琵琶行

整个乐曲可以分为四个乐章。 第一乐章：前奏曲
“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声 思，似诉平生不得志。”
曲调：低沉抑郁
生活：活反差
第二章：欢乐曲
“轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错 杂弹，大珠小珠落玉盘。”
明代徐师曾在《文体明辨》中对“歌”“行”以及 “歌行”作如下解释：“放情长言，杂而无方者曰‘歌’； 步骤驰骋，疏而不滞者曰‘行’；兼之者曰‘歌行’。”
歌、行都称歌行体，属于古体诗。音节、格律比较自 由，句法长短不一，富于变化。唐以后，歌行一般用五、七 言古诗体裁。 可叙事，可抒情、议论。例如《白雪歌送武 判官归京》，《茅屋为秋风所破歌》，《兵车行》、《长恨 歌》《短歌行》都是歌行体。
琵 琶 行
白
唐· 白居易
白居易，字乐天，号香山居士， 是唐代继杜甫之后的又一位伟大 的现实主义诗人。他积极提倡新 乐府运动，主张“文章合为时而 著，歌诗合为事而作。” 《琵琶 行》是一首七言长篇叙事诗，继 承了汉乐府叙事诗的传统，白居 易的长篇叙事诗优美动人，通俗 平易,在诗人生前，就被广为传 诵,所谓“童子解吟《长恨曲》， 胡儿能唱《琵琶行》。”
我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天
涯沦落人，相逢何必曾相识！我从去年辞帝京，
谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝 竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间 旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜， 往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难
早上 即，便 发黄的芦苇 泛指音乐
再次 叹息声
凝滞
此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
溅射
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，
船
唯见江心秋月白。
忽听得江面上传来琵琶清脆声；我忘却了回归 客人也不想动身。寻着声源探问弹琵琶的是何人？ 琵琶停了许久却迟迟没有动静。我们移船靠近邀请 她出来相见；叫下人添酒回灯重新摆起酒宴。千呼 万唤她才缓缓地走出来，怀里还抱着琵琶半遮着脸 面。转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声；尚未成曲调那 形态就非常有情。弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思； 似乎在诉说着她平生的不得志；她低着头随手连续 地弹个不停；用琴声把心中无限的往事说尽。轻轻 地拢，慢慢地捻，一会儿抹，一会儿挑。初弹《霓 裳羽衣曲》接着再弹《六幺》。
为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞
更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。
替，给 按曲改编乐曲
形容单调的乐声 形容声音繁杂 忽然，一下子
我听琵琶的悲泣早已摇头叹息；又听到她这番诉说更叫 我悲凄。我们俩同是天涯沦落的可悲人；今日相逢何必问是 否曾经相识！自从去年我离开繁华长安京城；被贬居住在浔 阳江畔常常卧病。浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐；一年到头 听不到管弦的乐器声。住在湓江这个低洼潮湿的地方；第宅 周围黄芦和苦竹缭绕丛生。在这里早晚能听到的是什么呢？ 尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。春江花朝秋江月夜那样好光 景；也无可奈何常常取酒独酌独饮。难道这里就没有山歌和 村笛吗？只是那音调嘶哑粗涩实在难听。今晚我听你弹奏琵 琶诉说衷情，就像听到仙乐眼也亮来耳也明。请你不要推辞 坐下来再弹一曲；我要为你创作一首新诗《琵琶行》。
概念
互文
互文，即互文见义，指在有意思相对或相关的 文句里，前后两个词语互相呼应，互相交错，意思 上互相渗透、互相补充，使文句更加整齐和谐、更 加精炼的一种修辞手法。
特点
上文里含有下文将要出现的词， 下文里含有上文已经出现的词。
互文 分类
1、单句互文，即在同一句子中 前后两个词语在意义上相互交错、 渗透、补充。 如“主人下马客在船”。 2、对句互文，就是下句中含有 上句已经出现的词，上句里含有 下句将要出现的词。 如“迢迢牵牛星，皎皎河汉女”。 3、隔句互文，即两句互文之间， 有其他句子相隔的互文句式。 如“十旬休假，胜友如云；千里 逢迎，高朋满座”。 4、排句互文，是说这种互文的句 子在两句以上，而且是互相渗透、 互相补充来表达完整的意思。 如“东市买骏马，西市买鞍鞯，南 市买辔头，北市买长鞭”。
• 第一次：“主人忘归客不发” • ——惊异 • 第二次：“东船西舫悄无言，唯见江心 秋月白” • ——沉醉 • 第三次：“满座重闻皆掩泣”、“江州 司马青衫湿” • ——伤悲
侧 面 描 写
琵
琶
第一次弹奏 （暗写，略写）
举酒欲饮无管弦（铺垫）
行
主人忘归客不发（侧面描 写）
第二次弹奏
在文中第二段找出描写琵琶女弹琴动作的诗 句和对旋律描写的诗句。
动作：
转轴拨弦三两声
轻拢慢捻抹复挑
低眉信手续续弹
曲终收拨当心画
娴熟连贯，技艺超群
试赏析下列对旋律的描写： 旋律：
轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。 一：大量运用比喻。 嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。 间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。 冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。 别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切 切如有人私语。嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像 大珠小珠一串串掉落玉盘。琵琶声一会儿像花底下宛 转流畅的鸟鸣声，一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩 低沉、呜咽断续的声音。好像水泉冷涩琵琶声开始凝 结，凝结而不通畅声音渐渐地中断。像另有一种愁思 幽恨暗暗滋生；此时寂静无声却比有声更动人。突然 间好像银瓶撞破水浆四溅；又好像铁甲骑兵厮杀刀枪 齐鸣。一曲终了她对准琴弦中心划拨；四根弦同时发 声，好像撕裂了布帛。东船西舫人们都静悄悄地聆听； 只见江心之中映着白白秋月影。
春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。
门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻
年纪大了 走了以后 随随便便 教坊中管歌女的头目 容貌衰老的意思
别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船
月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
她沉吟着收起拨片插在琴弦中；整顿衣裳依然显出庄重的颜 容。她说我原是京城负有盛名的歌女；老家住在长安城东南的虾蟆 陵。弹奏琵琶技艺十三岁就已学成；教坊乐团第一队中列有我姓名。 每曲弹罢都令琵琶大师们叹服；每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。京 都豪富子弟争先恐后来献彩；弹完一曲收来的红绡不知其数。钿头 银篦打节拍常常断裂粉碎；红色罗裙被酒渍染污也不后悔。年复一 年都在欢笑打闹中度过；秋去春来美好的时光白白消磨。兄弟从军 鸨母死家道已经破败；暮去朝来我也渐渐地年老色衰。门前车马减 少光顾者落落稀稀；青春已逝我只得嫁给商人为妻。商人重利不重 情常常轻易别离；上个月他去浮梁做茶叶的生意。他去了留下我在 江口孤守空船；秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。更深夜阑常梦少年 时作乐狂欢；梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。
时 间
、 地
点
、 人
物
在 正 文 前 面 ， 作 者 有 一 段 小
诗人自指
互文
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，
形容枫树、 芦荻被秋风吹动的声音。
举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
译文：
秋夜我来到浔阳江头为客人送行，冷风吹着枫叶 和芦花秋声瑟瑟。我和客人一起下马上船，想在船上 举杯饮酒，却无助兴的音乐。酒喝得不痛快更伤心将 要分别，临别时明月沉浸在茫茫的江水里。
感我此言良久立，却坐促弦 弦转急。凄凄不似向前声，
更，越
掩面哭泣
把弦拧紧。促，紧、迫 退回（原处）坐下 以前
满座重闻皆掩泣。座中泣下 谁最多？江州司马青衫湿。
黑色单衣
被我的话所感动她站立了好久；回身坐下再 转紧琴弦拨出急声。凄凄切切不再像刚才那种声音； 在座的人重听都掩面哭泣不停。要问在座之中谁流 的眼泪最多？我江州司马泪水湿透青衫衣襟！
二：（摹声）叠词与比喻结合。
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。 三：叙议结合， 妙语点睛。 曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
明写，详写
第三次弹奏
却坐促弦弦转急 明写 略写
江州司马青衫湿 侧面描写
总结
诗人从哪些角度，用哪些方法对琵琶女 的琴技进行描写的？ 角度： 方法： 1、弹奏的动作。 1、运用贴切的比喻。 2、旋律的变化。 2、运用叠词，叙议结合。 3、听众的反应。 3、侧面描写。（听众感受， 环境描写）
唐宪宗元和十年(815年)，跟拥兵割 据的藩镇吴元济有勾结的朝中重臣派人 刺死宰相武元衡，长安城顿时一片混乱。 白居易当时任东宫赞善大夫，是个陪侍 太子的闲职，不能过问朝政，但他压抑 不住自己的愤怒，上书请求缉捕凶手， 终以越职言事的罪名被贬为江州司马。 五年后，宪宗去世，穆宗即位，才被调 回长安。
遂命酒使快弹数曲。曲罢悯然，自叙少小时欢乐 事，今漂沦憔悴，转徒于江湖间。予出官二年， 恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。
• 我便吩咐摆酒，让她畅快地弹几只曲子。她弹奏完毕， 十分忧伤。叙述了年轻时候的欢乐情景；可是如今呢， 飘零憔悴，在江湖中间辗转流离！我从京城里贬官出来， 已有两年，心情平静，安于现状。听了她的话，这天晚 上才感觉到被贬谪的味道，
初读课文
读准字音
转徙 xǐ 霓裳 ní 钿头 diàn 还独倾 huán 荻花 dí 船舫 fǎnɡ 嘲哳 zhāo zhā
铮 zhēng 悯然 mǐn 浔阳 xún 捻 niǎn 衣裳 cháng 红绡 xiāo 银蓖 bì 谪居 zhé 间关 jiān 贾人 gǔ 裂帛 幽咽 yè bó 虾蟆陵 呕哑 ōu yā há mɑ 阑干 琴弦 xián lán
沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。自言本是京
城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属 五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头银篦击
节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月
泼翻了酒被沾污 京城富贵人家的子弟 上端镶着金花的银质发篦 最优秀的一队 歌伎常用的名字
默默深思的样子
收敛面部表情
教坊第一部。曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。