【唱念做打】京剧常用锣鼓经用途及打法

【唱念做打】京剧常用锣鼓经用途及打法单皮鼓：d(读“大”或“登”，右手单楗重击）b（读“八”，左手单楗重击）d\\。

（读“多”，单楗轻击）B（读“崩”或“八”，双楗重击）dl\\。

（读“多罗”，单楗小滚奏，俗称“攒儿”）d///（读“嘟儿……”，双楗连续滚奏，俗称“丝鞭”或“撕边”）檀板：J（读“扎”，板重击）j（读“衣”，板重击或轻击）j///（读“本儿……”，板连续轻击）大锣：k（读“匡”，大锣独奏重击）q（读“空”，大锣独奏轻击）K（读“仓”，大锣与铙钹齐奏重击）Q（读“顷”，大锣与铙钹齐奏轻击）Z（锣贴腹部，打锣光，读“宫”或锣贴腹部，打锣边“嘎”，大锣闷击）小锣：t（读“台”，小锣独奏重击）l（读“令”，小锣独奏轻击）z（读“匝”，小锣闷击）铙钹：c（读“七”，铙钹独奏）C（读“才”，铙钹与小锣齐奏）p（读“扑”，铙钹闷击）堂鼓：D（读“冬”，堂鼓一击）bl（读“不隆”，堂鼓双锤小滚奏）D///（读“冬……”，堂鼓双锤滚奏）常用锣鼓经1.冲头以大锣、小锣和铙钹交叉合奏，音量一强一弱，配合上场、下场与一般的动作，以及在念白中加强语气用。

