【诗词鉴赏】春风不解禁杨花 蒙蒙乱扑行人面
【诗词鉴赏】春风不解禁杨花蒙蒙乱扑行人面
【诗词鉴赏】春风不解禁杨花蒙蒙乱扑行人面春日融融，榕树枝叶嫩绿初展，榆钱团团缀满了枝头，柳絮开始了随风飘舞。
古人把柳絮称作杨花。
庾信《春赋》:"新年鸟声千种啭，二月杨花满路飞"。
杨花的轻柔多情，使得自己成为古往今来情愫满怀的迁客骚人、浪迹天涯的异乡游子们寄托感情和哀思的信物。
似雪杨花、如烟柳絮，萦怀万千情意。
在柳絮飘飞的时节，不妨共赏诗词中的“蒙蒙乱扑行人面”的画面。
杨花唐-张祜散乱随风处处匀，庭前几日雪花新。
无端惹著潘郎鬓，惊杀绿窗红粉人。
杨花唐-吴融不斗秾华不占红，自飞晴野雪濛濛。
百花长恨风吹落，唯有杨花独爱风。
杨花宋-方回燕忙莺懒听芳词，忆醉西湖画舫时。
山墅不知春早晚，隔墙数点堕书帷。
杨花宋-楼钥雨压轻寒春较迟，春深不见柳绵飞。
忽然飞入閒庭院，疑是故人何处归。
杨花宋-洪咨夔旧雨人无半迹来，惺惺独坐眼慵开。
却嫌飞絮犹多事，点破门前一径苔。
柳絮宋-韩琦絮雪纷纷不自持，乱愁萦困满春晖。
有时穿入花枝过，无限蜂儿作队飞。
杨花宋-华岳一丝不染湖光白，万点能回山色青。
三月金明池上水，与予同是一浮萍。
杨花宋-吴锡畴为见春风不久归，颠狂上下弄晴晖。
只饶天与无拘束，入幕穿帘任意飞。
渰渰（yan）宋-王令渰渰轻云弄落晖，坏檐
巢满燕来归。
小园桃李东风后，却看杨花自在飞。
溪桥晚兴宋-郑协寂寞亭基野渡边，春流平岸草芊芊。
一川晚照人闲立，满袖杨花听杜鹃。
杨花宋-曹勋春光谁占得，杨花独自知。
未到传消息，将归送别离。
随风飞更急，入户舞还低。
大有撩人处，妆台恼画眉。
【中国诗词】
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春风不解禁杨花,蒙蒙乱扑行人面。全诗翻译赏析及作者出处
春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。
全诗翻译赏析及
作者出处
春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。
这句话是什幺意思？出自哪首诗？作者是谁？下面小编为同学们整理出这首古诗词的全文全文翻译及全文赏析，提供给同学们。
希望能对同学的古诗词的学习与提高有所帮助。
1春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。
出自宋代晏殊的《踏莎行·小径红稀》
小径红稀，芳郊绿遍。
高台树色阴阴见。
春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
(蒙通：濛)
翠叶藏莺，朱帘隔燕。
炉香静逐游丝转。
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
1春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面赏析此词描绘暮春景色，上片写郊外景，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。
“红稀”“绿遍”“树色阴阴”，标志着春天已经消逝，暮春气息很浓。
三句所写虽系眼前静景，但“稀”“遍”“见”这几个词却显
示了事物发展的进程和动态。
从“小径”“芳郊”“高台”的顺序看，也有移步换
形之感。
“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
”所写的杨花扑面，也是暮春典型景色。
但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。
这一方面暗示已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去；另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃。
宋词：晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》原文译文赏析
【导语】晏殊（991年—1055年2⽉27⽇），字同叔，抚州临川⼈。
北宋⽂学家、政治家。
下⾯是⽆忧考分享的宋词：晏殊《浣溪沙·⼀向年光有限⾝》原⽂译⽂赏析。
欢迎阅读参考！ 《浣溪沙·⼀向年光有限⾝》 宋代：晏殊 ⼀向年光有限⾝，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频。
满⽬⼭河空念远，落花风⾬更伤春，不如怜取眼前⼈。
【译⽂】 ⼈的⽣命将在有限的时间中结束，平常的离别也会让⼈觉得悲痛欲绝。
不要因为常常离别⽽推迟酒宴，应当在有限的⼈⽣，对酒当歌，开怀畅饮。
到了登临之时，放眼辽阔河⼭，突然思念远⽅的亲友；等到风⾬吹落繁花之际，才发现春天易逝，不禁更⽣伤春愁情。
不如在酒宴上，好好怜爱眼前的⼈。
【注释】 ⼀向：⼀晌，⽚刻，⼀会⼉。
年光：时光。
有限⾝：有限的⽣命。
等闲：平常，随便，⽆端。
销魂：极度悲伤，极度快乐。
莫辞频：频，频繁。
不要因为次数多⽽推辞。
怜：珍惜，怜爱。
取：语助词。
