浅谈装饰绘画风格油画_姜丽欣
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浅析现代漆画的装饰性
浅析现代漆画的装饰性
一、颜色的丰富变化
现代漆画中的颜色呈现出明亮、鲜艳、光彩熠熠的特点。
与传统漆画常用的黑、红、黄、绿、白等色彩相比，现代漆画色彩更加丰富多样。
不仅有金色、银色、紫色等珠光色
调的运用，还有近年来流行的蓝、粉色等时尚色彩。
这些颜色的运用不仅让漆画更加生动
鲜活，也更符合现代人的审美需求。
二、细节的繁复和层次感
现代漆画中的细节处理、构图规划和色彩搭配都有了创新的思考。
漆画作品中的花卉、人物、器物等图案，精致而丰富，表现出来的层次感更加浓郁。
有些漆画作品会运用多种
略带光泽的漆材，通过不同层次的叠加，让作品更加精细而有立体感。
三、符号化与现代元素融合
在现代漆画中，艺术家们不仅延续了传统漆画的题材和意象，还将现代元素巧妙融入
其中，使漆画表现更加丰富多彩。
例如漆画中出现了一些现代符号，如蝴蝶结、摄影机、
相机等等，这些符号在传承了传统漆画的优良传统的同时，也更具现代感。
四、装饰效果更加突出
现代漆画的装饰效果更加强烈，不仅因为漆画作品的色彩明亮，图案精致，同时也更
能够与现代家居风格相匹配，打造出更加和谐舒适的居家环境。
它在墙面、屏风、门板等
空间装饰中应用广泛，成为高端装饰材料的首选之一。
装饰图案变化造型和表现技法
2.添加法: 做好加法，把一变十。 a.添加相关资料
2.添加法: 做好加法，把一变十。 b.添加相异资料
三、装饰画的造型方法
3.变形法: 对造型对象的局部或某点进行 强化或扭曲，包括放大、缩小、夸张。
4.抽象法: 用点、线、面的几何形去提炼 对象。
5.解构法: 是支解造型对象后重组另外的
一、装饰画的变化
装饰变化的目的： 1、使原对象的特点更典型，强烈 2、使形象更美、更理想、更具有装饰性 3、使形象符合工艺制作的要求
二、变化的表现形式
二、变化的表现形式
写实变化（具象）：以尽量保持原物象 的外形特征为前提，突出物象精神特征。 写意变化（抽象）：在加工变化中借助 自由变化或几何形在充分发挥想象力创 造力的基础上反映主观意识上对事物的 认识。形象更简练概括更理想化。 写实与写意都是对自然物象加工变化的 产物，区别是取舍和抽象的程度不同。
四、装饰的表现技法
点、线、面 黑、白、灰
四、装饰的表现技法
点、线、面
四、装饰的表现技法
点、线、面
四、装饰的表现技法
点、线、面
四、装饰的表现技法
黑、白、灰
练习
作业名：花与叶的变形。 运用不同的造型方法和表现技法做变形 练习各3幅（方法自选）灵活应用黑白 灰，点线面。 规格：8开素描纸，颜料上色黑白稿， 横构图。
新造型。
3.变形法: 对造型对象的局部或某点进行强化 或扭曲，包括放大、缩小、夸张。
4.抽象法: 用点、线、面的几何形去提炼对象。
5.解构法: 是支解造型对象后重组另外的新造 型。
现代装饰画对时装画的启发
时装插画突出一种时尚的氛围，现代服装材料多种 多样，在表现服装的画面中，不同材料的运用更能增添 时尚感与时代感 [4]。与装饰绘画不同，时装的设计是根 据人体来进行，时装画有一个永恒的主题：人与服饰。
图 2 装饰画
当然装饰画与时装画的侧重有所不同，装饰画画 面讲究饱满性、均衡性、对称性，并注意画面的形式感、 秩序感、意义感；时装插画注重的是人和服饰结合之
图 1 漆画作品
