禁忌语翻译的_语用标记对应_原则

2. 1“虽隐犹显”式 这种类型的禁忌语形式上为遮 掩 符 号“ ———”所 取代 ,但读者根据语言结构或惯用法可以很容易看出 所隐去的词 ,其解读可能比较单一 。 (2)“Theyπll shell t he ———out of us. ”(47) 林译 “: 他们准会把我们轰得妈的半死的 。”( 48 [ 页码 ,下同]) 邹译 “: 他们准会把我们轰得半死的 。”(32) 此例取自救护队司机们在进攻开始之前的一段 对话 。司机们因担心来时的这条路会遭到敌军的狂 轰滥炸而有些恐慌 。虽然作者用“ ———”将脏字隐去 , 但定冠词 t he 以及后面的 of 结构 ,还是让读者很自然 地联想到 hell 这个词 。这种遮掩法 ,既能逃脱出版审 查 ,又能让读者心领神会 。以上两种译文都可以说基 本表达了原文的意思却忽视了原文的形式 。“半死” 和“妈的”的明晰化 ,使得原本遮掩了的禁忌语一览无 遗 ,译文没有展现原作的原貌 。 原文这种“虽隐犹显“的语言形式能否在汉语中 再现呢 ? 我们认为还是有办法的 , 比如可以考虑译 成 “: 他们准会把我们轰得 ××××。”按汉语的标点 符号用法 “, ———”多表示话未出口 ,因此不能照搬 ,而 用四个“ ×”,读者自然会有相应的联想去填这个空 , 比如“屁滚尿流”之类 ,这种处理方法从形式到意义都 可以与原文贴近 ,能最大程度地体现原文“虽隐犹显” 的特点 。 (3 ) He t urned to t he girl . “Donπt worry ,”he said. “No danger of ———,”using t he vulgar word. “No place for ———. ”I could see she understood t he
2. 3“隐而不显”式 这种禁忌语的省略部分最具开放性 ,从表面看几 乎无法推断到底省去了什么词语 ,必须充分调动背景 知识才能解读 。 ( 8 ) “———,” Piani said. “ Theyπve started again. ”(198) 林译 “: ———”皮安尼说 。“他们又走动了 。”(205) 邹译 “: 噢 ———,”……(139) 溃退了一整天 ,正值凌晨三点 ,听话者正朦胧之 际 ,同伴 Piani 突然说话了 。原文此处没有任何提示 , 径直用了一个暗示力非常强的禁忌符号“ ———”,表明 之前的话是说出来了但文字上遮掩掉了 ,所用的具体 词到底是 damn 还是什么 ,只能根据情境去推测 。林 译采用形式对应 ,以不变应万变 ,不失为一种权宜之 计 ,只是“ ———”似应为“ ××”,而邹译加了一个字 ,反 而将可能具有的其他涵义排除了 。 3. 禁忌语翻译指导原则 :语用标记对应 综合起来 ,两种译本对遮掩式禁忌语的处理主要 有以下 4 种方式 :1) 忽略不译 ;2) 明晰化 ;3) 增词 ;4) 形式对应(用 ×代表隐讳的字词) 。从以上分析可以 看出 ,比较可取的翻译原则是“语用标记对应”。所谓 “语用标记”,是指体现禁忌语多种表现方式的那些语 言形式 ,所以在以上 4 种方式中 ,第 4 种是能够体现 这一原则的 。“语用标记对应”重视的是形式中蕴含 的意义 。这一原则体现了对原作语言形式中反映出 来的作者意图的尊重 ,能将各种形式的遮掩式禁忌语 忠实地再现出来 ,同时保留原文可能包含的多重意 义 。由于有些禁忌语的遮掩有可能是出版方所为 ,这 种处理方式对原作的出版背景也是一种暗示 。因此 , 在笔者与孙致礼教授合作的《永别了 ,武器》一书的重 译本 ②中 ,我们基本采用了这一翻译原则 ,其优劣利 弊 ,还待方家指正 。 以上我们着重分析了遮掩式禁忌语的翻译 ,其实 即使是明晰式禁忌语的翻译也是不可忽视的 。一般 认为 ,明晰式禁忌语可以直接翻译 ,这种看法似过于 简单化了 。禁忌语的翻译原则与禁忌语的性质有直 接关系 :禁忌具有普遍性 ,因此禁忌语的翻译是可能 的 ;禁忌具有民族性 ,因此翻译中必须注意译入民族
