键钮式手风琴的优越性及演奏法
键钮式手风琴的优越性及演奏法
键钮式手风琴的优越性及演奏法作者：高虹来源：《北方音乐》2018年第16期【摘要】20世纪80年代，键钮式手风琴（巴扬B系统）进入中国。
相比我国传统键盘式手风琴，键钮式手风琴效能良好、设置适宜、款式精美、做工细致，左右手音域开阔，其益处不言而喻。
【关键词】键钮；键盘；音域；演奏【中图分类号】J60 【文献标识码】A巴扬是健钮式手风琴的另一称谓，是俄罗斯的乐器，由此也有人称它为俄式手风琴。
19世纪初，很多手风琴制造商名下的设计师从琴的外表至琴的内部构造不断进行改良和革新就是为了将作品推广出去。
终于100年后，一种名字为贺罗姆卡的手风琴以其较强的实用性和科学性获得业内人士的一致好评，由此得到了强烈推广。
当大多数人因为拥有它而感到满足时，一种新型手风琴问世。
这种手风琴因其适宜的设置、合理的密度、细致的做工、精美的款式等优势引起业内人士的极大关注，很快取代了贺罗姆卡。
它就是20世纪80 年代才传入国门的键钮式手风琴。
我们平常所见的手风琴是我国传统的手风琴，它的右手部分类似于钢琴键盘，左手部分是键钮（120贝司，音高在一个八度内），而键钮式手风琴是左右手部分都是键钮，右手部分同左手部分键钮排列一样密集，一个个键钮就像一颗颗纽扣般小巧，所占面积比键盘要少很多。
因此可想而知，在两种琴体大致相同，键钮音键数量大大多于键盘音键数量，由此音域宽广的情况下，一些难度大、音域广的作品都可用巴扬琴演奏。
演奏一些古典作品，如巴赫、斯卡拉蒂的复调作品可以依照古钢琴的原谱，但是这是在改写成手风琴谱的基础上。
什么是手风琴谱？这是因为我国传统的手风琴音域较窄，需要将左右手高低音暂时调整，切合手风琴自身音域范畴，但是调整后的谱子不管演奏者如何尽心处理，总是与原谱有些差距，这种差距是客观存在的，演奏者们也是心有余而力不足。
但是巴扬左右手键钮的排列呈密集状，尤其是演奏琶音，在键盘琴上，因为音键距离略宽，黑白键有高低之分，使得演奏过程中速度与准确性难以把握，增加了一些难度。
手风琴演奏技巧
手风琴演奏技巧引言手风琴是一种常见的键盘乐器，具有丰富的音色和独特的演奏方式。
掌握手风琴演奏技巧不仅需要熟练掌握键盘的演奏方法，还需要学会使用风箱和按键控制音色的变化。
本文将介绍手风琴演奏的基本技巧，帮助初学者快速入门，并提供一些进阶技巧，以提升演奏水平。
一、基本手法1. 按键技巧•使用正确的手指位置：在演奏手风琴时，应该通过精确的手指位置使得指尖可以精确按下键盘。
通常来说，左手使用2、3、4号手指，右手使用1、2、3号手指，这样可以减轻手指的负担，并且使得演奏更加稳定。
•协调的手指动作：手风琴有时需要同时按下多个按键，因此手指的协调性很重要。
练习时可以用练习曲或简单的音阶练习来提高手指的协调性。
•准确的力度控制：手风琴的音色变化与手指按下按键的力度有很大关系。
可以通过练习弹奏渐强和渐弱的音符来提高力度控制的准确性。
开始练习时，可以使用一个音符反复弹奏，逐渐增加或减少按下按键的力度。
2. 风箱控制技巧手风琴的音色改变依靠风箱的控制。
以下是一些常用的风箱控制技巧： * 半按和全按：半按是指按下按键时，保持按键的底部微微抬起，以确保风箱可以张开一部分。
全按是指按下按键时，底部完全触碰风箱。
通过半按和全按，可以控制音色的明亮和柔和。
* 记住风箱位置：掌握手风琴中各个按键的位置和风箱控制的效果。
熟练掌握风箱位置的变化可以更好地控制音色的转变。
3. 姿势与呼吸•正确的姿势：坐直、放松的姿势有助于手风琴演奏的稳定性和舒适性。
坐在凳子上，肩部放松，双手自然放在手风琴的键盘上。
保持自然的腕部和手指的弯曲状态，排除过度张力。