创作手法的启发 装饰画的构图打破传统绘画所要求的时间、空间 规则。在二维的画面中，装饰画的构图方法不仅可以 用到散点透视，还可以将焦点透视与散点透视相结合， 这样的特点可以使许多不同的元素经过主观意识的处 理使它们和谐的组合在一起 [6]。在一幅装饰画中（图 2），用解构的方式对画面进行打散重构，将少数民族 的女性与抽象的线条完整的组合成为一幅佳作，整幅 作品色彩艳丽、造型经典却不觉得过时。
时装画是多元化、多重性的，其由最初 Nhomakorabea快速记 录设计稿到完整的时装插图诠释，清晰地展示了设计 师的设计理念 [1]。随着时代的发展，人们的审美意识 不断提高，各类学科相互交叉与渗透，时装画技法作 为时装设计造型艺术，也随着不断发展。
装饰画与时装画的特点 装饰绘画的特点：（1）造型。一般装饰绘画都是 由基本的点、线、面组成的，点、线、面都是比较抽象 的表现符号。因为抽象，其有更大的表现空间和更好的 表现力，再加上和谐的艺术美学规则，可以创造出丰 富而独特的风格。装饰画风格注重节奏、韵律和艺术 感染力装饰画使用抽象、三维表达、追求造型的平面感， 装饰图像通常可以通过视觉素材处理得来的，这样可 以使画面更有深度，将装饰充实、饱满的艺术效果发 挥到极致。（2）色彩。一般装饰画的创作非常注重色 彩表达的抽象性和普遍性，通常用于色彩的艺术表现 手法：色彩透叠，色彩之间的过渡和渐变、色彩明暗 以及深浅之间的对比、呼应，强调主要和次要的颜色。
图 2 装饰画
当然装饰画与时装画的侧重有所不同，装饰画画 面讲究饱满性、均衡性、对称性，并注意画面的形式感、 秩序感、意义感；时装插画注重的是人和服饰结合之
图 1 漆画作品
创作手法的启发 装饰画的构图打破传统绘画所要求的时间、空间 规则。在二维的画面中，装饰画的构图方法不仅可以 用到散点透视，还可以将焦点透视与散点透视相结合， 这样的特点可以使许多不同的元素经过主观意识的处 理使它们和谐的组合在一起 [6]。在一幅装饰画中（图 2），用解构的方式对画面进行打散重构，将少数民族 的女性与抽象的线条完整的组合成为一幅佳作，整幅 作品色彩艳丽、造型经典却不觉得过时。
时装画是多元化、多重性的，其由最初 Nhomakorabea快速记 录设计稿到完整的时装插图诠释，清晰地展示了设计 师的设计理念 [1]。随着时代的发展，人们的审美意识 不断提高，各类学科相互交叉与渗透，时装画技法作 为时装设计造型艺术，也随着不断发展。
装饰画与时装画的特点 装饰绘画的特点：（1）造型。一般装饰绘画都是 由基本的点、线、面组成的，点、线、面都是比较抽象 的表现符号。因为抽象，其有更大的表现空间和更好的 表现力，再加上和谐的艺术美学规则，可以创造出丰 富而独特的风格。装饰画风格注重节奏、韵律和艺术 感染力装饰画使用抽象、三维表达、追求造型的平面感， 装饰图像通常可以通过视觉素材处理得来的，这样可 以使画面更有深度，将装饰充实、饱满的艺术效果发 挥到极致。（2）色彩。一般装饰画的创作非常注重色 彩表达的抽象性和普遍性，通常用于色彩的艺术表现 手法：色彩透叠，色彩之间的过渡和渐变、色彩明暗 以及深浅之间的对比、呼应，强调主要和次要的颜色。
装饰画的现代审美倾晦
而装饰 ， 了欣赏而装饰 ， 为 为了显示而装 饰 ， 为了满足 而装饰 ， 为 了消遣而装饰 ， 至为 了装饰 而装饰 。设 计如 果盲 目地 排 甚 斥装饰 ， 设计 就会越来越 苍白。不 少挑 战装 饰的设计 师们 ， 最 终发现纯粹 的设计 也是 一种装 饰 的形 式 ， 只是 一种更 为纯 粹
