建筑大师 妹岛和世

公共与私密 但每个人都有个人的隐私，即使着重考虑房子的公共性，仍然需要 一定的、能给予住户私密保护的空间。为此，妹岛表示，从各种不同的 角度下手，研究 私人空间 和 公共空间 之间的关系，最后，提出的解决 方案是，从物理距离、框架和闭合空间的品质几个方面入手，选择能使 公共和私密之间关系联系最紧密的方式，让巨大的起居公共空间，成为 每个人私密空间的一种扩展。这种扩展，不是物理性地放大私密空间， 而是让居住者感到，她能够自由地使用这个公共空间，就像在她自己的 房间里一样，从而营造私密性。
1992年，36岁的她获得了日本建筑学会（JIA）的新人奖，这个奖是面向40岁以 下年轻人的奖项，和她一起获奖的是一对夫妇建筑师。 当年妹岛和世的获奖设计是再春馆制药女子寮，它是一家位于熊本市制药厂的女 工宿舍。设计中强调的是80个女员工的集体生活而不是设备齐全的单元房间，故在平 面布局中没有刻意的功能分区，在二排宿舍的中间是一个高达三层的室内大空间，一 些辅助房间，如厕所，化妆间，厨房，设备间，管理室等都敞开或半敞开散落其间或 悬浮在空中，没有痕迹的布局，一切都根据生活的需要和人们的行为而设置。大空间 是私人领域的延伸，相当于一个大的起居室。
事件——2010年威尼斯建筑双年展
妹岛和世成威尼斯建筑双年展 首位女策展人
对于自己策展威尼斯双年展的想法， 妹岛和世宣称：“双年展必须容纳 一切的、所有的东西，具有深度的 包容性，同时与参展艺术家和观看 展览者形成对话。由建筑创造、孕 育而出的氛围，将是我们决定下届 双年展主题的起始点。宽泛地说， 我们设计的过程应该能够承担对于 当代建筑甚至未来建筑的讨论。我 们选择作品的标准是这些 建筑能够 被理解，而不是只是某种代表。建 筑必须证明它的实用性。
设计作品SANNA的第一个国际大奖 ――威尼斯建筑双年展金狮奖最佳方案奖
这是个在美术馆建筑历史上史无前例的造型，外观是一个直径为112.5米的正圆，圆形的建筑形态是一个“容器”，里边装 了大小形状各不相同的几何形体，简单的体块装载了不同的功能空间，而体块之间自然形成的“负形”便是观众的游览动线。
参观者可以自由地选择不同的路线从不同的出入口进出，灵活和透明成 了新世纪美术馆的核心理念，流动和互动的独特乐趣吸引着参观者涌向 金泽这座古城。由于建筑的采光和透明设计，室内空间被柔和自然光所 包围。粼粼波光，斑驳树影，通通被溶解到这座白色建筑之中，远远看 去，就如同一个流动着的细胞，轻盈、圆润，静静地漂浮在林海之中。
开放性
“获得这项殊荣实在是一件令人兴 奋 的 事 ！ ” 54 岁 的 妹 岛 和 世 说 ， “我们一直在尝试着让我们的建筑 更加具有 开放性，因为我认为 开 放性 是当代新建筑很需要的一个特 点。获奖后，我们会继续努力做出 更好的建筑。”今年 44 岁的西泽立 卫则表示自己会“以非常谦逊的态 度”受奖，他说：“我感到既自豪 又惊讶，我知道这个奖是在鼓励我 们所付出的努力。每当完成一个建 筑项目，它的 设计可能性和建造过 程 都让我十分陶醉。”
总结
如果简单描述一下她的设计风格，可从三个层面上归纳： 技术上：细柱（直径6厘米），薄墙（厚度8.5厘米），无梁，厚 板。 感观上：白色，透明，暧昧，朦胧、氤氲，柔和，纯净，空旷， 冥想。 艺术上：关注人的行为及领域关系，同时考虑并确立各种边界， 如房 间之间，空间之间，内外之间。重视空间的流动和融合， 减低造型追求，由此创造了一个电子时代的“非真实的梦幻世 界” 。