•正确的呼吸：手风琴演奏需要控制呼吸以保持演奏的连贯性和稳定性。
这包括在合适的时机吸入和呼出空气，避免长时间停顿和连续演奏导致的呼吸不顺畅。
二、进阶技巧1. 音符连贯性•运用连踏技巧：连踏是手风琴演奏中的一种技巧，通过变换手指的按键顺序和顺序上下滑动来实现音符的连贯性。
•运用滑音：滑音是手风琴演奏中的一种特殊技巧，通过快速移动手指在键盘上的位置来实现音符间的滑动效果。
音乐理论知识：手风琴音乐的演奏技巧和表现方法
音乐理论知识：手风琴音乐的演奏技巧和表现方法手风琴是一种受欢迎的乐器，它具有多变的音色和易于学习的演奏技巧。
手风琴演奏者需要具备丰富的音乐理论知识，以及掌握一些特定的演奏技巧和表现方法。
本文将介绍一些手风琴音乐的演奏技巧和表现方法，帮助初学者和进阶者更好地掌握这一乐器。
首先，我们来介绍手风琴的基础知识。
手风琴的琴键安排通常分为两排，并且每个键都可以发出两种不同的音调。
每次按下手风琴的琴键，都会同时发出两个音，一个是按下锁键时所发出的按键音，另一个是笛声音。
因此，手风琴演奏者可以通过处理锁键和气流，来发出不同的音色，从而创造出丰富多彩的音乐效果。
手风琴演奏技巧的一个关键是对音乐节奏的掌控。
手风琴演奏者需要通过掌握正确的演奏节奏，以及精确的声音控制来优化音乐表现。
手风琴通常有两种演奏节奏：单音节奏和双音节奏。
在单音节奏中，手风琴演奏者每次按下一个键时，只会发出一个音符。
而在双音节奏中，演奏者会在同一时间按下两个琴键，同时呼气和吸气，以发出两个不同的音符。
这种演奏技巧不仅可以增加音乐性，还可以提高演奏速度和精度。
另一个手风琴演奏技巧是利用永久锁键。
永久锁键指的是永远保持上一次按键状态直到下一次操作，这使得手风琴演奏者可以在演奏过程中改变不同的音符，而不必在同时进行吸气和呼气操作。
这种技巧在演奏一些流畅的踏板音乐时非常有用。
除了这些基本的演奏技巧外，手风琴演奏者还需要关注音乐表现。
音乐表现包括速度、力度、强弱、音色等方面。
速度是手风琴演奏中非常重要的一个因素。
手风琴演奏者需要平稳地控制演奏速度，以便创造出各种流畅的音乐效果。
力度是另一个重要的表现方式。
手风琴演奏者可以通过调整力度，来表现出音乐中的喜怒哀乐。
强弱是音乐表现中不可或缺的一部分。
通过调整手风琴演奏的强弱，演奏者可以创造出优美的音乐效果。
音色是另一种表现方式。
手风琴演奏者可以通过掌握永久锁键技术，来创造出多种不同的音色。
最后，要成功地演奏手风琴，需要不断的练习和学习。
键盘式手风琴演奏的基本技法
拉风箱动作要点 ： 箱 向外拉 时 ， 从上方启 动 ， 风 应 下部不要 拉开过多 ， 左手 手腕 背部着力 ， 力来 源与手腕带 动小臂 ， 肩有外 送的感觉 ， 肘关节尽量放松 ， 风箱运行成扇形 。
推风箱动作要点 ： 风箱 向内推时 同样从上方启 动 ， 沿拉风箱 运动轨迹 向回推 ， 内送 ， 肩 肘关节放松 ， 成倒扇形。 要求 ： 用风箱时 ， 运 要提前 设计好在 什么位置换 风箱 ， 同时 迅速 自然地改 变风箱 的运行 轨迹 ，拉和推的力度不要 因为改变 方向而突然加强 ； 换风箱 时要 自然饱满不 留痕迹 ， 运用风箱要灵
性 ；强 调 了通 晓 和 掌 握 键 盘 式 手 风 琴 演 奏 最 基 本 技 法 是 对 演 奏 音 乐 作 品 的 再 发 挥 和 再 创 造 ；强 调 了 通 晓 和 掌 握 键 盘 式 手 风 琴 演 奏 最 基 本 技 法 才 能 表 现 出 既 有 共 性 又 有 个 性
色 彩的 音乐 。
一
、
演 奏 姿势
