明清古玉的“砣工”
宋代玉器的砣工特征
宋代玉器的砣工特征宋代是中国历史上一个辉煌的时期，不仅在文化艺术上取得了很多的成就，而且在工艺美术领域也有很多的突破和创新。
其中，以玉器为代表的工艺美术品更是达到了一个新的高度，尤其是在玉器的砣工方面，更是有着许多独特的特点。
砣工是指在玉器表面进行雕刻、刻画、打磨等处理，以使玉器更加精致、美观、有质感。
在宋代的玉器砣工中，最为突出的特点是精细和严谨。
一方面，宋代玉器的砣工特别注重细节处理。
在雕刻的过程中，工匠们用非常细小的工具，如细针、细刀、细锉等，将每一个小的部分都处理得十分精细。
例如，在玉器的纹饰处理上，宋代的玉器特别注重对纹饰的线条、曲线、弧度等细节处理，以使玉器更加流畅、自然、美观。
在玉器的雕刻和刻画中，每一处都非常考究，没有一处是马虎的。
另一方面，宋代玉器的砣工也非常严谨。
工匠们在雕刻和刻画之前，都会进行非常详细的设计和规划，以确保每一处的大小、位置、形状等都是准确无误的。
在玉器的砣工中，每一处的处理都要遵循一定的规律和原则，以使整个作品更加和谐、有序、有规律。
例如，在玉器的刻画中，一般会采用“勾勒、填色、润色”等多个步骤，以确保每一处都处理得十分严谨。
除了精细和严谨外，宋代玉器的砣工还有着其他的特点。
例如，宋代的工匠们非常注重玉石的纹理和色彩特征，以使玉器的纹理和色彩更加自然、美丽。
同时，宋代的玉器砣工还注重对玉石的质地和硬度进行科学的分析和处理，以使玉器更加坚硬、耐用。
宋代玉器的砣工特征是非常鲜明和突出的。
它不仅注重细节处理和严谨规划，而且还注重对玉石的纹理、色彩、质地等方面的处理。
这些特点不仅使宋代玉器成为了中国玉器的瑰宝，也为后世的玉器砣工提供了很多的借鉴和启示。
古法制玉流程图
内部使用课件
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“捣沙研浆图”。砣：碾盘上的石 轮； 秤锤； 打磨玉器的砂轮，称 “砣子；
过去用砣子打磨玉器，本身的硬度 不足以琢磨掉玉的一部分。它是靠 着在砣与玉之间的沙，一点一点地 磨掉玉石的某部分。琢玉用的沙是 从天然沙中淘出的，分红沙、黑沙 、黄沙，其中黑沙硬度最高，可以 达到8-9度。捣沙、研浆是把琢磨 用的沙加工到要求的精细程度。把 捣制研好的沙，放到器皿中沉淀， 沉淀过程中，精细自然分层。
“木砣图”。木砣是磨光的砣，一般是用 葫芦瓤作的。
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“皮砣图”。皮砣是牛皮制成的，是玉器 的最后工序抛光上亮用的。
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“开玉图”。把大块的玉石分解，要用类似于锯的 工具。过去多用竹板弯成弓形，又称弓子。图中画 的更象锯。开玉的弓弦是铁丝制成的，几根铁丝拧 成麻花股。开玉时在弦上加解玉沙，并不断加水， 慢慢把玉材“磨”开。
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“扎砣图”。琢磨玉的轮子叫“砣”，扎砣 的主要作用相当于“切”。把玉材切开，或 切掉部分，大材要用大弓，小材用小弓，更 小的或部分的就用扎砣。
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“冲砣图”，冲砣是粗磨，相当于做胚。
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“磨砣图”。相对冲砣来说是进一步加 工，在胚的基础上磨出细节。