【赏析】 这是《珠⽟词》中的别调。
⼤宴的词作，⽤语明净，下字修洁，表现出闲雅蕴藉的风格；⽽在本词中，作者却⼀变故常，取景甚⼤，笔⼒极重，格调遒上。
抒写伤春怀远的情怀，深刻沉着，⾼健明快，⽽⼜能保持⼀种温婉的⽓象，使词意不显得凄厉哀伤，这是本词的⼀⼤特⾊。
“⼀向年光有限⾝，等闲离别易消魂。
”这⾸词开头两句是说，⼈⽣是短暂的，离别是寻常的也是最使⼈伤⼼的。
⾸句劈空⽽来，语甚警炼。
“⼀向”，即⼀晌，⼀会⼉。
⽚刻的时光啊，有限的⽣命！词⼈的哀怨是永恒的，那是⽆法抗拒的⾃然规律，谁不希望美好的年华能延续下去呢？惜春光之易逝，感盛年之不再，这虽是《珠⽟集》中常有的慨叹，⽽在本词中强烈的直接呼喊出来，更有撼⼈⼼魄的效果。
次句加厚⼀笔。
“黯然销魂者，唯别⽽已矣！”可是，词中所写的，不是去国千⾥的⽣离，更不是沥泣抆⾎的死别，⽽只不过是寻常的离别⽽已！“等闲”⼆字，殊不等闲，具见词⼈之深于情。
在短暂的⼈⽣中，别离是不⽌⼀次会遇到的，⽽每⼀回离别，都占去有限年光的⼀部分，这怎不令⼈“易销魂”呢？ “酒筵歌席莫辞频。
诗词鉴赏之修辞手法
1、清平乐李煜别来春半，触目柔肠断。
砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。
离恨恰如春草，更行更远还生。
词中“离恨恰如春草，更行更远还生”一句用了怎样的修辞手法？请简要分析。
2、踏莎行晏殊小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。
春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
游丝：飘荡在空中的蜘蛛丝。
上阕四、五句运用了什么修辞手法？试作简要的分析。
这首词抒发了怎样的愁情？请结合全词作简要的分析。
3、与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛李白一为迁客去长沙，西望长安不见家。
黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
此诗为李白流放夜郎经过武昌时游黄鹤楼所作梅花：古时有笛曲《梅花落》诗歌最后一句运用何种修辞？能表达情感产生怎样的效果？4、示长安君王安石年离别意非轻，老去相逢亦怆情。
草草杯盘共笑语，昏昏灯火话平生。
自怜湖海三年隔，又作尘沙万里行。
欲问后期何日是，寄书应见雁南征。
赏析“草草”“昏昏”的妙用。
5、浣溪沙秦观漠漠轻寒上小楼。
晓阴无赖似穷秋。
淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
宝帘闲挂小银钩。
“自在飞花轻似梦”是比喻句，请你说说这个比喻句好在哪里？这首词表现了词人怎样的情感？这种情感是如何表现出来的？6、山坡羊叹世陈草庵晨鸡初叫，昏鸦争噪，那个不去红尘闹②。
路遥遥，水迢迢，功名尽在长安道，今日少年明日老。
山，依旧好；人，憔悴了！这首曲子用了哪些修辞手法？有什么作用？请结合全曲内容简要赏析。
7、青玉案辛弃疾东风夜放花千树。
更吹落、星如雨。
宝马雕车香满路。
凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕。
笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度。
蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
花千树：形容灯火之多，如千树繁花齐开。
蛾儿雪柳：元宵节妇女头上戴的装饰物。
全词用了哪些修辞手法？8、早发竹下范成大结束晨妆破小寒，跨鞍聊得散疲顽。
行冲薄薄轻轻雾，看放重重迭迭山。
碧穗炊烟当树直，绿纹溪水趁桥湾。
踏莎行·小径红稀(晏殊)原文
踏莎行·小径红稀(晏殊)原文小径红稀①，芳郊绿遍②，高台树色阴阴见③。
春不解禁杨，濛濛乱扑行人面。
翠叶藏莺④，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转⑤。
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
【注释】①红稀：花儿稀少。
②绿遍：草多而茂。
③阴阴见（xi n）:显露出浓绿树荫。
④翠叶藏莺，珠帘隔燕：意谓莺燕都深藏不见。
这里的莺燕暗喻伊人。
⑤游丝：欲散未散的香炉轻烟。
【】春暖了，旅舍的寒梅日渐凋谢，只剩细细碎碎几片残瓣儿；溪桥边的柳树却萌出了浅绿嫩芽。
暖暖的春风在大地上拂过，风中带了花草芳香，远行的人，也都在这时动身了。
在这美好的春光里，我也送走了你。
你渐行渐远，我的愁绪也渐生渐多，就像眼前这一江春水，来路无穷，去程不尽。
于是只好上楼远望你离去的方向，期盼能够早归。
然而，映入眼帘的，只是绵绵无绝的春草原野，原野尽处是隐隐青。
而你，更在遥远的青山之外，渺不可寻！【简析】晏殊是宋代著名的婉约派词人。
语言婉丽，音韵和谐，形象明朗，意境清新。
词风清丽婉转，历有此宗令词之专精者，首推晏殊的评价。
这首词描写了暮春的美，借以抒发时序流逝的淡淡愁绪。