陶纹样 ， 商周 的青 铜器 纹饰 ， 汉朝 的漆 画 ， 汉 画像石 和 画像 秦 砖 ， 三彩 ， 清 的青花 瓷 ， 世 瞩 目的敦煌 壁 画 ； 家 的宫 唐 明 举 皇 殿、 服饰 、 珍宝 ， 民间的 瓦当 ， 皮影 、 纸 、 画 、 剪 年 以及其 它 一些 极具特色 的民间美术 ； 在欧洲有 古希腊 的神殿 、 埃及 的象形 古
作者简介 ： 莉萍（９ ０一 ） 女 ， ， 徐 １６ ， 汉 浙江宁波人， 罗斯国立师范大 学造型艺术系（ 俄 美术教育） 士， 硕 宁波教育 学院信 息与艺术分 院副教 授。研究方向： 美术学， 艺术 学。
１３Ｉ ６
全国中文核心期刊 艺术百家 ２１ 年 第 ８ 总第 １７ ００ 期 １期
的装 饰 而 已 。
装饰 的发展和 演变 同时也 是人类 社会 文化 的发 展史 ， 历 在设计 的初级 阶段 ， 几乎所有 的领 域如包装 、 告 、 装 、 广 服
史的继承 ， 时代的感召 ， 使人类文化世代相传 ， 不断发展 。 日用 品等均是装 饰 图案 的天下 。但装 饰不 等于设 计 ， 当设计
Ｍ ｏ ｅ ｎ Ａｅ ｔ ｅ ｉｓＴｒ ｎ ｆＤｅ ｏ ａ ｉｎ Ｐ ｉ ｔ ｇ ｄ ｒ ｓｈ ｔｃ ｅ ｄ ｏ ｃ ｒ ｔｏ ａ ｎ ｉ ｎ
ＸＵ Ｌｉ— ｐ ｎ — ｉｇ
《 建筑 中的装饰》 中明确表达 了对装饰 的厌恶 。维也 纳建筑 师
陶纹样 ， 商周 的青 铜器 纹饰 ， 汉朝 的漆 画 ， 汉 画像石 和 画像 秦 砖 ， 三彩 ， 清 的青花 瓷 ， 世 瞩 目的敦煌 壁 画 ； 家 的宫 唐 明 举 皇 殿、 服饰 、 珍宝 ， 民间的 瓦当 ， 皮影 、 纸 、 画 、 剪 年 以及其 它 一些 极具特色 的民间美术 ； 在欧洲有 古希腊 的神殿 、 埃及 的象形 古
作者简介 ： 莉萍（９ ０一 ） 女 ， ， 徐 １６ ， 汉 浙江宁波人， 罗斯国立师范大 学造型艺术系（ 俄 美术教育） 士， 硕 宁波教育 学院信 息与艺术分 院副教 授。研究方向： 美术学， 艺术 学。
１３Ｉ ６
全国中文核心期刊 艺术百家 ２１ 年 第 ８ 总第 １７ ００ 期 １期
的装 饰 而 已 。
装饰 的发展和 演变 同时也 是人类 社会 文化 的发 展史 ， 历 在设计 的初级 阶段 ， 几乎所有 的领 域如包装 、 告 、 装 、 广 服
史的继承 ， 时代的感召 ， 使人类文化世代相传 ， 不断发展 。 日用 品等均是装 饰 图案 的天下 。但装 饰不 等于设 计 ， 当设计
Ｍ ｏ ｅ ｎ Ａｅ ｔ ｅ ｉｓＴｒ ｎ ｆＤｅ ｏ ａ ｉｎ Ｐ ｉ ｔ ｇ ｄ ｒ ｓｈ ｔｃ ｅ ｄ ｏ ｃ ｒ ｔｏ ａ ｎ ｉ ｎ
ＸＵ Ｌｉ— ｐ ｎ — ｉｇ
《 建筑 中的装饰》 中明确表达 了对装饰 的厌恶 。维也 纳建筑 师
装饰油画在公共艺术中的应用
１装饰 油 曩的意 义
观 赏者 向往高 的生活 。
油画 最早 是 在 １５世 纪 前 的 欧 洲 ，是 利用 快 干性 植 物 油 调和
好 的 油画是通 过 好 的表现 形式 来表 达文化 和艺 术 ，因此 在设
颜料 在画 布 亚麻 布 ，纸板 或 木 板 上进 行 制作 的 一个 画 种，是 富有 计 油画是 要欣 赏 者 的角度 设 计，了解 城 市的 发 展史 和 当地 人与 环
贵 族气 息 的一种 绘画 形式 。随着 时代 的发 展 油画 不再 是富 有人独 境 的关 系。最终 设计公 共环 境的 装饰 油画的 时候 要考虑 城 市的 文