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“掏堂图”。掏堂即掏膛儿。如鼻烟壶、 瓶、碗、笔筒、杯等玉器，都要掏膛儿。 要在玉器上先钻出一个眼，然后用特别的 砣一点一点地把内部的玉磨掉。
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“上花图”。在磨好的器物上，琢磨出各 种花纹。从图中可发看到，上花用的砣， 更小，型号也更多。
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“打钻图”。打钻是用一个管状磨具，在玉 器上钻出圆圈状的沟槽。钻到一定深度，把 中心的圆住打掉，即可掏膛儿。图中还有个 细节，即在横杆上挂了一个重物，以增加向 下的压力，提高工作效率。
明清古玉的“砣工”
明清古玉的“砣工”（1）谈谈问题之一：“砣工”是指古代至建国后七十年代前制玉的工具。
在未有现代电开工具如电钻、电砂轮、电磨具呈现以前，用皮带、木架、铁架支撑人制砂轮或磨具、及解玉砂组合而成运用的一种人工制造的半机械“砣具”，采用手把、脚踩并用。
用此类工具制造的工艺就叫“砣工”。
研讨古玉的专家通常会以察看能否“砣工”制造为审定一个规范。
目前仿古玉器，能够模拟外型、纹饰、图案，以至伪造人工沁色（其实沁色是无法仿制的，因认真研讨很容易发现漏洞），说到砣工制造工艺，更是无法仿制。
由于砣工制造需求破费时间、精神等本钱，急巧近利的仿古玉者是不可能破费那如此多精神、时间去制造低价的所谓古玉。
顺便谈谈如何区分“砣工”？砣工制造的玉器，会在玉器外表留下“痕迹”，研讨专家通常采用高倍放（最好四十倍）大镜察看，有以下特征：第一点：“线条柔顺”，因砣工制造是用脚工带动皮轮，工具转动速度慢；手工把玉用解玉砂在砣轮下碾琢，线条是一点点构成，所以线条十分柔顺。
第二点：“线条外形两头尖、中间宽”，因砣具扁轮（砂轮）碾磨而成，就会呈现此特征。
第三点：“线条边缘无毛碴崩裂”，因砣工制造速度迟缓，而现代电开工具以每秒约万转快速打磨使产生高热和强力震动，线条就会呈现“崩裂、毛碴”现象。
不过，目前不少专业仿制师曾经制造一种可调慢速的电开工具，替代砣具制造琢玉，造出的工艺特征仿如砣工琢玉般，线条十分柔顺，玉器也十分精巧，当然也一样值得珍藏。
第四点：砣具随不同时期而有所改良，所制造出来的玉器砣工线条在每个时期也有所不同：如“商西时期”的线条特征为“宽扁型”，认真研讨在其线条沟底还可发现“细密的线痕”，这是其它时期所没有的；如“汉代时期”的线条就有“游丝雕，即若隐若现’跳刀法”的线条；如“明代时期”的线条，通常可发现“出毛头”、“宽窄不一”的现象，号称“粗大明”。
（2）谈谈问题之二“解玉砂打磨痕迹”前述“砣工”引见过，因砣工制造是采用砣具与解玉砂碾琢，或采用解玉砂碾磨玉器，其作用是碾琢线条和刨光玉器外表。
宋代玉器的砣工特征
探寻宋代玉器的砣工特征
宋代的玉器制作是中国玉器史上一个重要时期，羊脂白玉、鹅黄玉、青白玉等品种逐渐成为主要材料。
在宋代的玉器中，砣工技巧被广泛应用于各种器形中，成为一种独特的砣工风格。
宋代的砣工主要表现为三种特征：粗细结合、线条繁盛、点刻细致。
其中，粗细结合体现了宋代玉器上刀工精细且精准的特点，有的部位保持细腻，而另一些区域粗犷有力。
线条繁盛则表现在玉器表面纹饰花纹繁多、细致而不失对比，构图协调，对称美感突出。
点刻细致则是砣工最为重要的工法，统摄了宋代玉器的整体艺术风格。
砣工大师们以点刻和线条渲染描绘出山水、花鸟、人物等形象，表现了当时社会的审美情趣与文化背景。
在宋代玉器的砣工制作中，还有一个值得关注的特征就是被称为“连续性”的工艺特点。