手风琴演奏姿势分立式和坐式两种 。 立式 ： 演奏者两脚 自然开立 （ 右脚稍前 ， 或 左脚 在后 ） 琴的 ； 重心一般落在右脚或两脚上 ； 左手肩带 略紧 ， 于控制风箱和右 便 手演奏。这种演奏姿势对初学者来说不宜采用 。 坐式 ： 奏者在凳子 的 １ 演 ／ ２或 １ ／ 稳 坐 ， 腿 自然 分 开 ； ３处 两 风 箱 放 在 左 腿 上 ， 脚 向前 方 略 伸 ； 盘 的 下 端 靠 近 在 右 腿 内侧 ， 右 键 人体的重心稍向前倾 ； 两根肩带 以左肩 稍紧 ， 容易控制 风箱 的推 拉； 右肩稍松 ， 使右臂的上下活动 自如为宜 。演奏 时人 和琴都不 能 左 右 晃 动 ，正 确 的 演 奏 姿 势 有 利 于 学 习和 掌 握 手风 琴 的 演 奏 技巧。 二、 风箱的运用
手风琴的基本演奏方法和技巧分析——评《手风琴演奏与技法分析》
告 ・ 书
评
手风琴 的基本演 奏方法和技巧分析
评《 手风琴演奏与技 法分析》
手 风琴 是 我 国乐器 中的一 种 ，手 风 琴 所特 有 的 音域宽广、 音 色甜 美、 和 声 变化 多样 、 音 响 浑 厚 有 力 等魅 力不 言 而喻 。 它既 可 以独奏 。 也 可 以配合 其 他 乐 器联 合 演奏 ， 效果震 撼 。并且 手 风琴 小巧 灵便便 于携 带， 是 深 受广 大音 乐爱好 者喜 爱 的一款 乐器。手 风琴 般 有 两种 类 型 ： 一种 是 键 盘 式 。 一 种是 键 钮 式 ， 而 键 钮 式 的键 盘 布 置和 钢琴 很 相像 。 因此这 种 类 型 的 手 风 琴是 比较 常见 的 和被 人 们 所认 可 的 。手 风 琴 主 要 由三 个部 分 组成 ： 高音 键盘 、 风 箱 以及 左手 低 音键 盘， 其余 配件 主要 有 左 、 右手 的 变音 器和 背带 等 。在 手 风琴 的弹 奏过 程 中 ， 演 奏者 需要 变化 各种 姿 势 ， 比 如 手 法 的灵 活 变化 、 风 箱 的 熟练 掌控 等 ， 这 些都 是 在 长 期 的 学 习训 练 中摸 索并 逐 渐 熟练 的 ，而在 手风 琴 演奏 时 ， 就 必 须做 到各 部 分协 调 配合 完好 ， 这 样 演奏 出来 的 曲子 才 能和 谐动 听 。正 因为 手风 琴 的 独特 魅 力 和便 于上 手 。才 吸 引 了一 大批 爱好 者投 身 到手 风 琴 的 学 习钻研 中。从 手 风 琴 的 学 习到 熟练 弹奏 不 是
琶音 练 习、分 解 和 弦练 习、三 度 音 阶和 六度 音 阶 练
习、 和 弦 的断 奏 练 习、 四度 音 阶 和 五 度 音 阶 练 习 、 八 度 音 阶练 习。这 部 分的 练 习是 基 于右 手 和双 手 配 合 练 习 熟 练 的 前 提 下 进 行 的 ． 也 是 层 层 深 入 的 练 习 方
手风琴基本练习之演奏姿势
手风琴基本练习之演奏姿势历经一个多世纪的发展，在当今世界流行通用的手风琴，依据其形状可以分为键盘式手风琴和键钮式手风琴，都属于半音阶琴，其形状差异主要在右手。
这两种手风琴的左手贝司低音系统可以是Stradella，自由低音或是可在两者之间变换的双系统自由低音结构。
在传入我国的西洋乐器中，手风琴以它轻便灵活的形体，科学完善的结构、优美的音色、宽广的音质以及丰富的艺术内涵形成了自己独具特色的审美价值和艺术风范。
经过近半个多世纪的迅速发展，手风琴在中国普及，成为一件“大众化”的乐器。
并且在演奏、教学以及与民族音乐文化相结合等方面均取得了令人瞩目的成就。
在中国的乐器大舞台上占有非常重要的位置。
中国成为一个手风琴大国，拉琴人数居于世界之首。
中国手风琴制造厂家一年要生产六万多台琴，除去少量出口，一年要内销大约五万台以上。
