二十世纪文学概述
第九章二十世纪西方文学
第九章二十世纪文学第一节概述一、历史文化背景二、20世纪西方文学发展概况20世纪的西方文学就纵的走向看可以大体分为两条线,一条是从现代主义到后现代主义的西方文学,另一条是不断发展变化的现实主义文学。
这两条线大致平行,但有时交叉。
不断发展变化的现实主义文学具有强大的生命力,对20世纪世界文学具有广泛的影响,但比较而言,现代主义和后现代主义文学对于20世纪世界文学的影响显然更大,而且更深刻。
(一)、现代主义文学的由来和实质一般来说,现代主义是指迄今为止的所有现代主义文学艺术思潮流派。
20世纪以来至第二次世界大战结束,为规范的现代主义,也被称作正宗的现代主义,主要流派有表现主义、未来主义、后期象征主义、超现实主义、意象派、意识流小说等。
20世纪50年代以来为后现代主义文学,主要的文学流派有存在主义、垮掉的一代、荒诞派戏剧、黑色幽默、新小说派、魔幻现实主义文学等。
两者在哲学、审美观念和表现技巧方面有明显的分歧。
(二)、现代主义文学产生的根源及其基本特征两次世界大战给整个世界带来了毁灭性的灾难,促使人类不能不从新的角度来思考自己的命运。
人与人之间的对立、冷酷关系,也给西方世界带来了深重的危机感。
与此同时,科学技术的一日千里的迅猛发展使人们对已经熟悉了的世界变得愈来愈陌生,它改变了人们的生活方式、思维方式和文化价值观念。
正是在这种背景下产生了非理性主义思潮。
从文化的角度看,现代主义文学正是西方现代非理想哲学和现代心理学相结合的产物。
叔本华的唯意志哲学、尼采的权力意志哲学、柏格森的生命哲学、弗洛伊德的精神分析理论以及萨特的存在哲学,使现代主义文学染上了非理性和悲观主义色彩。
西方文学史来看,现代主义文学也是西方文学自身发展演变的结果。
现代主义作家反其道而行之,他们抛弃了传统文学对客观真实性的刻意追求,转而重视对主观内心世界的挖掘和分析,从而形成了整个文学“向内转”的趋势。
现代派文学的整体特征:1、由于危机感、幻灭感导致悲观厌世情调;2、由于人的异化而导致文学形式的荒诞与变形;3、由于个体的发展、自我意识的增强而使文学重于创造、工于形式;4、由于心理意识的加强使整个文学向内转,重主观,形成意识流般的特点。
外国文学史 (下)
第一章二十世纪现实主义文学（上）第一节概述二十世纪现实主义文学特点思想上：第一，20世纪的现实主义作家看到了十月革命的伟大胜利和国际无产阶级革命运动的蓬勃展开，社会主义思想不同程度地影响了他们，使他们对现实有了更加深刻的认识，他们之中大多数同情和支持社会主义革命和人民群众为争取自由解放而进行的斗争，在作品中不遗余力地揭露和批判社会的黑暗和垄断资本地种种罪恶；他们正视现实的发展变化，力求真实地反映时代风貌，在描写生活上具有传统现实主义的广阔性、真实性和深刻的批判性；人道主义精神依然是他们认识和批判现实的基本武器，但不时仍能闪现出新的斗争精神，或多或少地用阶级观点或者社会主义思想去观察问题，站在崭新的时代高度去描绘现实。
第二，不少现实主义作家借鉴了19世纪现实主义文学经验，力图全面地反映一个时代的社会生活，他们或者以当代社会为对象，或者对历史进行再认识，充分展开社会背景的描绘，上至王公贵族，下至社会底层，五光十色，包罗万象。
第三，无产阶级的生活和斗争越来越多地成为他们反映的对象，无产阶级的贫困化与资产阶级的财富迅速增长，成为20世纪上半叶社会生活的突出现象。
第四，两次世界大战，因其规模的巨大、战争的激烈，残杀和迫害人民或犹太民族的酷烈，政治斗争的复杂等等，都是以往的战争不可同日而语的。