上片写郊行所见，前三句红稀、绿遍、树色阴阴见，虽是静景，却隐含移步换形，显示了事物发展的动态，标志着已经消逝，正悄悄来临。
四、五两句写杨花扑面，在暗示无计留春的同时也突出了杨花的活跃，虽是典型的暮春景色，却无衰颓情调，而是显得富有生趣。
过片两句，承上启下，转接自然，不着痕迹地描写了室内室外的景色。
上句描写树叶已经很密，黄莺可以在枝间藏身了，照应上句的树色阴阴。
下句写燕子被朱帘所隔，不得进入室内，自然引出下面对室内景物的描写。
炉香静逐游丝转。
在静静的房间里，炉香袅袅上升，和飘荡的游丝纠缠着，缭绕融合在一起，分不出彼此。
逐上着一静字，境界顿出。
袅袅的炉香和飘荡的游丝，让人很容易联想到作者百无聊赖的闲情和淡淡愁绪。
最后两句写午间小酌，酒醉酣睡，一觉醒来，斜阳正照着深深的院落。
真是日长难遣啊！【讲解】此词描绘暮春景色，上片写郊外景，下片写院内景，最后以斜阳却照深深院作结，流露出淡淡的哀愁。
古诗杨柳枝词·炀帝行宫汴水滨翻译赏析
古诗杨柳枝词·炀帝行宫汴水滨翻译赏析《杨柳枝词·炀帝行宫汴水滨》作者为唐朝文学家刘禹锡。
其古诗全文如下：炀帝行宫汴水滨，数株残柳不胜春。
晚来风起花如雪，飞入宫墙不见人。
【翻译】《杨柳枝词》也称《杨柳枝》，乐府“近代曲辞”，旧名《折杨柳》或《折柳枝》。
原为四川东部一带民歌，唐代诗人刘禹锡根据民歌创作新词，多写男女爱情和三峡的风情，流传甚广。
后代诗人多以《竹枝词》为题写爱情和乡土风俗，其形式为七言绝句。
【鉴赏】这首杨柳枝是对隋宫表示黍离麦秀之悲。
隋炀帝是一个荒淫的君主，他从长安至江都，置离宫（即行宫）四十余所，以供游赏之需。
这儿所说的行宫，是濒临汴水的那一所。
词中写了隋宫的荒凉破败，字里行间也寓有对隋炀帝佚乐生活的批判。
古人写诗讲究诗眼，词也讲究词眼，因为眼乃神光所聚，能映照全体。
（说见清刘熙载《艺概》卷四）此词“残柳”二字，不仅用来入题，同时也是一篇之眼。
诗人的创作冲动当自“残柳”而来。
大概他的思路是因先看到隋宫中的残柳，才联想到隋炀帝的衰亡。
但这种怀古之情，他不能象散文那样直说，而需通过形象的语言表达出来。
于是他便以残柳进行构思，从残柳柔弱的形态，写到柳絮的飘飏，借以抒发他的感慨和对历史的沉思。
诗的第一句写得很平常，只是交代了地点，但是若不是用它作为铺垫，下文便成无本之木，无源之水。
它的好处还在于把读者的思绪一下子带到遥运的隋代，进入全词的规定情境。
汴水隋宫，到刘禹锡时代，已二百年了，其衰败可想而知。
此时，往日的繁华全然不见，唯见数株残柳在风中摇曳。
残柳，一本作杨柳，虽只一字之差，而境界迥异。
黄生《唐诗摘钞》云：“‘不胜春’三字，正为‘残柳’写照，若作‘杨柳’，则三字落空矣。
”此说有理，由于是残柳，因此显得袅娜无力，弱不禁风。
若是一般的杨柳，则在骀荡的春风中翩跹起舞，便不会“不胜春”了。
这“不胜春”三字，其实正是诗人自己的感情通过移情作用，镕铸到残柳身上的，因此透过残柳，也可见出诗人的一腔愁绪。
一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院。意思-赏析
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
意思|赏析小径红稀，芳郊绿遍。
高台树色阴阴见。
春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
(蒙通：濛)翠叶藏莺，朱帘隔燕。
炉香静逐游丝转。
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
译文小路边的红花日渐稀少，郊野却被萋萋芳草占遍，绿树成荫高楼台榭若隐若现。
春风不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。
翠绿的树叶里藏着黄莺，红色窗帘把燕子隔在外面，静静的炉香像游丝般袅袅升腾。
醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。
作者：佚名此词描绘暮春景色，上片写郊外景，下片写院内景，最后以斜阳却照深深院作结，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。
红稀绿遍树色阴阴，标志着春天已经消逝，暮春气息很浓。
三句所写虽系眼前静景，但稀遍见这几个词却显示了事物发展的进程和动态。
从小径芳郊高台的顺序看，也有移步换形之感。
春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
所写的杨花扑面，也是暮春典型景色。
但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。
这一方面暗示已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去；另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。
这里虽写暮春景色，却无衰颓情调，富有生趣。
蒙蒙乱扑，极富动态感。
行人二字，点醒以上所写，都是词人郊行所见。
