醴陵釉下五彩
独具魅力的醴陵釉下五彩瓷
第二、色彩缤纷、浓而不俗、淡而有神。这是釉下五彩瓷独特的色彩效果。醴陵釉下五彩是对传统釉下彩技术的突破性发展，其色泽极为丰富，几乎涵盖所有色系，而且每种颜色还因为制作工艺和原料的不同具有差异，经窑变后产生的色泽变化更为丰富。因此，这种釉下彩装饰构图设色不拘一格，装饰手法多样，装饰效果多姿多彩，既可表现各种单色效果，也可绘制色彩斑孄的纹样，或瑰丽，或淡雅，正所谓“淡妆浓抹总相宜”。
清光绪三十三、三十四年（公元1907、1908年）间，湖南瓷业学堂研制。
湖南瓷业公司在成立初期的十几年中，由于不惜工本制造上等瓷器，所以出品优良、画工精美，尤其是釉下彩陈设瓷，装饰效果别具一格，在当时已达到了极高的水平，被誉为“东方陶瓷艺术高峰”。宣统元年（公元1909年）在武汉举行的劝业奖进会上，获得一等金奖；宣统二年（公元1910年）在南京紫竹林举办的南洋劝业会上获得第一等奏奖；宣统三年（公元1911年）在意大利都朗博览会上获得最优奖；公元1915年在美国旧金山举办的巴拿马万国博览会上获得金牌奖。据公元1911年的《时报》报道，那一时期，醴陵瓷器名声极盛，“风潮所布，举国若狂，各埠商贩之来此贩运者络绎不绝”。这标志着醴陵瓷业进入一个辉煌时期。
当代国瓷：醴陵釉下五彩瓷
鉴赏15 Sept. 2015醴陵，位于湖南东部，与江西接壤，其东、南、北三面为罗霄山脉所盘纡，独西境为平野。
渌水横贯东西，奔泻入湘。
此地瓷土资源丰富，加之林木繁茂，燃料充足，是制瓷的理想场所。
醴陵窑因创烧釉下五彩瓷器而声誉颇著，是湖南继长沙窑后的又一名窑，也是中国彩瓷史上的又一里程碑。
后起之秀醴陵制瓷起步较晚。
雍正七年，广东人廖仲威向沩山寺僧智慧赁山设厂，并邀来同乡技工陶、曾、马、樊等20余人制瓷，成为醴陵瓷业之篙矢。
嘉庆年间，形成以沩山为中心的方圆数十里的产瓷区，赤竹岭、老鸦山、王仙观口、大小林桥、瓦子山、塘口山等地都有窑址分布。
光绪十八年至光绪末年，是醴陵早期制瓷的鼎盛时期。
早期醴陵瓷质量与景德镇相去甚远，皆为粗瓷。
拉坯、绘图系一人为之，作坊内尚无明确的分工。
长沙等地瓷商称醴陵等窑的碗为“土瓷”，而称景德镇碗为“镇瓷”，售价也大不相同。
醴陵制瓷的真正崛起，并在中国制瓷史上占有一席之地，当归功于产品革新。
在此过程中，光绪末年的熊希龄及文俊铎起了关键性的作用。
熊希龄，字秉三，湘西凤凰人，生于清同治九年(1870年)。
幼入私塾，14岁中秀才，17岁入湘水校经堂深造，同年中举，年20中进士，授翰林院庶吉士。
光绪三十年随湖南巡抚端方东赴日本考察宪政，见京西、大阪、濑户等地产瓷精美，羡慕不已，回湘后决心振兴湖南瓷当代国瓷：醴陵釉下五彩瓷吕 埴编辑|薛续友鉴赏15 Sept. 2015业。
民国二年辞去湖南瓷业公司总经理职，时有“第一流人才内阁”之称。
熊希龄一生致力于实业和教育事业。
文俊铎，字代耕，醴陵东堡人，光绪十七年(1891年)中举，以一等知县候补湖北，后相继主管发审局、硝磺局和来凤厘局。
中日甲午之战，随吴大澂出关抗击日军，因计谋不被采用，辞归乡里。
光绪二十一年，赴京应试，各省举人相约公车上书，力主变法，湖南由文俊铎首署。
谭嗣同在湘成立南学会，由文领衔。
戊戌变法失败后，避隐家乡，致力于公益事业。