艺术上：第一，频频出现“长河小说”，这种多卷本小说能够较好地反映每个历史时期的变迁。
第二，20世纪的现实主义文学无疑受到现代主义思潮的影响，从而使现实主义文学产生了巨大变化。
第三，越来越淡化情节，越来越淡化塑造典型人物。
第二节英国文学和劳伦斯的创作名词解释：费边主义：1894年伦敦知识分子组成的团体，体现了中产阶级倾向社会主义团体，政治纲领的改良主义，主张用渐变的方法进入社会主义，反对暴力革命。
（一）生平与创作、第一时期：（1906——1910）《白孔雀》自然生命与文明的冲突《逾矩的罪人》《儿子与情人》（恋母情结，工业文明批判）畸形情感2、第二时期：（1910——1920）《虹》《恋爱中的女人》《迷失的少女》注：《虹》中的人物形象：第一代：汤姆·布兰温；第二代：安娜·布兰温；第三代：厄秀·布兰温。
二十世纪中国文学(现代文学部分)深刻复习提纲
二十世纪中国文学（现代文学部分）复习提纲一、二十世纪中国文学概况1、20世纪中国文学分为三个阶段：1900——1916年，中国近代文学后期1917——1949年，中国现代文学阶段1949——现在，中国当代文学阶段2、中国现代文学的历史发展进程及其主要特点：A、1917——1926是中国现代文学的第一个十年（1917——1926）。
通常又叫做“五四”时期的文学，它是现代文学开拓与奠基的阶段。
鲁迅、郭沫若等现代文学文学奠基人及现代文学奠基作，都出现在这一阶段，这一时期文学的特征是：从文学革命向革命文学发展。
B、1927年——1936年，是中国现代文学发展的第二个十年。
这一阶段以茅盾、丁玲、巴金、沈从文等作家的创作为代表，是现代文学发展成熟的阶段。
C、1937年——1949年，是中国现代文学发展的第三个十年。
这一阶段的重要特点是民族斗争与阶级斗争对文学发展的作用和影响得到了进一步的加强。
代表作家有张爱玲、钱中书、赵树理等。
3、中国现代文学的根本特点：☐现代文学与近代文学、古代文学的冲突与承传☐中外文学的相互交融☐伴随始终的使命感和责任感二、第一章（1900－1916）1、“诗界革命”与梁启超和黄遵宪1）梁启超的生平与代表作梁启超(1873—1929)，字卓如，人称任公，号饮冰子，别号饮冰室主人。
广东新会人。
近代思想家、文学家、学者。
梁启超著有《饮冰室文集》。
2）“诗界革命”的发生、发展、基本内容和意义。
2、黄遵宪的诗歌主张及其创作1）黄遵宪的生平与代表作黄遵宪（1848～1905），广东嘉应州（今梅县）人。
善写诗，主张写诗“不名一格，不专一体”。
“我手写我口”，对旧体诗进行改革。
著有《人境访庐诗草》、《日本国志》、《日本杂事诗》等。
2）黄遵宪的诗歌主张☐“我手写我口”☐诗之外有事，诗之中有人。
☐反对“泥古”。
3）黄遵宪的诗歌创作及特点：他喜欢以新事物、新观念入诗，却能把这些新事物、新观念化为自己独特的印象和感觉。
10-1 20世纪现实主义文学
第十章 20世纪现实主义文学（一）第十章二十世纪现实主义文学第一节概述一、发展过程和基本特点这一章论述除前苏联文学以外的20世纪现实主义文学。
20世纪现实主义文学是19世纪现实主义文学的继续和发展。
19世纪现实主义文学形成有史以来最壮阔的文学潮流，它的影响极为深远。
这一成功的创作经验必然为许多作家所接受。
他们当中有不少是跨世纪作家，深受托尔斯泰、巴尔扎克等大作家的启发和影响。
20世纪的现实主义作家接受了前辈们的批判精神、广泛地反映社会生活和塑造典型人物等最基本的创作方法。
同时他们并不固步自封，也接受新时期涌现的文学流派的新手法，以丰富传统的现实主义。
