在传统与颠覆中呈现审美张力_女性主义与王家卫电影女性形象分析

在传统与颠覆中呈现审美张力)))女性主义与王家卫电影女性形象分析u廖艳君欧阳璐电影创作实践表明,一个导演的性情比作为作品题材的/性别0更重要,或者说,导演的性别立场是决定一部电影性别倾向的关键。

那么,王家卫的性别立场怎样呢?通过对其5旺角卡门6、5花样年华6、5蓝莓之夜6等九部作品进行分析,我们可以看到,在鲜明的后现代主义风格中,王家卫的女性立场是不确定且矛盾交织的:一面是极端的传统,一面又是对传统的颠覆,总体上呈现出从传统走向现代的审美意旨。

一、极端传统:女性在禁锢中孤独徘徊长期以来,人类一直延续或强化着以/男性0为主导的两性关系。

在传统性别模式和格局中,女性总是男性的/他者0,其意义和价值也总是被男性及其男权话语所书写。

就艺术创作来说,/艺术的意识形态属性决定了文学艺术总是直接或间接地表现着或折射着复杂而微妙的种种社会关系和社会现实0,¹因此,作为社会意识形态生产的一部分,电影艺术生产必然会有社会主流意志的呈现。

王家卫电影总体上介于艺术与商业之间,多种因素使得其电影(即使是艺术电影)难以摆脱主流的男性立场。

这在5旺角卡门6、5阿飞正传6、5堕落天使6、5春光乍泄6、520466等作品中有明显的体现。

这些电影有着明显的男性性别立场,女性往往扮演着传统的性别角色)))她们依附于男性,没有话语权,甚至是在传统的禁锢中孤单徘徊。

11依附性的职业形象王家卫电影的女性职业形象多是餐厅服务员、店员、秘书、舞女等,她们穿梭于王家卫电影的不同文本之中,但大多有着苏丽珍、l u l u等一样的/共名0。

王家卫很少对这些职业女性的工作内容与工作发展情况作深入表现,但正如其电影一贯以形式体现内容、隐含寓意一样,这些低收入的职业女性带有极强的暗喻性,即,她们因没有经济保障而必须依靠男性,是无法独立自主、依附于男性生存的传统女性形象。

5旺角卡门6中的阿娥是一位酒店店员,其工作影像的展现只体现了她作为传统女性的温柔多情。

5阿飞正传6对小卖部售货员苏丽珍的描绘展示了她的无聊,同时也为她被旭仔/一分钟朋友、更长久恋人0的浪漫打动提供了场景。

在5花样年华6中,观众所看到的苏丽珍更多的是她与周慕云的婚外情。

刘嘉玲两次饰演舞女l u l u,在5阿飞正传6中,其职业身份是通过妖艳的穿着和夸张的肢体语言表现出来的,然而,即使她美丽而性感,最终还是被旭仔抛弃。

在520466中,她在舞厅中的不断穿梭无非是在寻找昔日恋人旭仔而已。

520466中戏份很多的还有章子怡饰演的舞女白玲:白玲更加美丽而性感,然而,观众所看到的除了她与周慕云的纠葛,就是一个被遗弃女人的自暴自弃,,可以说,王家卫电影的这些女性尽管有职业,却大都是卑微的职业,这使得她们在经济上、情感上都是依附于男人而生存的、攀援的凌霄花。

21/被看0的审美客体在叙事学中,所谓/叙事视角0,是指叙事者进行艺术创作时所选取的方位或角度,是/视觉与被-看见.、被感知的东西之间的关系0º。

王家卫电影大部分以/男性0为叙事核心,女性形象大多通过隐蔽的男性视角而得以瞥见。

比如,5旺角卡门6单线性的故事全部围绕主角华仔而展开,阿娥的闯入只是华仔黑社会残酷人生的凄美插曲;5阿飞正传6讲述旭仔如同一只九尾鸟飞翔到死寻找生母的失败梦想,而苏丽珍、l u l u只是衬托旭仔梦想破灭的空虚与颓废;520466虽然女性众多,但l u l u、白玲、王靖雯等都是作品中男主角周慕云的点缀。

