作者该具备的素养

作者该具备的素养所有文友，所有的文学创作爱好者，都希望自己的文学创作水平迅速提高，写出更多更好的作品。

作者该具备的素养有哪些呢?下面是店铺搜集整理的一些内容，希望对你有帮助。

作者该具备的素养：较好的文学语言驾驭能力体育运动员取得成功的工具是他们超越常人的健康体魄，歌唱家取得成功的工具是他们一副美妙的嗓子，画家的则对造型和色彩有超人的感知能力。

那么，作为作家或者说业余作者乃至文学创作爱好者，他们的工具是什么呢?就当代来说，是笔和电脑，而这个笔和电脑写出的是文字，也就是书面语言，对文学创作来说，叫文学语言。

高尔基曾经说过:“文学的第一要素是语言,语言是文学的主要工具”。

所以，作家需要较强的文学语言表达能力，是不言而喻的事。

那么，我为什么在这里还提出这一点呢，那是因为，我在多年的创作生涯中确实经常碰到这样的作者，他满腹雄心，满脑袋奇思怪想，其想象力也确实在某种程度上具备了一个作家的素质，然而，等他拿出作品来一看的时候，你就不由皱起眉头了。

为什么?别的不说，文学语言能力、也就是文字表达的基本功太差了，有个别文学创作爱好者根本就不具备文字表达的基本能力。

写出的东西词不达意，甚至前言不搭后语。

这种情况，我相信很多朋友都碰到过。

早在八十年代，我在文化馆工作时，就碰到过一位这样的业余作者，写出一部长篇小说，稿纸一大摞，可没人能够有决心和耐心通读一遍，为什么?不是没有时间，而是作者缺乏起码的文字表达能力，写出的东西难以看懂。

近两年也碰到过两位类似的朋友，其中一位写出的东西还真有一些闪光之处，但是，就因为文字表达能力太差，读了两页，往往会叹息一声放下不再打开了。

前几年，有一位作者写了一个电视剧本来找我，我只读了不到一集就无论如何不想读下去了，为什么?主要是文字表达能力太差了。

这种文字能力下产生的文学作品，其命运可想而知，是不可能被社会和读者认可的。

我说这些的意思是，做为一个有志于文学创作的人，首先必须在文字表达上过关，文字表达的基本能力都不具备，不可能成为优秀的、合格的作家，也不可能写出优秀的作品被社会和读者接受。

所以，热爱文学创作的朋友们要想提高文学创作水平，成为作家，必须首先解决这一问题。

因为，这是写作者的基本技能。

想当司机，必先学会掌握方向盘、刹车，转向等基本技能，要当木匠，得会摆弄斧子、凿子、锯等工具，文学创作则必须先掌握文字这个工具才成。

而要掌握这个能力，既靠先天、也就是凭着青少年时代的敏感，在阅读他人的作品中，领略了文字表达的奥妙，更靠后天的阅读及写作锻炼。

文字表达能力，是从事文学创作最基础、最浅层次的能力，每一个热爱文学创作的朋友，必须掌握。

那么，文字表达能力表现在哪些方面呢?个人体会，主要有以下几方面：1、准确。

这一点是最基本的要求，也就是说，一个人在从事文学创作时，要能够准确地用文字表达你要表达的思想。

准确是对一个从事文学创作的人在文字上起码的要求，如果一个作家或者业余作者的文字不能准确地表达思想和描绘事物，怎么指望读者看懂你的作品，受到感染呢?本人所以在这里首先指出这一点，是因为如我刚才讲过的，在现实中，我们确实发现有相当一部分热爱文学创作的朋友，在用文字表达思想时存在着障碍，短短的一篇文章，词不达意处处可见，甚至连标点符号也不会使用，这显然是不行的。