他们在20世纪上半叶的文坛占据了举足轻重的地位。
但是，第二次世界大战后至50年代，欧美现实主义文学出现不同程度的衰落趋势。
欧美现实主义作家感到的困惑是：欧美资本主义社会从这时起再一次获得了经济繁荣，人民的生活水平由于福利的提高得到了相应的改善，科学技术的高速度发展大大改变了人们的生活条件，这种局面已迥然不同于19世纪的社会状况，他们对一片升平景象感到茫然和惶惑，认为19世纪现实主义的揭露和批判意识已经过时。
揭露性和批判性的消退，造成了欧美现实主义文学的暂时衰落。
大约从70年代开始，欧美现实主义文学又出现复兴的端倪，即所谓回归现象。
及至80年代，有的现代派作家甚至也采用了现实主义的艺术手法来写作。
这种现象对现实主义本身无疑是一种激励。
一个值得注意的现象是，20世纪上半期的拉美，现实主义文学获得了迅速发展，其特点是注意本地区的自然特色和文化传统，总体上可分为革命文学、大地小说和印第安小说。
它们为下半叶的“文学爆炸”奠定了基础。
综观20世纪的现实主义文学，人们发现，现实主义文学的生命力是强大的。
可是，如果抛弃了它的优良传统，即批判性、反映现实的真实性和广阔性、塑造典型人物的艺术手法等等，而过多地吸取现代主义的艺术方法，那就会造成自身的衰微，乃至不成其为现实主义文学作品。
20世纪现实主义文学
六、美国文学
1、厄普顿· 辛克莱：“揭发黑幕”小说《屠场》 2、刘易斯：（1930年获诺贝尔文学奖，美国文学史上第一位获奖作家）成名作《大 街》 3、艾· 巴· 辛格：以犹太社会生活为题材，浓烈的犹太文化气息；《卢布林的魔术师》 1978年获诺奖。 “犹太小说”20世纪美国一批出色的犹太作家作品，作品主题和艺术特征上呈现出多 样性，代表作品辛格的长篇小说《卢布林的魔术师》 4、阿瑟· 密勒：著名剧作家；《推销员之死》 5、斯坦贝克（1962年获诺贝尔文学奖）《愤怒的葡萄》 6、欧· 亨利：美国现代短篇小说创始人、西方三大短篇小说王之一。“美国的莫泊桑” 《麦琪的礼物》、《最后一片藤叶》、《警察与赞美诗》 巧于构思，情节曲折的“欧· 亨利”笔法。 7、杰克· 伦敦（“美国的高尔基”） “北方故事”短篇小说《热爱生命》； 长篇小说《马丁· 伊登》自传性质的小说；《野性的呼唤》 8、赛珍珠：第一部长篇小说《东方· 西风》，被誉为“第一部成功地用英语写中国的 小说”。 翻译中国文学著作《水浒传》，易名为《四海之内皆兄弟》。 9、德莱塞：20世纪美国最杰出的小说家之一。带有自然主义倾向的现实主义作家。 “什么都缺，唯有不缺天才。”门肯 “人间悲剧”系列：《嘉莉妹妹》、《珍妮姑娘》、“欲望三部曲”（《金融家》 《巨人》《斯多噶》）、《“天才”》、《美国的悲剧》
二、代表作《母亲》“一本非常及时的书”
（一）人物形象： 1、巴威尔：世界文学史上第一个成功的无产阶级革命者形象，俄国无产阶级的觉醒和 成长的过程、体现无产阶级革命者优秀品质；性格发展：普通的旧时代青年工人—— 觉醒的无产阶级战士——工运领导者——成熟的马克思主义革命家 2、尼洛夫娜：性格发展：愚昧软弱的家庭妇女——觉醒的工人母亲——坚强的职业革 命家 （二）艺术特色： 1、成功塑造了典型人物形象。 结合革命发展、群众觉醒塑造主人公形象；使用多种艺术手法塑造人物形象； 2、语言丰富多彩，色调鲜明、叙事中交织着哲理性与抒情性语言。 3、善于写群体活动大场面。 小说表现新的主题、塑造新的人物形象，是社会主义现实主义文学的奠基之作
20世纪外国文学国别流派梳理
外国文学史（下）三大板块，众多流派20世纪上半叶是现实主义与现代主义；20世纪下半叶进入后现代主义时代。