享 的 一种 精 神享 受 ，在 新 时代 的 背 景下，越 来越 多的 人喜 欢 这种 化和 环 境 结合 的时 候显 示 出流畅 和谐 。除此 之外 ，通过 装 饰油 画
的 ，风 格较 为 独特 。基 于此 ，在 公 共环 境 中设计 油画 时 ，需 要通 过 ［３】张博 ．关于城市公共环境艺术的思考 脚．神州 ，２０１３（５
化 底 蕴 的空 间 。这 不仅 满 足了人们 对各 种环 境 的 需求 也 对美化 了 环 境 的服 务功 能起 到辅 助 的作用 ，并且通 过 油画 自身的 文化和 审
城 市 的作用 ，并带 动了城市 文化的 传播 。
美价 值 来提 高人们 的文化 精神 和审 美观 。
４装 饰油 ■ 曩体 在公 共环 境 中的应 用
这 类型 的绘画 更 为追 求的 是高 雅 内涵的 精神 文化 ，并被 越 来 越多 在爱 好 油画 人们 的 带 动下 在公 共环 境 中使 用油 画来 装 饰 城 市 的
的市 民 所接 收 。但 是 在公 共 环境 艺 术 设计 中 ，能实 用的 装饰 油画 美 越 来越 受 大家 所认可，装 饰 油画与 公共环 境 在特 定的 条件和 城
中国装饰元素在当代油画中的应用
流派的作品 ， 也是 明显可 判断出它的出处 ， 几乎没 有个 人明显的
独创 性 ， 更谈不上具有个人独特 的民族特色。 中国人把 西方油画的方法 、 技法 、 装饰性 和现代感 学习应用
到 自身绘画里 ， 但是西方 的内在本 质精 神却很难学到 ， 所以在掌
握 了一种 新的艺术语言技法的同时 ，我们需要为之灌输属 于我
动物， 都有着轻轻 的意态仿佛又若有所思 ， 但这些在 坐着的笔下 都 挥洒 自如 。这正是周春芽将 中国传 统符号与现代 油画完美结 合 。艺 术家们运用 了国画 的简化 的大 写意的手法 和国画流畅 的
渐渐有 了话语权 ，那是 因为我们 的传统元素更好地运用到 了现 代 的中国的油画作品中 ，油 画从此 有了跟我们文化更 为贴 近的
及表达 内心 的状态 ；第 二是以抽象的背景 整体 的大块 的结构 构 图， 构成一个非具象 的意象浅空 间的构图形式 ； 第三是运用 色彩 的象征与纯度的对 比， 表现对人性与艺术的思考和探究 。一些 中 国当代油 画家也在运用 中国传统的意境与形式 来传达 自己油 画 创 作 中的感情与思想 ， 比如周春芽 、 何森 、 正泉等等 ， 傣 下面 主要 谈 一下周春芽 的作 品。周春 芽很 早的时候便对 中国传统文化元 素有着浓厚的兴趣并开始创作研 究 ，他十分沉迷 中 国的传统水 墨画的用笔方式和创作精神 。这些水墨画家不但 能对 中国元 素 进 行专业而细致 的效法 ，而且将 中国画的表现方式 表现 的淋 漓
是对应 于欧洲从 古典主义到新写实主 义 、超现实主义 、象征主
版社 。９９ １８．
［】 ２唐星明． 装饰文化论纲［】 Ｍ． 重庆： 重庆大学出版社，０６ ２０．
义、 抽象主义等各种风格 的作品样式 ， 国传统 民族文化 形态和 我
高中美术《赏心悦目美化生活——装饰画》15韩秀丽教案名师一等奖教学设计
赏心悦目美化生活——装饰画教学目标：1、通过本课学习，使学生了解装饰画的概念和艺术特点，掌握欣赏方法。
2、通过大量图片资料，使学生了解装饰画的类别、材料及与人居环境的关系，明确课程目的，开阔视野，提高审美情趣。
3、体会作品内涵，明确不同作品适用于不同环境。
发现并感受艺术之美，并将美的情感贯穿于日常生活之中。
教学重点：1、装饰画所用工具材料有限定吗2、如何欣赏装饰画3、装饰画与人和人居环境有什么关系教学难点：如何引导学生用正确的方法鉴赏装饰画，提高审美情趣。
