浅谈意境美在中国水墨动画中的体现
谈中国水墨动画艺术的审美特征与文化内涵
谈中国水墨动画艺术的审美特征与文化内涵随着科学技术的发展和人们生活水平的提高，动画成为了一种新的文化产业，动画已经不仅仅是以娱乐儿童为目的，而是肩负着传播文化和带动经济发展的重要使命。
本文就以中国传统水墨动画为依据，根据具体的动画短片分析其审美特征，探索其中蕴含的中国文化及思想内涵。
通过研究水墨动画独特的审美意蕴和文化内涵，试图找出振兴中国动画的突破口，使得中国优秀的传统文化得以传播，使得中国的经济得以发展。
一、中国水墨动画的概述及产生1)水墨动画的概述。
水墨动画片可谓是中国动画的一大创举。
它将传统的中国水墨画引入到动画制作中，那种虚虚实实的意境和轻灵优雅的画面使动画片的艺术格调有了重大的突破。
与一般的动画片不同，水墨动画没有轮廓线，水墨在宣纸上自然渲染，浑然天成，一个个场景就是一幅幅出色的水墨画。
角色的动作和表情优美灵动，水墨山水的背景豪放壮丽，柔和的笔调充满诗意。
它体现了中国画似与不似之间的美学，意境深远。
水墨动画以中国写意水墨画的技法作为人物造型和环境空间的表现手段，运用拍摄动画的特殊处理技术及电脑软件将写意水墨画的形象逐帧拍摄出来。
由于要分层渲染着色，制作工艺非常复杂，一部短片所耗费大量时间和人力是惊人的。
上海美术电影制片厂对水墨片大力的投资，制作班底也是异常雄厚。
正是因为这样不惜工本的艺术追求，中国水墨动画在国际上也得到了颇高的称赞。
可是水墨动画制作工序复杂，消耗了巨大的人力物力以及时间，虽然其艺术价值得到了认可，但是同商业价值脱离轨道，这也使得水墨动画面临外来动画的冲击后，处于高出不胜寒的尴尬地位，停滞不前。
2)水墨动画的产生。
谈到我国水墨动画的产生，就从当时中国艺术界的具体情况来看，水墨动画这种新形式的动画短片的问世绝不是偶然。
一方面，写意水墨画是中国画中最具中国特色的画种，它对笔情墨趣的追求，对描写对象在似与不似之间的辩证理解，以及对墨分五色的神奇效果，使之成为中国传统文化的一种代表形式。
以_山水情_为例浅析中国水墨动画电影中的意境塑造
的和谐中，自然的实景转换为心目中的虚境， 众意外的惊喜?(如图10、11)在电影中，我们经 的水墨绘画。那么这意味着什么呢?我们知道，
诸如少年移琴于山川旷野，感悟天籁造化日月 常可以看到运用蒙太奇手段拍摄的镜头来表 每一幅绘画作品产生的是一种空间的连续，这
星辰之变幻，浸心揣摩原始自然的脉动起伏等 现主人公的回忆，通过对两组镜头的剪接很容 样无数的绘画作品的连接就产生了一个更加
摇移既表现山高路远，同时少年倒着上台阶的 的情节时，大都会使用在主人公头顶画圈再把 义为四维空间。所以当我们面对《山水情》这样
动作又很好的传递了儿童特有的天真和顽皮; 回忆的镜头添在圈内这样的方式，这种很容易 的动画片时，是在四维空间中倘佯。水墨画是
当在画面中表现自然景观时，如微动的池塘， 被小朋友们理解的方式如果应用在这部动画 中国传统绘画的两种形式――写意和工笔重
在师徒离别之时顿悟琴道精髓，他手挥五弦、 文人艺术的代表完美地结合起来，揭示了人通 间拓展之外，真正意义的“动”起来的绘画使得
目送鸿儒，一曲幽远奇绝的琴声携两袖清风回 过自然获得艺术灵感，自然通过人的艺术获得 这样的空间被加入了时间的概念，使得水墨动
荡在山鹰盘桓的空谷，而老琴师伫立余音未了 灵性的质朴道理，得出了自然、人和艺术三位 画电影呈现出四维空间成为可能。区别于西方
影视评论
内蒙古商贸职业学院 张 蕾
以《山水情》为例 浅析中国水墨动画电影中的意境塑造
[摘要] 水墨动画电影《山水情》已经没有了传统的教化功能而直接进入到对美进行主体的