例如：《空城计》中探子的三报，即用冲头上场；《连环套》中窦尔敦念：“……他就暗发”后，也用冲头来配合动作和加强语气。

但主角的第一次上场不用；一场戏的结束（舞台上不留一人）时人物的下场也很少用。

念法：八嘟|仓才|：仓才：|：仓才|仓才：|仓才|仓|2.长尖以大锣、小锣和铙钹相间击奏。

形式、用法与冲头大致相同，只是适用于由慢转快的动作上。

例如：《群英会》中周瑜唤众将进帐时，众将上场即用长尖；又如起霸时上场亮相后，在往台口走的时候就用这个点子，不过比一般的速度较慢一些。

|Ct |念法：|大台|仓七七七|才台|仓才|仓才：||：仓才|仓才：|仓才|仓|打Ct一拍时,钹可与小锣齐奏两击。

在反复中鼓也可以打“碎撕边”或“双点”。

第二小节的铙钹产吩，可以稍作自由增加，但视鼓的要求来掌握。

3.长丝头以大锣和铙钹相间击奏，用途及作用略同于冲头，大都用在唱罢摇板之后的人物上下场，以此代替冲头。

例如：《斩马谡》中诸葛亮唱罢“算就汉室三分鼎，险些一旦化灰尘”两句摇板之后探子上场时，即用长丝头。

念法：大衣台|仓台才台|仓台才|仓才|仓才||：仓才|仓才：||仓|才|仓|4.小锣长丝头配合较急促的上下场和走圆场等动作。

例如：《金玉奴》中金玉奴给莫稽去取豆汁的匆忙下场，《牧虎关》中高来向高旺报事的几次上场，《打焦赞》中杨排风的上场等。

念法：大大大|台台|台令|：台令|台令：|台|台大|台|台|打法说明：反复小节中的“L”音在实际演奏时，是不打的，这是为了好念，帮在谱中附加记出。

5.带锣常接在唱腔之后，配合跑原场和武打等动作时使用。

例如：《打鱼杀家》中萧恩唱完“江湖上叫萧恩不才是我”一句以后，与教师对打时即用带锣。

念法：衣大|大大|：仓才|仓才：|仓|仓才|仓|仓|6.小锣带锣小锣带锣的作用略如阴锣，常用于配合台上较浪费时间的动作。

例如：《洪洋洞》中老军程宣作掘土掩埋孟良、焦赞的尸体的动作时，即用小锣带锣。

7.慢长锤慢长锤多用于人物上场时，由长锤和夺头结合而成。

多用于原板、慢板或二六的入头，或是配合比较缓慢的上场、更衣等动作。

例如：《甘露寺》中孙尚香慢板唱上时（用双楗领奏）；《草桥关》中铫期唱完“转过了万花亭太和殿上”一句之后；《文昭关》中伍子胥和皇甫讷互换衣服时，都用慢长锤。

念法一：O 台||：匡七台七：||匡七台七台|仓令才乙台仓|大扑台仓|如作为原板或二六入头时可按照2/4拍演奏（一板一眼）。

念法二：大大大大|衣衣台||：匡七台七：||匡七台七台|仓令才乙台仓|大扑台仓||这一种多用在唱与唱之间。

例如《草桥关》中姚期唱完“...太和殿上”后，即接打此种起法的慢长锤来配合动作，然后再接唱原板。

念法三：台||：匡七台七：||匡七台七台|仓令才衣台仓大大|大大大大衣仓O多罗O用在唱二六以前有动作或念白的时候。

例如《四郎探母》中杨延辉唱西皮散板“老娘亲请上受儿拜”后打此锣鼓，配合他跪拜动作（必要时大锣仍加掩音）和才住后的鼓点子（数不定）配合哭泣表情，“多罗”是二六板入头。

念法四：O 台||：匡七台七：||匡七台七台|仓O||8.快长锤快长锤是由长锤和凤点头结合而成，演奏时速度较快。

多用于快板、流水、摇板的入头，同时配合较急促的上下场或走圆场的动作。

例如：《定军山》中黄忠攻打开荡山上场唱快板时；《打鱼杀家》中李俊、倪荣上场开唱前，都用快长锤。

但快长锤在习惯上不作为二黄摇板的入头。

念法一：O 台||：匡七台七：||匡大衣|空才|仓令才衣台|仓|念法二.：大大|衣衣||：匡七台七：||匡大衣|空才|仓令才衣台|仓|这是有底鼓开头的快长锤。

它不像有底鼓的慢长锤那样只限于接唱时用。

例如《打渔杀家》中李俊、倪荣幕内喊“走哇”以后，即打这种起法的快长锤作为上场开唱的锣鼓。

念法三.：O 台||：匡七台七：||匡七大大大扎|仓令才衣台|仓令才衣台|仓|此种快长锤也可以双楗领奏，双收开始在“匡七大”之后，鼓楗可作“撕边”领奏到底。

这种又名快长锤双收头，也作为过门的入头。

用在排场较大、速度较慢的情况下。

如《黄鹤楼》中周瑜上场、《霸王别姬》中虞姬上场都用。

念法四.：O 台||：匡七台七：||匡七台|仓O| 快长锤习惯上不用为二黄摇板的入头。

9.散长锤又名“撞金钟、摇板长锤”。

是散板的入头，或用以配合缓慢、迟疑情绪的动作。

例如：《文昭关》中伍员的上场；《二进宫》中徐彦昭、杨波的上场；《捉放曹》行路一场，曹操、陈宫的上场和《二进宫》中徐延昭、杨波的上场，都用散长锤。

念法：扎大衣台||：匡七...台七...：||：匡七台七：||匡七台才台|仓令才乙台|仓10.闪锤又名“拗锤、反长锤”，用于流水、快板、摇板的入头。

但在习惯上只限于已在台上的角色开唱，而不作“唱上”的锣鼓，也不作二黄摇板的入头。

例如：《空城计》中诸葛亮唱“我用兵数十年从来谨慎”前，《打鱼杀家》中萧恩唱“父女们打渔在河下”前，都用闪锤。

念法一.：龙冬衣大衣台||：仓令才台：||仓令才台|仓大令才乙台|仓O|开头底鼓之前，常常加打单楗点子“dddd...d d.”。

念法为:大大大......大拉.（下接拗锤入头）后来，这种拗锤又逐渐演变成下列的一种形式：念法二：龙冬衣大衣台||：仓台才台：||仓台才台|仓台才台|仓O11.纽丝多用于散板的入头，同时也配合上、下场及一般的动作。

如《空城计》中诸葛亮下城后，唱“人言司马善用兵”一段之前；再如《四进士》中宋士杰被轰下堂去，在他唱散板前，为了配合他的伤痛和挣扎起立的较迟缓的动作，也用纽丝。

在反复中间大锣并适当地作揣锣来加强伴奏。

如《审头刺汤》：汤勤：…如此说来，我那亲——（幕内喝道声）哎呀，不要乱七八糟的（故装郑重）。

嗯哼！陆炳：（上唱二黄散板）在配合人物动作时，大锣可适当地作揣锣或加锣来加强伴奏气氛。

念法一：|龙冬八大台|仓台才台|：仓台七台乙台：|仓台才|仓台才台|仓0| 念法二：|龙冬八大台|仓才0|仓才0都|仓台才台|仓台七台乙台|12.快纽丝也是散板的入头，也可以配合上下场用，常用于比较匆忙、紧迫的情境。