并启发学生将这种审美方法运用到日常生活中。
课前准备：1、装饰画的概念、艺术特征和材质2、回忆曾经在什么地方看到过怎么样的装饰画教学设计：[导入]显示一张有空白墙壁的客厅图片，提问用什么方式丰富墙面使环境协调？[引出主题]赏心悦目美化生活——装饰画（一）什么样的画叫装饰画？装饰画是借助于可被利用的物质材料和相应的工艺制作方法。
依据主观感受和形式美的法则，运用夸张、变形、抽象、简化、寓意等手法。
以平面化的造型语言设计出富有装饰性的艺术形象。
（二）装饰画有什么艺术特征？（1）装饰性：装饰画不是一个画种，而是一种表现形式。
注重形式没的探索和表现，通过对自然物像的抽象化、简洁化、秩序化的艺术处理，形成装饰的韵味，创造出赏心悦目的审美效果。
（2）单纯性：装饰画中的形象和色彩，通过变形与提炼都变得更加简洁和精炼，省略了形象的细节和过渡的色彩。
单纯化使形象特征更加典型，更加突出。
（3）平面化：装饰设计不论是采用二维空间形象还是三维空间的形象，应用在“打散构成”和“散点构成”构图上都处于只有二维空间的平面化状态。
（4）秩序化：主要表现在画面所具有的秩序感上，是将自然界中的秩序感作为一种表现的形式。
突出装饰美感，引起人们心灵的共鸣。
秩序化一般多用重复、渐变、放射等法则。
（5）象征性：以动物植物文字色彩来组成吉祥的画面，表达某种画面之外上的意义和情感，其拖人们对美好生活的向往和追求，折实装饰画特有的一种象征手法，也是我国各传统文化很重要的一个特点。
浅谈新中国成立以来油画创作中女性形象的变化
美术 时空
ＡＲＴ Ｅ Ｄ ｕ Ｃ Ｉ Ｔ１ ０Ｎ Ｒ Ｅ ＳＥ Ａ Ｒ Ｃ Ｈ
浅谈新 中国成 立以来 油画创作 中女性形 象 的变化
口彭
摘
娜
要： 画家描绘女 性形 象的过程也是针 对女性展开感 受和创作 的过程 ， 这种 形 象的展 示其 实是 画 家对 于女性在社会 中的文化
中， 唯美和怀 旧成为女性的文化符号， 女性
新世 纪 以来 ， 人 们考虑 的问题有 了变 读。女性不是“ 被看 度 的一种 外在表现 。文章拟从 两性文化视 角对新 中国成立后 我 国油画作品 中有代表性的女性形 象进行 解读 ，
揭 示 隐藏 在 图像 文本 背后 的 两性 关 系和 女 性 在 时代 变迁 中 的文 化 坐标 。
关键 词： 女性 情感 油画创作
在绘 画表现 中女性 的生存体验 画家在 绘制女 性形象 时， 对 女性展 开 女性形象 只是 一种标本 式的实物或男 性的 画的式微 ，
性一定 的社会和政 治特 色。所以我们在这 女性在艺术 中走 向人 的“ 自由” 的开始 。一 量的女性形象 出现在美术作 品中。表现 当
一
时期看 到 了一类充 满男性 气质 的女 性图 批女 性画家 以开放 的感 觉和女 性的敏感 ， 代女性形象的绘画主要体现为直接通过 画 跨越性别 的界 限， 进行更为宏观的对社会、 面形象聚焦女性在社会 中的历史 与现 实处 呈现 出对平 淡生活 、 平凡事 物 的关注 ， 从２ ０ 世纪８ ０ 年代 至今 ， 当女性题材 油 历史 、 人 类的思考 。从女性的 自我关注 ， 到 境 ，
“ 延续女性对 自身文化空 间的 绘 画 形 象 比传 统 女 性 绘 画题 材 和 形 式 更 加 抒发 对女 性形象 的感 受和 回忆时 ， 女性 的 义上 的开拓” 转 向更为广 阔的文化空间” 的两大 多样 ， 以独特 的触 角切入 社会生 活的各方 真实性别特 征和 艺术 感受才被 解放 出来。 拓展外 ， 在 以乡土和 伤 痕美 术为 代表 的绘 画作 品 趋势。 面， 构 成 了对 社会 和 女 性 自身 的 新 的解
