2014-12-19-文征明书法《琵琶行》全篇
中国国家博物馆藏文徵明书画作品评述
中国国家博物馆藏文徵明书画作品评述作者：***来源：《书画世界》2021年第08期中國国家博物馆自20世纪50年代以来，通过受捐、购买、调拨等方式，汇集了数量较为可观的明代书画家文徵明（1470—1559）的书画作品，其中既有可以确信的真迹名作，亦有一些颇具研究空间的争议之作，本文掇取数件，加以评述。
《真赏斋图》卷（图1）是文徵明88岁（嘉靖丁巳，1557）时，为当时无锡的收藏家、真赏斋主人华夏（字中甫）而作，绘画没有写明具体时间，卷后以楷书落款：“嘉靖三十六年，岁在丁巳，四月既望，长洲文徵明著并书，时年八十有八。
”在这之前，文徵明80岁（嘉靖己酉，1549）时已经为华夏画过一卷《真赏斋图》，现藏于上海博物馆，图后接续有隶书、楷书两种《真赏斋铭》，落款分别为“嘉靖三十六年，岁在丁巳，四月既望，长洲文徵明著并书，时年八十有八”和“长洲文徵明著并书，嘉靖丁巳三月既望，时年八十有八”，两种书体的铭文书写时间差一个月。
这些表明铭文创作及书写时间与国博藏本绘画时间一致，是在上博本绘画完成的八年之后。
在国博本《真赏斋图》中，最令人印象深刻的是画卷开始部分的湖石叠山。
湖石叠山处于画面上下位置，并占据了全卷二分之一的空间。
上博本《真赏斋图》中虽然也描绘了华夏真赏斋中的太湖石，但远没有如此的体量。
在技法上，88岁的文徵明将干笔、湿笔并用，皴法、染法融合，既有元代王蒙以来的繁茂深厚，又发展了吴门画派中由他所开创的空灵雅致之风，成功地营造了一个似真似幻的园居空间，可谓假山石之假、真丘壑之真。
卷后《真赏斋铭有叙》用小楷写就，全文为：真赏斋者，吾友华中甫氏藏图书之室也。
中甫端靖喜学，尤喜古法书、图画、古金石刻及鼎彝器物。
家本温厚，菑畬所入可以裕欲，而于声色服用一不留意。
而惟图史之癖，精鉴博识，得之心而寓于目，每并金悬购，故所蓄咸不下乙品。
自弱岁抵今垂四十年，志不少怠，家坐是稍落，弗恤而弥勤。
余雅同所好，岁辄过之，室庐靓深，庋阁精好，宴谈之余，焚香设茗，手发所藏，玉轴锦幖，烂然溢目。
【名品赏析】董其昌《行书琵琶行》
【名品赏析】董其昌《行书琵琶行》董其昌《行书琵琶行》白居易《琵琶行》原作《琵琶引》，选自《白氏长庆集》。
行，又叫“歌行”，源于汉魏乐府，是其名曲之一。
篇幅较长，句式灵活，平仄不拘，用韵富于变化，可多次换韵。
歌、行、引（还有曲.吟.谣等）本来是古代歌曲的三种形式，它源于汉魏乐府，是乐府曲名之一，后来成为古代诗歌中的一种体裁。
《琵琶行》创作于元和十一年（816年）。
白居易任谏官时，直言敢谏，同情民间疾苦，写了大量的讽谕诗，触怒了唐宪宗，得罪了权贵。
元和十年，宰相武元衡被藩镇李师道派人刺杀。
白居易情急之中上疏请捕刺客，触犯了权贵的利益，被指责越职奏事，贬为江州刺史；又进而诬陷他作《赏花》《新井》诗“甚伤名教”，再贬江州司马。
江州当时被看成是“蛮瘴之地，加之州司马虽然名义上是刺史的佐史，实际上是一种闲散职务，这对白居易来说是一种莫大的嘲弄。
他的被贬其实是一桩冤案，他连遭打击，心境凄凉，满怀郁愤。
次年送客湓浦口，遇到琵琶女，创作出这首传世名篇。
释文：浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。
移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。
低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。
自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。
[虾蟆(hámá)陵] 十三学得琵琶成，名属教坊第一部。
曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。
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· 蔡邕写经于碑，使⼯匠镌刻，⽴于太学门外，世称"熹平⽯经"。
·后于鸿都门见⼯匠⽤帚写字，得启发，创"飞⽩ "书。
· 《古今书评》云： “崔⼦⽟书如危峰阻⽇，孤松⼀枝，有绝望之意。
”意谓其书势如“危峰阻⽇，弧松⼀枝”之奇险也。
汉朝蔡邕⾪书《述⾏赋》《鸿都⽯经》·结构严整 ·体法多变 ·长于碑记 ·尤以⾪书造诣最深，名望最⾼。
·有“蔡邕书⾻⽓洞达，爽爽有神⼒”的评价。
·流畅 ·⾃由 · 富有活⼒和动态美崔瑗草书《草书势》壹张芝草书《草书帖》《凉平善帖》《⼆⽉⼋⽇帖》《终年帖之⼆》·张怀瓘《书断》称他“学崔（瑗）、杜（操）之法，因⽽变之，以成今草，转精其妙。
·字之体势，⼀笔⽽成，偶有不连，⽽⾎脉不断，及其连者，⽓脉通于隔⾏”。
· 三国魏书家韦诞称他为“草圣”。
·尤善章草，后脱去旧习，省减章草点画、波桀，成为“今草” ，有 “草圣”之誉。
·当时的⼈爱其墨甚⾄到了“⼨纸不遗” 的地步。
琵琶行(拼音版)