审美活动，完全地通过水墨淋漓的画面和优雅的音乐体现“天人合一”的高远境界了。水墨动 画片在汲取原有的民族传统艺术的基础上，把造型依据设定在中国古典绘画写意部分，最大 程度的提升了水墨的意趣。片中高超的动画技巧和写意山水及古琴曲这两种中国古典艺术 最高水平的代表完美的结合，得出了“自然、人、艺术”三位一体不可分离的结论，直攻胸臆。
浅析中国水墨动画的意境
螃蟹 、乌龟等动物 热情 地指点小蝌 蚪， （ （ 山水情》 中 童子对老者的搭救 ，老者对 童子的教授是相 同或相似 物种间的仁 ，牧童 与水牛 ，小女孩 与小 鹿 ， 童心》 中女孩与仙鹤是不 同物 种之问的仁 ，其后 《 雪鹿 》中 用 雪 堆起 的雪鹿 对 小鹿 的搭 救 已经超 越 了生 命 的界 限，是对 “ 人遗之 ，荆人得 之”到 “ 荆 人遗之 ，人得
意象是 以表达 哲理观念为 目的，以象征性或荒诞 性为基 本特征 以达 到人类理 想境界 的表意之象 。 在
螺
学报
浅析 中国水墨动 画的意境
■ 龚 倩
中国动 画史上 曾经 出现过为数众 多的国际动画界被誉 为 “ 中国学派”。水墨动画把中国水 墨画的技法 运用于动 画片 的人物造型和环境 空间造型 ，突破世界各国动画
【 摘要】
中 国水 墨 动 画 电影 重 在 对 意境 的追 求 。 哲 学主题 、 空 白 意 象、 动 画 与音 乐效 果 是 水墨 动 画最 显 著 的特 征 ，也 是 表 达 意 境 的重 要 手段 。 其 中 ，哲 学主 题 来 自于 对 中 国传 统 哲 学 的解 读 与对 当代 中 国生 存 状 态 的 思 考 ；空 白 意 象 的 塑造 包括 构 图、 色彩 、 造 型 、叙 事和 声音 等方 面 ； 动 画将 动 与静 巧 妙 结 合 起 来 ， 音 乐 效 果 充 满 民族特 色。
贵 的 生 命 为 集 体 殉 葬 。该 片作 于 ２ ０世 纪 ８ 代 末 ９ ０年 ０
救治 的冲动 ，以及佛家普渡众 生的慈悲情怀 。 《 小蝌
蚪找妈妈 》、 《 牧笛》、 鹿铃》 中贯 穿全片的其乐 融融 的生 活场景是对人间美好 生活状态的艺术反 映。 影片没有大起 大伏 ，没有强大 的外力压 迫破坏这种和
浅论中国水墨动画中的艺术哲学
浅论中置水量动画中的 艺术蕾学
【 接翼ｌ 中国水墨动画可为中国动画史上的一个重大创举． 与一般的动画片不同， 水墨
动画 没有轮 廓 线 ， 墨在 宣纸 上 自然 渲 染， 然天 成 ， 色的动 作和 表 情优 美灵 动 ， 墨 水 浑 角 泼 山水的背景豪放壮丽， 的笔调充满诗意 柔和 它体现 了中国画“ 似与不似之 间” 的美学， 意 境深远。 同时， 它还传承儒家里所说的真、 美， 善、 并追求道家的哲学意义上的本质 。 水墨 动画只属 于 中国 ， 因为它的 心是 中国的 。
２ 中国水墨动画的发展史 、
协调． 而不是对立面 的排斥与；突 。 为反映 ， 中 作 中 国水墨画 。 也称 “ 画”在世界 美术领 强调 得更多得是 内在 生命意兴的表达 ， 国 ， 而不 在 为“ 水墨动画片段 ” 片《 的短 小蝌蚪找妈妈 》同 ， 域 中较早 自成体 系 ， 表现手法主要 有勾皴点染 模拟 的忠实 、 再现 的可信 。 作为效果 ， 强调得 更 １ ６ 年 １ ， 海 美影 厂拍 摄 了一 部称 ９０ 月 上 年， 第一部 水墨动 画片《 小蝌蚪 找妈妈 》 问世 。 等 ， 中国画追 求形神具备 、 气韵 生动 的境界 ， 多的是情理结合 、 以 情感 中潜 藏着智慧 以得到现 故 事讲 了一群 刚出世 的小 蝌蚪 生下来就 没见 中国水 墨画 为代表 的富含 中国特 色的动 画片 实人 生的和谐和满足 ， 而不是 非理性 的迷狂或 过 自己的妈妈 。 