伊东丰雄的建筑哲学+库哈斯的观察和思考现实的方式
师承
• 妹岛和世 1981 年从日本女子大学获得硕士学 位后进入伊东丰雄建筑设计事务所，在那工作了七 年，从伊东那里学习到了一种轻盈，飘逸的建筑语 言，并逐步凝练成一种属于自己的极少主义的风格。 她于 1987 年成立自己的建筑师事务所，之后又在 1995年与西泽立卫合作成立共同事务所SANAA。 这是一种奇妙的组合， SANAA 建立之后，妹岛和 西泽还分别保持着自己独立的事务所，需要合作的 时候才用SANAA的名字。 • 妹岛在空间上的开放性，均质性的理念可以 溯源到欧洲，她和西泽都受到荷兰 OMA事务所的 库哈斯 影响。库哈斯从来不遵循传统的建筑设计 规则，一反从既定的功能定义的方法，从功能的拆 散和分解，批判性研究功能的内在的社会含义，在 对功能的肢解和分析中形成一种对功能的认识新方 法，认识的结果就是产生功能内在单元的重组，这 使人重新认识了流动空间的潜力及可变性。
事件1普利兹克奖
• 普利兹克建筑奖的评审团说，妹 岛和世和西泽立卫的建筑作品看似简 单，但是每个建筑项目看来都是一个 自成体系的无缝的整体，他们的建筑 实体呈现了一种因地制宜的隐蔽，让 人、建筑、活动与环境共同构成一个 感性的背景。很少建筑师能像他们一 样持续探讨空间、光线、透明度，以 及在彼此间建立一种微妙关系 普利兹克奖评委会主席洛德·帕 伦博说：“他们的建筑风格，纤细而 有力，确定而柔韧，巧妙但不过分； 他们创作的建筑物，成功地与周边环 境，及环境中的活动结合在一起，从 而营造出一种饱满的感觉及体验上的 丰富性；他们非凡的建筑语言，来自 他们的协作过程，这个过程独一无二 而又激动人心。基于他们已完成的著 名建筑和对新项目的期望，以及上述 特色，妹岛和世与西泽立卫成为 2010年度的普利兹建筑奖获得者。
设计作品
公共第一 人们对妹岛的设计思路常常会有这样的评价，其建筑功能具有 不确定性，不是根据通常的功能分析来解决，而总是 抓住人类的“日常需求”与欲望 的某个片段，然后放大，让其成为普遍性的东西，长谷川逸子则直言“其放任和鼓励藏于人 们内心随机性的行为”。仔细分析委托方的要求，公共性 成为这幢建筑要考虑的第一要素，于是妹岛尽可能的在设计过程中 放大建筑的公共区域。
思想 01 空间： 开放的，均质的，功能，人的行为
Ideology
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看透 ： 全透明，透明，半透明
超平的里表 ： 表层，打破各层面和顺序间的关系
理性的解构 ： 柱子打散变细
表象：轻盈，光滑，柔弱，白色，透亮中有种模糊
white
白色暧昧
烟雨，半朦胧 妹岛的作品，地面，墙，屋顶都是白色的，有玻璃的地方也是 有颜色的——半透明的，好像在雾里看景，别人称其为“妹岛 的白色暧昧”，其实是她在表达空间的物质性，只有在有烟气 和雨雾的时候，空气才能作为一种物质被人感知的到，在烟气 和雨雾的状态下，人的视线受到了障碍，被一种物质阻隔，这 种东西在妹岛看来就所谓的“空间”，如果你看一下国画，空 间在雨雾和山峦之间含蓄的辗转，一层层的渐次展开，这也是 东方文化的一个特征，妹岛又在其中加上了让人冥想的气氛， 这是禅宗和日本的融合，这也是很多东方人被妹岛感染的原因所 在吧。
Ideology
方法的不确定性 ：