它表现在一个器物上砣工的痕迹呈现出连续性，整体呈现出了流畅、通透的视觉感受。
这种连续性的工艺特点，让宋代玉器的整体造型更加优美。
总的来说，宋代玉器的砣工技艺在传承古代故事、表现人物形象等方面均表现得十分突出，代表着中国古代玉器制作的高峰。
不仅如此，宋代玉器的砣工风格也对后来的玉器制作产生了广泛而深远的影响，成为了中国玉器史上不可或缺、不可忽视的重要历史时期。
中国古代玉器的制作方法
中国古代玉器的制作方法中国玉器的加工，可以追溯到6000年前的红山文化，当时人们还未掌握金属冶炼技术，玉石的加工主要是以石攻石，利用锐石打凿、刻玉、划线、磨玉成形，所谓“他山之石可以攻玉”。
后来人们采集或用硬度大的岩石制成'解玉砂'用来琢玉，利用石器、兽牙、木杆、骨片、绳线、皮革配合解玉砂进行钻、锯、磨、使玉材成形，这是史前玉器加工的主要方法。
用转动的砣轮加工玉是一大进步，而原始砣很可能始于良渚文化时期。
人们用手拉弓弦（后用脚蹬）使砣轮转动，砣轮用石材制成，做成不同的砣头配合解玉砂进行琢玉。
商代有了铜，铜制砣轮强度不大，自身容易磨损，做出的沟线浅而宽，断面多呈半圆形。
西周末、春秋初有了铁，铁砣坚硬，能够做得薄而锐，提高了加工精度。
可以刻出细细的线条，深深的沟。
铁砣一直使用到民国初期。
民国后期到20世纪70年代，有些地方仍有用铁砣解玉砂琢玉的作坊，这种加工玉器的方法俗称为老工。
（冲砣图）80年代后几乎全部使用高速电动机具和用人造金刚砂制成的磨具砣。
这样，现代玉器加工，电动工具和砂轮磨砣便成了一统天下，这就是新工。
老工、新工的不同，源于所用工具、磨具的不同，以及这些工具的转速、效能、精确程度所产生的各种现象和留下不同的痕迹。
判断老工、新工就是从这里入手。
老工的工序（指铁砣工）大致如下：捣石、研浆（或采集自然砂）、开玉、掏膛、上花、琢玉、磨玉、打眼、上光。
它们共同的特点是用人力和铁砣，转动速度不快，靠解玉砂磨玉，材料与设备同时磨损。
老工用手工定位操控，精度差、几何误差大，在平行度、基准面、图形对称等方面会有出入。
但老工介质细，磨削量小加工力度轻，周期长，玉件不起热。
老工细心制作的玉件十分精美，形状匀称，线条流畅，掏膛宽阔，压地柔平，抛光明亮，这样的老工是精（细）工。
新工的工序是：玉石用砂轮开料，粗磨具砣脱坯后，用无级变速电机，带动一根软轴，软轴卡头上可以更换不同的、用人造金刚砂制成的砂轮砣头，最高转速可以达到每分钟1万转。
隋唐至明清古玉刀工及特征鉴别
隋唐至明清古玉刀工及特征鉴别在不同的历史时期，由于社会生产力的发展，玉器制作工具、碾琢工艺也在不断演进。
所以历代碾琢工艺各有特点，大量出土和传世玉器上较为清晰地展现出了不同时期工艺痕迹的时代特征。
正确把握历代玉器的制作风格和工艺痕迹特点对于古玉的断代与辨伪而言是十分必要的。
本文拟对部分封建时期玉雕作品进行考察，排列隋唐至明清玉器(主要为软玉)的碾琢风格和工痕特点。
疏漏谬误之处望方家指正。
隋唐五代隋唐五代玉器考古发现较少，但大多制作精美，开始向写实方向发展。
该时期玉器砣工简练，突出神韵，雕塑感很强。
下面笔者结合隋唐五代玉器常见器类带板、梳背和步摇对此期琢玉工艺进行探讨。
唐代玉带板多以剔地隐起浮雕工艺制作，即将主体纹案及框沿之外的玉料以偏刀铲去，并处理平整，从而主体纹案便略微平凸于地子之上。
工痕为面小底大，正面自矩形各边向内呈坡状渐凹(能见到微微铲痕)。
主体纹案多扁平，带板边框很窄。
背面钻孔皆为牛鼻穿。
如西安市何家村唐代窖藏出土的兽纹玉带(图1)。
唐阴刻线细、密、匀、短、平行、精美，平行短阴线是唐的典型风格。
动物两两相对，双翅尖、小、翘，昂首，翅短而宽，上翘。