光绪三十年冬，与熊希龄同赴日本考察教育与实业。
清末民初醴陵釉下五彩瓷
清末民初醴陵釉下五彩瓷素有“瓷城”和“第二瓷都”之称的中国醴陵，远在东汉时期就有大规模的陶器作坊。
清雍正七年（1729年），广东兴宁移民廖仲威在醴陵沩山开设瓷厂，以手工拉坯，松柴为燃料，龙窑烧制。
产品以碗、碟等粗拙土瓷为主，此为醴陵制瓷之始。
同治元年（1862年），当地瓷业开始分为做坯、画坯、制泥“三帮”。
同治二年，刘近兴在城南道姑岭设厂，扩大生产。
清光绪十八、十九年时规模最盛，瓷厂480余家，龙窑100余座，年产800余万件。
光绪三十年（1904年）初，政府官员熊希龄考察醴陵瓷业，亲自策划呈请政府拨款，提出“立学堂、设公司、择地、均利”四项办法。
次年，他与举人文俊铎在醴陵创办湖南官立瓷业学堂。
他们从国外引进制瓷机械和技术，还从国内外广聘良师筹建了湖南瓷业公司，在传统工艺的基础上进行创新，创制出釉下五彩瓷器，也培养出大批优秀人才，为挽救和振兴中国瓷业做出了历史性贡献。
五彩瓷器自明代创烧以来，一直以釉上五彩或釉下青花彩的传统形式烧造。
到了清代康、雍、乾三朝时，虽有五彩加金、加蓝和粉彩等工艺，但均没有突破以釉上彩为主的局面。
醴陵瓷制作突破了历史局限，从材质、技术加工、造型、装饰和烧成多方面，首创了中国釉下五彩瓷器的新品种，开创了我国釉下五彩瓷的先河。
在近代制瓷史上，清末民初的醴陵釉下五彩瓷器，无论在制瓷技术和瓷器装饰方面都达到了较高的水平。
据民国31年（1942年）12月出版的《醴陵瓷业调查》（湖南省银行经济研究室编）一书介绍，自光绪三十二年熊希龄等人开创醴陵瓷业细瓷生产以来，“其所发明之釉下器及釉下颜料制造方法，当时且为景德镇所不及。
”醴陵釉下五彩瓷集胎质美、釉色美、工艺美、器形美、彩饰美于一体，是我国陶瓷中一枝奇葩。
醴陵釉下五彩瓷风靡一时，受到国内外各界一致赞誉。
清末，醴陵釉下五彩瓷器获得金奖后，熊希龄曾亲赴京城将瓷器贡呈慈禧。
据传闻，慈禧得熊希龄所呈醴陵细瓷后，目视原所陈列之景德镇瓷，问：“这可是你们湖南瓷业公司出产的？”熊希龄答道：“出于湖南醴陵县也。
关于醴陵釉下五彩瓷
醴陵瓷之所以在瓷器界享有盛誉，主要在于：其一，醴陵瓷特别选用了已经绝迹的雪峰山球白泥为原料，采用1400摄氏度高温，三进窑烧制而成，因而使得胎质坚细，透明洁白，釉面莹润光洁，正品率极低，因而极为珍贵。
其二，产品从原料的筛选、研磨、打浆岛勾兑，到坯子的预烧、修整、一烧、二烧甚至三四烧要经过好多到工序，图画还要经过蒙样勾线，分水填色等极细致的工序。
故一窑坯子，成品率并不高，精品就更少，所以大师级的产品往往天价难求。
其三，要想烧出这种精美绝伦的名瓷，不仅费时、费力、费成本，而且技术要求相当高，烧成难度非常大，故有“生在泥上，死在窑上”之说，而“火中取宝”的技艺尤为关键。
为适应特级高细瓷的烧造，醴陵的制瓷艺人独创了阶梯煤窑即“醴陵窑”。
此外，最为根本的原因是在于醴陵瓷器有其举世难匹的釉下五彩。
釉下五彩瓷的特点物理特性第一、无毒、耐酸、耐碱、耐磨损，永不褪色。
它的这一特点是烧造工艺和颜料性能两个因素所决定的。
釉下五彩的基础颜料，是用各金属氧化物或它们的盐类为着色剂，掺合一定量的硅酸盐原料所制成。
这种颜料不像釉上颜料那样需要采用含铅的熔剂来帮助发色和降低焙烧温度。