同时，随着国家对“素质教育”的提出和宣传，使80年代只生一个孩子的中国家长懂得了，通过学习一门乐器来对下一代进行开发智力、陶冶情操并培养优秀的心理品质。
因此从80年代起，中国掀起了一股业余学习手风琴的热潮。
手风琴由于价格便宜、携带方便，倍受青睐，业余学生人数最多时曾达十万人以上。
对于每一个专业的手风琴工作者来说，支持并参加业余手风琴普及教育是义不容辞的社会责任，在做好本职工作的同时，都有义务去开展业余手风琴教学活动。
综观全局，中国手风琴事业正处于一个蓬勃发展的时期。
正确基本演奏姿势的训练，是初学者不容忽视的一个基础课题。
正确的基本演奏姿势，为一切正常演奏和提高发展各种演奏技巧奠定了良好的基础，是基础训练的重要内容。
基本演奏姿势是指演奏前的预备姿势和演奏中身体各部位需要保持不变的或是相对稳定的基本姿势。
比如琴的放置，坐的姿势、双手的基本形态要求、右臂向外张开的程度等等。
正确良好的演奏姿势，是一切技巧能够正常发挥和发展的基础。
是建立在不违反人体生理自然规律基础上的。
历史上由于违反人体生理科学规律，在生理上、精神上造成终身痛苦、遗憾者是屡见不鲜的。
干货！演奏手风琴中的二大技巧！
干货！演奏手风琴中的二大技巧！昨天我看有些同学评论说？是否能整理一些手风琴的知识。
下面为大家整理了一些手风琴的演奏知识和技巧，希望能帮助到大家。
研究任何一种乐器的演奏方法都不可能抛开它的发音原理和结构形式。
手风琴是一种簧片乐器，它的音响是靠风箱的气息震动簧片而发音，而双手演奏形式是靠键盘或键钮的触键而完成。
因此，它的演奏技法就不可能违背上述发音原理与结构形式。
一、手风琴的基本触键方法连音奏法，“连音”即连贯地、不间断地奏出旋律的每一个音，是表达音乐作品思想内容不可缺少的手段。
连音是基础技巧，也是在演奏乐曲时经常运用的技巧之一。
当演奏那些优美如歌的旋律，典雅庄重的乐曲及连音和弦与音程的片段时，好的连奏更能增添作品的诗意美。
手风琴的连音触键是在身体各部位保持正确放松的基础上，强调手指触键动作的不间断和连贯性，即先按后抬。
靠掌指关节的动作形成一种“按”的触键感觉，才能行之有效地做到音的真正连贯。
因为手指从开始触键至触键到底是需要时间的，尽管这一过程只有几十分之一秒。
当一个手指弹奏的前一个音停止之时正是另一个手指所要弹奏的后一个音发出之际，这就要求后一个手指必须在前一个按键手指在未离键之前的一瞬间（稍提前一些）去触键，这样的连接触键最为理想。
再者，手风琴的左手低音键钮较之右手高音键盘的下沉深度更大一些，发音也稍迟钝一些。
因此在进行左手低音键钮连音触键时，后一个手指提前触键的时间差应比右手高音键盘更明显一些。
连音还应做到手指弹奏各音的触键感觉要深而统一，即手指一定将琴键按到底，以获得饱满而统一的音质。
用手指最恰当的部位，即用手指尖到手指肚中间的这一部位触键。
在连音演奏的过程中还应注意风箱的运用，这是非常重要的一方面。
风箱的运用要保持平稳、均匀，箱体不可随意晃运。
风箱的推拉变换应根据音乐的需要，一般不要在一个连贯的乐句中间换风箱。
特殊情况例外的转换，应力求做到婉转自然，无明显痕迹。
连音过程中还要注意右手指的转换。
键盘式手风琴技术技巧探析
键盘式手风琴技术技巧探析键盘式手风琴是一种音乐器材，它的玩法和技巧可能不为人所熟知，但是它的表现力和音乐性却是非常出色的。
本文将探讨键盘式手风琴的技术技巧，希望能够帮助大家更好地掌握这个乐器的演奏方法。
我们来看一下键盘式手风琴的基本结构和演奏方式。
键盘式手风琴的键盘部分通常由多个按键组成，这些按键能够产生不同的音调。
演奏时，演奏者通过按下不同的按键来产生音符，并通过手风琴的风箱来控制音符的音量和音色。
