浅析古典舞《爱莲说》中服装色彩的运用

一
情感 ， 影响人 的情绪 ， 是人性格 的展示 ， 更有利于凸显 出舞蹈作 品创 编意义。 舞蹈服装 的色彩大致分 为两个方 面 ， 一 是无彩 色系 ， 二是 有彩色 系。无彩 色 系中 的黑 、 白、 灰 三色 ， 素洁 、 俭朴， 有 现代 感 。白色的单 纯明净 诱惑感 ， 黑 色的深沉 凝重感 ， 灰 色的间接 过渡作用 ， 都是在 极具 中 国特色 的古 典舞 服装 中必 不可 少 的 选 择。在有 彩色系里 ， 由于各种颜色之 间差别 比较大而且对 比 鲜明 、 强烈 ， 所以 ， 各色系在风格气质 和情感表达上就都有着迥
个 闲适 淡 雅 的氛 围 。
第二 ， 具有 代表性 。色彩 的表 情性和 所能引起 的情 绪感 ，
主要是关照在 内心 中产生 的色彩感 ， 比如亢奋 与沉 静 、 暖情 与 冷重 、 前进与后退 、 活泼 与抑郁 、 华丽与朴 素 、 肃 穆与激越 等色
式美六 大法 则中 ， 占据着非常重要 的位置 。它也是造成舞蹈服 装美 、 舞台设计美的重要元素 。色彩不仅在舞蹈服装上 占有重 要地位 ， 而且更是整个舞蹈 作品形象 设计 的灵魂 ， 如果颜 色运
◎艺术研究 ◎
浅析 古典舞 《 爱 莲 说》 中服装 色 彩 的 运 用
赵 文 瀚
（ 江南 大学 人文学院 ， 江苏 无锡 ２ 舞蹈 服装 美学 因素 的重 要方 面之 一 ， 是舞 蹈 服装中最亮丽 、 最吸引人的视 觉语言 ， 也是 创造 审美 效果 的特 殊语言 。在整个舞蹈作 品中， 最能够创 造艺术氛围和感受人们 心灵的 因素也是舞蹈 服装 的色 彩。它 以独 具 的特 征显示 着舞 蹈的生命力 、 审美 价值和文 学意义 。所 以 ， 舞蹈服装 色彩对 一 个舞蹈作品来说 是非 常重 要 的 ， 体 现 的是最 高 的审美 境 界追 求和鲜活无 比的生命 的魅力 。色彩是表 达情感 的艺术 ， 是舞蹈 服装 的灵魂 ， 是舞蹈作 品成 功的 因素 。鉴 于此 ， 我通 过在 大学 几年对舞蹈 的学 习和研究 ， 对古 典舞 《 爱 莲说》中服 装 的色彩
运用进行 了以下分析 。 ． １ 舞蹈服装中色彩的美学特征 舞蹈服装色 彩是 整个 舞蹈 作 品形式 美 的重要 内容 ， 在形
于境” 的艺术成就 ， 更 进一步呼应了周敦颐在 《 爱莲说 》 中表 达 的“ 出淤泥而不染 ， 濯清涟 而不 妖” 的高贵 品质 和主 旨， 同时 它 蕴含的文学意义也非常丰富。 第一 ， 具有联想性 。色 彩能使 人产生 丰富 的联 想 ， 比如 红 色首先使人想到朝阳 、 玫瑰花 、 鲜血、 火炬 、 霓虹灯等 ， 但是 由于 “ 色彩 的感觉是 一般美 感 中最大 众化 的形式 ” ， 所 以色 彩 的联 想具有更多 的共 同性 。当古典舞《 爱莲说》 服装色彩 首先 映入 眼帘的时候 ， 我们就会连想象 到莲花 ， 池塘等 ， 给我们 营造 了一
