后现代语境下的影视文化
后现代主义电影的文化特征包括
后现代主义电影的文化特征包括后现代主义电影的文化特征包括：1. 反传统与自我批判：后现代主义电影与传统电影风格有着明显的区别，它经常试图打破传统电影的叙事结构和审美标准。
后现代主义电影形式上的自由与规则的打破源于对传统电影形式的反叛，试图以一种更具挑战性和充满创意的方式向观众传递信息。
它们常常对电影工业和观众的期望进行自我批判，并通过跨媒体元素、非线性叙事和意识流的运用来突破传统电影的边界。
2. 现代生活的拷问与反思：后现代主义电影经常关注现代社会中的问题和挑战，如全球化、物质文化、媒体影响等。
这些电影试图通过独特的视角和叙事方式揭示当代社会的复杂性和矛盾性。
后现代主义电影以讽刺、幽默、隐喻和象征等手法来呈现现代生活的拷问和反思，同时也引发观众对自身处境和社会问题的思考。
3. 参与性和交互性：后现代主义电影强调观众的参与和互动。
它们试图打破传统电影的线性结构和被动观看经验，鼓励观众积极思考和解读片中暗示的意义。
与此同时，后现代主义电影常常以非传统的方式与观众进行对话，通过对电影的反思和批评来激发观众的参与。
这种互动性使得后现代主义电影成为探索新观影体验和营造更加开放和非线性的故事情节的载体。
4. 超现实和非现实元素的运用：后现代主义电影倾向于使用超现实和非现实的元素来突出电影的主题和故事情节。
这些元素可以是梦幻般的场景、离奇的情节转折、荒诞的对白和行为等。
通过这些超现实和非现实的元素，后现代主义电影试图揭示现实与虚构之间的关系，超越常规的视觉和思维模式，拓展观众对电影的理解和解读。
5. 多元性与文化碰撞：后现代主义电影倾向于融合不同的文化元素和艺术风格。
它们的故事情节和视觉语言常常跨越不同的国家、文化和艺术流派。
后现代主义电影不再局限于特定的地域和文化背景，而是通过跨文化的视野呈现出丰富多样的故事和表达方式。
这种多元性使得后现代主义电影更加适应全球化时代的文化交流与碰撞。
在总结中，后现代主义电影的文化特征体现在其反传统与自我批判、现代生活的拷问与反思、参与性和交互性、超现实和非现实元素的运用以及多元性与文化碰撞等方面。
后现代主义电影的文化特征包括
后现代主义电影的文化特征包括后现代主义是一种思潮，影响了许多艺术领域，其中包括电影。
后现代主义电影具有许多独特的文化特征，这些特征使得后现代主义电影与传统电影有所不同。
在本文中，我们将讨论后现代主义电影的文化特征。
反传统陈述后现代主义电影常常会以一种反传统的方式陈述故事。
传统电影常常遵循线性故事结构，有着明确的起承转合。
然而，后现代主义电影常常打破这种传统，采用非线性的叙事结构，跳跃式地展示故事的片段。
这种反传统的陈述方式给观众带来了一种不同寻常的观影体验，使得观众参与到电影中更加活跃和主动。
反叙事和碎片化与反传统陈述相似，后现代主义电影常常以一种反叙事的方式展示故事。
传统电影通常有一个清晰的故事线和目标，而后现代主义电影则常常将故事线分散和主题间杂糅，创造一种碎片化的叙事形式。
这种反叙事和碎片化的特征给观众带来了对电影内容的重新解读和思考的机会，突出了观众对故事的主观理解和互动。
超现实和幻想后现代主义电影通常会涉及超现实和幻想元素，与现实世界相对比。
这些超现实和幻想元素可以是通过特殊效果、变形剪辑和非实际的场景来实现。
这种超现实和幻想的元素为电影增添了一种不真实感，使得观众感受到一种梦幻般的体验。
这些超现实和幻想元素也为电影提供了更多的象征性和抽象性。
反消费主义和嘲讽后现代主义电影经常以一种反消费主义和讽刺的方式探索大众媒体和商业化对现代社会的影响。
这些电影常常暗示现代社会中人们对物质和娱乐的依赖以及其中的虚假和虚荣。
