解析阿尔瓦罗_西扎

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za) 是当代最重要的建筑师之一。他的作品关注现代 建筑与地方性的结合 , 注 重对场所精神的理 解和表 现, 强调材料的使用、 细部构造和建造。因其作品个 性化的品质和对现代社会文化变迁的敏锐捕捉, 而受 到普遍的关注和承认 [ 1, 2] 。 西扎的作品遍及欧洲各地 , 获得了很多重要的奖 项。在他 40 多年的建筑实践中, 西扎没有系统地从 事建筑理论的研究, 但在 实践中写下了很多 的小短 文。这些短文将其在建筑设计中的思考进行了记录 和总结。本文正是从西扎的文章中所流淌出来的理 念为框架 , 解析西扎自 20 世纪 50 年代以来 的重要 作品。
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图2
平托
索托银行
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地形学观念
∃ 没有场所是没有灵魂的% , 在西扎的作品中, 他
格派形式布置的错动墙体和屋顶, 深深的根植于现场 的岩石之中 , 形成了抽象的拓扑关系 , 成为人工化的 城市边界向自然化的海洋边界过渡的媒介。在场地 后部的一组平行墙体就像平台和坡道的延伸, 其边界 分层次的回应于海滩的轮廓。游泳池的现浇混凝土 呈现曲线形态, 硬质边界的形式完全融入到与地形的 对话之中。同时 , 墙体、 平台和屋顶也具有完全独立 的形式表达 , 与现场的地理要素分界明显, 建筑元素 的起始受到自然形式构成的支配。
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朴素、 现实的材料运用
西扎的全部建筑作品中所使用的材料种类是非
常有限的。这不仅与西扎本人的偏好有关, 同时也是 受到了葡萄牙的社会经济状况和建筑历史传统的影 响。也正是在葡萄牙的建筑实践为西扎提供了一个 谦虚而朴素的方式。然而 , 材料的有限意味着所选择 对象的匮乏, 但并不意味着建筑形式的单调和平淡。 ∃ 用有限的调色板和较充分的想象力去进行创作要胜 于用较多的调色板和不充分的想象力所进行的创作%。 材料的选择和组织对建筑形式表达具有至关重要的影 响。西扎并不拥有广泛的材料选择的自由度, 但他通
过对材料的细致观察和深入研究, 具备了对材质和其 内在品质的敏感 , 力求真实的体现材料的本来面目。 白色的石灰粉刷是西扎建筑的重要母题, 混凝土 是西扎建筑主要的建筑材料。白色的石灰粉刷包裹 着混凝土。白色的石灰粉刷赋予了建筑平整、 洁净而 又最富变化的表皮, 不仅凸现了塑性的几何形态 , 还 将光影的丰富变化忠实 的再现。混凝 土, 具有 可塑 性 , 体积感和连续性 , 同时也具有类似于石材的坚硬 和力量感的特性。对于西扎的建筑 , 混凝土的意义在 于自身的可塑性与西扎的基本几何形基础上的有机 形态的几何学相互契合, 将混凝土的特性和形式表现 力发挥到了极致。 朴素而现实的材料是西扎建筑形式表达的重要 元素。当面对不同的环境时, 西扎会根据当地的历史 文脉和建筑传统的差异而选择用不同的材料, 使材料 成为场所、 文脉甚至不同文化的表达。
以自身的实践来回应场所的形式空间及文脉 , 不断地 重现和延续场所的灵魂。在形态构成上 , 西扎的建筑 就像从自然风景和城市环境中生长出来的一样, 表现 了地形的物质形态和建筑与地理环境的平衡 , 与场所 具有天然的联系。在建筑中, 为了求得与场所地形的 契合 , 西扎经常运用转变角度、 分解片断、 镶嵌契入的 模式。而且西扎还对特有的地貌及地理学的形式构 成进行提炼, 自觉地作为参考, 以建筑的形式空间构 成来回应场所的地形学特征。这些对地形及地貌特 有的敏感和经验逐步促成了西扎特有的地形学观念, 而其建筑作品也似乎以自律的方式调节自己 , 以适应 场所的地形地貌。 莱萨 达 帕尔梅拉海洋游泳池 ( 图 3) 以抽象 的几何学方式表现出对现场岩石形式及地形的适应 性, 反映了西扎对于场所的地理学立场。以类似于风
图 4 加利西亚现代艺术中心
格、 现实生活、 历史和文化背景的建筑, 是每一位中国 建筑师必须面对的课题。西扎作为一位卓有成就的 建筑大师, 以自己的方式回应着世界的变革和种种矛 盾 , 他的作品和观念会对人们有所启示。 (参考文献)
[ 1] 蔡凯臻 , 王建国 . 阿尔瓦罗 社 , 2005. [ 2] [ 3] 张路峰 . 阅读西扎 [ J] . 建筑师 , 1998, ( 10) : 10- 12. 刘 先 觉. 阿 尔 瓦 社 , 1998. [ 4] [ 5] 项秉仁 . 赖特 [ M ] . 北京 : 中国建筑工业出版社 , 1992. 渊上 正 幸 . 现 代建 筑的 交叉 流 ∀ ∀ ∀ 世界 建 筑师 的 思想 和作 品 [ M] . 覃 社 , 1998. 工程与建设! 2008 年第 22 卷第 2 期 193 力, 黄 衍 顺, 徐 慧 译. 北 京: 中 国 建 筑 工 业 出 版 阿 尔 托 [ M ] . 北 京: 中 国 建 筑 工 业 出 版 西扎 [ M ] . 北京 : 中国建筑 工业出版
建 黄 周: 解析阿尔瓦罗 西扎
筑
与
规
划
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解析阿尔瓦罗 西扎