花朵式长尾云纹为唐所创。
鹤双目小圆坑和阴刻三角形，或不饰眼。
珠纹始于汉，唐尤盛，受西域影响。
孔崔写实最早见于唐。
牡丹纹最早出现于唐代。
多辨朵云和鸟翅下有锯齿纹为唐晚期和宋的特点。
汉以前少有花鸟题材，唐开始增多。
汉以前的凤非常夸张，表现威严和神秘，唐追求美感，接近于实物。
绳带上随形的阴刻细线为唐特有。
唐代马造型温顺。
玉狮最早见于唐代。
凤与牡丹合雕一器始于唐。
玉梳唐以前无纹饰或饰夔凤和兽面纹，唐多见花鸟纹，唐以前粗、长，唐细、密,叶脉双线，鱼刺形，唐代叶脉有点距离，宋代连在一起玉飞天最早传世于唐，披带，托云，持花宝，细眼，三再鼻，一字状咀，花结。
唐代玉板较厚。
玉象题材汉代以前罕见，唐代复见，反映唐代训象常见。
连花纹魏晋南北朝就兴起，唐代尤盛。
连花始见于唐，佛教题材。
明清古玉的“砣工”
“玉器包浆与皮壳”、
“玉器穿孔痕迹”、
“玉器的玉质内部玉理变化”、
“时期特征的纹饰”、
“时期特性的器型”、
“时期采用的玉质”、
“时期文化特征”、
“艺术作风”也有人称之为“神韵”。
以我多年深化研讨玉器的神韵所得：
商西时期玉用具有“神秘崇圣之灵”；
第四点： 砣具随不同时期而有所改良，所制造出来的玉器砣工线条在每个时期也有所不同：
如“商西时期”的线条特征为“宽扁型”，认真研讨在其线条沟底还可发现“细密的线痕”，这
是其它时期所没有的；如“汉代时期”的线条就有“游丝雕，即若隐若现’跳刀法”的线条；如
“明代时期”的线条，通常可发现“出毛头”、“宽窄不一”的现象，号称“粗大明”。
战汉时期玉用具有“威猛凶霸之气”；
ห้องสมุดไป่ตู้唐宋时期玉用具有“华丽高尚之风”；
清代中期玉用具有“华美豪大之韵”。
（1）谈谈问题之一：“砣工”
是指古代至建国后七十年代前制玉的工具。在未有现代电开工具如电钻、电砂轮、电磨具呈现以前，用皮带、木架、铁架支撑人制砂轮或磨具、及解玉砂组合而成运用的一种人工制造的半机械“砣具”，采用手把、脚踩并用。用此类工具制造的工艺就叫“砣工”。研讨古玉的专家通常会以察看能否“砣工”制造为审定一个规范。目前仿古玉器，能够模拟外型、纹饰、图案，以至伪造人工沁色（其实沁色是无法仿制的，因认真研讨很容易发现漏洞），说到砣工制造工艺，更是无法仿制。由于砣工制造需求破费时间、精神等本钱，急巧近利的仿古玉者是不可能破费那如此多精神、时间去制造低价的所谓古玉。
顺便谈谈如何区分“砣工”？
砣工制造的玉器，会在玉器外表留下“痕迹”，研讨专家通常采用高倍放（最好四十倍）大镜察看，有以下特征：
宋代玉器的砣工特征
宋代玉器的砣工特征
宋代玉器的砣工特征
宋代是中国历史上重要的一个时期，是我国历史上艺术发展的高峰时期。
在宋代，玉器的砣工技艺得到进一步发展，出现了一系列具有特色的玉器砣工特征。
一、主要表现形式
宋代的玉器砣工展现出的主要形式有：凸纹，凹纹，弧形，简约纹，条纹纹，线条纹，其中凸纹、凹纹是玉器砣工中最常见最普遍的形式。
这些砣工形式不仅可以用来装饰玉器表面，而且可以用来区分玉器的功能，以满足其多样的使用功能。
二、砣工技艺特征
1、工艺完善，创新强。
宋代的玉器砣工技艺不仅工艺完善，而且创新很强，在砣工的形式和技法上经常出现出新的革新。
从宋代的玉器砣工来看，形式精美，质地细腻，线条曲线流畅，致密，玉质精致。
2、丰富多样。
宋代的玉器砣工形式丰富多样，不仅有凸凹纹，弧形，简约，条纹，线条等，还有花纹，植物纹，动物纹，还有特殊的砣工技法，比如珠链砣工，皮质砣工等。
三、代表性作品
宋代作品中代表性的玉器砣工有：由轩辕玉文件、蓝色弧形纹砣工牛角斗、四类花纹砣工的紫玉梅瓣等。
而宋代的玉器砣工最具有代表性的是陶沆沆“宋代玉器三百六十视图”。