通过嘲讽和批判，后现代主义电影试图唤起观众对现实世界中存在的问题的反思和重新审视。
互文性和自我意识后现代主义电影经常展现一种自我意识的特征，将电影本身变为一个被讨论和探索的主题。
这种互文性使得电影与其他艺术形式建立了联系，并通过参考和参与其他文化作品来增强其意义。
这种互文性和自我意识的特征为后现代主义电影赋予了一种独特的风格和文化价值。
总之，后现代主义电影具有许多独特的文化特征，包括反传统陈述、反叙事和碎片化、超现实和幻想、反消费主义和嘲讽，以及互文性和自我意识。
影视史中的后现代主义表达与审美特征
影视史中的后现代主义表达与审美特征后现代主义是20世纪后半叶出现的一种文化和思维的潮流，对于影视作品的表达和审美产生了深远的影响。
本文将探讨影视史中的后现代主义表达与审美特征，分析后现代主义在影视作品中的体现和影响。
一、混杂与拼贴的表达方式后现代主义强调对传统的颠覆和批判，在影视作品中，这种特点体现在叙事方式与剪辑手法上。
后现代主义影视作品常常采用断裂的叙事结构，通过不同时间和地点的交替来打破传统的线性叙事方式。
同时，拼贴和混杂的手法也经常出现，多种不同的风格、元素和语境通过快速剪辑和强烈对比的方式呈现，以达到对传统的颠覆和复合的效果。
例如，《虎口脱险》（1994）是一部具有明显后现代主义特征的影片，导演昆汀·塔伦蒂诺采用了非线性的叙事结构，将多个线索交织在一起，打破传统的时间和空间限制。
同时，他在影片中大量运用了引用和拼贴的手法，将不同的影视元素、文化符号和流行文化的片段进行融合，形成了独特的影视语言。
二、超现实和虚构现实的混合后现代主义倾向于打破现实与虚构之间的界限，追求一种超越常规现实的体验。
在影视作品中，这种特点体现在对于虚构现实的创造和超现实元素的运用上。
影片通过夸张、荒诞和离奇的情节，创造出与传统现实不同却又具有相对完整逻辑的虚构现实。
同时，后现代主义影片常常采用超现实元素，如梦境场景、幻觉、非现实的特效和符号等，以加强对观众的冲击和刺激。
例如，《盗梦空间》（2010）是一部后现代主义的经典影片，导演克里斯托弗·诺兰将梦境作为影片主要的背景，通过虚拟现实和超现实元素的运用，打破了现实与梦境之间的界限。
观众在观影过程中会产生一种错觉，无法准确定义故事发生的真实性，这种模糊的感知与后现代主义的审美追求紧密相连。
三、自我意识与元叙事后现代主义影视作品常常强调自我意识和元叙事，通过对故事本身和叙事方式的反思来探讨现实和影像之间的关系。
这种表达方式使得观众对影片的欣赏和体验不仅是简单的情节解读，更是对影片自我构建的意义和形式的思考。
重识后现代--兼论后现代语境中的中国电视文化
重
识
后
现 代
兼 论 后 现 代 语 境 中 的 中 国 电视 文 化
金
丹
元
摘
要 ：本 文站 在 当代 全球 化 背景 的 立 场 来重 新认 识 “ 现 代 ” 念 ， 出， 从 与 现 代 主 义 后 概 指 应
相 比较 的 角度 来界 定 后现 代 的 特征 ， 而 对 处 于后 语 境 与信 息社 会 中 的 中 国电视 文化 作 了剖析 ， 进
一
、
文 化 意 义 上 的 “ 现 代 ” 念 之 辨 析 后 概
首 先应指 出的是 ， 即使 在 西 方 ，后 现 代 ” 词也 没 有 一 个 确 切 的 概 括 的注 解 。 尽 管 西 方 多 “ 一 位 后 现 代 理 论 家 都 直 接 对 它 作 过 说 明 、 述 ， 内也 早 有 人 总 结 过 “ 现 代 主 义 ” 特 征 ， 说 表 国 后 的 如
义等等 ， 但诚 如美 国学 者伊 哈布 ・ 哈桑在《 后现代转折》 中所言 ， 后现 代主义本 身就是一个 “ 不确 定性 ” 概念 。为 了搞 清楚“ 现代 主义” 后 的真 实含义 ， 不妨先从 五六十年 代西 方资本 主义 的变化
