3-紫砂陶

仿供春龙带壶 高9厘米 宽12厘米 现藏香港茶具文物馆
壶呈浅褐色，砂质隐现。圆形鼓腹，腹上渐敛，平底，流弯且长，口朝天，把手体圆， 起凸圆盖，扁圆钮，与整体协调。此壶造型似仿明永乐甜白釉三系把壶的形制，并加 饰龙带变化。龙带自壶口四周肩部由上而下地向左右两边展开，线面清晰。壶底刻有 “大彬仿供春式”六字楷书款。整器造型简练大方、古朴雅致，这是早期的几何形圆 器与筋纹器相结合的佳作。时大彬早期喜仿供春大壶，但此壶不大，殊为别致。明人 许次纾曾说“近时时大彬所制，大为时人宝惜”。说明时大彬壶在明代十分名贵。
历代名瓷赏析
陶瓷是中国文明的瑰宝，她有众 多的品种，比如汝窑、钧窑、官窑、 青花、五彩、珐琅彩等等，有的俏 丽张扬，有的朴实含蓄，有的犀利 潇洒，有的苍翠欲滴，有的红润似 血……都四溢着巧夺天工般的神韵。
中国历代名瓷之
紫砂陶
紫砂陶---古拙素雅
紫砂陶制品:宜兴独有,紫砂壶 紫砂花盆 紫砂假山石景等
装
饰
紫砂壶的装饰艺术结合了中国传统艺术「诗、
书、画、印」一体的艺术特点。通过雕刻、填泥、
铺沙、纹泥、金银丝镶嵌、书法绘画,金石篆刻
等技法，使紫砂壶更具文化韵味。
供春壶---紫砂壶的象征 龚春(明代弘治-正德)
使紫砂壶工艺走出初期的粗疏，踏上了讲究质、形、 意、态完美的新阶段。 “供春之壶，胜如金
宜兴前墅古龙窑始建于明代，有“活龙窑”之 称，是展示陶都传統烧窑技艺的“活标本”。
朱泥十分名貴，在昔時价值为紫砂泥 之50倍以上，采集后以斤兩计价出售。
仅存前墅古活龙窑烧成之－乌骨-朱泥水平壺
“紫砂兽耳双环方瓶” 年代：清。高30厘米，小口，瓶身上 小下大，底部略收，左右耳部兽面唧 环、方足；器件古朴高雅，瓶面刻有 一幅山水国画，高山流水、树木茂盛， 古桥上有一高士。镌刻者刀笔刚劲， 洒脱利落，特别是桥上身着古装的老 者，只需寥寥数笔则勾画出拄杖缓缓 过桥的生动情景。画的左上方落款为 仿白阳山人笔法，竹岩作。白阳山人 是明代吴派画家，名陈淳，字道复， 号白阳山人，有记载称：“天才秀发、 下笔超异、山水师米南宫等，不为效 颦学步，而潇洒闲逸之趣，宛然在 目”。在此，我们从这件器物上不但 看到紫砂之美，镌刻之功力，而且欣 赏到明人的画意和笔法。瓶的背面刻 有一幅秋菊图，画有菊花，枝叶遒劲， 刀法酣畅，右上方题字为“秋菊有佳 色”。
书扁壶 高6.2厘米 口径14.厘米 明 时大彬 现藏上海博物馆
此壶为紫砂壶形制中少见的极扁造型，形虽扁而气度却昂，刚柔相济，使人 联想到跌坐的老僧,有超然物外的感觉。胎壁极薄，金紫红色铺砂成梨皮纹, 粗而不糙，粗犷中豪气盎然，反映出紫砂的特有肌理效果，艺趣盎然， 是时 壶中的神品。也是早期紫砂壶几何形体造型的代表作品。 壶底刻有“源远堂藏大彬制”七字楷书款，刻款铁划银钩，笔力遒劲，这也 是鉴定时壶真伪的依据之一。
千壶万状信手出,巧夺坡诗百态新----清
吴骞«古制茗壶»
高205毫米 口径94毫米 子口刻款：大彬 此壶造型质朴大 方，雄厚大度，为传世大彬最精美的 代表作。盖有“天方阁”小印一方。
时大彬兰花瓣壶
高:80毫米,口径:121毫米,底款刻:万历丁 酉春时大彬制,香港茶具文物馆藏品。
时大彬提梁壶 南京博物院藏
清代名家－陈鸣远
号鹤峰、鹤屯、壶隐、石霞山人等，明末清 初人，是时大彬之后的一代名师。长于雕塑装饰， 善翻新样，技艺精湛，且作品款识书法雅健， 有晋唐之风，所作之品，为文人学士、名臣公 卿争相觅取，名孚中外。当时北京有“海外竞 求鸣远碟”的赞语，他设计制作的作品有壶、 杯、瓶、盆、文房雅玩数十种，有《天鸡壶》、 《海棠壶》、《诰宝壶》、《花樽》、《菊 盆》、《香盘》、《什锦杯》等，传世作品 《南瓜壶》、《竹笋水盂》现藏于南京博物馆。