ＡＲＴ Ｅ Ｄ ｕ Ｃ Ｉ Ｔ１ ０Ｎ Ｒ Ｅ ＳＥ Ａ Ｒ Ｃ Ｈ
浅谈新 中国成 立以来 油画创作 中女性形 象 的变化
口彭
摘
娜
要： 画家描绘女 性形 象的过程也是针 对女性展开感 受和创作 的过程 ， 这种 形 象的展 示其 实是 画 家对 于女性在社会 中的文化
中， 唯美和怀 旧成为女性的文化符号， 女性
新世 纪 以来 ， 人 们考虑 的问题有 了变 读。女性不是“ 被看 度 的一种 外在表现 。文章拟从 两性文化视 角对新 中国成立后 我 国油画作品 中有代表性的女性形 象进行 解读 ，
揭 示 隐藏 在 图像 文本 背后 的 两性 关 系和 女 性 在 时代 变迁 中 的文 化 坐标 。
关键 词： 女性 情感 油画创作
在绘 画表现 中女性 的生存体验 画家在 绘制女 性形象 时， 对 女性展 开 女性形象 只是 一种标本 式的实物或男 性的 画的式微 ，
性一定 的社会和政 治特 色。所以我们在这 女性在艺术 中走 向人 的“ 自由” 的开始 。一 量的女性形象 出现在美术作 品中。表现 当
一
时期看 到 了一类充 满男性 气质 的女 性图 批女 性画家 以开放 的感 觉和女 性的敏感 ， 代女性形象的绘画主要体现为直接通过 画 跨越性别 的界 限， 进行更为宏观的对社会、 面形象聚焦女性在社会 中的历史 与现 实处 呈现 出对平 淡生活 、 平凡事 物 的关注 ， 从２ ０ 世纪８ ０ 年代 至今 ， 当女性题材 油 历史 、 人 类的思考 。从女性的 自我关注 ， 到 境 ，
“ 延续女性对 自身文化空 间的 绘 画 形 象 比传 统 女 性 绘 画题 材 和 形 式 更 加 抒发 对女 性形象 的感 受和 回忆时 ， 女性 的 义上 的开拓” 转 向更为广 阔的文化空间” 的两大 多样 ， 以独特 的触 角切入 社会生 活的各方 真实性别特 征和 艺术 感受才被 解放 出来。 拓展外 ， 在 以乡土和 伤 痕美 术为 代表 的绘 画作 品 趋势。 面， 构 成 了对 社会 和 女 性 自身 的 新 的解
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社，2008. [2]李黎阳.世界艺术大师——马蒂斯.河北
美术出版社，2008. [3]（法）伊凡·斯蒂方诺.古斯塔夫·克里姆
特——新艺术大师.曹金刚，于雪风，译.吉林美 术出版社，2010.
（作者单位：辽宁师范大学美术学院） 编辑 王树凯
153
在西方画家中，克里姆特的作品是最 具装饰性的。肖像画《阿德勒·布洛赫鲍尔妇人》（1907），是克里姆特“黄金风 格”的巅峰之作：这幅画一改以往几何图 案的规则罗列精细雕琢，取而代之的是将 众多的装饰图案粘到一起，有拜占庭风格 的，有迈锡尼金色风格的，也有优雅的“青 年风格”的。在服装描绘上，画家加入一 种极有金属感的韵味，在密密麻麻的金色 装饰图案中，如正方形、螺旋形、各种线 条、三角形、卵形和眼睛以及各种隐晦的 色情象征标志，女人的钟形身体轮廓显得 模糊不清，只有白皙的面颊和紧张交叠的 双手逃过了金属色的覆盖，似乎被镶嵌在 整块的金属上一般。镶满贵金属的《阿德 勒·布洛赫-鲍尔妇人》表现的是对珠光 宝气的雍容情调几近病态的追求和对“女 性致命观”的极度推崇。然而女神的胜利 也是对她的禁锢：她似乎被囚禁在绚烂金 属制作的棺木中一般，置身于那些昂贵的 装饰元素之中，被活活地封闭在墙上。这