和 走 向来 寻 找 它 之 所 以会 成 为 一 种 “ 义 ” 主 的文 化 背 景 。 弗 ・ 姆 逊 曾对 资 本 主 义 大 致 经 历 ｒ三 个 阶 段 作 出 了极 为 精 当 的分 析 ， 在 马 克 思 的 时 杰 即
经 济 格 局 ， 改 变 了 资 本 主 义 原 有 的生 产 方 式 。 帝 国 主 义 瓜 分 世 界 ， 导 致 了 殖 民 主 义 的 出 也 既 现 ， 使 资 本 主义 在 大 工业 生 产 不 断 成 熟 后 ， 也 出现 了 国 家市 场 向 世 界 市 场 的 扩 张 ， 熟 了的 西 成 方 电影 工 业 的 向外 输 出也 是 这 种 文 化 扩 张 的 一 部 分 ， 如 杰 姆 逊 所 言 ： 出现 了垄 断 企业 ， 正 “ 出现 了新 的大 规 模 的 工业 后 ， 同时 出现 了新 型 文 化 ” 。而 这 种 新 型 文 化则 让 人 进 一 步 感 受 到 由工
后现代语境下的影视文化及其价值评判
后 现代主义影 片其实都 有一 种 “ 绝崇高 ”的特点 ，那 些传 拒 统 意义 上崇 高 的东 西诸 如神 仙 、 爱情 、亲情 、舍 生取义等在 影片 中常常被消解 ，并以一种低 俗的
面 貌 出 现 ，然 而 观 众 从 这 种 所 谓
２２ ．表述 结 构 的破 裂 与 拼接 碎 片 化 、拼 贴 化 是 后 现 代 影
的低俗 中却能 品味出后现代 气息 下 的某 种人性 的真实 。现代 主义 艺 术追 求深 度 ，大 多晦 涩难 懂 ， 需要读 者和观众 具有相 当高 的文
威 、打破 统一 性 ，因而在思 维方 式上 也反 对单 一性 思维 ，强调 多 项 思维 和发散 思维 ，特别强 调从 反传 统 的视角 对世 界和事 物进 行 理 解和把 握 。如果说 古典 主义 和现代 主义 的文 化取 向是精 英化 和
经 典化 ，那么 后现代 主义恰 恰是 要颠 覆这 种传 统的价 值观 ，转 而 认 同和张 扬大众 化 、世俗化 和 时 尚化 的价值 观 ，即对 崇高感 、悲
剧 感 、使命 感 、责任感 的怀 疑 和疏离 。在过 去文 化 中那些 引 以 自 豪 的神圣 的东 西 ，如 深度 、焦虑 、恐惧 、永 恒 的情感 等都 消失殆
尽 ，而 被那 些 世俗 梦想 和 文化游 戏 所代 替 。一方 面 它怀 疑一 切 、 消解 一切 ，但 另一方 面 ，它 又与 它怀 疑的一 切 和平共 处 、相 安无
利者是苏 幼真和她 的情夫 ，他 们
盗 麦 克 ，一 方 是 由道 哥 领 衔 、 由
合伙骗取 了那 张巨额彩票 。
在 传 统 影 片 中 ， “ 有 善 善
报 ，恶 有 恶 报 ”是 最 基 本 的 主 题
《2024年后现代主义电影研究》范文
《后现代主义电影研究》篇一一、引言后现代主义电影作为一种独特的艺术形式，以其独特的叙事方式、视觉风格和主题内容，为电影艺术带来了新的可能性。
本文旨在通过对后现代主义电影的研究，探讨其发展背景、特点、影响及未来趋势。
二、后现代主义电影的发展背景后现代主义电影诞生于20世纪后期，这一时期的社会文化背景为后现代主义电影的发展提供了土壤。
随着科技的发展，社会文化环境发生了巨大变化，人们对传统价值观的质疑以及对现实世界的迷茫，使得后现代主义电影得以产生并发展。
此外，电视、网络等新兴媒体的兴起也为后现代主义电影提供了更为广阔的传播渠道。
三、后现代主义电影的特点后现代主义电影在叙事、视觉风格、主题内容等方面都具有独特的特点。