也不需要用低温熔剂为结合剂而使彩料固着在制品上。
釉下彩料之所以能牢固地附着在瓷器釉层的下面，是因为在高温烧成的过程中，彩料中的熔融物与已熔融的坯釉互相粘合着，同时也是釉层覆盖的作用。
这样不仅不存在铅毒和其它毒性物对人体的危害，而且由于釉层的保护作用，还能抵抗自然酸碱的侵蚀，同时在使用中又能耐磨损。
只要瓷器听釉层不受到强力破坏，花色就能永保清晰、鲜艳和明亮。
故釉下彩瓷是一种理想的日用瓷器。
装饰效果第二、画面平滑光亮、晶莹润泽、清雅明快，具有饱满的水份感；亮晶晶、水灵灵，能给人一种美感享受。
这种富于韵味的装饰效果，除彩饰技巧外，也是釉层的作用。
覆盖在纹饰上的这层釉，通过高温烧成后，变成了一种玻璃质薄层。
由于这个薄层具有莹润、光洁、透明的特点，色彩缤纷的画面就能通过它而显现出来。
醴陵釉下五彩瓷烧制技艺
醴陵釉下五彩瓷烧制技艺
醴陵釉下五彩瓷是中国传统工艺的珍品之一，其制作过程精细繁琐，涉及多种工艺技术。
首先，需要选用高质量的瓷土和各种颜料，进行制泥和调色。
接着，将瓷泥制成瓷胚，进行初烧，将其烧制成成品瓷器。
然后，进行釉涂和模刻，将花纹和图案刻印在瓷器上。
最后，进行釉下五彩绘画，用各种颜料在瓷器上绘制出精美的花鸟人物等图案。
在烧制过程中，需要注意温度、气氛、时间等多种因素，以确保色彩艳丽、线条流畅的效果。
醴陵釉下五彩瓷以其丰富多彩的图案和色彩、高超的技艺享誉海内外，是中国传统工艺中的重要代表之一。
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浅析醴陵釉下五彩瓷的创新工艺
艺术论坛2012/07＋浅析醴陵釉下五彩瓷的创新工艺醴陵釉下五彩是我国彩绘陶瓷艺术百花苑中一枝奇葩，它集胎质美、釉色美、工艺美、形体美、彩饰美于一体，具有高度的美学价值和文化意义，同时深受国内外人民喜爱。
时下，醴陵釉下五彩瓷受现代陶艺蓬勃兴起的冲击已日趋淡薄于市场，各路大赛的兴起已使许多流派创作作品都纷纷走向国际。
创新是时代任何事物发展的必须，陶瓷更是不例外，不管是釉色工艺、器型变异还是装饰技巧，工艺创新、继承传统、寻求发展是醴陵釉下五彩的根本出路所在。
一、日用陶瓷彰显人性化醴陵市自东汉时期起，就兴起了制陶业，经过数千年的风风雨雨，进入21世纪以来，逐渐遇到了发展的瓶颈，工艺创新、市场拓展是摆在每一个醴陵陶瓷业者面前的一道难题。
在这个破茧而出的过程中，湖南醴陵华顺陶瓷厂创出一条新路，依托醴陵这个有着厚重陶瓷业沉淀的沃土，发挥国家非物质文化遗产醴陵釉下色彩的独特优势，采取走出去请进来的办法，一方面派出科技人员四处学习，吸取其它企业的优点和长处，另一方面在省内广邀知名画家，请画家直接在未烧制的陶瓷产品上描绘丹青，再通过特殊工艺烧制成一件件独一无二、栩栩如生的艺术陶瓷，使绘画与古老的陶瓷达到了有机的结合。
这里就出现了向加华民间制陶大师，他设计的这茶杯，却有些不一样：壶和茶杯比传统的要多了一个底座，开水加注进去后，端着也不会烫手（如图1）。
这个器型上的小创新，凝聚着是创新者的细致观察，表达的是细微处的人文关怀，这个精巧茶杯令许多观赏者爱不释手。
二、艺术陶瓷装饰的创新化在装饰题材上，更适应现代社会的审美情趣，多以花草虫鸟、瓜果蔬菜、鱼藻虾蟹、飞禽走兽、山林水色、刀马婴戏、民间故事、吉祥图案等自然景物以及风俗民情和民族文化的题材为主。