过螃蟹 、 通 虾等一 系列动 物的 被 称为“ 中国动 画学派”他们追 求细节 明澈入 超 世 间的信 念 。 ， 作为形 象 ， 强调 得更 多的是情 帮助 ， 最终 找到 了 自己的妈妈 。 中的小 动物 微 ， 其 用笔巧密而 细致 ， 要求呈现清新典 雅、 质朴 感性 的优 美（阴柔 ’ ‘ ） 和壮美（阳刚 ’ 而不是宿 ‘ ） ， 造 型 皆取材 于 画家 齐 白石创 作 的鱼 、 等形 隽永 的画面 ， 墨动 画风格 的 出现 ， 虾 水 成就 了我 命 的恐惧或 悲剧 性的崇高。 ” 象。 当时这 部片子横空 出世 。 动世 界 ， 轰 一举拿 国动画的辉煌 时期 。 水墨动画片是将传统 的中 此外 ， 儒家强 调的是 官能 、 情感 的正常满 下 国内和国外的若干大奖 ． 不愧 为中国水墨动 国水墨 画与新 兴工业 革命 的产物— — 电影 艺 足和抒 发 ， 具有艺术 为社会政 治服 务的功利主 术相 结合产生 的一 种电影的艺术新形 式 ， 要求 义 。 虽然 中国的水墨 山水画不 能用某一哲学思 １６ 年 出品的《 笛 》 ９３ 牧 也是一部极 富民族 线 条高度概括 ． 意到 笔到 ， 以少胜 多， 用含 蓄的 想笼 而统 之 ， 但儒 学独尊 的局面 ， 及其在 塑造 特 色的作 品 ， 像一 首优美 的田 园诗 歌 。 当代 画 语 境熟 练地 用笔准 确 的表现技 法 ． 现 一 种 中国民族 性格和 文化——心 理结 构上 的重要 表 家李 可染 的牧 童和 水牛 以及水墨 淋漓 的江 南 安 逸恬静 、 脱俗 潇洒 的意境 ， 以称 得上是 六 作用仍是一种难 以否认 的客观事实。 可 水 乡情 景极尽 国画写意之 能事。 ９８ 的《 １８ 年 山 大 艺术之 后的 第七大 艺术—— 电影 艺术 的又 水情 》 更是 中国水 墨动画 的绝唱 ， 美到无 以复 大 突破 。 动 的水墨 画面 蕴 藏着 一个 隐 喻 流
关于中国水墨动画的思考和探讨
关于中国水墨动画的思考和探讨作者：张沛来源：《现代装饰·理论》2012年第06期摘要：传统水墨动画体现了我国传统的美学思想和民族风格，以其淡雅的色彩，悠远的意境，特殊的表现形式取得过骄人成就。
近年来我国水墨动画也不断取得实验性成果。
新时期下作为国人，发展本土动画产业，复兴水墨动画，将古典技法与现代动画技术相结合，使民族艺术得以新的形式回归，具有极其重要的意义。
关键词：水墨动画；意境；数字化水墨画是中国传统绘画中最具代表的一种形式，通过水墨与宣纸相融渗透的特殊效果，制造出丰富悠远的意境，极具艺术感染力。
水墨动画继承中国传统绘画而来，将纸上流淌的墨色融合到动画制作中，是中国动画的一大创举。
20世纪50-80年代，我国的动画艺术家以上海美术电影制片厂为创作基地，对水墨动画的进行探索，作了多方尝试以实现水墨晕染和虚实变化的效果，从“青蛙跳水”的短片，到充满诗情画意的《山水情》，形成了独特的艺术语言，极具民族特色，体现了我国传统的美学思想和民族风格，在国际上辉煌一时，取得过骄人成就。
一水墨动画的意趣表现传统水墨动画基于绘画名家的艺术风格进行创作，影片中大多没有边缘线，靠笔墨变化和渲染程度来表现运动规律，可作壮丽豪放，也可温婉细腻，看似随意的笔触饱含水墨画的运笔精髓，音乐清婉优雅，故事蕴含深刻的儒家思想，是东方韵味的绝妙体现。
《小蝌蚪找妈妈》是我国第一部剧情完整的水墨动画，首次实现了中国艺术家想要将水墨画与动画相结合的愿望。