首先，在叙事上，后现代主义电影往往打破传统的时间和空间结构，采用非线性的叙事方式，使观众在观看过程中产生更多的联想和思考。
其次，在视觉风格上，后现代主义电影追求多元化的视觉效果，如碎片化的画面、拼贴的图像等，以表达对现实世界的反思和批判。
最后，在主题内容上，后现代主义电影关注现实社会问题，如消费主义、身份认同等，通过对这些问题的探讨，引发观众对现实世界的思考。
四、后现代主义电影的代表作品分析本文选取了几部具有代表性的后现代主义电影作品进行分析。
首先是《大话西游》，这部电影以幽默诙谐的方式探讨了现实生活中的种种问题，其非线性的叙事方式和碎片化的画面为观众带来了全新的观影体验。
其次是《疯狂的石头》，这部电影通过多线索的叙事方式和荒诞的情节，展现了现实社会的复杂性和多面性。
此外，《楚门的世界》和《记忆碎片》等作品也都在不同程度上体现了后现代主义电影的特点。
五、后现代主义电影的影响及未来趋势后现代主义电影对电影艺术产生了深远的影响。
它打破了传统的叙事方式和视觉风格，为电影艺术带来了新的可能性。
同时，后现代主义电影也引发了观众对现实世界的思考，促进了人们对社会问题的关注和反思。
未来，后现代主义电影将继续发展并影响电影艺术。
后现代主义与王家卫电影
后现代主义与王家卫电影引言：后现代主义是一种理论和文化潮流，它影响了当代的艺术、文学、哲学和电影等领域。
王家卫是中国著名导演，他的作品被认为是典型的后现代主义电影。
本文将探讨后现代主义对王家卫电影的影响，并分析其中的一些共性特征。
一、的背景后现代主义起源于西方社会和文化的多重转变。
二十世纪后半叶，全球经济、政治和科技的进步带来了前所未有的变化，传统的现代主义观念开始受到质疑。
后现代主义主张摒弃大敘事、真理以及权威，强调个体的存在与多元化的视角。
这些思想观念在王家卫电影中得到了显著的表现。
二、戏剧化的叙事风格王家卫电影的叙事方式屡屡被认为是非线性、碎片化和戏剧化的。
他屡屡使用跳动的时间线、割裂的片段和多重视角来揭示故事。
这种风格使得观众感到被剪支连碎片的现实所包抄，仿佛他们置身于一个无法辨认的世界中。
后现代主义的非敘事特点强调对故事的解构和重构，这正是王家卫电影所接受的手法。
三、城市化与现代性的呈现后现代主义强调城市化和现代性的崛起对人类生活的影响。
王家卫电影中的背景屡屡是都市中的街头巷尾，表现了都市生活的喧嚣和混乱。
他擅长抓取城市瞬间和流淌的景象，通过镜头的挪动和不稳定的画面来强调现代性的割裂感。
这种表现手法是后现代主义对当代城市阅历的反思。
四、个体身份与情感干系后现代主义对个体和身份问题的关注，在王家卫电影中得到了深度的探究。
他的角色屡屡是迷失在现代都市中的个体，面对着人际干系的纷争和自我认同的问题。
王家卫通过表达人物心里情感和孤独感，透露出一个普遍存在的人类焦虑。
这种情感表达和身份危机是后现代主义在电影领域的显著特征。
五、视觉艺术与后现代主义的融合后现代主义重视多模态的艺术表达，而王家卫电影正是通过视觉艺术的奇特手法来传达情感和感受。
他的镜头运用、颜色搭配、视觉符号等都具有强烈的后现代主义特征。
通过引用电影和视觉艺术的元素，王家卫创设了一种虚幻、迷幻的视觉效果，使得观众进入一个超出现实的境界。
后现代语境与当前中国电影文化
后现代语境与当前中国电影文化【摘要】后现代语境与当前中国电影文化紧密相连。
本文首先探讨了后现代主义对中国电影的影响，分析了中国电影的后现代表现形式，以及后现代主义对中国电影创作的启示。
接着介绍了中国电影文化在后现代语境下的发展，以及中国电影在壮大过程中与国际文化的互动。
总结了后现代语境对当前中国电影文化的启示，展望了未来中国电影在后现代语境下的发展，并进行了结语。