（如图2）陶瓷大师熊声贵作品，就表现了强烈的中国民俗的吉祥心理：在作品中运用了“喜上眉梢”的民俗吉祥题材。
另外，在装饰构图上，除了传统形式外，能随不同造型结构而变化的现代构图格式层出不穷，诸如分层平地式、分格条块式、打散重构式、综合构成式等，千姿百态，美不胜收。
联拍讲堂｜清末民初的醴陵釉下五彩瓷器
联拍讲堂｜清末民初的醴陵釉下五彩瓷器近代制瓷史上, 醴陵瓷异军突起, 洁白如玉的瓷质和柔和俏丽的彩绘, 足以和景德镇瓷分庭抗礼。
清末民初创制的醴陵釉下五彩, 在釉彩工艺和绘画造诣上都达到很高境界, 但若深谷幽兰, 久未被陶瓷界普遍认识。
清醴陵釉下五彩花鸟纹瓶故宫博物院一近代酸陵艺术瓷的崛起醴陵地处湘东。
清初时广东人廖仲威在醴陵沩山发现瓷泥, 于雍正七年向沩山寺僧智慧赁山采泥,开窑烧瓷。
沩山瓷土质地良佳, 开采又易, 几年之内便有数十孔瓷窑相继升火, 产品转运各地, 供不应求。
清釉下五彩镂空葡萄纹瓷瓶湖南博物馆清咸丰三年太平军道经湖南, 军行所至, 瓷品滞销, 致使窑业萧条。
太平天国失败后虽瓷业一度复旺,但清末政局不稳, 又使生产衰退。
从清初到光绪中, 醛陵瓷业几度兴旺且产量巨大, 但工艺落后仅烧日用土瓷。
近代醛陵瓷业的复兴,熊希龄功不可没。
清釉下五彩花卉瓷瓶湖南博物馆熊希龄字秉三，湖南凤凰人, 与沈从文、黄永玉是同乡。
熊曾是清朝官僚, 辛亥革命后出任过中华民国国务总理兼财政总长。
1905年（光绪三十一年）作为清府官员的熊希龄赴日考察, 见到日本瓷精致优良, 而制瓷技术又自中国, 逐萌发振兴中国瓷业的决心。
熊希龄回国后和大学士文俊铎（醴陵人）共赴沩山实地查看, 采集瓷土样本送日本试验, 证明可制上等瓷器。
熊拟了万言书呈请清政府在酸陵创办瓷业公司和瓷业学堂, 改良醴陵瓷业。
次年光绪三十二年, 清政府批准熊氏呈文, 拨库银一万八千两创办湖南瓷业学堂。
后经招集商股,又创建了湖南瓷业公司。
瓷业学堂和瓷业公司的创立, 是醴陵瓷由土瓷向精瓷转变的标志。
清釉下五彩葫芦形瓷瓶湖南博物馆在醴陵制瓷技术变革的过程中, 集中了多方智慧。
瓷业公司聘请的彩绘艺人均系湘地书画名流。
因“ 江西景德镇私规最严, 不准工人用于外省。
又俗传景德镇承办御窑, 所用红绿颜色, 他省不准仿办” , 在此情况下, 熊希龄毅然邀请日本技师来协助研制釉下五彩,并获成功。
醴陵釉下五彩瓷：“白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬”
湖湘文化之光——湖南省国家级非物质文化遗产走读说起醴陵陶瓷，最早可以追溯到先秦，但醴陵瓷业真正的崛起还是在晚清民国时期。
当时醴陵以首创釉下五彩瓷而闻名世界，其釉色晶莹淡雅，集胎质美、釉色美、工艺美、器形美、彩饰美于一体，有“白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬”之美誉。
技艺精妙：东方陶瓷艺术惊艳世界一捧瓷土，几色颜料通过烈焰的试炼，摇身一变成为晶莹通透、色彩斑斓的釉下五彩瓷，这一神奇的变化离不开醴陵独特的瓷土资源，但要烧制出光彩夺目的瓷器更重要的是靠制瓷匠人的一颗匠心和一双巧手。