松段壶 高10.5厘米 口径8厘米 清 陈鸣远
现藏宜兴陶瓷博物馆
此壶取精选紫砂团泥为材质，泥色呈古老苍松树皮质感。造型以松段一截做壶 身，结构极严谨，比例合理协调，整体气势古朴。树皮斑驳苍劲，松枝虬蟠其 上，针叶写形亦写意，形意俱佳。壶嘴与把手均以老松枝塑成，质朴古雅，挺 秀有神，形象逼真；壶盖为嵌入式，口盖紧密无间，盖呈不规则形，有年轮效 果。盖钮塑成开叉的松枝及松叶朵朵，与壶身对应以小视大，颇具画龙点睛之 效，艺趣盎然。壶底“鸣远”两字楷书刻款，下钤篆书“陈鸣远”三字方印。 此壶是自然形体花货造型的佳作，不仅达到造型逼真、均衡，而且使壶充满动 感活力。
龙凤印包壶 高7厘米 口径4.5/3.4厘米 明 时大彬
此壶材质为紫泥掺幼砂，紫黑相间，泛出星星白点，俨如繁星在天。壶体造型为一 枚方印，用布包扎，形体饱满挺括，布纹褶裥，杂砂铺上，反映出紫砂的肌理质感， 而壶盖正是一个印包花结的顶端。印包各个细部剔刻精细，线条流畅，壶腹中部伸 出的壶嘴弯曲塑成鸣状凤首，形态生动，以示呈祥；设龙首纹饰为壶把，有龙眼、 鬣鬣奋张，对称均衡，端握顺手。通体刚柔相济，韵致怡人。整器设计协调，制作 严谨，不愧为大家名作气度。壶底刻有“万历丙年申时大彬制”八字楷书款，此壶 作于公元1596年。龙凤呈祥，蕴藏官印，这是封建社会仕人们梦寐以求的愿望。紫 砂壶虽小，步入文化殿堂，成为高雅艺术，品赏之余，令人遐想，玩味无穷。此后， 各种款式的印包壶相继出现，成为紫砂艺人竞相模仿的“佳作题材”。
造形---方非一式，圆不一相
成型方法：
有手工、注浆、旋坯和印坯等几种。 其中手工（主要是采用把泥拍打成 泥片镶接成型） ,印坯成型是传统 的制作方法。
不施釉
关键工序－精加工： 使紫砂壶表面光洁，虽有一定的气孔率而不渗漏等特点。
烧成:
温度: 1150－1180℃ 中性一氧化气氛: 呈紫红色。 还原气氛: 呈黑色
雕漆四方执壶 高13厘米 口径7.8厘米 明 时大彬 现藏北京故宫博物院
壶身方形，略呈上阔下敛状，圆口，环柄，曲流，腹、流、柄均为四方形，口及 盖作圆形，方足四角承条形，矮足。朱红色漆层约三毫米，四面开光，内剔刻人 物、山水、树石、花草等多层纹样，漆质优良，刻工精细，展现出明代宫廷雕漆 艺术华美丰厚的艺术特点，同时也映衬出紫砂壶胎造型曲线的顺畅优雅。壶的底 部髹黑漆，漆层下刻有“时大彬制”四字楷书款。此壶乃是一件紫砂工艺与漆器 工艺相结合的巧妙作品，像这样的紫砂胎外髹朱红漆雕的优美传器，始于明代， 殊不多见，这是宫内仅存的为文物界所公认的时大彬制作的紫砂壶。
“妙手三大”之李仲芳
时大彬高足,当时的人称「李大瓶、时大名」。
觚棱壶
高：72毫米，宽：92毫米，壶底刻款：仲芳
Hale Waihona Puke 香港茶具文物馆藏品 此壶材质为紫泥掺细砂，整体造型有方中寓圆、圆中见方的奇妙特点， 被誉为早期紫砂壶传统器皿中的“上品”，具有浓郁的古色古香的韵味。
此壶泥质细腻，光泽内敛，呈紫砂栗色，隐然有珠玉之泽。壶体扁圆造型，技艺精巧， 流短且直，盖大而平，圆钮，圆足。器身轮廓分明，线条流畅，口盖紧密，刚柔相济， 圆中寓方，挺拔中见端庄，潇洒中见稳重，是早期几何形圆器中的杰作。壶底刻有“丙 午中秋仲芳”六字楷书款，“丙午中秋”为公元1606年中秋。清人吴梅鼎评李仲芳壶有 “巧穷毫发”之语，诚信不差。此壶盖大而平，入窑焙烧受火易变型，然而此壶盖与壶 口接触之处，居然间不容发，正验“巧穷毫发”之语。
六瓣圆囊壶
高9.9厘米
宽11.8厘米 充现藏香港茶具文物馆
明代制壶大家－时大彬
宜兴妙手数供春,后辈还数时大彬.