手风琴还有脚踏板，可以通过踩踏板来控制音符的延音和音色的变幻。
键盘式手风琴的演奏方式比较复杂，需要演奏者具备一定的音乐基础和技巧功底。
在演奏键盘式手风琴时，最基本的技巧之一就是手指的灵活运用。
由于手风琴的键盘比较狭窄，因此演奏者需要具备较强的手指灵活性和准确性。
在按键的时候，需要保持手指的力度均匀，尤其是对于连续演奏的乐句，手指的力度控制更加重要。
在演奏手风琴时，需要经常用到跳音和滑音等技巧，这就对手指的灵活性和控制能力提出了更高的要求。
除了手指的运用，另一个重要的技巧就是脚踏板的运用。
脚踏板可以控制音符的延音和音色的变幻，对于演奏者来说，熟练地运用脚踏板可以使音乐更加有层次感和表现力。
在演奏中，需要根据不同的音乐曲目和乐句来灵活地运用脚踏板，这需要演奏者有比较强的音乐感和节奏感。
对于键盘式手风琴的演奏者来说，音乐理论的掌握也是非常重要的。
演奏者需要了解乐谱的编写方式，掌握音乐的节奏和韵律，理解音乐的结构和表达方式。
只有在音乐理论的基础上不断练习和积累，才能够更好地掌握手风琴的演奏技巧。
键盘式手风琴的演奏是一个复杂的过程，需要演奏者具备丰富的音乐基础和技巧功底。
希望通过本文的讨论，大家能够更加深入地了解键盘式手风琴的演奏技巧，也希望大家能够对手风琴这个乐器多多关注，让它发挥出更大的艺术价值。
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（ 枣庄 学 院 音乐 系 ， 东 枣 庄 山 ２７６ ） ７１０
［ 摘 要 ］ 钮 式 手 风 琴 （ 键 巴扬 Ｂ系 统 ）２ ，Ｏ世 纪 ８ 代 传 入 中 国 。键 钮 式 手 风 琴 性 能 优 越 、 置 合 理 、 型 完 美 、 艺 Ｏ年 配 造 工 精 湛 ， 右手 音 域 宽广 ． 我 国传 统 键 盘式 手 风琴 相 比其 优 越 性 显 而 易 见 。 左 与 ［ 键 词 ］ 钮 ； 盘 ； 域 ； 奏 关 键 键 音 演 ［ 图 分 类 号 ］６４ ３ 中 Ｊ２ ． ［ 献标识码］ 文 Ａ ［ 章 编 号 ］０４— ０７ ２Ｏ ）４—０２ —０ 文 １０ ７７ （Ｏ６Ｏ １０ ３
高 ， 一 度 得 到 业 内人 士 的青 睐 ， 因此 获 得 曾 也
了 巨大 推 广 。 当 多 数 人 为 拥 有 它 而 已满 足 之
￣－ － ，一 种 新 研 制 ｌ 新 型 手 风 琴 问 世 了 。 这 种 ． ｊ ￣ ＇ － Ｊ 手 风 琴 以 它 合 理 的 配 置 、 学 的 密 度 、 湛 的 科 精
谱 。所 谓 手 风 琴 谱 ． 因 为 我 国 传 统 式 手 风 是 琴 音 域 有 限 ， 要 把 左 右 手 部 分 高 低 音 作 临 需 时 调 整 ， 符 合 手 风 琴 本 身 的 音 域 范 围 ， 调 以 而 整 后 的乐 谱 无 ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 演 奏 者 怎 样 的 精 心 处 理 ， 难
工艺 、 美 的造 型 等 诸 多 业 内优 势 吸 引 了众 完
多 业 内 人 士 ， 快 贺 罗 姆 卡 被 它 所 取 代 。这 很 就 是 ２ ０世 纪 ８ 年 代 才 悄 悄 传 人 国 门 的 键 钮 ０
式 手 风 琴 。 键 钮 式 手 风 琴 与 我 国传 统 手 风 琴 比 较
手 风 琴 。早 在 １ ９世 纪 初 ， 数 手 风 琴 制 造 商 无
为 把 自己 的 作 品 推 广 出 去 ， 计 者 们 无 论 是 设 从 琴 的外 型 还 是 到 琴 的 内 部 结 构 一 直 在 不 断 的 改 进 和 创 新 。１０年 后 ， 种 名 为 贺 罗 姆 卡 ０ 一 手风琴在 实用性 与科学 性 Ｉ有 了 大 幅 度 的 提 －