如《大保国》中杨波上场时唱的散板，即用快纽丝作入头。

演奏快纽丝时，不宜打得太长。

13.抽头又名“七字锣”，作用是原板的入头，但习惯上只作接唱的二黄原板或四平调的入头，而西皮原板不用。

例如《文昭关》中伍子胥唱二黄原板“哭一声爹娘不能相见，不能见，爹娘啊”以后，接打抽头再唱原板。

此外，也可作摇板的入头，二黄、西皮都可用，但二黄用得较多。

念法一：|大大大大|衣大衣大台|：仓令台七台乙台：|仓令台|衣大衣|顷仓|打法说明：交边的楗子稍靠近鼓边的上前方。

反复进行中，鼓楗可全打“单点”。

念法二：|大大大大|衣大衣台|：仓令台七台乙台：|仓令台|衣大衣|仓.才乙台|仓| 这是摇板的入头。

二黄、西皮都用，但二黄用得较多。

例如《草桥关》中刘秀唱二黄原板“叫内侍忙摆驾后宫来进”唱散以后和《大保国》中徐延昭上场后唱摇板前，都用此锣鼓入二黄摇板。

14.小锣抽头小锣抽头也是摇板、流水、快板的入头，在文静的气氛下，配合上、下场、走圆场及其它动作。

例如《洪洋洞》杨延昭第二场上场唱二黄摇板时，《打渔杀家》萧桂英捧茶上场唱西皮摇板和《桑园会》秋胡上场唱快板，都用小锣抽头。

念法：大大大大|衣大衣令||：台令台乙台乙令：||台令台衣大衣|令台乙台台||15.滚头子滚头子不作开唱用，只是配合动作。

例如《定军山》中黄忠接到夏侯渊“走马换将”的通知，决定将计就计。

当他传令全军以后，在思考明天阵前如何骗过夏侯渊时，就用滚头子来配合表现他用手势虚拟的各种动作。

念法：冬八衣台||：仓令台七台乙台：||仓令台乙八乙|仓令才衣台|仓滚头子的最后结束部分也可以这样处理：eB e|Q Ko|或,K lt|ct db t|Ko| 前面由“7.慢长锤”到“14.小锣抽头”，各种可以随意反复的开唱锣鼓，往往为了突出表现歌唱以前的动作，或是需要加入念白，都有中途暂时停止的办法，等到动作做完，或是念白终了，可再从头开始，或接打夺头、凤点头。

16.大锣水底鱼[水底鱼]原为昆曲干念的牌子，京剧移用，省略原有的词句，只用锣鼓部分。

主要用途是配合行路时匆忙急促的步伐（包括上下场和走圆场）。

例如《望江亭》第一场，谭记儿与白士中下场后，白道姑念：“待我关了观门。

”随即由四家丁、张千、李万引杨衙内急忙上场，这时即用水底鱼锣鼓。

念法：大台| 仓才|仓嘟令才|仓大八令才|乙才乙台|仓令才乙才|仓令才|乙八乙|仓令才|乙台仓O| 这是整用的水底鱼。

例如《宝莲灯》刘彦昌（念）：身为洛州正印，与民判断冤情“水底鱼”（沉香、秋儿上场）。

17.小锣水底鱼小锣水底鱼用法与大锣水底鱼略同。

例如《打鱼杀家》中丁家教师赴萧恩家催讨鱼税时的上场和《女起解》中崇公道进监时的小圆场也用小锣水底鱼。

18. 四边静[四边静]原为昆曲的干念牌子。

除了《青石山》中周仓需要念词（但不是昆曲原来的“大字”）以外，一般只是代替水底鱼使用。

四边静锣鼓也可以分段使用，例如《空城计》第二场，马谡、王平发兵街亭时，即先用四边静的前半段；待第四场马谡、王平领兵抵达街亭上场时，再用后半段。

19.扑灯蛾[扑灯蛾]原为昆曲干念牌子，京剧移用。

水底鱼可以不念词句，扑灯蛾则必须念词（按照剧情编撰），只是句数长短并不限制。

多用在感情激动的情况下，配合念数板。

例如《狮子楼》中，武松与士兵的对念：“士兵一言来提醒，武松起下杀人心！……”就是扑灯蛾。

再如《鱼肠剑》中专诸念的“牛二太欺心，太欺心！”也是扑灯蛾。

至于牛二接着念的扑灯蛾，则是小锣扑灯蛾，打法与大锣相同。

20.急急风急急风在演奏速度上比一般锣鼓点子快，多用于急促、紧张、激烈及战争的情境，用以配合人物的上下场及行路、战斗、厮打等动作。