创作装饰风格油画作品时应注意处 理好装饰性和绘画性的关系，具有装饰风 格的油画创作并不等于简单的装饰画，前 者虽然具有很多的装饰成分，但还应是一 件表达一定精神内涵的绘画作品，而装饰 画的悦目功能性作用要远大于其他因 素。因此，如果在材料选择和技法应用方 面过分堆砌华丽的材料而不加制约地炫 耀其装饰性的话，则有可能使一件油画作 品沦为一幅低俗、廉价的装饰画。画者在 借鉴各种传统装饰性艺术时，也要妥善取 舍和改进，使之适应所要表现的内容，并 在画面上达到和谐统一。
浅谈装饰绘画风格油画
□姜丽欣
硕博论坛
ART EDUCATION RESEARCH
摘 要：装饰性在西方和东方的传统绘画 中都是十分重要的构成因素。马蒂斯和克雷姆 特的绘画中都带有明显的装饰意味。马蒂斯造 型特征主要是以平面和线为主构成夸张变形的 形体，这便形成了他特有的装饰风格；克里姆特 的装饰风格作品由许多复杂因素构成，画面华 丽多彩、金碧辉煌。
Hale Waihona Puke 我的同学 姜丽欣女人体 姜丽欣
仿佛是艺术家希望不留痕迹地中和隐藏 于这苍白的面容之中的恐惧。
笔者十分钦佩这两位艺术史上璀璨 耀眼的大师。在绘画中，笔者也在努力地 向大师学习，汲取精华，同时又不丧失自 己的灵感、想法与色彩。笔者认为只有这 样的结合，才能创造出经得起时间磨砺的 作品。
参考文献： [1]姚尔畅.油画材料与技法.安徽美术出版
马蒂斯和克雷姆特的绘画都带有明 显的装饰意味。如，在 1905 年的巴黎秋
季沙龙中，马蒂斯展出了自己的两幅作 品，它们是《开着的窗户》和《戴帽子的妇 人》。前者描绘的是室内外混为一体的风 景，后者则是一幅马蒂斯夫人的肖像。两 者都具有色彩明丽、笔触轻快的特点。画 家完全取消了透视的空间感，而使画面变 成了由华丽色彩铺成的平面装饰图案。 相比《开着的窗户》，马蒂斯夫人的那幅肖 像引起了更大的轰动，因为马蒂斯竟将不 调和色彩用在了人们熟悉的沙龙肖像画 形式中，一条宽宽的、绿色的线条横贯前 额，另一条则沿鼻梁而下，脸上、身上涂抹 着“乱七八糟”的色彩，这种大胆与放肆激 怒了观众，他们觉得这是对模特的蓄意丑 化，是对女性的一种侮辱，在他们眼中，这 简直就是一种野蛮的行径。而马蒂斯却 不顾忌这些流言蜚语，一旦确定方向，就 不再回头，他放弃了自然的光色关系，而 以装饰性的平涂色块来构成画面，其造型 特征主要是以平面和线为主构成夸张变 形的形体，这便形成了他特有的装饰风 格。
装饰绘画风格作品的典型特点是在 写实造型的基础上加以简化、夸张或变形 处理，其表现手法较多地强调轮廓线条与 结构而减弱明暗光影；色彩则强调以固有 色为基础，以平面化处理为主，对比强烈、 构图饱满。由于绘画的装饰性因素来自 许多方面，如民间艺术、原始艺术、宗教艺 术、儿童绘画以及传统装饰纹样等，资源 丰富、变化万千，因此油画创作的装饰风 格或装饰性处理手段具有非常大的可拓 展空间。
关键词：装饰风格油画 夸张 变形 金属感
装饰性在西方和东方的传统绘画中 都是十分重要的构成因素。西方早期的 丹培拉绘画就脱胎于装饰性很强的拜占 庭宗教绘画。我们在近代绘画，如印象派 以后一个时期的欧洲油画作品中也可以 发现其明显受东方装饰风格的影响。中 国现代的油画创作中更有许多借鉴了民 族装饰艺术和现代抽象装饰风格的油画 作品。
美术出版社，2008. [3]（法）伊凡·斯蒂方诺.古斯塔夫·克里姆
特——新艺术大师.曹金刚，于雪风，译.吉林美 术出版社，2010.