而这一点，是作家的基本功，也是从事文学创作的朋友们在文字上的起码要求。

2、流畅。

这一点不需多解释大家也能够明白。

一个从事文学创作的人，能够比较准确地表达自己要表达的思想还远远不够，还应该通顺，流畅，让人阅读起来没有障碍。

大家一定注意过，好的文笔写出来的作品，不但能够准确理解其要表达的内涵，而且读起来如行云流水，潺潺小溪，毫无阻碍。

但是，在我们的生活中，并不是每个有志于文学创作的人都是这样，有的，文字笨拙，表述吃力，有的疙里疙瘩，艰涩难懂，这样的文字，即便你的作品内容再好，恐怕也很难吸引读者，也很难取得成功。

3、洗练。

年轻时曾经看过一句格言，大意是：“洗练是艺术的姊妹”，也可能是“洗练是最高的艺术”，话可能说得过分点儿，但是，我们也足可以从中体会到，洗练在文学艺术中的重要性。

什么是洗练?也很简单，就是在文学创作中，尽量用较少的文字表达更多的思想，能用一个字的决不用两个字，能用两个字的绝不用三个字。

鲁迅有一段名言大家肯定都知道，那就是：作品写完之后，反复读上几遍，竭力把可有可无的字删去。

那么，我们每一个从事文学创作的人是否都达到了这一点呢?显然不是这样。

可以说，一定意义上说，从作品的洗练程度，就可以看出一个作者的文学功力。

4、风格。

这一点，是对文字语言较高层面的要求，不是每一个文学创作爱好者和作家都能轻易达到的，但是，它又是一个有志于文学创作者必须努力追求的。

那么，什么是风格呢?它的概念是：风格是指文学创作中表现出来的一种带有综合性的总体特点。

风格是识别和把握不同作家作品之间的区别的标志，也是识别和把握不同流派、不同时代、不同民族文学之间的区别的标志。

而文字风格的意义稍稍狭窄一些，简单说，就是一个作者在创作实践中形成的个人的文字表达特点。

也就是说，一个作者在从事文学创作时，要在适应作品内容的基础上，在文字使用是表现出的特有基调、节奏、韵律等特征。

而一旦做到了这一点，会极大地提高作品的文学品味，增强作品的文学魅力。

这一点，往往是对成熟作家的要求，但是，做为一个文学创作爱好者也理所当然地应该在这方面有所追求。

不隐瞒地说，我本人过去对这一点也是有所忽略的。

在相当一段时间里，我在写作中往往把更多精力投入到讲述故事、塑造人物、谋篇布局、表达思想等方面，语言只要准确、流畅和洗练就行了，没有提出太高的要求，可以说，我的作品在相当程度上是以内容取胜，而不是以语言风格取胜的。

近两年，在小说创作中稍稍注意了一点，但是仍然还有提高之处。

那么，具体说，在文学作品中何为风格呢?举例说吧，如我国第一个获得诺贝尔文学奖的作家莫言，他的语言特点是夸张，姿肆，流畅，无拘无束，带有一种粗俗的野性及狂妄。

大家可以看这一段：“八月深秋，无边无际的高粱红成汪洋的血海。

高粱高密辉煌，高粱凄婉可人，高粱爱情激荡。

秋风苍凉，阳光很旺，瓦蓝的天上游荡着一朵朵丰满的白云，高粱上滑动着一朵朵丰满的白云的紫红色影子。

一队队暗红色的人在高粱棵子里穿梭拉网，几十年如一日。

”大家在听这段文字的时候，不难感觉到它的风格。

高粱还凄婉可人，高粱还爱情激荡。

别的作家可以有深刻的思想，形象的描绘，但一般作家没有莫言这种具有冲击力的语言。

这就是语言风格。

其实，所有成熟的作家，几乎都有自己的语言特色，有的委婉优美，如阿来和迟子建，有的则平实如话，如陈忠实，还有的古怪而耐人寻味，如鲁迅，具有凝练，简洁，顿挫而又富有回味的语言风格，再如林斤澜，以冷隽与奇诡的风格著称。