键 钮 式 手 风 琴 （亦 称 巴 扬
Ｂ 系 统 ）何 为 ，
Ｂ 系 统 ？ 它 与 西 欧 ．－ 的 Ｃ 系 统 唯 一 的 区 别 ｇ见 是 ： 手键 的音 高排列 互 为反 方 向 ， 者 的左 左 前
手 高 音 区 在 上 ， 手 的 高 音 区 在 － ， 双 手 的 右 Ｖ 既
免有 貌似 神离 之感觉 ， 是 客观 存 在 的差 距 ， 这 演 奏者们 可谓 是免为其 难 、 能 为力 。 无 巴扬 左 右 手 键 钮 的 排 列 呈 密 集 状 。右 手 键 钮 前 三 排 为 基 本 音 ， 两 排 为 辅 助 音 。 第 后 四排 的 键 钮 是 第 一 排 的 重 复 ， 五 排 乃 是 第 第 二 排 的 重 复 ， 种 科 学 的 密 集 排 列 使 得 巴 扬 这 琴 在 指 法 上 简 单 且 容 易 操 作 。２ 个 大 小 调 音 ４ 阶 、 音 一 般 只 需 要 二 、 、 指 来 完 成 。 每 琶 三 四 个调 都有 完 全 相 同 的六 种 指 法 任 意 选 用 ， 而 且 任 何 一 个 大 三 、 三 、 匕和 弦 及 它 们 的 转 小 位 ， 需 要 一 种 指 法 就 可 完 成 。 特 别 是 琶 音 只 的 演 奏 ， 键 盘 琴 上 因 键 距 宽 ， 白键 又 高 低 在 黑 不 同 ， 两 个 因 素 使 得 在 演 奏 过 程 中 速 度 与 这 准 确 性 方 面 通 常 会 造 成 一 定 的 难 度 。 而 巴扬
键 钮 式 手 风 琴 又 一 称 谓 — — 巴 扬 。 属 俄 罗 斯 民 间 乐 器 ， 此 也 有 人 直 视 它 为 俄 式 因
的音 键数 量 比键 盘 的音键 数 量要 超 出许 多 ，
音 域 自然 也 宽 出 了 许 多 。 对 于 那 些 难 度 大 、 音域 宽 的大型作 品都 可在 巴扬 琴 Ｉ －得 到 完 美 的 体 现 。 演 奏 古 Ｊ－ Ｅ ； 巴 赫 、 卡 拉 蒂 的 ３４ 品 如 ￣４ 斯 复 调作 品完 全 可按 照 古 钢琴 的 原 谱 来完 成 。 而 过 去 的 做 法 是 要 把 原 谱 重 新 改 写 成 手 风 琴
高 低 音 区呈 相 反 状 。 而 Ｃ系 统 左 右 手 是 顺 方
向 的 ， 左 右 手 高 音 区 都 在 Ｉ 而 低 音 区 都 在 即 －，
－ 。 咱们 通 常 所 见 的 手 风 琴 属 我 国 传 统 式 手 Ｖ
风琴 ， 右手 部位 如钢 琴 键盘 ， 手 部位 是键 它 左
维普资讯
２０ ０ ６年 ８月
枣 庄 学 院 学 报
Ｊ ＯＵＲ ＮＡＬ ＯＦ Ｚ ＡＯＺ ＨＵＡＮＣ ＵＮＩ ＲＳ Ｔ ＶＥ Ｉ Ｙ
Ａｕ ． ０ ６ ｇ ２０ Ｖｏ ． ３ Ｎ０ ． １２ ４
第２ ３卷
第 ４期
键 钮 式 手风 琴 的优 越 性 及 演奏 法
钮 （ ２ 贝 司 ， 高 在 一 ４－ 度 内 ） 而 键 钮 式 １０ 音 ＂八 ，
琴 指 距 窄 ． 法 简 单 易 于 触 摸 ， 琴 键 上 作 跑 指 在
动 则 可 挥 洒 自如 。与 键 盘 琴 在 大 的 跨 度 中手 指 自上 而 下 反 复 穿 梭 相 比 ， 扬 会 显 得 从 容 、 巴 轻松 的 多 。但 巴扬 由于指 距 窄 ． 键 更 要 讲 触 究精 细 、 捷 、 确 。特 别 是 大 指 在 运 指 时 ． 敏 准 没 － 在键 盘 琴 那 么 受 重 用 ． 其 它 四 指 平 起 Ｎ 与