pípáx íng琵琶行báij ū y ì唐白居易x ún y án g j i ān g t óu y ès òn g k è，f ēn g y èd íh u āq i ūs ès è。
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
zh ǔrén xi àm ǎkèzàich uán ，j ǔj iǔyùyǐn w úg uǎn xián。
主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
zuìbùch éng huānc ǎnji ān gb ié，b i éshímán gm áng ji āng j ìn yu è。
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
h ūw én s h u ǐs h àn g p íp ás h ēn g ，z h ǔr én w àn g g u īk èb ùf ā。
忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
x ún s h ēn g àn w èn d àn z h ěs h u í，p íp ás h ēn g t ín g y ùy ǔc h í。
寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。
y íc h u án x i ān g j ìn y āox i ān g j i àn ，t i ān j i ǔh u íd ēn g z h òn g k āi y àn 。
文徵明书法大全
文徵明书法大全1. 简介文徵明（1470年-1559年），字子发，号秋谷居士，是明代著名的书法家、画家、文学家。
他是南宋四家之一宋徵宗的后代，也是文徵明书法这一艺术流派的创始人。
文徵明的书法作品以秀逸清逸、品格灵秀而闻名，被誉为是中国书法发展史上的巅峰之作。
2. 文徵明书法的特点文徵明书法独具一格，有着独特的艺术风格和独到之处。
2.1 草书文徵明的书法作品中，草书占据了重要的地位。
他以行云流水的笔法，流畅自然的布局，将草书书法推向了一个新的高度。
文徵明的草书，既能展现出汉隶的骨气和力度，又有着行云流水般的流畅美感，使观者在欣赏之余也能感受到书法背后的情感。
2.2 楷书文徵明的楷书作品也非常出众。
他的楷书带有古朴、俊秀的气质，筆劃匀净和谐，每一笔都显得精神集中、力度适中。
他擅长运用刚柔并济的技巧，使字形更加饱满、灵动，展现了楷书的艺术魅力。
2.3 隶书文徵明的隶书作品也备受赞誉。
他以瘦劲洗练、凹凸有致的笔画，展现出隶书的严肃庄重和秀逸风华。
字体间的间距刚好，处处洋溢着秩序和和谐感。
文徵明的隶书富有变化和张力，展现了书法艺术的精髓。
2.4 藏篆文徵明的书法作品中，还有一部分是藏篆的创作。
他深入研究篆书的历史和理论，将自己的理解与创作融为一体，创作出了一系列独具特色的篆书作品。
他的藏篆更注重形式的错落有致，笔画的疏密变化，给人一种古朴而不失华丽的感觉。
3. 文徵明书法作品赏析3.1 《兰亭集序》《兰亭集序》是文徵明的代表作之一，也是中国古代文学经典之一。
文徵明以隶书书写这篇文字，在布局上注重横平竖直，清晰有序。
他的笔法流畅自然，每一笔都有力度，刚柔并济，给人一种宁静舒适的感觉。
作品中的每一个字都有着自己独特的个性，但又相互呼应、相得益彰。
3.2 《鱼图》《鱼图》是文徵明的一幅画作，也展现了他的书法才华。
他以草书的形式书写鱼的身体，利用草书的特点，使鱼的线条流畅而有力量感。
图中的草书字体字迹飘逸，犹如江河流水。
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中国美术馆藏袁耀《浔阳饯别图》作品赏析
《浔阳饯别图》（图1）是清代画家袁耀的一幅绢本水墨画作品，现藏于中国美术馆。
作品横78厘米，纵64厘米。
这幅作品是袁耀于清代乾隆十四年（1749）创作，画作根据唐代白居易的《琵琶行》诗意由近及远地描绘了缓坡、树木、饯行队伍、水岸、琵琶女、浮舟、雾霭、皓月等景物构成了一幅月下送别友人的图画，景物主要居于画面左下侧，题跋、款识位于画面左上。
跋云“浔阳饯别。
时己巳秋杪，邨上袁耀画”，钤印两方，上为白文《袁耀》，下为朱文《昭道》。
青绿设色与淡墨晕染相结合，细笔勾勒，尺幅虽不大，但画面生动，意蕴悠长。
文_周晓路中国美术馆中国美术馆藏袁耀《浔阳饯别图》作品赏析图1 清 袁耀 浔阳饯别图78cm×64cm中国美术馆藏0图2 清 袁江 海屋添筹图63.1cm×28cm中国美术馆藏一、作者生平及创作风格袁耀，字昭道。
清代画家，袁耀的生卒年月没有确切记载，据其作品推定生于康熙后期，卒于乾隆四十三年（1778）之后几年。
江都（今江苏扬州）人。
说到袁耀就不得不提起袁江，袁江（1662—1735），字文涛，号岫泉，清代著名画家。
雍正时，入宫廷为祗候。
袁江是我国绘画史上有影响的画家之一，原为宫廷画家，转工山水楼阁界画。