过片翠叶藏莺，珠帘隔燕两句，分写室外与室内，一承上，一启下，转接自然。
上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影，与上片树色阴阴相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下面对室内景象的描写。
着藏隔二字，生动地写出了初夏嘉树繁阴之景与永昼闲静之状。
炉香静逐游丝转写如此闲静的室内，香炉里的香烟，袅袅上升，和飘荡的游丝纠结、缭绕，逐渐融合一起，分不清孰为香烟，孰为游丝了。
逐转二字，表面上是写动态，实际上却反托出整个室内的寂静。
《踏莎行·小径红稀》原文译文及赏析
《踏莎行·小径红稀》原文译文及赏析《踏莎行·小径红稀》是宋代词人晏殊的作品，被选入《宋词三百首》。
此词描绘暮春景色，上片写郊外景，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结，流露出淡淡的哀愁。
今天小编就给大家带来这首词的原文翻译等相关资料，欢迎大家阅读。
《踏莎行·小径红稀》原文宋代：晏殊小径红稀，芳郊绿遍。
高台树色阴阴见。
春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕。
炉香静逐游丝转。
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
《踏莎行·小径红稀》译文小路边的红花日渐稀少，郊野却被萋萋芳草占遍，绿树成荫高楼台榭若隐若现。
春风不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。
翠绿的树叶里藏着黄莺，红色窗帘把燕子隔在外面，静静的炉香像游丝般袅袅升腾。
醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。
《踏莎行·小径红稀》鉴赏此词描绘暮春景色，上片写郊外景，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红;放眼一望只见绿色已经漫山遍野;高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。
“红稀”“绿遍”“树色阴阴”，标志着春天已经消逝，暮春气息很浓。
三句所写虽系眼前静景，但“稀”“遍”“见”这几个词却显示了事物发展的进程和动态。
从“小径”“芳郊”“高台”的顺序看，也有移步换形之感。
“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
”所写的杨花扑面，也是暮春典型景色。
但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。
这一方面暗示已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去;另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。
这里虽写暮春景色，却无衰颓情调，富有生趣。
“蒙蒙”“乱扑”，极富动态感。
“行人”二字，点醒以上所写，都是词人郊行所见。
过片“翠叶藏莺，珠帘隔燕”两句，分写室外与室内，一承上，一启下，转接自然。
四月柳絮的诗句
四月柳絮的诗句
以下是三条关于四月柳絮的诗句及相关内容：
1. “癫狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。
”——出自杜甫的《绝句漫兴九首·其五》。
这句诗的意思是：那狂乱飞舞的柳絮啊，随风肆意飘荡，那轻浮的桃花，追逐着流水而去。
哎呀，你看这四月的柳絮，就像是一群调皮的孩子，在春风里尽情地撒欢呢！比如说在公园里，到处飘着柳絮，小朋友们在柳絮中跑来跑去，可不就像那诗句里说的癫狂柳絮嘛！
2. “梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。
”——苏轼《东栏梨花》。
意思是：梨花是那么洁白，柳树是那么深青，柳絮飘飞的时候，梨花也已经开满了全城。
哇塞，这描述的场景多美呀！就好像四月的城市被柳絮和梨花装点成了一个梦幻的世界。
你想想看，走在街道上，头顶是纷纷扬扬的柳絮，旁边是如雪的梨花，那画面，多让人陶醉呀！
3. “春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。
”——晏殊《踏莎行·小径红稀》。
意思是：春风不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷蒙蒙地乱扑向行人的脸面。
可不是嘛，这四月的柳絮有时候也挺烦人的呢！就像在路上走着，那些柳絮老是往脸上扑，让人又好气又好笑。
就好像它们故意和人开玩笑似的，真是让人拿它们没办法呀！
我觉得四月柳絮既是春天的一道独特风景，给人带来美的感受，又可能会在某些时候给人带来小小的困扰，但不管怎样，它都是春天不可或缺的一部分呀！。
写杨花的诗词
写杨花的诗词1. 春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