王家卫电影的/男性视角0突出地表现为男性是影片中/看0的主体,而女性则沦为/被看0的审美客体。

比如,在5东邪西毒6中,桃花每次出现都是在水池中。

而从精神分析学的角度来看,/水0是欲望的象征)))忽明忽暗的光影闪烁在桃花的脸上,梦幻而迷离,一个镜头反打,骑在马上的黄药师正在窥视她,再是桃花光洁细腻的脚、手,进而是腿部的特写、背景的马的粗犷,以及梦幻般的光影使得桃花作为女性的柔媚、性感达到极致,极具窥视性。

在520466中,其/男性视角0突出表现为周慕云从房间2047中观看隔壁美丽性感的白玲、从阳台观看天台上的王靖雯。

在某种意义上,王家卫电影的男性视角实质上是商业片市场中社会主流的男性视角。

影片中男性对女性的/看0迎合了男性观众的窥视欲。

不仅如此,深谙商业之道的王家卫还把东方女性的/被看0推向了世界:/东方式的空间、东方故事、东方的佳丽共同作为西方视域中的-奇观.(s pectacle),在-看.、-被看.,男性、女人的经典模式中,将跻身于西方文化边缘中的民族文化,呈现为一种自觉的-女性.角色与姿态。

0»可以说,在某种程度上,这是5花样年华6等作品获得国际大奖的原因之一。

31花自飘零水自流的结局王家卫电影里的女性都是青春美丽的,她们有着情人、恋人、妻子和母亲、女儿等多种身份。

但这些女性形象大多又是失意的、不幸的。

比如,恋人、情人无法成为正统的妻子,妻子却因为丈夫婚外恋而陷入矛盾痛苦之中,女儿在父亲的压制下丧失了自主权、话语权等。

更重要的是,来稿摘登廖艳君欧阳璐:在传统与颠覆中呈现审美张力1462011期(175期)在作品的影像表意义中,在两性关系中,作为恋人、妻子、情人的女性处于从属地位,男人是她们的主心骨,女性的自我定位必须依赖于男人、符合男性的要求。

比如,/苏丽珍0无论是作为恋人、情人,还是妻子都不张扬、不妖娆,具有传统女性依赖、奉献、牺牲的性格特点,所以周慕云才在520466里深深地思念、追忆她,并因此而走近另一个苏丽珍(巩俐饰)。

再比如,520466中大女儿与日本人的交往遭到了父亲的严厉反对,小女儿的/回归0更是象征了父权话语的威严。

在1995年金马奖影展特刊中,王家卫曾说:/连续五部戏下来,发现自己一直在说的,无非就是里面的一种拒绝,害怕被拒绝,以及被拒绝之后的反应,在选择记忆与逃避之间的反应。

0¼实际上,我们从中看到的更多是男性的拒绝、女性的被拒绝及被拒绝后的失意与悲惨。

女性因走不出男权话语的天罗地网而似乎注定要忍受凄风苦雨,并且在凄风苦雨中花自飘零水自流。

二、倔强颠覆:女性在解放中特立独行有研究者指出:/王家卫电影是一种混杂着女性目光的男性凝视视角。

0½这表明,王家卫虽然有着鲜明的传统性别立场,但他又不是完全采取男权话语体系来建构其审美影像。

正像王家卫电影大多有着颠覆传统类型片的特征那样, /女性0在他的电影中常常有着独立人格的体现,这在超越人们对女性刻板成见的同时,呈现出/女性0特立独行的可贵形象。