美国著名作家海明威是一个对生活和艺术都敢 于冒险的人 。作为语言艺术的探险者 ,即使在社会禁 忌森严的 20 世纪初 ,他也一如既往地使用那些让出 版商忧心忡忡 、读者极为反感的“粗俗词”。所以 ,当 时的“绅士淑女们很难喜爱海明威的作品”,这不仅因 为他的文体“几乎斩伐了所有美丽动人的形容词 ,使 语言简明得像不长树叶的枯枝 ,而且因为他描绘的世 界过于冷酷 ,使神经不够坚强的人难以卒读”(徐葆耕 2003 :31) 。而他的编辑则意识到 ,海明威使用这些字 眼并不仅仅是在行使他的文学权力 ,而且也是在保持 他风格的完整 。(伯格 1987 :196)
2. 2“半隐半显”式 与上一类相比 ,这种禁忌语略去的部分存在不止 一种解读的可能 。不过 ,由于上下文提供了足够的暗 示 ,其解读又有一定的方向性 。 (5) “Itπs ———ed ,”I said. “Is t here anyt hing you want in t he car , Barto ? ”(206) 林译 “: 他妈的 ,”我说 。“巴托 ,你车子上还有什 么东西要拿没有 ?”(212) 邹译 “: 他妈的 ,”我说 “, 巴托 ,你车子上还有什么 东西要拿没有 ?”(145) 这里的禁忌语给出了 - ed 这个常见的后缀作为 提示 ,读者可以猜出前文省略的是 f uck/ damn 之类的 词 。两种译文都将原文半隐半显的粗俗语明晰化了 , 因此也就失去了原文语言形式的曲折韵味 。如果在 形式对应上再多做一点努力 ,译成“该 ×的”之类 ,或 许可以有所弥补 。 (6)“Whatπs t he t rouble ?” “ ———t he war . ”(34) 林译 “: 你哪儿不舒服 ?” “ ———妈的战争 。”(35) 邹译 “: 你生病了吗 ?” “该死的战争 。”(22) 本例 中 的“ ———”可 以 有 damn 、f uck 或 to hell wit h 等几种解读 。邹译简单地将其明晰化为 damn 这一种 ,排除了其它可能 ,林译则既保留了原文的隐 晦符号“ ———”,又增添了部分词语 ,包容力较强 ,保留 了多种可能 ,如解读为“ ×他妈的战争”、“他妈的战 争”、“滚他妈的战争”等都可以 ,显然韵味更为丰富 。 (7) “The ———,”he said. ( 213) 林译 “: 那帮狗崽子 ,”他说 。(220) 邹译 “: ××的 。”他说 。(150) 这里讲的是 ,部队撤退时适逢下雨 ,大路交通堵 塞 ,救护队司机们想找小路快点到达目的地 ,可就在 他们爬下路堤的时候 ,敌兵的子弹打死了其中的一位
word , and t hat was all . (196) 林译 :他转身对女郎说话 。“不要愁 ,”他说 。“没
有 ××的危险 ,”他讲的是粗话 。“没有地方 ××。”我 看得出她只听得懂那粗话 。(203)
邹译 :他转对女郎说话 。“不要愁 ,”他说 “, 没有 ××的危险 ,”他可真粗俗 “, 没有地方 ××。”我看得 出她只听懂那粗话 。(138)