本片角色造型来源于齐白石先生的国画作品，齐白石先生善于通过笔墨传神，当动画技术使他笔下的花鸟鱼虫活动起来时，这种艺术感染力更是上升到了一个新的境界。
小蝌蚪的形象简洁生动，仅着点墨，就能让人感受到如同在清澈池水中游动的效果。
《牧笛》是我国动画艺术家的又一力作。
本片更具中国风格，出现了人物角色造型，简练的笔法塑造出牧童活泼可爱的形象，更通过表情动作传达出人物情感，场景展现了江南水乡细腻的风情。
中国的水墨意境之美
中国的水墨意境之美
中国水墨画，是指纯用水墨所作之画，是中国传统绘画。
仅有水与墨，黑与白色。
其创作讲究"气韵生动"、"以形写神"。
东山魁夷，是日本著名的风景画家、散文家。
东山魁夷曾3次到过中国，抚触到中国民族精神的美。
他到过风景优美的黄山、山水甲天下的桂林和古代东西方文明交流的要道---丝绸之路。
这3次中国之行，使他走进了中国水墨画的世界。
他的以中国风景为对象所作的画，几乎都是采用水墨。
那么，水墨画讲究“气韵”二字，同样，在摄影领域中，有一种水墨画意摄影，即用摄影的手段将传统的水墨画与现代风景相结合，让照片中带有一种写意的、超脱现实的、飘逸虚渺的笔墨风格。
汪芜生，出生于中国安徽省芜湖市，毕业于安徽师范大学物理系。
汪先生的摄影作品多以大块面的剪影般的黑，与细腻柔美、层次无穷的白和灰作强烈对比，演绎和发展了中国传统艺术的写意神韵。
这一崭新的视觉艺术形式，把浓缩了东方哲学和中华文化精髓的水墨山水重新诠释，传播到全世界。
在欧美世界，早在90年代，汪先生的黄山摄影艺术就获得高度认可。
现在让我们一起来欣赏这两位艺术家用不同的方式来展现的中国水墨画的美。
东山魁夷作品欣赏
以下是汪芜生先生的摄影作品
汪芜生作品欣赏。
中国水墨动画意境之美阅读答案
中国水墨动画意境之美阅读答案中国水墨动画作为中国传统艺术形式的一种延伸和创新，融合了水墨绘画和动画制作技术，以其独特的艺术表现形式和深厚的文化内涵而备受瞩目。
中国水墨动画以其独特的意境之美，为观众带来了一种别样的视觉享受和心灵感悟。
中国水墨动画的意境之美首先体现在其独特的艺术表现形式上。
与传统的动画形式相比，中国水墨动画更注重线条的表现和墨色的运用。
通过独特的画面构图和细腻的线条表现，中国水墨动画能够让观众感受到一种恬静、流动的美感。
其次，中国水墨动画的墨色运用也是其意境之美的重要表现。
中国水墨画的核心理念是以墨色来表现事物的线条和形态，并借助于水的渗透和扩散来表现空间和氛围。
在中国水墨动画中，墨色的运用不仅能表现形态的轻重与明暗，还能通过变化的渐变和水的流动，表现出一种隐约而富有诗意的氛围。
中国水墨动画的意境之美也体现在其深厚的文化内涵中。
水墨绘画源远流长，有着悠久的历史和丰厚的文化底蕴。
中国水墨动画通过借鉴和发扬水墨绘画的传统技法和审美理念，将传统的意蕴和现代的动画技术相结合，为观众呈现了一幅幅充满中国文化独特魅力的画卷。
在中国水墨动画中，我们可以看到对传统文化元素的巧妙运用，如山水、花鸟等，以及对中国传统哲学思想的表达，如儒家思想、道家思想等。
这些文化内涵的注入，使得中国水墨动画不仅具有高度的艺术性，更能触动观众内心深处对美的追求和对文化的思考。
中国水墨动画的意境之美还表现在它所传递的情感和境界上。
水墨画以其独特的笔墨表达方式和意境沉静的氛围，让观者在欣赏时仿佛进入了一个禅定的境界。
中国水墨动画则通过细腻的动画表现和音乐配合，以及一些富有思想的寓意，将观者引入一个超脱尘世的情感空间。
在中国水墨动画中，我们可以感受到自然景色的清新与宁静、生命力的蓬勃与脆弱、人情世故的喜怒哀乐等复杂且真实的情感。
这种情感的抒发，使得中国水墨动画不仅是一种视觉上的享受，更是一种灵魂上的触动。