一种粗砂无土气,竹炉谗煞斗茶人.
清 吴冲之
时大彬号少山，生活在明朝万历年间．
他总结、发展及改进了整套制壶工艺，确立了 至今仍为紫砂业遵行的泥片拍打镶接成形的工艺。 他开始了在壶底上落名款和制作年、月，并根 据文人饮茶习尚始制小型茶壶。 所制砂壶 ,具有朴雅坚致的特色, 紫泥中带有 白点，而壶盖一经合上，随手拈盖提起，壶身不坠。 为前后名家所不能及．
仿古虎镦壶 香港茶具文物馆藏品 明· 万历四十四年（1616）徐友泉制 高：77毫米，宽：84毫米，底刻款：万历丙辰秋七月友泉
这一时期的作品特点: * 在造型上吸收了铜器的造型特点，并与 当时的家具风格相一致。外形简洁、线条 凝重、体积浑厚、比例协调 * 色赭红, 泥质颗粒较粗，欠润泽, 质朴 大方。
供春树瘿壶
高10.2厘米 宽19.5厘米
明 供春
现藏北京中国历史博物馆
黄玉麟错配瓜蒂盖之树瘿壶
裴石民重配盖之树瘿壶
此壶壶身分六浅瓣，配以壶盖，壶嘴及壶把皆起筋纹，以应壶身的瓣纹。壶 身分上下两节塑造而在壶肩相接。壶以黝黑紫砂制作，掺以金砂闪点。壶底 刻有“大明正德八年供春”八字楷书款。一般认为此壶为龚春之后四大名家 之一的董翰仿冒。
“妙手三大”之徐友泉
徐友泉制作的壶，壶式 多仿青铜器，泥色有原砂紫、 海棠红、浅墨、葵黄、梨皮 等。吴梅鼎在其《茗壶赋》 中称赞徐友泉的壶艺是“综 古今，极变化，技近乎道， 集斯艺之成。”徐友泉制的 壶，以古朴风雅，妙出心裁， 而为后人崇尚。
徐友泉仿古鬲式壶
这件盉形三足壶，现藏于香 港茶具文物馆藏。高12.4厘 米， 横宽8.2厘米，仿青铜 器盉的形式制作而成，给人 以古雅之感。史载:“盉”原 为酒器，标准的造型是圆口， 深腹，有盖，有嘴，下有三 足或四足，
明 李仲芳 海圆扁壶 高6厘米 阔12.4厘米
菊花瓣瓤壶 高9厘米 宽11.5厘米 明 李茂林 现藏香港茶具文物馆 此壶材质取紫砂泥调砂，颗粒隐现。鼓腹，近壶颈则微敛，截盖，观赏 壶盖，犹如一朵盛开的秋菊，生机盎然。壶底周边饰有四如意矮足，流、 把安排得体、协调，八瓣菊花的线纹分布均匀，等分十六条筋纹线，凹 凸相间，棱线延伸到肩、颈、壶盖，对应十分吻合，上下一体，造型工 整、严密，形制稳健、优美。壶底印款“李茂林造”四字楷书阳文方印。 这是早期紫砂壶筋纹器类型的佳作。
玉”。供春壶成为紫砂壶的一个象征，作品多被后世
所仿造。 传世作品只有一把失盖的树瘿壶，造型精巧， 质地较薄而且又坚硬,栗色暗暗 、如古金铁。现存 中国历史博物馆