摘 要 : 在小说作品中 ,禁忌语的运用往往是塑造人物 、揭示主题的表现手法之一 ,但同时也给翻译带来了一 定的困难 ,而现有译本中对禁忌语的翻译常缺乏明确的指导思想 。本文通过对海明威《永别了 ,武器》两个现 有汉译本的比较 ,提出“语用标记对应”可以作为禁忌语翻译的一种指导原则 。作者并已尝试将这一原则应用 于该书的重译 。 关键词 : 禁忌语 ; 翻译 ; 文学表现手法 ; 语用标记对应 中图分类号 : H059 文献标识码 : A 文章编号 : 1005 - 7242 (2009) 04 - 0083 - 03
2009 年第 4 期 总第 116 期
外语研究 Foreign Languages Research
2009 , №4 Serial №116
禁忌语翻译的“语用标记对应”原则
周 晔
(国防科技大学人文与社科学院外语系 ,湖南 长沙 410000/ 解放军外国语学院英语系 ,河南 洛阳 471003)
以《永别了 ,武器》为例 ,今天的我们可以更深刻 地体会到海明威使用这些粗俗字眼的文学用意 。首 先 ,这些禁忌语真实地体现了第一次世界大战后迷惘 的一代人悲观 、怀疑 、绝望的情绪 。“他们志愿参军 , 在战争过程中 ,身体和心灵大多遭受到无可挽回的创 伤 。他们怀疑一切 、厌恶一切 ,鄙视高谈阔论 ,厌恶理 智 ,几乎否定一切传统价值 ,认为人生一片黑暗 ,到处 充满不义和暴力 , 总之 , 万念俱灰 , 一切都是虚空 。” (林疑今 ,见海明威 2006 :3) 其次 ,粗俗语的运用有助 于典型人物形象的塑造 ,有助于突出小说人物的性格 特征 。再次 ,粗俗语作为一种情感的宣泄 ,烘托出战
司机 ,他 的 同伴 出 于悲 愤 , 说 了这 句粗 话 。原 文的 “ ———”处显然省略了 sons of bitches 或 bastards 之类 的字眼 。根据情节需要 ,无论省略了什么词 ,这里的 译文都应当有所体现 。总体来看 , 对于禁忌语的处 理 ,林译比较小心 ,邹译则是有时明晰化 ,有时忽略不 译 。但与例 6 对照 ,比较注意贴近原文表现形式的林 译在此例中却用了明晰化方法 ,邹译反而更贴近原文 形式 ,反映出两种译文对禁忌语翻译的总体原则还是 不很明确 ,没有一以贯之 。
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(2005 年版 ,以下简称邹译 ①) 和林疑今译本 (2006 年 版 ,以下简称林译) 进行了比较 ,发现这两个汉译本对 禁忌语的多种表现形式不够敏感 ,尤其是对体现微妙 区别的遮掩式禁忌语 ,有时甚至忽略而不予表现 ,翻 译时前后处理的策略也不很一致 ,显得比较随意 ,反 映出缺乏明确的指导思想 。
林译 “: 没关系 。这是件我终生不会忘记的快事 。
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我杀了一个狗上士 。”(214) 邹译 “: 没有关系 。我一件一生不能忘记的快事
就是这个 ,我杀了一个狗军曹 。”(146) 原文 t hat ———of a sergeant 虽然隐去了关键词 ,
但英美读者一看就知道该句式是模仿 t hat son of a bitch 而来 。这种激发联想的语言效果在译本中是否 得到了体现呢 ? 遗憾的是两译本都运用了明晰化翻 译手法 。明晰化处理的最大不足是只能达“意”不能 传“形”,寓于“形”的“神”即作者在语言上的种种用心 在翻译中消失 。其实 ,可以利用汉语词组结构之间的 限定关系 ,通过增加部分字眼 ,将原文嵌入语言结构 中“虽隐犹显”的效果传译出来 ,如“没关系 。这事够 我终生怀念的了 。我杀了那个 ××养的中士 。”这样 在形式和意义上都可以得到比较理想的传达 。