通过对后现代语境与当前中国电影文化的关系进行全面的分析和讨论，可以帮助我们更好地理解中国电影的发展方向和未来发展趋势。
【关键词】后现代主义、中国电影、文化影响、创作启示、发展趋势、国际互动、展望、结语。
1. 引言1.1 后现代语境与当前中国电影文化随着全球化进程的加速和网络科技的普及，后现代主义思潮也逐渐影响到了中国电影文化的发展。
后现代语境给当前中国电影文化带来了新的挑战与机遇，同时也对中国电影创作提出了新的要求。
在这样一个充满变革和多元化的环境下，中国电影不断探索自身的发展道路，试图在后现代语境下找到新的定位和表现方式。
后现代主义对中国电影的影响不仅体现在审美和题材选择上，更深层的影响在于对电影创作的思维方式和视角的改变。
中国电影在后现代主义的影响下呈现出更加多元化和开放的表现形式，不拘泥于传统的叙事方式和文化观念，而是更加注重个体、情感和视觉的表达，打破了传统的局限，展现出更加丰富和多样的艺术风貌。
中国电影的后现代表现形式也在不断变化和演进中，从叙事结构到摄影手法，从音乐配乐到文化符号，中国电影正在逐渐摆脱过去的束缚，呈现出更加自由和个性化的创作风格。
后现代主义对中国电影的影响不仅体现在形式上，更体现在观念和精神层面上，激发了中国电影人更加开放和追求独特性的创作欲望。
在这样一个多元化和包容性的后现代语境下，中国电影文化面临着新的发展机遇和挑战。
中国电影在融合传统文化和国际影响的也在探索自身的独特表达方式和文化特色。
中国电影文化的壮大与国际文化影响的互动将会推动中国电影迈向更加广阔的发展空间，展现出更加多元和富有活力的影响力。
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后现代 语境 下 的影视 文 化
●胡铁 强
（ 南科技 大 学 人 文 学院 ，湖 南 湘潭 ４ １０ ） 湖 １２ １
摘 要： 后现代语境 下的影视文化发 生了深刻 的变化 ， 各种虚 构 并可大 量复制 的影像符 号使 得 文化 由深度 时 间模式向平面 空间模式转 变， 让人们 从 中心化 的 自我焦虑转 向非 中心化的主体 零散化 ， 影视 文化 构筑
不需要解释 ， 只需要体验和刺激 的新鲜经验 。 ” Ｊ
在中国 ， 随着商 品经 济的迅 速发展 ， 特别 是 ９ ０年代 以 后， 中国的文化 主流逐渐背离 了原有 的思想 、 美学 和文化传 统， 开始 了大众化转 型 ， 使文化越来越明显地 出现 了新 的特 点 ：在 功能上 ， “ 它成为一种游戏性 的娱乐文化 ； 在生产 方式 上， 它成为 了一种 由文化工 业生产 的商 品 ； 在文本 上 ， 它成 为 了一种无 深度的平面文化 ； 在传播方式上 ， 它成为 了一种
、
从 深 度 时 间 模 式 转 向平 面 空 间模 式
后现代 主义 对神 圣 性 、 序 、 规 、 统 ， 至一 切 概 秩 常 传 甚 念、 符号都深感 怀疑 ， 它不仅 怀疑 浪漫 主义 的乌托邦 ， 疑 怀 现实 主义 的真实性 ， 至也 怀疑 现代 主义所 包含 的各种 剧 甚
烈 的感 情 ： 虑 、 焦 孤独 、 法 言语 的绝 望和 形而 上 的追 问， 无
“ 我们 不能走得 太远 ， 这样会致 使我们 去猜测 ， 切事物 中 一 以及其背后都隐藏着一种怪 现象 ， 一些谜一般 的 、 富有 意义 的东西 。其 实这 只是 一朵 黄 色 的玫瑰 ， 无 其它 的 意义 。 别
一
切都不过是它本 来 的样 子 而 已。我想 ， 果我们 总是 把 如
全民性的泛大众文化？ 正是 在这样 的文化境 遇 中， 了 ” 除
我们觉察到 即看 到的一切 ， 把我 们 当中发生 的一 切同含 义
