【诗词鉴赏】春风不解禁杨花 蒙蒙乱扑行人面
春风不解禁杨花,蒙蒙乱扑行人面。全诗翻译赏析及作者出处
春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。
全诗翻译赏析及
作者出处
春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。
这句话是什幺意思？出自哪首诗？作者是谁？下面小编为同学们整理出这首古诗词的全文全文翻译及全文赏析，提供给同学们。
希望能对同学的古诗词的学习与提高有所帮助。
1春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。
出自宋代晏殊的《踏莎行·小径红稀》
小径红稀，芳郊绿遍。
高台树色阴阴见。
春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
(蒙通：濛)
翠叶藏莺，朱帘隔燕。
炉香静逐游丝转。
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
1春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面赏析此词描绘暮春景色，上片写郊外景，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。
“红稀”“绿遍”“树色阴阴”，标志着春天已经消逝，暮春气息很浓。
三句所写虽系眼前静景，但“稀”“遍”“见”这几个词却显
示了事物发展的进程和动态。
从“小径”“芳郊”“高台”的顺序看，也有移步换
形之感。
“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
”所写的杨花扑面，也是暮春典型景色。
但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。
这一方面暗示已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去；另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃。
宋词：晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》原文译文赏析
【导语】晏殊（991年—1055年2⽉27⽇），字同叔，抚州临川⼈。
北宋⽂学家、政治家。
下⾯是⽆忧考分享的宋词：晏殊《浣溪沙·⼀向年光有限⾝》原⽂译⽂赏析。
欢迎阅读参考！ 《浣溪沙·⼀向年光有限⾝》 宋代：晏殊 ⼀向年光有限⾝，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频。
满⽬⼭河空念远，落花风⾬更伤春，不如怜取眼前⼈。
【译⽂】 ⼈的⽣命将在有限的时间中结束，平常的离别也会让⼈觉得悲痛欲绝。
不要因为常常离别⽽推迟酒宴，应当在有限的⼈⽣，对酒当歌，开怀畅饮。
到了登临之时，放眼辽阔河⼭，突然思念远⽅的亲友；等到风⾬吹落繁花之际，才发现春天易逝，不禁更⽣伤春愁情。
不如在酒宴上，好好怜爱眼前的⼈。
【注释】 ⼀向：⼀晌，⽚刻，⼀会⼉。
年光：时光。
有限⾝：有限的⽣命。
等闲：平常，随便，⽆端。
销魂：极度悲伤，极度快乐。
莫辞频：频，频繁。
不要因为次数多⽽推辞。
怜：珍惜，怜爱。
取：语助词。
【赏析】 这是《珠⽟词》中的别调。
⼤宴的词作，⽤语明净，下字修洁，表现出闲雅蕴藉的风格；⽽在本词中，作者却⼀变故常，取景甚⼤，笔⼒极重，格调遒上。
抒写伤春怀远的情怀，深刻沉着，⾼健明快，⽽⼜能保持⼀种温婉的⽓象，使词意不显得凄厉哀伤，这是本词的⼀⼤特⾊。
“⼀向年光有限⾝，等闲离别易消魂。
”这⾸词开头两句是说，⼈⽣是短暂的，离别是寻常的也是最使⼈伤⼼的。
⾸句劈空⽽来，语甚警炼。
“⼀向”，即⼀晌，⼀会⼉。
⽚刻的时光啊，有限的⽣命！词⼈的哀怨是永恒的，那是⽆法抗拒的⾃然规律，谁不希望美好的年华能延续下去呢？惜春光之易逝，感盛年之不再，这虽是《珠⽟集》中常有的慨叹，⽽在本词中强烈的直接呼喊出来，更有撼⼈⼼魄的效果。
次句加厚⼀笔。
“黯然销魂者，唯别⽽已矣！”可是，词中所写的，不是去国千⾥的⽣离，更不是沥泣抆⾎的死别，⽽只不过是寻常的离别⽽已！“等闲”⼆字，殊不等闲，具见词⼈之深于情。
在短暂的⼈⽣中，别离是不⽌⼀次会遇到的，⽽每⼀回离别，都占去有限年光的⼀部分，这怎不令⼈“易销魂”呢？ “酒筵歌席莫辞频。
诗词鉴赏之修辞手法
1、清平乐李煜别来春半，触目柔肠断。
砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。
离恨恰如春草，更行更远还生。
词中“离恨恰如春草，更行更远还生”一句用了怎样的修辞手法？请简要分析。
2、踏莎行晏殊小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。
春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
游丝：飘荡在空中的蜘蛛丝。