1、20世纪现实主义文学20世纪现实主义（Realism）是19世纪现实主义文学的继续和发展。
20世纪现实主义主要流派：长河小说——罗曼·罗兰《约翰.克利斯朵夫》、肖洛霍夫《静静的顿河》；迷惘的一代——海明威《太阳照样升起》；心理小说——劳伦斯《儿子与情人》《虹》。
2、现代主义文学modernism是20世纪上半叶流行于欧美文坛的资产阶级文艺思潮，也是当代西方世界社会危机、精神危机和艺术危机在文艺领域的反映。
一般认为：19世纪末—20世纪初：现代主义的酝酿期；1910年至1930年：现代主义的高峰期；1930－1950年：现代主义的衰落期；（1）现代主义文学的思想特点：现代主义文学关注人性和人的生存状况，尖锐批判西方现代社会的荒谬性及其对人性的扭曲和异化（人与自然、人与社会、人与物质、人与自我的对立。
），着重表现人的内心生活和心理真实。
现代主义文学实现了写作主题从世界向人、从客观向主观、从外向内的转变，人、主体、自我、内心成了现代文学的中心。
（2）现代主义文学的艺术特点：A.象征性。
借助意象，用暗喻、烘托、渲染等手法，探求人物的内心真实，把思想还原为知觉，使抽象的思想外化。
B.荒诞性。
通过非理性的极度夸张的形式，将现实与非现实糅合在一起，寓严肃于荒诞。
荒诞形象具有一种特殊的概括力。
C.意识流。
大量采用“内心独白”、“自由联想”的手法，挖掘人的潜意识，表现人物意识“自然”流动状态，力求开掘人物心理的复杂性。
（3）现代主义文学的主要流派：意象主义——庞德《在地铁车站》后期象征主义——艾略特《荒原》；未来主义、达达主义和超现实主义；表现主义——卡夫卡《变形记》、奥尼尔《毛猿》；意识流小说——乔伊斯《尤利西斯》、福克纳《喧哗与骚动》。
3、后现代主义文学Post—modernism是一场发生于欧美60年代，并于70与80年代流行于西方的艺术、社会文化与哲学思潮，它是信息时代的产物。
二十年代文学概述
二十年代是中国文学史上一个非常重要的时期，这个时期主要指的是20世纪20年代，是中国现代文学的一个重要转折点。
在这个时期，中国
社会发生了巨大的变革，文学也不可避免地受到了影响。
二十年代的文学在整体上呈现出了一个多元的特点，它不再像之前的
文学那样统一而稳定，而是呈现出各种各样的流派和风格。
这一时期的作
家们纷纷开始追求新的表现方式和思想观念，他们试图从现实生活、社会
问题和人性的深层次来创作。
这种追求新的表现方式和思想观念的努力推
动了中国文学的发展。
除了现实主义文学之外，还有一些作家开始追求更加个性化和自由的
创作方式。
他们试图摆脱现实主义的束缚和限制，探索更广泛的创作领域。
这种寻求自由创作的文学被称为“浪漫主义文学”，它追求新的美学和表
现方式，试图从个体内心深处揭示人的真实面貌。
二十年代的文学还体现了对传统文化的反思和挑战。
在过去的文学中，传统文化一直被视为神圣不可侵犯的，但在这个时期，一些作家开始对传
统文化进行批判和反思。
他们试图破除传统文化的束缚，提倡以个体自由
为中心的文化观念。
这种对传统文化的反思和挑战推动了中国文化的现代化。
总的来说，二十年代是中国文学发展的一个重要时期，它标志着中国
文学从封闭、古典的传统向现代、多元的方向转变。
二十年代的文学既关
注现实问题，又发展出新的表现方式和思想观念，给中国文学注入了新的
活力。
二十年代的文学为后来的文学发展奠定了基础，也为中国的现代文
学作出了重要的贡献。
外国文学史,讲义第10章 20世纪文学(二)