总而言之，中国水墨动画以其独特的艺术表现形式、深厚的文化内涵和独到的情感表达，呈现了一种别样的意境之美。
论中国水墨动画之美
个前 所 未 有 的高 度 ， 在 国 内 国际 获 奖 无 数 ， 声名大噪。 二、 水 墨 动 画— — 意 境 之 美
一
在《 牧笛》 中， 曲作 者吴 应 炬 为 中 国众 多 动 画 片 配 过 乐 ， 他 根据 不 同章 节 ， 用 不 同民 族 乐器 表达 不 同意 境 。影 片 开 始 用 了笛 子 、 扬
的审美角度 来欣 赏、 理解其 中的美。
关键词： 意境； 笔墨 ； 音 画； 故事
中图分类号： Ｊ ９ ５ ４
一
文献标识码： Ａ
文章编号 ｔ １ ０ ０ ６ — ３ ３ １ ５ （ ２ ０ １ ４ ） ０ １ — １ ３ ４ — ０ ０ １
、
独 一 无 二 的 中 国水 墨 动 画
《 牧笛 》 和《 山水 情 》 两 部 动 画 都 没 有 波澜 起 伏 的 情 节 ， 甚 至没
音 乐如 同语 言 ， 对 整部 动 画起 了诠 释 及 推 动情 导 演 唐 澄用 水 墨 画 的艺 术 形 式 指 导 出 清 秀 、 淡雅 、 抒情 的 童话 题 材 有 一 句 对 白。这 时 。 影片《 鹿铃》 。１ ９ ８ ８年 拍 摄 完 成 的 《 山 水情 》 ， 将 中 国水 墨 动 画推 向 节 发 展 的 作用 。
Ｐ ｏ ｐ ｕ ｌ ａ ｒ Ｓ ｃ ｉ ｅ ｎ ｃ ｅ
科 学大众 ・ 科 学 教 育
２ ０ １ ４ 年 第１ 期
论 中国水墨动 画之美
姜 珊
（ 河北 大学， 河北省 ０ ７ １ ０ ０ ０ ）
摘 要： 中国水墨动 画是 中国动画的一大创举 。它第一次让代表 中国审美体 系的有 ２ ０ ０ ０ 多年悠 久历 史的 国画动 了 起来 ， 完成 了一个 本来被认 为不可 能实现的创 举， 是 中国献给世界动画舞 台的一朵耀 眼夺 目的花。本文引导 大家从 国画本身的审美角度以及 动画本身
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浅谈意境美在中国水墨动画中的体现
作者：杜文文
来源：《文艺生活·文海艺苑》2015年第02期
摘 ; 要：水墨画在中国的绘画艺术创作中堪称精髓，水墨动画在中国的动画制作中也算得上是一大创举。
中国的水墨动画大都注重意境的营造，文章以中国的一部经典动画为例，具体分析意境美在动画中的具体体现，使我们更加深刻地理解水墨动画中的意境美。
关键词：水墨动画;意境
中图分类号：J954 ; ; ; ;文献标识码：A ; ; ; ;文章编号：1005-5312（2015）06-0112-01
水墨动画作为中国所特有的一种动画形式，在五十年代的时候就已经开始发展，七八十年代取得了辉煌的成就，创造出了像《鹿铃》、《山水情》情等经典的水墨动画影片。
但随着社会的发展，水墨动画的发展出现了不少的问题，似乎正在逐渐地退出人们的视野。
本文通过对水墨动画意境美的寻究，希望唤起人们对水墨动画的希望，让这种曾让中国老百姓喜闻乐见的表现形式重新焕发生命的活力。
意境就是景中有情，情中有景，也可叫做“情景交融”。
“可以说，意境的特点，主要是依据空间境象来表达作者思想感情。
以传统水墨画的形式演绎的动画片《山水情》为例，该片充满了中国式的优美韵味，用水墨动画的方式表现，将水墨用笔与优美的诗情画意融进了每一个镜头里面，通过水墨的独特韵味，将自然景观和人物情感淋漓尽致地表达出来，使观众完全陶醉在水墨制成的山水之间。
意境作为中国艺术创作的一种境界，它具有审美特征。
水墨动画将水墨技法和电影技术相结合形成一个个“活”的流动的画面，充分发挥出中国水墨画的特色，创作出中外艺术史上独具中国特色的意境之作，《山水情》中的意境美主要体现在以下三方面。