上阕四、五句运用了什么修辞手法？试作简要的分析。
这首词抒发了怎样的愁情？请结合全词作简要的分析。
3、与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛李白一为迁客去长沙，西望长安不见家。
黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
此诗为李白流放夜郎经过武昌时游黄鹤楼所作梅花：古时有笛曲《梅花落》诗歌最后一句运用何种修辞？能表达情感产生怎样的效果？4、示长安君王安石年离别意非轻，老去相逢亦怆情。
草草杯盘共笑语，昏昏灯火话平生。
自怜湖海三年隔，又作尘沙万里行。
欲问后期何日是，寄书应见雁南征。
赏析“草草”“昏昏”的妙用。
5、浣溪沙秦观漠漠轻寒上小楼。
晓阴无赖似穷秋。
淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
宝帘闲挂小银钩。
“自在飞花轻似梦”是比喻句，请你说说这个比喻句好在哪里？这首词表现了词人怎样的情感？这种情感是如何表现出来的？6、山坡羊叹世陈草庵晨鸡初叫，昏鸦争噪，那个不去红尘闹②。
路遥遥，水迢迢，功名尽在长安道，今日少年明日老。
山，依旧好；人，憔悴了！这首曲子用了哪些修辞手法？有什么作用？请结合全曲内容简要赏析。
7、青玉案辛弃疾东风夜放花千树。
更吹落、星如雨。
宝马雕车香满路。
凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕。
笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度。
蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
花千树：形容灯火之多，如千树繁花齐开。
蛾儿雪柳：元宵节妇女头上戴的装饰物。
全词用了哪些修辞手法？8、早发竹下范成大结束晨妆破小寒，跨鞍聊得散疲顽。
行冲薄薄轻轻雾，看放重重迭迭山。
碧穗炊烟当树直，绿纹溪水趁桥湾。
踏莎行·小径红稀(晏殊)原文
踏莎行·小径红稀(晏殊)原文小径红稀①，芳郊绿遍②，高台树色阴阴见③。
春不解禁杨，濛濛乱扑行人面。
翠叶藏莺④，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转⑤。
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
【注释】①红稀：花儿稀少。
②绿遍：草多而茂。
③阴阴见（xi n）:显露出浓绿树荫。
④翠叶藏莺，珠帘隔燕：意谓莺燕都深藏不见。
这里的莺燕暗喻伊人。
⑤游丝：欲散未散的香炉轻烟。
【】春暖了，旅舍的寒梅日渐凋谢，只剩细细碎碎几片残瓣儿；溪桥边的柳树却萌出了浅绿嫩芽。
暖暖的春风在大地上拂过，风中带了花草芳香，远行的人，也都在这时动身了。
在这美好的春光里，我也送走了你。
你渐行渐远，我的愁绪也渐生渐多，就像眼前这一江春水，来路无穷，去程不尽。
于是只好上楼远望你离去的方向，期盼能够早归。
然而，映入眼帘的，只是绵绵无绝的春草原野，原野尽处是隐隐青。
而你，更在遥远的青山之外，渺不可寻！【简析】晏殊是宋代著名的婉约派词人。
语言婉丽，音韵和谐，形象明朗，意境清新。
词风清丽婉转，历有此宗令词之专精者，首推晏殊的评价。
这首词描写了暮春的美，借以抒发时序流逝的淡淡愁绪。
上片写郊行所见，前三句红稀、绿遍、树色阴阴见，虽是静景，却隐含移步换形，显示了事物发展的动态，标志着已经消逝，正悄悄来临。
四、五两句写杨花扑面，在暗示无计留春的同时也突出了杨花的活跃，虽是典型的暮春景色，却无衰颓情调，而是显得富有生趣。
过片两句，承上启下，转接自然，不着痕迹地描写了室内室外的景色。
上句描写树叶已经很密，黄莺可以在枝间藏身了，照应上句的树色阴阴。
下句写燕子被朱帘所隔，不得进入室内，自然引出下面对室内景物的描写。
炉香静逐游丝转。
在静静的房间里，炉香袅袅上升，和飘荡的游丝纠缠着，缭绕融合在一起，分不出彼此。
逐上着一静字，境界顿出。
袅袅的炉香和飘荡的游丝，让人很容易联想到作者百无聊赖的闲情和淡淡愁绪。
最后两句写午间小酌，酒醉酣睡，一觉醒来，斜阳正照着深深的院落。
真是日长难遣啊！【讲解】此词描绘暮春景色，上片写郊外景，下片写院内景，最后以斜阳却照深深院作结，流露出淡淡的哀愁。
古诗杨柳枝词·炀帝行宫汴水滨翻译赏析
古诗杨柳枝词·炀帝行宫汴水滨翻译赏析《杨柳枝词·炀帝行宫汴水滨》作者为唐朝文学家刘禹锡。
其古诗全文如下：炀帝行宫汴水滨，数株残柳不胜春。
晚来风起花如雪，飞入宫墙不见人。
【翻译】《杨柳枝词》也称《杨柳枝》，乐府“近代曲辞”，旧名《折杨柳》或《折柳枝》。
原为四川东部一带民歌，唐代诗人刘禹锡根据民歌创作新词，多写男女爱情和三峡的风情，流传甚广。
后代诗人多以《竹枝词》为题写爱情和乡土风俗，其形式为七言绝句。
【鉴赏】这首杨柳枝是对隋宫表示黍离麦秀之悲。
隋炀帝是一个荒淫的君主，他从长安至江都，置离宫（即行宫）四十余所，以供游赏之需。
这儿所说的行宫，是濒临汴水的那一所。
词中写了隋宫的荒凉破败，字里行间也寓有对隋炀帝佚乐生活的批判。