古 典舞 《 爱莲说》 是根据 宋代哲人 周敦 颐 （ １ ０ ７ １ — １ ０ ７ ３ ） 的 名作 《 爱莲说》 改编 而来 。之 所 以成 为经 典之 作 ， 与它服 装色
彩 的运 用有很大关系 。 《 爱莲说》 根据 散文 对 荷花 形 态 与气 质 的描 述 ， 使用“ 拟 人” 的表现手法将 “ 荷 花” 刻画成具有 中国传 统美 的女 性形态 。 舞 者服装形 似荷花 ， 层层相叠 ， 且服装的色彩 由留白、 淡紫到 墨
古典舞《 爱莲说 》 服装色彩透过莲花 暗示 了作者 其实就是 这朵
“ 莲花” 。
第五， 服装色彩 具 有文 化性 。黑 格尔 说 ， “ 审美 的感 官需 要文化修养 ” 。中国文化 与红色 、 黄色 、 黑色 、 白色 、 紫色 、 青色
紧密联 系 ， 在婚庆 、 诞辰 、 节 日（ 春节） 中， 红色服 装 （ 婚服 ） 、 红 色食 品（ 红鸡蛋） 、 红 色装饰 （ 对联 、 窗花 、 灯笼） 是 普遍 的选 择。
绿， 色彩过渡得恰到好处 。它遵循 了原色 、 间色 、 复色和补色 的 形 成规律 ， 讲究色相 、 明度和纯度 ， 把色彩对 比、 调和 、 过渡 以及 呼应关 系处理的很好 ， 实现 了服装与舞蹈作 品的协调 、 统～ ， 使 得《 爱莲说》 有 了相 当大的审美价值 。 《 爱莲说》 把舞蹈 与绘 画完美地 结合 在一 起 ， 让 人们 领 略 了 中国传统绘画创 新后 的魅 力 和风采 ， 更 增加 了人 们对 中国 传统绘画艺术 的了解 和认识 。同时 ， 当舞者在舞 台上舞 动时 ，
用 到位 ， 就能够收到意想不到的美学效果 。色彩可 以蕴含人 的
彩意味 。比如它 的淡紫色让人激动而跃跃欲试 ， 给人一种忧郁 和孤独 ， 沉 静而安谧 ， 绿色让人喜悦而充满生机 ， 黑色让人冷静 而深思 ， 白色让 人高洁而淡定 ， 黄色让人高贵而成熟 。 第三 ， 具有象征性。具体 的色彩可 以象征某 一具像 ， 比如 红色和烈火相联系 ， 象征着奋 勇向上 ， 不怕艰难 ； 绿色常与万年 松、 冬青等相联系 ， 象征着常青 不老 、 旺盛 不衰 。而古 典舞 《 爱 莲说》 中服装 的色彩 就象 征了作者洁 身 自好 、 不追求 名利 的孤 高 品格 。 第四， 具有暗示性。绿色 暗示 生命 和希望 ， 春天 常和 年轻 人联系在一起 ， “ 花儿与少年” 、 “ 豆蔻少女 ” 都 和绿色 的春 天结 缘， 青春女子穿上碧绿色的衣服 ， 会让人联想到春天来 了 ， 到处 片绿茵 茵 ， 庄稼 、 果实 都在 孕育之 中 ， 生命 和希望 交融 在一 起； 黄色暗示尊 贵 、 富有 ， 过去 皇帝的服装 是黄袍加 身 ， 皇帝 之
然 相异 的不 同特点。 比如高贵神秘 、 具有诗意 的紫色 ， 热情 、 奔
放、 喜庆 、 积极向上的红色 ， 充满希望与活力 的绿色等等 。 ２ 《 爱莲说》 舞蹈服装的色彩审美价值体现
外不允许 、 也无人敢穿黄袍 ， 秋天被称为金色季节 ， 到处一片黄 橙橙 、 金灿灿 ， 呈现 出丰收景象 ， 黄与金同色 ， 尊贵 与富有 暗合。