（作者单位：辽宁师范大学美术学院） 编辑 王树凯
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在西方画家中，克里姆特的作品是最 具装饰性的。肖像画《阿德勒·布洛赫鲍尔妇人》（1907），是克里姆特“黄金风 格”的巅峰之作：这幅画一改以往几何图 案的规则罗列精细雕琢，取而代之的是将 众多的装饰图案粘到一起，有拜占庭风格 的，有迈锡尼金色风格的，也有优雅的“青 年风格”的。在服装描绘上，画家加入一 种极有金属感的韵味，在密密麻麻的金色 装饰图案中，如正方形、螺旋形、各种线 条、三角形、卵形和眼睛以及各种隐晦的 色情象征标志，女人的钟形身体轮廓显得 模糊不清，只有白皙的面颊和紧张交叠的 双手逃过了金属色的覆盖，似乎被镶嵌在 整块的金属上一般。镶满贵金属的《阿德 勒·布洛赫-鲍尔妇人》表现的是对珠光 宝气的雍容情调几近病态的追求和对“女 性致命观”的极度推崇。然而女神的胜利 也是对她的禁锢：她似乎被囚禁在绚烂金 属制作的棺木中一般，置身于那些昂贵的 装饰元素之中，被活活地封闭在墙上。这
创作装饰风格油画作品时应注意处 理好装饰性和绘画性的关系，具有装饰风 格的油画创作并不等于简单的装饰画，前 者虽然具有很多的装饰成分，但还应是一 件表达一定精神内涵的绘画作品，而装饰 画的悦目功能性作用要远大于其他因 素。因此，如果在材料选择和技法应用方 面过分堆砌华丽的材料而不加制约地炫 耀其装饰性的话，则有可能使一件油画作 品沦为一幅低俗、廉价的装饰画。画者在 借鉴各种传统装饰性艺术时，也要妥善取 舍和改进，使之适应所要表现的内容，并 在画面上达到和谐统一。
浅谈装饰绘画风格油画
□姜丽欣
硕博论坛
ART EDUCATION RESEARCH
摘 要：装饰性在西方和东方的传统绘画 中都是十分重要的构成因素。马蒂斯和克雷姆 特的绘画中都带有明显的装饰意味。马蒂斯造 型特征主要是以平面和线为主构成夸张变形的 形体，这便形成了他特有的装饰风格；克里姆特 的装饰风格作品由许多复杂因素构成，画面华 丽多彩、金碧辉煌。
Hale Waihona Puke 我的同学 姜丽欣女人体 姜丽欣
仿佛是艺术家希望不留痕迹地中和隐藏 于这苍白的面容之中的恐惧。
笔者十分钦佩这两位艺术史上璀璨 耀眼的大师。在绘画中，笔者也在努力地 向大师学习，汲取精华，同时又不丧失自 己的灵感、想法与色彩。笔者认为只有这 样的结合，才能创造出经得起时间磨砺的 作品。
参考文献： [1]姚尔畅.油画材料与技法.安徽美术出版
马蒂斯和克雷姆特的绘画都带有明 显的装饰意味。如，在 1905 年的巴黎秋
季沙龙中，马蒂斯展出了自己的两幅作 品，它们是《开着的窗户》和《戴帽子的妇 人》。前者描绘的是室内外混为一体的风 景，后者则是一幅马蒂斯夫人的肖像。两 者都具有色彩明丽、笔触轻快的特点。画 家完全取消了透视的空间感，而使画面变 成了由华丽色彩铺成的平面装饰图案。 相比《开着的窗户》，马蒂斯夫人的那幅肖 像引起了更大的轰动，因为马蒂斯竟将不 调和色彩用在了人们熟悉的沙龙肖像画 形式中，一条宽宽的、绿色的线条横贯前 额，另一条则沿鼻梁而下，脸上、身上涂抹 着“乱七八糟”的色彩，这种大胆与放肆激 怒了观众，他们觉得这是对模特的蓄意丑 化，是对女性的一种侮辱，在他们眼中，这 简直就是一种野蛮的行径。而马蒂斯却 不顾忌这些流言蜚语，一旦确定方向，就 不再回头，他放弃了自然的光色关系，而 以装饰性的平涂色块来构成画面，其造型 特征主要是以平面和线为主构成夸张变 形的形体，这便形成了他特有的装饰风 格。
装饰绘画风格作品的典型特点是在 写实造型的基础上加以简化、夸张或变形 处理，其表现手法较多地强调轮廓线条与 结构而减弱明暗光影；色彩则强调以固有 色为基础，以平面化处理为主，对比强烈、 构图饱满。由于绘画的装饰性因素来自 许多方面，如民间艺术、原始艺术、宗教艺 术、儿童绘画以及传统装饰纹样等，资源 丰富、变化万千，因此油画创作的装饰风 格或装饰性处理手段具有非常大的可拓 展空间。
关键词：装饰风格油画 夸张 变形 金属感
装饰性在西方和东方的传统绘画中 都是十分重要的构成因素。西方早期的 丹培拉绘画就脱胎于装饰性很强的拜占 庭宗教绘画。我们在近代绘画，如印象派 以后一个时期的欧洲油画作品中也可以 发现其明显受东方装饰风格的影响。中 国现代的油画创作中更有许多借鉴了民 族装饰艺术和现代抽象装饰风格的油画 作品。