总之，一个成熟的作者，理应把追求自己的风格，并形成风格为重要目标。

这也是一个有志于文学创作、热爱文学创作的文友们追求的目标。

作者该具备的素养：较强的形象思维能力。

大家知道，从事文学创作主要靠形象思维。

什么是形象思维呢?在百度上搜索了一下，其概念是这样描述的：“所谓形象思维，主要是指用直观形象和表象解决问题的思维，其特点是具体形象性、完整性和跳跃性。

形象思维的基本单位是表象。

它是用表象来进行分析、综合、抽象、概括的过程。

当人利用他已有的表象解决问题时，或借助于表象进行联想、想象，通过抽象概括构成一幅新形象时，这种思维过程就是形象思维。

所以，利用表象进行思维活动、解决问题的方法，就是形象思维法。

”这样说起来不好懂，我也找不到浅显的语言让大家一听就明白，只能举例说一下。

譬如，我在这里讲座，形象思维能力强的读者听完后，有所触动，回家后，经过构思，概括，可能会写出一篇有关我的外貌、语言、性格特征的小说或者散文，其中不乏绘声绘色的描绘。

这就是形象思维的结果。

那么，与形象思维相反的逻辑思维强的人会怎么办呢?他在听了我的讲座有所感触后，回家会写出一篇关于我讲座的报告来，在报告中，会列出几条讲座的几个要点和体会。

这就是形象思维和逻辑思维的区别。

推而广之，一个人，在社会生活中发现了某种现象，或者发现了什么事情触动了他，他的形象思维能力立刻活跃起来，进而浮想联翩，经过构思，最终写出了小说、电视剧、散文、诗歌等作品，靠的就是形象思维。

而另外一个人，发现了同样的现象，同样受到触动，但是，他却把这些经过构思，综合，归纳，写成了调查报告，那就是罗缉(抽象)思维。

做为一个有志于文学创作的人，前者、也就是形象思维当然极为重要的、甚至具有首要意义的能力。

因此我们可以说，形象思维能力不强的人，一般来说不适合当作家，换一句话说，一个优秀的作家必须有较强的形象思维能力。

这个能力对一个有志于文学创作的人来说，无论如何强调都不过分。

而在形象思维能力中，个人认为最重要的想象力。

想象力也是人类最重要的才能，它是推动社会发展的动力，每个生产力的发展，最初都来自于想象力。

所以，谁家的小孩儿想象力丰富，这个孩子发展的空间就大。

同样，一个作家形象思维能力强，想象力特别丰富，是他取得成功的重要原因。

作者该具备的素养：一定的文学理论修养大家都知道，理论是对实践的总结，但是，反过来对实践也具有重大的指导意义。

文学理论也是如此。

它是千百年来，从事文学创作的研究的人，根据古今中外作家的创作实践，总结出来的规律，对我们的文学创作实践有着非常重要的指导意义。

因此，一个热爱文学创作并有志于在这个行业上取得一定成就的人，不能不学习和掌握一定的文学理论。

我之所以在这里提出这点要求，是针对当前作家队伍、业余作者乃至广大文学爱好者的现状有感而发的。

应该说，凡是爱好文学创作的人，都对创作实践有着莫大的兴趣，也都下了很大的功夫，但是，对于文学创作的基本理论，却不是每个作家、业余作者乃至文学爱好者都有兴趣去学习和掌握的。

我相信，我们江山的文友中，一定也有相当一部分人没有学过文学的基本理论。

重视文学创作实践，轻视文学理论学习，是当前存在于文学青年中的普遍现象。

即便学习文学理论，他们也往往只是局限于某个文学创作门类创作技能的知识，譬如，一些影视编剧注重学习的，是电影电视剧的编剧理论，而不是基本的文学知识和理论，甚至，有部分文友，对文学的基础知识、基本理论一无所知，这种情况，会严重的制约和影响着文友们的进步和提高。

所以，我建议在座的文友，所有有志于文学创作的朋友们，在进行创作实践的同时，不妨也学习一下文学创作的基本知识和基本理论，对文学的本质、中外文学史都应有所了解。

再具体一些说，小说创作中的典型人物和典型环境的问题、基本文学体裁的特点和创作规律问题等，都要有所了解。

据我所知，有少部分作者，甚至不知道小说和散文的区别是什么，这显然会影响在创作上进步的。