一、虚实结合的情景美
我国有句古语“境生象外”，意思是意境它所包含有实与虚的两方面。
“所谓虚与实，它包括比如：隐现、大小、深浅、黑白这些范畴，这些范畴尤其在水墨画中能够得到深刻体现，它显示山川万物的阴阳变化及创作主体的独特感受，意味无穷。
虚，指笔线不到的空白处;实，指有笔墨有物象的实部。
”水墨画往往简单勾绘甚至干脆省略背景，留下大片空白，以虚衬实，凸现主体，拓展画面意境，增强表现效果。
在改编的山水情这部水墨动画片中注重表现山水，运用国画的巧妙用笔，将静谧的景物全都融入到国画的写实意境中，深刻的表达了情景交融的美好意境。
在《山水情》中用不完整的一边构图法和大量留白来展现烟雾的迷蒙和山水的清秀，用国画用笔生动的刻画出苍郁的山色，水的“白润”与墨的“黑韵”交融在流动的画面中，
虚中带实，实中带虚，从而形成一个意中之境的艺术空间，让欣赏者真真切切的感受到那种“言有尽而意无穷”的意境美。
二、古典优雅的音乐美
在音乐中，我们常常会体会到一种朦胧美。
正是在一片朦胧之中，在说不清楚美在何处的陶醉之中，才感受到了意境美的存在。
中国水墨动画的一大特色就是民族音乐的充分运用。
在《山水情》中老者将琴艺传授给孩童，随着孩童不懈的练习，琴声的美妙与日俱增，悦耳的琴声回荡在山水间。
孩童站在山顶，又再次响起孩童爱吹的笛声，悠扬而又让人心旷神怡，随着婉转的笛声回荡在山水间，让思绪慢慢飘远。
笛声、风声、水声、雁声、鹰声等天籁之音与悠扬琴音遥相呼应而形成了一曲美妙的交响乐，久久不绝于耳，为影片创造出了一种情景交融的意境，心灵与自然浑然一体的境界。
三、深邃悠远的韵味美
“韵味”是指意境中所蕴含的那种咀嚼不尽的美的因素和效果，它包括情、理、意、韵、趣、味等多种因素。
《山水情》中老者的远去让故事达到高潮，淡淡的山水间，深深的感情缓缓流淌入欣赏着的心头，短暂的留恋与深情表现的无比完美。
此时片中又再次响起孩童爱吹的笛声，悠扬而又让人心旷神怡，这种意境唤起了欣赏者的想象力，同时留下了一丝悠悠的韵味，让欣赏者真真切切的感受到那种“言有尽而意无穷”的意境美里面。
老琴师与小渔童惜别，最后消失在茫茫山野中，然而，老鹰、孤雁、江流这一意象的出现，将观者引向了更为广阔的、丰富的间接意象，在这个间接意境背后人们更深切地感受到了那种离别之情的痛苦和不舍。
水墨动画中意境的表现是简单而真实的，但其中的韵味却是要靠观众细细的品味的。
水墨动画曾在中国是一种老百姓喜闻乐见的表现形式，是一种雅俗共赏的艺术，它代表了华夏五千年文明的深邃文化。
运用水墨这种表现形式可以说是非常有中国特色的一种视觉表达。
所以我们应该积极地寻找一种新的方法，拓宽水墨动画的发展道路。
中央电视台的广告“相信品牌的力量”相信大家都不陌生，这个广告主要是用3D技术再实拍一些水墨合成，整条片几乎都是用三维后期制作的，这种运用现代的技术制作出来的水墨效果的动画就非常值得我们借鉴。
“中国传统的水墨画的表现形与现代的动画技术结合，本身就是突破传统的表现，这种方法赋予中国动画以新的生命力，并从一定程度上改善传统水墨动画在动作，空间表现方面的局限性，使动画在空间动作表现方面更为丰富，一种新的水墨动画形式逐渐形成。
”此外，中国水墨动画在国际上有很高的知名度，备受世界动画界关注，中国式的题材也得到认可，所以我们应该将具有浓厚民族特色的水墨动画加以创新和发展，使其以崭新的面貌出现在大家面前。
参考文献：
[1]李浩源.对传统的继承——水墨动画简述[J].美术教育研究，2012（13）.
[2]王波.对中国传统动画与现代动画的思考[J].成功（教育），2009（03）.。