11开创性的职业形象王家卫电影开创性地为女性设置一些特殊职业,比如, 5重庆森林6里的金发女毒枭、5堕落天使6里的杀手经纪人、520466里的女机器人等。

这些形象没有完整的名字,没有女性温婉的特质,相反,她们有着与男性一样甚至超乎男性的性格特征,并在城市森林或男权话语系统里特立独行。

可以说,她们是王家卫电影/边缘人0的代表。

她们要么是身份、职业处于家庭、社会的边缘,行为、生活方式显得异类,要么是有着非主流的边缘心态。

在审美意义的维度来看,这些边缘人的/特质0不仅颠覆了传统女性的职业形象,更重要的是还加剧了她们与传统女性的分离。

21/看0的主体王家卫电影大多以男性为叙事视角,但亦有着女性特有的目光,这使得女性并不纯然处于弱势,甚至还反/客0为/主0。

比如,5重庆森林6里的阿菲是一个独立、有个性的女子,在警察663的女友离他而去时,阿菲拆了女友给663的信、偷配了他的钥匙,并趁663不在时闯入他家。

于是,影片转入了阿菲的偷窥视角,,相比之下,阿菲的/偷窥0远甚于520466里周慕云的偷窥,因为阿菲的/看0带有很大的主动性和主体性。

5蓝莓之夜6更是王家卫采用女性视角创作的典型。

作品以伊丽莎白的行迹为线索,其中,女性的/看0、男性的/被看0得到了完全的呈现。

31做主的爱情和人生从爱情主动/被动的两性角逐来分析,王家卫不少电影中的女性掌握着爱情的主动权。

她们有自己的思想和行动,完全有别于传统意义上被动接受与等待的女性角色。

比如,在5旺角卡门6中,华仔前女友第一次出现就是提出和他分手;5东邪西毒6里/嫂子0负气嫁给西毒的哥哥,体现了一个在爱的追求上有强烈反抗意识的女性形象;5堕落天使6中天使5号看见天使1号就上前搭讪,主动追求的行为使得其性格特征更为明显;5蓝莓之夜6里伊丽莎白从离开到最终回到杰瑞米身边,完全是自己为爱情做主,,在这里,女性通过自己的思想和行动来主导自己的爱情与命运,在很大程度上颠覆了传统女性在两性关系中的依附、屈从地位。

三、小结通过以上分析,我们可以看到,王家卫的电影既有传统性别意识,亦有现代女性主义的立场,其女性形象的魅力几乎都是在传统与颠覆中的审美张力中得以呈现的。

实际上,正如王家卫电影的另类风格一样,这些或传统、或现代(后现代)的女性形象具有一种另类的美,她们使得王家卫电影在两性关系上生长出一种既传统又叛逆的悖论美。

就其原因而言,一方面,出于商业市场的考虑,王家卫需要迎合男性主导的主流市场,但又要兼顾女性主义的潮流;另一方面,就王家卫自身来说,他出生在上海,生活在香港,深受西方思想观念的影响。

这使得他能够以中国传统文化与西方现代文化(后现代文化)的双重视野来探求人性普遍性的同时,塑造出新的女性形象。

因此,我们既可以从中看到在传统文化中踽踽独行的女性,也可以看到在现代/后现代文化中特立独行的女性,/她们0的徘徊与独行增强了王家卫电影影像表意的特有气质,同时也为女性主义电影批评增添了丰富的素材和案例。

注释:¹陈旭光:5当代中国影视文化研究6,北京大学出版社2004年版,第23页。

º[荷]米克#巴尔著:5叙述学:叙事理论导论6,谭君强译,中国社会科学出版社2003年版,第168页。

»戴锦华:5可见与不可见的女性:当代电影中的女性与女性电影6,5当代电影6,1994年第6期。

¼ 王志成:5灯火阑珊#情感辉煌6,见蔡洪声等主编:5香港电影80年6,北京广播学院出版社2000年版,第206页。

½李道新:5影视批评学6,北京大学出版社2002年版,第323页。

(作者廖艳君系湖南大学新闻传播与影视艺术学院副教授;欧阳璐系湖南大学新闻传播与影视艺术学院硕士研究生)=责任编辑:李立>廖艳君欧阳璐:在传统与颠覆中呈现审美张力来稿摘登现代传播2011年第2期(总第175期)147。