第十章 20世纪文学（二）20世纪西方出现了现代主义文学和后现代主义文学两种不同文学流派现代主义文学：后期象征主义、表现主义、超现实主义、未来主义、意识流小说后现代主义文学：存在主义、荒诞派戏剧、新小说派、黑色幽默、魔幻现实主义第一节概述一、20世纪现代主义文学（一）产生背景时间：19世纪后期，资本主义从自由竞争向垄断资本主义过渡条件：科学技术突飞猛进，物质财富不断增加思想：人的孤独感、幻灭感、荒诞感和悲剧感成为主要内容非理性主义盛行：叔本华的“唯意志论”、尼采的“超人哲学”、弗洛伊德精神分析学、萨特的存在主义（二）现代主义文学的基本特征1、现代主义文学以表现现代社会人的异化以及现代人的孤独感、危机感、荒诞感、悲剧感等现代意识为基本主题。
2、在现代主义创作中，人的异化主题主要体现在：人与社会、人与人、人与自然、人与自我四种基本关系的扭曲、割裂和矛盾对立几个不同方面。
（1）在人与社会的关系上，现代主义文学从个人角度全面反抗社会。
（2）在人与人的关系上，现代主义文学揭示出一种人们彼此隔膜、倾轧、无法沟通的可怕图景。
（3）在人与自然（包括人与大自然、人与物质世界、人与人的本性）的关系上，现代主义文学持以全面否定的态度。
（4）在人与自我的关系上，现代主义文学从非理性主义出发，抱以不可知论的态度。
（三）艺术特色：1、重在表现主观自我，挖掘，展示人的心灵世界，具有浓郁的非理性色彩和鲜明的主观性、内向性，表现性特征。
2、善于使用象征、意识流、荒诞等表现手法，以及神话模式进行创作，追求艺术的深度模式。
3、大胆采用不合逻辑常规的表现形式，醉心于种种形式技巧的创新和实验。
4、现代主义文学还把“审丑”、“览丑”作为文学创作的主要目的和内容。
二、主要文学思潮（一）象征主义1、象征主义是西方现代主义文学运动中出现最早、影响最大的文学流派，它分为前后两个时期。
前期象征主义流行于19世纪后半叶的法国。
第一次世界大战后，后期象征主义产生，本世纪20年代，后期象征主义达到高潮。
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3、文学流派
§后期象征主义 §存在主义 §意识流小说 §黑色幽默
……
§表现主义 §荒诞派戏剧 §魔幻现实主义 §未来主义
后期象征主义
• 兴起于19世纪的法 国诗坛，以波德莱 尔、马拉梅、兰波 和魏尔兰为代表。 • 一次大战后称为后 期象征主义，以艾 略特为代表。
文学特征：以客观世界为主观世界的“象征”
（2）荒诞
• 因为存在是荒诞的，所以，只有通 过夸张变形的荒诞手法，才能表现 荒诞世界。如卡夫卡的小说，斯特 林堡的《鬼魂奏鸣曲》等。
（3）意识流
• 包括自由联想和内心独白两种形式。不受 逻辑思维和时空限制，表现纯自然的意识 长河的流动。伍尔芙《墙上的斑点》是自 由联想的杰作。《尤利西斯》最后40页的 莫莉独语是内心独白的典范。另外，废除 标点，打破语法规则，生造词语，淡化情 节、人物，多角度叙述等都是意识流作家 惯用的伎俩。
批评方法：“俄狄浦斯情节”说
• 弗氏认为，文学作品的主题都跟 “杀父娶母”的原始本能有关， 因而，文学批评也应当从此入手， 破解人性之谜。
2、文学特征 思想特征 （1）表现现代人的异化感
• 异化是德国古典哲学中的术语。指事 物发展到一定阶段之后，脱离了自己 的本质，走向其对立面。人的异化指 人的非人化，现代主义文学从四种关 系的扭曲表现人的异化。
现代主义文学 1、社会历史背景 之一
• 最前卫的文学，是20世纪以来各种反传统 文学的总称。 • （1）自然科学的发展，激活了人们对世界 的多元思考；满足了也刺激了人对物质的 欲望。
