与现状
• 香山在历史上是着名的风景区。据记载，在辽代（938年前后）为私人所有，盖 有住宅。金代开始建寺院，金大定26年(1186年)修建丁行官。金章宗时(1190 1208年)又在这里增建了“会景楼”和“祭星台”。从此这里就成了历代皇家的园圃和 游山幸寺。此后，元、明、清代都有扩建，规模较大者在清乾隆10年（1745年）， 乾隆亲题二十八景，并定名“静宜周’’。1860年和1900年帝国主义者两次入侵北京， 周内大部遭焚毁。现香山饭店坐落在原“虚朗斋”和”学古堂”一带，其西南为“璎洛 岩竹，东西分别为原有的“郁兰堂”和“伫芳楼”。饭店院内尚存“流水音”亭座和“璎洛 岩”的延续地形。民国时期建起了“慈幼院”的一部分建筑。1957年开设了香山饭店， 以后又添建了大餐厅和一部分住房。1978年北京地震后经查原有房屋属危险建筑， 1979牟决定全部拆除改建为园林式的高级饭店。
• 流水音。古迹流杯亨底座过去称“流水音”，源于晋代王羲之《兰亭集序》中记载 的“曲水流觞”，是古人“修契”的一种劝酒形式，以后多置于庭园中。此处是北 京的六处亭座之一，规格较大，为7米×8米，花纹粗犷、简洁，外部作台阶和坐凳+ 并有曲桥与岸相连，均用淡高梁红花岗石贴面。其色彩与线条都与绍兴“兰亭”相 仿。可以使人联想到“兰亭”秀丽淡雅的景色。
三、设计要求与构思
饭店的设计者、著名建筑师贝聿铭曾提出，希望 通过这次创作能在继承与发展中国建筑上有所成就，并 且建议把饭店庭院建成为高级庭园。有关方面的人士和 贝先生的具体的想法是： ① 中间的主要庭园最好有水池； ② 比较小的庭园是为了从室内往外看的：有的可以仿 建江南园林； ③ 植物要成片布置； ④ 整个庭园要自然、素雅 ⑤ 山石从云南石林石中选用一些。
• 海棠花坞。西餐厅窗前原有两米多高的土台。先用山石将大树保护好，再将士台削 戚缓坡，在变化的地形中穿插同路，散植西府海棠，从窗内看去，斜坡的草地作为 海棠的背景，每至仲春，花团锦簇，以明快的空间代替了闭塞阴暗的环境。
• 观景台。东山坡上，古柏间，有5米见方的林中空地，这里可远望1300米外的 香山最高峰——“鬼见愁”。在空地砌石为台，以供客人小憩。这种透景线的 开辟虽不足为奇，但可使人与香山的主景联系在一起．进一步受到香山风光的 感染，更感觉到身处山中。
景观设计-北京香山饭店庭园景观建筑分析
王佳璐 201410105034 2014级环境设计一班Fra bibliotek 探索分析目标
1.香山饭店简介 2.历史与现状（建造时间、占地面积、地理位置） 3.设计要求与构思（景观性质、景观布局） 4.景观与意境（具体景点）
5.探索与不足
北京香山饭店简介
香山饭店是由国际著名美籍华裔建筑 设计师贝聿铭先生主持设计的一座融中国 古典建筑艺术，园林艺术，环境艺术为一 体的四星级酒店。饭店位于北京西山风景 区的香山公园内，坐拥自然美景，四时景 色各异：依傍皇家古迹，人文积淀厚重； 此地水清气新，为休闲旅游有氧健身的佳 境。饭店周边路网交通发达，五环擦肩而 过，由市中心驾车顷刻而至。
• 烟霞浩渺。该景点伫立在“溢香厅”前平台，向南望去，视线透过两裸高 耸的大银杏中间，越过一片开阔的永面，直抵700米以外的山颠。山上布 满黄栌，万树吉烟，人秋如霞。 • 清音泉。就同中西南较高的地势，叠石堆山作为“璎珞岩”的延续。以 “大斧劈”的理石手法在12平方米的地基上叠成9米高的主峰。瀑布自7 米高处蔼下。水顺溪流三跌而下，经溪涧水谷、汀步飞粱注入池中。立于 汀步之上仰视峭壁，流泉若银链飞舞，水流激荡，拍岸有声，古树环合， 静中有动。每至晴朗夜空，尽人领略“明月松间照，清泉石上流”的意境。 • 金鳞戏渡。其西侧水池，岸陡峭，石以劈山手法堆砌，池中有数块“影石” 与岸边山石呼应。此处水面高于“流华池”，水满后溢过汀步流到大池中。 池中部水较深，可利用循环水隆冬不冻，终年养鱼供应餐厅。