关于袁江与袁耀的关系，有父子说、叔侄说、弟兄说三种，时人称之为“二袁”。
乾隆时成书的《画人》中有关于袁耀最早的记载，附于“袁江”条目之中：“有子名耀，山水楼阁，尚守家法。
”我们暂且将其作为父子。
（图2）在清康熙、雍正、乾隆时期，楼阁工整山水当以袁江最有名。
清代李斗《扬州画舫录》记载：袁江擅画山水楼阁，早年师清前期的李寅、萧晨、颜峄和颜岳，中年对古代作品尤其是宋代的山水画作过细心摹绘。
功力深厚，所作青绿山水浑朴有致，赋予这个古老画种新的创造力和想象力。
作为袁江之子，袁耀画风与袁江相似，擅山水、人物，精界画，宗法宋元，风格近乃父，粗放松散，结构准确，层次分明，丘壑无尽。
创作的界画构思精巧，山川开阔，楼阁巍峨，气势壮伟。
文征明书法精品100幅
文征明书法精品100幅
文徵明像
文徵明，明代中期最著名的书画家，号“衡山居士”，世称“文衡山”，官至翰林待诏，私谥贞献先生。
“吴门画派”创始人之一；与唐伯虎、祝枝山、徐祯卿并称“江南四大才子”；与沈周共创“吴派”，与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”。
文徵明的书画造诣极为全面，其诗、文、书、画无一不精，他虽学继沈周，但仍具有自己的风格。
他一专多能，能青绿，亦能水墨，能工笔，亦能写意；山水、人物、花卉、兰竹等无一不工；其书画为明代之冠。
文徵明三体书法
一、文徵明小楷册页《草堂十志》：
此件册页小楷字迹清秀、婀娜多姿，是文徵明传世之作中的一件精品。
纵23.2厘米，横28.4厘米，钤有乾隆、嘉庆、宣统内府鉴藏印，故宫博物院藏。
二、文徵明《细楷落花》诗卷，沈周老年丧子，赋得《落花诗》十首以寄托哀思。
三、文徵明行书七言诗轴欣赏《剡藤湘竹巧裁将》，常州博物馆藏。
本幅可谓巨幅巨作，用笔一丝不苟，提按顿挫痕迹清晰，气势连贯，章法有度，尽显端庄不凡，为文衡山晚年力作。
四、文徵明小楷《前后赤壁赋》
文徵明86岁小楷《后赤壁赋》
文徵明70岁小楷《赤壁后赋卷》（1539年），上海博物馆藏。
文征明61岁小楷《前赤壁赋》。
嘉靖九年书，纵24.9厘米，故宫博物院藏。
文徵明84岁小楷书法立轴《赤壁赋》 ,嘉靖十二年（1553）作。
五、文徵明行书作品《琵琶行》两种，文衡山88岁（1557年）书白居易传世名篇《琵琶行》，湖南省博物馆藏。
六、文徵明小楷精品《太上老君说常清净经》、《老子列传》合册，纸本，纵20.9厘米，横11厘米，每页八行，天津市艺术博物馆藏。
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文征明书法《琵琶行》全篇
2014年12月19日
文徵明行书《琵琶行》之二，书于88岁。
现藏湖南博物馆。
关于文征明
文徵明（1470-1559），原名壁，或作璧，字征明。
四十二岁起，以字行，更字征仲。
因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，明代画家、书法家、文学家。
汉族，长州（今江苏苏州）人。
生于明宪宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十岁，曾官翰林待诏。
诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。
在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。
在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。
文徵明书法初师李应祯，后广泛学习前代名迹，篆、隶、楷、行、草各有造诣。
尤擅长行书和小楷，温润秀劲，法度谨严而意态生动。
虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致，也有自己的一定风貌。
小楷笔划婉转，节奏缓和，与他的绘画风格谐和，有“明朝第一”之称。
文徵明书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。
虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。
他的书风较少具有火气，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气。
关于《琵琶行》
《琵琶行》原作《琵琶引》，选自《白氏长庆集》。
行，又叫“歌行”，源于汉魏乐府，是其名曲之一。
篇幅较长，
句式灵活，平仄不拘，用韵富于变化，可多次换韵。
歌、行、引（还有曲。
吟。
谣等）本来是古代歌曲的三种形式，它源于汉魏乐府，是乐府曲名之一，后来成为古代诗歌中的一种体裁。
白居易《琵琶行》创作于元和十一年（公元816年），为七言古诗，凡六百一十六言。
白居易任谏官时，直言敢谏，同情民间疾苦，写了大量的讽谕诗，触怒了唐宪宗，得罪了权贵。
元和十年，宰相武元衡被藩镇李师道派人刺杀。