古人写诗讲究诗眼，词也讲究词眼，因为眼乃神光所聚，能映照全体。
（说见清刘熙载《艺概》卷四）此词“残柳”二字，不仅用来入题，同时也是一篇之眼。
诗人的创作冲动当自“残柳”而来。
大概他的思路是因先看到隋宫中的残柳，才联想到隋炀帝的衰亡。
但这种怀古之情，他不能象散文那样直说，而需通过形象的语言表达出来。
于是他便以残柳进行构思，从残柳柔弱的形态，写到柳絮的飘飏，借以抒发他的感慨和对历史的沉思。
诗的第一句写得很平常，只是交代了地点，但是若不是用它作为铺垫，下文便成无本之木，无源之水。
它的好处还在于把读者的思绪一下子带到遥运的隋代，进入全词的规定情境。
汴水隋宫，到刘禹锡时代，已二百年了，其衰败可想而知。
此时，往日的繁华全然不见，唯见数株残柳在风中摇曳。
残柳，一本作杨柳，虽只一字之差，而境界迥异。
黄生《唐诗摘钞》云：“‘不胜春’三字，正为‘残柳’写照，若作‘杨柳’，则三字落空矣。
”此说有理，由于是残柳，因此显得袅娜无力，弱不禁风。
若是一般的杨柳，则在骀荡的春风中翩跹起舞，便不会“不胜春”了。
这“不胜春”三字，其实正是诗人自己的感情通过移情作用，镕铸到残柳身上的，因此透过残柳，也可见出诗人的一腔愁绪。
一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院。意思-赏析
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
意思|赏析小径红稀，芳郊绿遍。
高台树色阴阴见。
春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
(蒙通：濛)翠叶藏莺，朱帘隔燕。
炉香静逐游丝转。
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
译文小路边的红花日渐稀少，郊野却被萋萋芳草占遍，绿树成荫高楼台榭若隐若现。
春风不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。
翠绿的树叶里藏着黄莺，红色窗帘把燕子隔在外面，静静的炉香像游丝般袅袅升腾。
醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。
作者：佚名此词描绘暮春景色，上片写郊外景，下片写院内景，最后以斜阳却照深深院作结，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。
红稀绿遍树色阴阴，标志着春天已经消逝，暮春气息很浓。
三句所写虽系眼前静景，但稀遍见这几个词却显示了事物发展的进程和动态。
从小径芳郊高台的顺序看，也有移步换形之感。
春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
所写的杨花扑面，也是暮春典型景色。
但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。
这一方面暗示已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去；另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。
这里虽写暮春景色，却无衰颓情调，富有生趣。
蒙蒙乱扑，极富动态感。
行人二字，点醒以上所写，都是词人郊行所见。
过片翠叶藏莺，珠帘隔燕两句，分写室外与室内，一承上，一启下，转接自然。
上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影，与上片树色阴阴相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下面对室内景象的描写。
着藏隔二字，生动地写出了初夏嘉树繁阴之景与永昼闲静之状。
炉香静逐游丝转写如此闲静的室内，香炉里的香烟，袅袅上升，和飘荡的游丝纠结、缭绕，逐渐融合一起，分不清孰为香烟，孰为游丝了。
逐转二字，表面上是写动态，实际上却反托出整个室内的寂静。
《踏莎行·小径红稀》原文译文及赏析
《踏莎行·小径红稀》原文译文及赏析《踏莎行·小径红稀》是宋代词人晏殊的作品，被选入《宋词三百首》。
此词描绘暮春景色，上片写郊外景，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结，流露出淡淡的哀愁。
今天小编就给大家带来这首词的原文翻译等相关资料，欢迎大家阅读。
《踏莎行·小径红稀》原文宋代：晏殊小径红稀，芳郊绿遍。
高台树色阴阴见。
春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕。
炉香静逐游丝转。
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
《踏莎行·小径红稀》译文小路边的红花日渐稀少，郊野却被萋萋芳草占遍，绿树成荫高楼台榭若隐若现。
春风不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。