——晏殊《踏莎行·小径红稀》。
2. 春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
——晏殊《踏莎行·小径红稀》。
3. 杨花飘尽，云压绿阴风乍紧。
吹破万株桃李，又看得、数行流莺飞近。
谁识得、天公意，故教风雨相侵损。
无计奈何春，只有啼鸠送春去。
——冯延巳《鹊踏枝·梅落繁枝千万片》。
4. 杨花飘尽，云压绿阴风乍紧。
——冯延巳《鹊踏枝·梅落繁枝千万片》。
5. 杨花榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞。
——曹雪芹《葬花吟》。
6. 杨花榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞。
桃李明年能再发，明年闺中知有谁？——曹雪芹《葬花吟》。
7. 杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。
——韩愈《晚春》。
8. 杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。
我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。
何处秋风至？萧萧送雁群。
朝来入庭树，孤客最先闻。
——李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》。
9. 杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。
——李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》。
10. 杨花扑帐春云热，龟甲屏风醉眼缬。
——李商隐《歌舞》。
11. 杨花飞尽子规啼，闻道龙标过五溪。
我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。
——李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》。
12. 扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。
数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。
——郑谷《淮上渔者》。
13. 扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。
——郑谷《淮上渔者》。
14. 不肯画堂朱户，春风自在杨花。
——王安国《清平乐·春晚》。
15. 不肯画堂朱户，春风自在杨花。
飞去飞来帘外燕，惊回惊去水中鸥。
——王安国《清平乐·春晚》。
踏莎行·小径红稀(一篇)
踏莎行·小径红稀（一篇）踏莎行·小径红稀 1踏莎行·小径红稀小径红稀①，芳郊绿遍，高台树色阴阴见②。
春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕③，炉香静逐游丝转。
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
①红稀：花儿稀少。
红，指花。
②阴阴见：暗暗显露。
③翠叶藏莺，珠帘隔燕：意谓莺燕都深藏不见。
这里的莺燕暗喻“伊人”。
【译文】春暖了，旅舍的寒梅日渐凋谢，只剩细细碎碎几片残瓣儿；溪桥边的柳树却萌出了浅绿嫩芽。
暖暖的春风在大地上拂过，风中带了花草芳香，远行的人，也都在这时动身了。
在这美好的春光里，我也送走了你。
你渐行渐远，我的愁绪也渐生渐多，就像眼前这一江春水，来路无穷，去程不尽。
于是只好上楼远望你离去的方向，期盼能够早归。
然而，映入眼帘的，只是绵绵无绝的春草原野，原野尽处是隐隐青山。
而你，更在遥远的青山之外，渺不可寻！此词描绘暮春景色，上片写郊外景，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。
“红稀”、“绿遍”、“树色阴阴”，标志着春天已经消逝，暮春气息很浓。
三句所写虽系眼前静景，但“稀”、“遍”、“见”这几个词却显示了事物发展的进程和动态。
从“小径”、“芳郊”、“高台”的顺序看，也有移步换形之感。
“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
”所写的杨花扑面，也是暮春典型景色。
但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。
这一方面暗示已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去；另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。
这里虽写暮春景色，却无衰颓情调，富有生趣。
“蒙蒙”、“乱扑”，极富动态感。
“行人”二字，点醒以上所写，都是词人郊行所见。
过片“翠叶藏莺，珠帘隔燕”两句，分写室外与室内，一承上，一启下，转接自然。