白居易情急之中上书请捕刺客，触犯了权贵的利益，被指责越职奏事，贬为江州刺史；又进而诬陷他作《赏花》《新井》诗“甚伤名教”，再贬江州司马。
江州当时被看成是“蛮瘴之地”，江州司马虽然名义上是刺史的佐史，实际上是一种闲散职务，这对白居易来说是一种莫大的嘲弄。
他的被贬其实是一桩冤案，他连遭打击，心境凄凉，满怀郁愤。
次年（既元和十一年）送客湓浦（pen pu）口，遇到琵琶女，创作出这首传世名篇。
这首诗的艺术性是很高的，其一，他把歌咏者与被歌咏者的思想感情融二为一，说你也是说我，说我也是说你，命运相同、息息相关。
琵琶女叙述身世后，诗人以为他们“同是天涯沦落人”；诗人叙述身世后，琵琶女则“感我此言良久立”，琵琶女再弹一曲后，诗人则更是“江州司马青衫湿。
”风尘知己，处处动人怜爱。
其二，诗中的写景物、写音乐，
手段都极其高超，而且又都和写身世、抒悲慨紧密结合，气氛一致，使作品自始至终浸沉在一种悲凉哀怨的氛围里。
其三，作品的语言生动形象，具有很强的概括力，而且转关跳跃，简洁灵活，所以整首诗脍炙人口，极易背诵。
诸如“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”；“别有幽情暗恨生，此时无声胜有声”；“门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇”；“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”；“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，等等都是多么凝炼优美、多么叩人心扉的语句啊！
白居易本来就是一个关心下层人民，同情人民疾苦的诗人，这次他又用浅近流转的语言描写了一个动人怜惜的风尘女子形象。
由于这首诗，白居易的名字也就更为家喻户晓、妇孺皆知了。
三十年后唐宣宗在为白居易写的一首诗中说：“童子解吟《长恨》曲，胡儿能唱《琵琶》篇。
”连少数民族的儿童都能背诵，稍有文化的汉族人就更不用说了。
白居易《琵琶行》原文：
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。
移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得意。
低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。
自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。
[虾蟆（hámá）陵] 十三学得琵琶成，名属教坊第一部。
曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。
五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。
钿(diàn)头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。
今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。
弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。
门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。
商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。
去来江口守空船，绕船月明江水寒。
夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！
我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。
浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。
住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。
其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。
春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。
今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。
莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。
感我此言良久立，却坐促弦弦转急。
凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。
座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。