黄
摘
周
230009)
( 合肥工业大学 建筑与艺术学院 , 安徽 合肥
要 : 葡萄牙著名建筑师阿尔瓦罗 西扎是当代最重要的建筑师之一。他的作品关注地方主义与现代建筑的结合, 注重对场所精
神的理解和表现 , 基本几何形与有机形的结合朴素、 现实的材料运用 , 以地形学观念和考古学态度发掘建筑与场地的深层次联系。 关键词 : 地方主义 ; 现代建筑 ; 基本几何形 ; 有机形 ; 地形学观念 中图分类号: TU 098. 9; T U 86 文献标识码 : A 文章编号 : 1673 5781( 2008) 02 0191 03
20 世纪 50 年代后半期 , 葡萄牙的一些建筑师对 传统与变革进行了反思。这次活动使得一些传统的 建筑表达和建造方式得以再生。而在关注本土建筑 的同时, 这些建筑师也没 有忘记现代主义的 固有目 标, 在对本土建筑形式重新利用的同时也着眼于使建 筑与当代的建筑技术相结合, 最终提供现代建筑的一 个新版本 ∀ ∀ ∀ 一种和谐的根植于真实的现场和历史
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地方主义与现代建筑的结合
体量与屋顶形式使其如同是从满布岩石的海岬地段 中生长出来的; 平面布局, 反映了建筑与地质结构相 适应的处理方法 ; 空间中多样的门窗开口设计, 以不 同的方式增强着室内与周边景观之间的联系; 出挑很 深的屋檐, 把红木天花延伸到室外 , 形成一个减弱当 地强烈阳光的防护; 加上覆盖暖红色的板瓦的单坡屋 顶 , 木窗木板的装修 , 白色粉墙等源自于地中海岸传 统的建筑装饰方法的运用 # #这些都体现了西扎对 于葡萄牙乡土建筑传统的探求。
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基本几何性与有机形态的结合
基本几何形体和基本的形式组合方式的利用是
西扎建筑的基础。但对于西扎的大多数建筑 , 往往呈 现出更为复杂的有机形态。由于复杂的地形环境和 城市肌理的影响 , 在平面上往往不是矩形、 圆形、 三角 形等简单的几何形, 而是这些简单的几何形和连续的 折线、 有机曲线的综合, 这与阿尔瓦 阿尔托的建筑 密切相关。而在三维尺度上, 通过在简单的基本几何 形基础上加以某些有机形态的变形 , 其变化就更为丰 富: 基本几何体量的切削和增减, 白色几何体面的相 互连续和嵌套, 可塑性不规则的大体积、 大体块的结 构组合方式, 都使西扎的建筑在纯粹中蕴含着变化, 在静谧中彰显着动感 , 呈现出拓扑的后立体主义几何 学和涵蕴的表现主义特征 。 西扎在 1971~ 1974 年间设计的平托 索托银行
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图3
莱萨
达
帕尔梅拉海洋游泳池
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考古学态度
西扎以考古学方式发掘种种遗迹, 使之成为历史
发展的信息载体 , 通过在建筑中再现其旧有形态或加
建 黄 周: 解析阿尔瓦罗 西扎
筑
与
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以新的变形, 遗迹所蕴含的关于时间的信息被轻而易 举的赋予了场所及建筑, 从而提炼了场所中各个时期 的干涉所积淀形成的层次。遗迹是与场所有关的记 忆的载体 , 表现了场所的暂时性, 是两个历史时刻之 间的过渡 : 过去、 现在和将来都 将融入流逝的 时间。 对于遗迹观念的运用 , 西扎不仅局限于面对两个形式 和两个对比鲜明的短暂时刻, 而是用全部的历史遗存 来唤起人们的整体记忆, 并将历史和社会的深度赋予 场所 , 场所∃ 不仅由现实构成, 而且来源于历史% 。 在加利西亚现代艺术中心 ( 图 4) 的设计中, ∃ 绿 色空间的设计决定了博物馆的方案 ##从一幅 18 世 纪的地图中, 我能够了解到修道院空间的组织及表达 方式 , 并且这些对于现存关系的研究对博物馆的设计 起到了促进作用。对于与周围建成环境的关联的持 续求索, 他也在一座坚实的建筑中找到了表达方式, 其最终的构成被花园设计所明确, 这是利用自然的一 种理想方法。 # #因为我提到的平面图不能提供所 需的全部信息, 就进行了另外的调查, 而且我们最终发 现了该地区古老的灌溉系统。古老的花岗岩石沟渠与 毁坏近半的喷泉与墙体一起被发现。花园的设计以 &之∋ 字形回旋的坡道和梯段作为基础。博物馆内部的 道路也遵循一条相似的路线% 。西扎正是以考古学的 方式, 将其与场所的有关的遗迹和记忆联系在一起。
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结束语
任何建筑评论家所做出的种种分类都不足以囊
括西扎建筑的全貌。他长期致力于地方性的建筑表 达 , 但并不局限于∃ 地方主义% 的束缚 , 而是在地方性 和普通性的平衡和斗争中达成了和谐、 统一; 他致力 于表达场所的意义, 但又超越了∃ 文脉主义% 。他的建 筑是新与旧的统一, 是真实而感人的。 当今中国的建筑在全球化和外来文化的冲击下 , 显得无所适从。一味的强调异国情调和时尚丧失了 建筑的真实性和传统价值。面对各种形象和建筑思 潮的涌入, 如何使建筑设计在反映时代性的同时又不 切断与传统的联系, 建造人们真正需要的反映民族性