和谜相联 系的话 ， 那我 们早 晚会发 疯 的。我 们 只能看见 我 们看得见 的事物 ， 它不是别的什么东西 ， 只是我们所看 见的 东西而 已。 …对于后现代 主义来说 ， ” 任何 深度都 是为 了某 种 目的而强加 给现实 的因而也 是可 疑 的。于是 ， 对深度 的 拆解 、 消解 ， 就成为 了后现代 主义 的典 型特征 。
的世界使人们分辨 不清现 实与 非现 实的距 离， 们在 品 尝着新奇 独特 的视 觉盛宴 的 同时 ， 人 ’ 失去 了 自
我， 成为影像 的奴 隶。 关键词 ： 后现代主 义；影视 文化 ； 平面化 ；非 中心化 ； 模拟
中图分类号 ： ０ ．５ Ｉ ７ ３ ２
文献标识码 ： Ａ
文章编 号 ：０ ３— ６４（０６）３－ １２－ ３ １０ ６４ ２０ ０ ０ ３ ０
在社会急剧转型 的今天 ， 方后 现代主义 日益 与 中国 西 文化 中世俗化东西互 渗 ， 视文 化在 广告传 媒和 文化经 纪 影 人 的操纵下 日益 以产 品的市场需求取代 人们 对精神文 化的
需求 ， 并发生了深刻的变异。
一
感 的那种 历史 性和历史 深度也 消失殆尽 ” 。杰姆 逊关 于深 度概念的想法表 明了现代 主义 的代表 作品 如《 尤利 西斯 》 《 荒原》 等都蕴涵着一种 对时 间和过去 的历史追 忆 ， 这就构 成了一种 内在的深 度感 或深度意识。而向后现代 主义转变
的重要标志就是这种深度 的消 失 ， 时 间的历史 感被 挤压 是
收 稿 日期 ：０６— ２—１ ２０ ０ ３
基金项 目： 文为湖南省普通 高校哲 学社会科 学重点研 究基 地“中国古代文 学及社会文化研究基地” 果之 一。 本 成 作者简 介 ： 胡铁强 （９ ４一） 男， 南宁 乡人 ， １７ ， 湖 湖南科技 大学人文学院讲师 ， 文学院级研 究生。 人
的传播技术和复制手段 ， 为人 们提 供许多 无深度 无景 深但
种时 间性 的模 式 ， 而后现代主义则是一种空间 性 的模式 。 与斯蒂芬森 的谈话 中说道 ：通 常被称之 为历 史意识 和过去 “
从 时间模式 向空 间模式 的转 变 ， 导致 了深度 的消失 。他在
却轻松流畅的故事 、 和场 景 ， 情节 模 式有 四种 ， 即黑格尔 一 马克思的辩证法 、 弗洛 伊德 的精神 分析 、 在 主义 和符 号 存 学， 它们都是关于 意义 的解释 和探 寻。而德里 达 、 福科 、 巴 尔特的后 结构主义和利奥 塔 、 波德里 亚 的后现代 主义则 是 对意义解释模 式的抨击 和 消解 。在 这样 的模 式 中 ， 义问 意 题 已经不存在 ， 或者 说 已经不再 有任 何 的意义。杰姆 逊把 桑塔格轰动一时 的《 对解 释》 反 看成 这种 观念 的代表 ： 即 “
著名 的后现代理论 家杰姆 逊在 讨论 现代 主义 向后 现代
主义转 变时 ， 使用得最频 繁 的总体概 念就是 深度 与平 面的
受到政府行政机制支持的 “ 主旋律 ” 视创作 以外 ， 种历 影 各
对立 。他在对两种文 化 的分析 中发现 ， 主义 本质上 是 现代
一
史戏说剧 、 惊险动作 片 、 俗轻 喜剧 、 通 青春 偶像 片等在 数量 上成为 了中国影视文化 的主体 ， 借助 于现 代文化 工业 它们
维普资讯
２０ ０ ６年第 ３期 （ 总第 ９ ７期）
贵州民族学院学报（ 学社会科 学版 ） 哲 Ｊｕｎｌ ｆ ｕｚｏ ｎｖｒｉ ｒ ｔｎｃＭｉｏ ｔ ｓ（ ｈ ｏｏｈ ｎ ｏｉ ｃｅｃ ） ｏｒａ ｏ Ｇ ｉ ｕＵ ｉｅ ｔ ｆ ｈ ｉ ｎ ｒｉ Ｐ ｉ ｓｐ ｙａｄｓｃ ｓｉ ｅ ｈ ｓｙ ｏ Ｅ ｉｅ ｌ ｌ ａ ｎ