翠绿的树叶里藏着黄莺，红色窗帘把燕子隔在外面，静静的炉香像游丝般袅袅升腾。
醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。
《踏莎行·小径红稀》鉴赏此词描绘暮春景色，上片写郊外景，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红;放眼一望只见绿色已经漫山遍野;高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。
“红稀”“绿遍”“树色阴阴”，标志着春天已经消逝，暮春气息很浓。
三句所写虽系眼前静景，但“稀”“遍”“见”这几个词却显示了事物发展的进程和动态。
从“小径”“芳郊”“高台”的顺序看，也有移步换形之感。
“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
”所写的杨花扑面，也是暮春典型景色。
但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。
这一方面暗示已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去;另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。
这里虽写暮春景色，却无衰颓情调，富有生趣。
“蒙蒙”“乱扑”，极富动态感。
“行人”二字，点醒以上所写，都是词人郊行所见。
过片“翠叶藏莺，珠帘隔燕”两句，分写室外与室内，一承上，一启下，转接自然。
四月柳絮的诗句
四月柳絮的诗句
以下是三条关于四月柳絮的诗句及相关内容：
1. “癫狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。
”——出自杜甫的《绝句漫兴九首·其五》。
这句诗的意思是：那狂乱飞舞的柳絮啊，随风肆意飘荡，那轻浮的桃花，追逐着流水而去。
哎呀，你看这四月的柳絮，就像是一群调皮的孩子，在春风里尽情地撒欢呢！比如说在公园里，到处飘着柳絮，小朋友们在柳絮中跑来跑去，可不就像那诗句里说的癫狂柳絮嘛！
2. “梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。
”——苏轼《东栏梨花》。
意思是：梨花是那么洁白，柳树是那么深青，柳絮飘飞的时候，梨花也已经开满了全城。
哇塞，这描述的场景多美呀！就好像四月的城市被柳絮和梨花装点成了一个梦幻的世界。
你想想看，走在街道上，头顶是纷纷扬扬的柳絮，旁边是如雪的梨花，那画面，多让人陶醉呀！
3. “春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。
”——晏殊《踏莎行·小径红稀》。
意思是：春风不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷蒙蒙地乱扑向行人的脸面。
可不是嘛，这四月的柳絮有时候也挺烦人的呢！就像在路上走着，那些柳絮老是往脸上扑，让人又好气又好笑。
就好像它们故意和人开玩笑似的，真是让人拿它们没办法呀！
我觉得四月柳絮既是春天的一道独特风景，给人带来美的感受，又可能会在某些时候给人带来小小的困扰，但不管怎样，它都是春天不可或缺的一部分呀！。
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【诗词鉴赏】春风不解禁杨花蒙蒙乱扑行人面
【诗词鉴赏】春风不解禁杨花蒙蒙乱扑行人面春日融融，榕树枝叶嫩绿初展，榆钱团团缀满了枝头，柳絮开始了随风飘舞。
古人把柳絮称作杨花。
庾信《春赋》:"新年鸟声千种啭，二月杨花满路飞"。
杨花的轻柔多情，使得自己成为古往今来情愫满怀的迁客骚人、浪迹天涯的异乡游子们寄托感情和哀思的信物。
似雪杨花、如烟柳絮，萦怀万千情意。
在柳絮飘飞的时节，不妨共赏诗词中的“蒙蒙乱扑行人面”的画面。
杨花唐-张祜散乱随风处处匀，庭前几日雪花新。
无端惹著潘郎鬓，惊杀绿窗红粉人。
杨花唐-吴融不斗秾华不占红，自飞晴野雪濛濛。
百花长恨风吹落，唯有杨花独爱风。
杨花宋-方回燕忙莺懒听芳词，忆醉西湖画舫时。
山墅不知春早晚，隔墙数点堕书帷。
杨花宋-楼钥雨压轻寒春较迟，春深不见柳绵飞。
忽然飞入閒庭院，疑是故人何处归。
杨花宋-洪咨夔旧雨人无半迹来，惺惺独坐眼慵开。
却嫌飞絮犹多事，点破门前一径苔。
柳絮宋-韩琦絮雪纷纷不自持，乱愁萦困满春晖。
有时穿入花枝过，无限蜂儿作队飞。
杨花宋-华岳一丝不染湖光白，万点能回山色青。
三月金明池上水，与予同是一浮萍。
杨花宋-吴锡畴为见春风不久归，颠狂上下弄晴晖。
只饶天与无拘束，入幕穿帘任意飞。
渰渰（yan）宋-王令渰渰轻云弄落晖，坏檐
巢满燕来归。
小园桃李东风后，却看杨花自在飞。
溪桥晚兴宋-郑协寂寞亭基野渡边，春流平岸草芊芊。
一川晚照人闲立，满袖杨花听杜鹃。
杨花宋-曹勋春光谁占得，杨花独自知。
未到传消息，将归送别离。
随风飞更急，入户舞还低。
大有撩人处，妆台恼画眉。
【中国诗词】
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