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设计的构思要从对环境特点的分析人手。饭店高2-4层，全部建筑面积35 800平方米，体型较大；地处离公园主要入口200多米，为公园的心脏地带{建筑 色彩基调为白色，较为突出。 经过多年的经营发展，香山的风景特点可以简单地概括为：“深、幽、古”。 清乾隆曾分析香山的地形与景观特点为：“横峰、侧岭、牝谷、层岗、欹涧、曲 径。不以峻削为奇，而遥睇诸岭回合交互。”张养潜游香山诗谓：“山林弥日山 益奇，乱峰扶翠纷参差，浒人如蚁度林杪，细路一线云间重，我来青帝已回驭， 太古残雪犹离离+声声啼鸠百花落，两岸红雨春淋漓……。”现在，每至春夏， 此处翠岗峥蝾，绿荫夹径；人秋红叶遍山，如火似霞。就是到了冬季，这里也是 青松伫立，满山郁郁葱蒽。 庭园设计力求根据饭店庭园的功能需要，使庭园形式与香山环境协调，为其 增色，又要有自己的特点，而且要尽量保留好古迹和原有古树、大树。
五、探索与不足
• 园林是在满足功能需要的同时创造出的艺术空间。这里贵在一个“创”宇。抄袭 不是创造。我们既不能去追求过去的某个园林形式，也不应该模仿某个自然的环境。 设计者应该以更高的标准去追求前人所追求而还未得到的东西。创造自然环境也应 该是艺术加工的自然，是人需要的典型的自然，香山饭店庭园中没有照搬“江南园 林”，固然是由于整体协调的需要；另一方面，创作出一个具有江南园林的“神 采”、又有北方园林¨根基”的园林，不是更有欣赏的价值吗？冉清音泉”山石的 堆叠也没有延续北方“山子石张”的传统技艺。原因之一是对其传人后期的实际作 品在艺术价值上仍然有不同认识；另外由于环境的需要以及山石本身的形状、质地 的特点，而采用了现在的作法。这种作法突破了某些程式，更接近于自然，更简炼， 反而能为更多的人所接受。 • 在园林设计中贵在“创”。设计者积极的创作态度是应该肯定的。对其具有 “性格”的成果也应该给以恰如其分的评价。着名的法国雕塑家罗丹曾这样说： “在艺术中如有丑陋的作品，那就是无性格的东西。”某些造园家也讲到：“美的 表现本质的特点之一就是个性。比较优秀的伪造品和逊色于它的原作相比，我们宁 可喜欢后者。这是由于前者一开始就丧失了个性的缘故。”当然，这与为了表现而 表现的空洞追求是两码事。
占地面积、地理位置
香山饭店整个院落占地2.8公顷，建筑占地 10799平方米，处在香山最高峰“鬼见愁” （海拔557米）的东山坳海拔140米的地带。院 内西高东低，高差10至12米；南北高差不大， 在1.3米之内。西南原有高台高1米多；南部有 从西南至东北起伏的山丘，长60余米，宽10至 20米，有各种树木470棵。
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饭店庭园的设计者根据各方面的要求和现实条件，以“水墨画”的效果作 为庭园艺术形式的追求对象，是别具匠心的。在色彩上没有过分渲染，在布置 上投有过分造作，在线条上没有过分繁琐。它的轻快淡雅，与建筑物、与周围 环境都取得了协调。它的身分和气质都是恰当的。在庭园中，“数学的”和 “外相的”东西较少采用，而更多的是“内含的”，“传神的”，能耐人寻味， 能激发人的联想。 • 设计者应该善于利用设计对象的“优势”。而这种“优势”不是一下子就 能捕捉到。 • 它需要设计者去发掘。香山饭店庭园中有若干古树，利用好、保护好就可 以得到事半功倍的效果。甚至种上10棵新树，也比不上1棵古树。这就在于设计 者如何巧妙地加以组织。这次设计中只砍伐了4株杂树，其他树术都保护得较好。 庭园中保留了古树，不仅减少了工程造价，取得了大片绿荫，而且显示了古朴 的气氛。设计者还发掘了周围的景色，运用借景手法纳入园中，使整个庭园更 为生动。这是造园家精心“相地”、细致勘察取得的。庭周中的古迹“流水音” 的复原，也是从另一种意义上讲的古为今用。
贝聿铭 （华裔建筑大师）
• 贝聿铭，1917年4月26日出生于中国广州，祖籍苏州，是苏州望族 之后，美籍华人建筑师。 • 贝聿铭曾先后在麻省理工学院和哈佛大学就读建筑学。贝聿铭也荣 获了1979年美国建筑学会金奖，1981年法国建筑学金奖，1989年 日本帝赏奖，1983年第五届普利兹克奖，及1986年里根总统颁予的 自由奖章等。 • 贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑， 善用钢材、混凝土、玻璃与石材。他的代表建筑有美国华盛顿特区 国家艺廊东厢、法国巴黎卢浮宫扩建工程。被誉为“现代建筑的最 后大师”。
• 飞云石。为溢香厅的对景，是一组来自举世闻名的云南石林的山石，取自石林 风景区边缘的卧牛岭水库。经过摆布高低，藏露选取，加以水景衬托，构成了 姿态奇美、至为壮观的“小石林”。其中主峰高4,7米，因取自云南，故名“飞 云石”。