其中全景图和细部图中，
所烹制的玉器品种和砣工形式十分丰富，可以作为宋代玉器砣工的技艺特色的参考。
四、砣工多样性
宋代的玉器砣工，既有散点砣工、残缺砣工，也有重砣工、淡砣工、正式砣工等多种形式，丰富了宋代玉器砣工技艺的内涵和表现形式。
宋代玉器的砣工技艺不仅是玉器表面装饰的手段，而且可以用来表达玉器所蕴藏的形象、象征意义，从而更好地表现出玉器独特的韵律。
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明清古玉的“砣工”
（1）谈谈问题之一：“砣工”
是指古代至建国后七十年代前制玉的工具。
在未有现代电开工具如电钻、电砂轮、电磨具呈现以前，用皮带、木架、铁架支撑人制砂轮或磨具、及解玉砂组合而成运用的一种人工制造的半机械“砣具”，采用手把、脚踩并用。
用此类工具制造的工艺就叫“砣工”。
研讨古玉的专家通常会以察看能否“砣工”制造为审定一个规范。
目前仿古玉器，能够模拟外型、纹饰、图案，以至伪造人工沁色（其实沁色是无法仿制的，因认真研讨很容易发现漏洞），说到砣工制造工艺，更是无法仿制。
由于砣工制造需求破费时间、精神等本钱，急巧近利的仿古玉者是不可能破费那如此多精神、时间去制造低价的所谓古玉。
顺便谈谈如何区分“砣工”？
砣工制造的玉器，会在玉器外表留下“痕迹”，研讨专家通常采用高倍放（最好四十倍）大镜察看，有以下特征：
第一点：“线条柔顺”，因砣工制造是用脚工带动皮轮，工具转动速度慢；手工把玉用解玉
砂在砣轮下碾琢，线条是一点点构成，所以线条十分柔顺。
第二点：“线条外形两头尖、中间宽”，因砣具扁轮（砂轮）碾磨而成，就会呈现此特征。
第三点：“线条边缘无毛碴崩裂”，因砣工制造速度迟缓，而现代电开工具以每秒约万转快速打磨使产生
高热和强力震动，线条就会呈现“崩裂、毛碴”现象。
不过，目前不少专业仿制师曾经制造一种
可调慢速的电开工具，替代砣具制造琢玉，造出的工艺特征仿如砣工琢玉般，线条十分柔顺，玉
器也十分精巧，当然也一样值得珍藏。
第四点：砣具随不同时期而有所改良，所制造出来的玉器砣工线条在每个时期也有所不同：
如“商西时期”的线条特征为“宽扁型”，认真研讨在其线条沟底还可发现“细密的线痕”，这
是其它时期所没有的；如“汉代时期”的线条就有“游丝雕，即若隐若现’跳刀法”的线条；如
“明代时期”的线条，通常可发现“出毛头”、“宽窄不一”的现象，号称“粗大明”。
（2）谈谈问题之二“解玉砂打磨痕迹”
前述“砣工”引见过，因砣工制造是采用砣具与解玉砂碾琢，或采用解玉砂碾磨玉器，其作用是碾琢线条和刨光玉器外表。
于是就会留下自然的“解玉砂”痕迹。
专家通常采用高倍放大镜（最佳为四十倍至百倍）察看，就可发现其特征：一是解玉砂制造的线条沟底粗糙、含糊，但却手感润滑。
二是玉器外表“打磨痕迹”存在不规则的“乱线如杂草状的痕迹”及“长短不一的不规则杂痕”，但手感同样是润滑。
目前呈现的仿古玉器通常会采用“砂纸”随意打磨仿“解玉砂痕迹”。
“审定古玉”是一项十分冗杂且需综合文化技术等含量的事情，还得认真区分研讨：
“砣工痕迹”、
“自然沁色”、
“玉器包浆与皮壳”、
“玉器穿孔痕迹”、
“玉器的玉质内部玉理变化”、
“时期特征的纹饰”、
“时期特性的器型”、
“时期采用的玉质”、
“时期文化特征”、
“艺术作风”也有人称之为“神韵”。
以我多年深化研讨玉器的神韵所得：
商西时期玉用具有“神秘崇圣之灵”；
战汉时期玉用具有“威猛凶霸之气”；
唐宋时期玉用具有“华丽高尚之风”；
清代中期玉用具有“华美豪大之韵”。
看懂了能清醒的最好，看懂了不愿醒的随便。
看不懂的能清醒难得，看不懂也不愿醒的可怜。