釉下五彩瓷从原料制作到产品烧成要经过近100道工序，全部靠手工完成。
在色彩运用上，它突破釉下单彩的传统技艺，运用红、绿、蓝、黄、黑五种原色料，调配出丰富多彩的陶瓷绘画色料，艳“白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬”刘勤翰柳思雨芙蓉国里醴陵釉下五彩瓷：日之星……一连串重点实验室和项目落户，一系列荣誉加冕，使天仪研究院进一步奠定了自己在航天领域的领先地位。
做最有价值的事情当国内同行都去攻占通讯和遥感这两个利润丰厚的市场时，天仪却选择了国家队和创业团队都不愿进驻的太空科研市场。
在很多人看来，太空科研市场是块难啃的硬骨头，规模小、攻坚难、利润薄。
但在天仪看来，这却是件很有意义的事情。
对于许多从事太空实验研究的科学家来说，一辈子都很难有哪怕一次做太空实验的机会。
有一位天体物理学家从美国国家航空航天局回国后，想在太空验证其理论研究成果，但由于已有许多研究项目在排队等候，他至少要等到2025年才有机会。
巨大的供求矛盾，更让天仪研究院坚定地选择了研发微小卫星平台的决心。
为从事太空科研的用户提供短周期、低成本、一站式的解决方案，既能投身科技强国，又能找到自己的生存空间，天仪研究院找到了一条适合自己的发展之路。
2016年，天仪研究院完成了基于商业微小卫星的太空试验平台的研制。
该平台可以为全世界科研机构、双勾分水技法一九一五年在巴拿马太平洋博览会上获得金奖的扁豆双禽瓶54而不俗，淡而有神，可根据创作需要表现各种效果，淡妆浓抹，无不相宜。
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醴陵釉下五彩
清末民初中国陶瓷业较为繁荣，官窑瓷再次复兴，渐次出现的浅绛彩和新粉彩成就骄人，宜兴紫砂、石湾釉陶名匠辈出，更引人注目的是醴陵釉下五彩的诞生。
中国传统彩瓷有釉上彩和釉下彩两大类。
釉上彩色泽丰富艳丽但易磨损。
釉下彩虽不易磨损但色彩单调，仅蓝(青花)、红（釉里红）等几种难以表达丰富多彩的陶瓷彩绘颜料。
醴陵釉下五彩不但釉色多样，而且经窑变产生的色泽变化更具有丰富的表现能力。
醴陵釉下五彩有传统中国画和西画两种风格，其釉色极为丰富，几乎涵盖了所有的色系，且每种颜色还有浓淡冷暖之分，具有浓而不俗，淡而有神的特点，这在当时是一个创举。
醴陵釉下五彩有些山水画作品用笔用色大胆泼辣，光影闪动，深得印象派三昧，殊为不易。
非常可惜的是，至上世纪三十年代醴陵釉下五彩便完全停产，以致现今存世的作品十分稀少，颇为珍贵。
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①醴陵釉下五彩花鸟瓶清宣统三年，1915年巴拿马展会金奖作品。
②清宣统釉下五彩松鹤纹瓶采用中国花鸟画的传统笔法，为了使作品古朴典雅外施淡青釉，底有“大清宣统三年湖南瓷业公司”款，是醴陵釉下五彩的代表作品。
③清宣统釉下五彩孔雀牡丹纹瓶釉彩浓艳凝重，配色协调妥帖，画面通过牡丹、孔
雀、锦纹构成了吉祥图案，洋溢着喜庆气氛。
④清末釉下五彩山水纹茶盘采用传统中国山水画的布白方法，釉彩有蓝、绿、赫、黄等色，略显粗放的笔法可以看到西画的痕迹，空灵的画面在一缕阳光的照射下显得生机勃勃。
⑤清末釉下绿彩山水纹瓷盒湖南省陶瓷研究所藏。