之二
（2）两次大战， 摧毁了人类的 精神防线和尊 严。
之三 A、叔本华的唯意志论
• （3）各种非理性哲学思潮和现代心理学直 接为现代派文学提供了理论基础。 • A、叔本华的唯意志论：其哲学核心是“生 存意志论”。认为意志是一种盲目的，非 理性的本能冲动，是不可认识的力量。人 生受意志驱使，追求永远无法满足的欲望，• 艾略特《荒园》 诉说失去精神家园 的哀痛；卡夫卡《城 堡》中的K，不顾一切 地想进城堡定居；贝克 特《等待戈多》中的两个 流浪汉无望地等待“戈多” 来救自己：“希望迟迟不来 苦死了等的人”。
（3）表现了现代人的荒诞意识
• “荒诞”即不合常规，不可理喻，不合 逻辑，不和谐。现代主义作家认为世界 和人生都是荒诞的，人根本无法凭自己 的智慧和力量去把握自己的。
人与社会的关系
• 传统文学中也描写个人与社会的对抗， 象哈姆莱特，于连· 索黑尔，但他们的反 抗目标是局部的，十分明确。 • 在现代派文学中，个人与社会的对抗则 处于全面对抗中。社会不再是个人渴望 归属其中的人类群体组织，而是抑制个 性发展的异已力量。所以，尼采宣扬 “道德奴隶的揭竿而起”，公然向社会 价值体系和道德观念挑战。
表现手法
• 采用变形、象征、荒诞手 法，表现极端体验，充满 神秘怪诞色彩。 • 代表作家：卡夫卡、奥尼 尔等。
意识流小说
• 盛行于20世纪20-40年代的英国。以 象征暗示、自由联想、内心独白为主 要手法，“记录人物意识流动的轨 道”，展示恍惚迷离的心灵世界。作 品具有极大的跳跃性和主观随意性。 • 代表作家有乔伊斯、伍尔芙、 普鲁 斯特、福克纳等。
创作活动：“潜意识”说
• 潜意识是精神分析学说的核心概念。 • 弗氏认为文学创作表现的是作家意识下 的意识，叫潜意识，包括记忆、情绪、 习惯行为、梦境和直觉等。 • 表现的方式是自由联想。 • 对意识流小说的创作有极大的启迪。
人物塑造：“升华”说
• “升华”本是物理学和化学术语，指 固体物质未经转化成液体就直接 ￥ “气”化的变化。 • 弗氏以此说明艺术创造就是被压抑 的“自我”通过作品而得到充分的 宣泄，是对本能冲动的“升华”。
B、尼采的“权力意志论”和“超人哲学” 之一
• B、尼采继承了叔本华 的“唯意志论”，提 出“权力意志论”和 “超人哲学”。尼采 认为，生命的基础就 是权力意志，生命的 目的就是攫取权力。 生存竞争，弱肉强食 是世界的普通规律。
之二
尼采认为，现代 文明社会的弊端在 于理性过于发达， 因此，喊出“上帝 死了！”的口号， 主张打碎一切偶像， 彻底摧毁传统的价 值体系，人才能获 得精神解放。
E、弗洛伊德的“精神分析学派”
• 弗洛伊德（1865一 1939）：“精神分析 学派”创始人，现代 心理学之父。他首创 “潜意识”概念，认 为文学创作的动机在 于使被压抑的潜意识 得到宣泄、满足。
弗洛伊德的文学观 创作动因：“力比多”说
• 认为文学创作的动因是力比 多（libido），即性冲动， 而非作家观察生活、体验生 活、思考生活的积淀。 • 对20世纪色情凶杀描写的泛 滥起了推波助澜的作用。
人与自然的关系
• 大自然不再是湖畔诗人和古典浪漫主义诗 人拜伦、雪莱笔下的诗意世界，而是变成 “一副巨大的骷髅”，天空成了“一块裹 尸布”。随着人的异化，大自然也异化了。
人与人的关系
• 现代派文学描写人的自私、冷漠，人与人 之间的隔膜。如萨特《间隔》表现的那样： “他人即地狱”。
人与自我的关系
D、萨特是法国存在主义哲学家
• D、萨特是法国存在主义哲学 家。自称“存在主义是一种 人道主义”。他认为人的存 在先于人的本质，人注定是 自由的，人可以通过自由选 择确定自己的本质。这就是 著名的“存在先于本质论” 和“自由选择论”。他认为 世界是“荒诞的”，人只有 通过“选择”才能确定生存 意义。
第三章
现代主义文学
第一节
概述
教学重点
一、历史背景
• 十月革命，两次世界大战，席卷全欧的经济危机， 形形色色的社会思潮，打破了西方理性的社会秩 序。科技的发展，使人们越来越客观地认识周围 世界，导致两个结果： • 其一，所谓“科学杀死了诗意”，物质主义和人 的异化愈演愈烈； • 其二，尼采宣布“上帝死了！”意味着信仰死了！ 理性死了！旧的价值体系崩溃了！而新的价值体 系尚未确立。 • 20世纪以来的世界，就是一个失去理性约束的非 理性时代。
例析1
• 人完全丧失了自主性，就象卡夫卡的 《判决》中的儿子听了父亲的判决真 的去自杀。 • 《审判》中的K在秘密法庭的无理判决 下悲惨地死去。 • 社会就象《城堡》中的城堡。
例析2
• 人生法则就象“第二十二条军规”：根据第二十 二条军规，疯子可以写出书面报告，不执行飞行 任务，但如果能明确提出自己的要求，证明没疯， 必须继续飞行；还规定飞够32次任务可以回国， 但在停止飞行前必须服从上级命令，不得违抗。 龙索林在飞够32次后，不得不继续飞行，可能直 到被打死，于是逃往瑞典。在非道义的战争里， 逃兵不可耻，反而是勇者，智者和仁者。 • 所以，人生活在一个非理性、非逻辑的荒诞的世 界中。
艺术特征
• 现代派文学是反传统的文学：反小说， 反戏剧、反诗歌……重视主观表现和 艺术创新；强调表现人的内心世界， 挖掘潜意识。
（1）象征
• 不仅仅是一种艺术手法，而且是一种美学 思想。现代派文学强调表现自我，而自我 是纯精神的无形存在，无法用艺术直接地 明确地表现，所以只能通过艺术形象来暗 示。而这些蕴含无限寓意的意象，如“戈 多”、“甲虫”、“荒园”、“城堡”等， 充满歧义，神秘莫测。
内 面对丑恶现实，表现对世界的神秘体验和 容 颓废绝望的情绪。
表 现 重视艺术想象，轻视现实再现； 方 重视暗示启发，轻视正面灌输。 式 语言晦涩玄奥，语意扑朔迷离，富于哲理。
重视主观幻觉，轻视客观描写；
表现主义
• 兴起于20世纪初，最初是绘画 流派，后推及音乐、文学和电 影诸领域。 • 他们将客观世界与主观世界相 对立，认为“世界存在着，再 去重复它就没有意思。”主张 用主观表现取代客观再现。
• 人对第二宇宙的发现越多越迷惘，人惊恐 地看见人内心的“黑洞”，人在这个令人 恐怖的“黑洞”中迷失了自己。人在丧失 外在家园（社会、他人、大自然）的同时， 丧失了内在家园，人回归家园的钥匙丢了。 • 人在这四种关系面前无能为力，人最终变 成了可怜的甲虫。
（2）表现人的失落感和孤独感 • “失落”指丧失理性支撑 和精神信仰，“孤独”指 丧失精神家园。人成了孤 儿。人无论从外界（社会、 他人、大自然），还是从 人自身都找不到可以依靠 的东西，找不到归宿。
之三
尼采认为，只有 天才和“超人”才 能拯救人类。艺术 应当极度扩张自我、 表现自我，《查拉 斯图拉如是说》便 表现这种观念。尼 采哲学是希特勒的 精神支柱，《尼采 文集》是纳粹《圣 经》。
C、柏格森是直觉主义哲学家
• C、柏格森是直觉主义哲学家。他认为 世界的本质是超越物质和精神之外的 “生命冲动”，它不能靠理性来认识， 只能通过直觉把握。他把时间分为 “空间时间”和“心理时间”。认为 在人的意识深处，只有“心理时间” 起作用。