这一点应该是前两种“不确定性”的一个基础或者 是一个保障，也就是说，先具有方法的“不确定性”，才 能保证形式的“不确定性”和功能的“不确定性”的结果。 妹岛说：“我所经历的是设计过程本身和在寻找过 程中无数的可能性，对我来说，设计就是一个不断接受的 过程。”妹岛和世和西泽立卫在设计初期尽量避免概念， 也尽量排除或不超前决定他们的目标和方法。即使到设计 的第二阶段，他们也尽力把新的可能性放进系统中。在很 多设计中，他们不确定主题，在随着各种可能性的深入， 才会慢慢地转入到主题中。设计过程中，没有确定的主题， 没有确定概念，一切都是在设计项目在分析过程中，展现 出它的各种不同的特征和魅力。由设计师凭借直觉在过程 中捕获有价值的信息，一切都处在“不确定性”之中，一 切都处在“模糊”之中。从表面上，好像是这套设计方法 在“自动”产生设计成果。
19个立方体的箱子林立在 一个巨大的圆形空间中，像一 个巨大的聚落，这也使得在其 中的人并不感受到圆空间的实 态，而更像是在方空间中漫步。 它可以归为一种解构，但是显 得更有秩序感。它颠覆了一种 固有的美术馆的模式，而融入 了更多的交流和共通，它不是 一种严肃的展示空间，而是将 人的主动性放在最重要的位置 上。
妹岛的白色暧昧与迈耶代表的白色派对比
白色派建筑的主要特点 • • 建筑形式纯净，局部处理于净利落、整体条理清楚。 通过蒙太奇的虚实的凹凸安排，以活泼、跳跃、耐人寻味的姿态突出了 空间的多变，赋予建筑以明显的雕塑风味。 • 基地选择强调人工与天然的对比，一般不顺从地段，而是在建筑与环境 强烈对比，互相补充、相得益彰之中寻求新的协调。 • 注重功能分区，特别强调公共空间与私密空的严格区分。 妹岛建筑的主要特点 1.人的主动性放在最重要的位置上 2.加上了让人冥想的气氛，这是禅宗和日本的融合
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Chapter
2 - 师承
妹岛和世 曾说：“一般来说，我自己属于承上启下的一代。” 她承上
主要是指承袭了 伊东丰雄 的建筑哲学，发展了 库哈斯 的观察和思考 现实的方式；启下则是她培养了 西泽立卫 和 石上纯也 。
妹岛和世及其作品 分析
建筑131班 ---- 常国涛
李高雄
目录
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简介 事件 师生 思想作品
Contents
简介
妹岛和世简介 Kazuyo Sejima 妹岛和世 1956年出生于日本茨城县 1979年毕业于日本女子大学院 1981年获日本女子大学硕士学位,同年进入伊东丰雄建筑设计事物所 1987年成立创立妹岛和世事务所 1995年与西泽立卫合作成立共同的事物所SANAA 2004年第九届威尼斯建筑双年展上，他们的方案金泽 21 世纪当代美术馆获金 狮奖最佳方案奖。 2010 年 , 妹岛和世和西泽立卫获得了建筑界最著名的奖项“普利兹克建筑奖” （the Pritzker Prize）
设计作品SANNA的第一个国际大奖 ――威尼斯建筑双年展金狮奖最佳方案奖
玻璃是一种前卫而性感的材质，白色则是最基本的色彩，它们都能对光线产生延伸作用，使整个空间成为同质的空间。我 不是为了使用透明而透明，”妹岛这样解释金泽美术馆的设计理念，“像美术馆这样的公共场合，并不只有展览作用，更多 的时候，这些地方是人接触城市的平台，所以在我眼里，如何温和地和城市融为一体，如何用一种亲切感吸引公众是一个重 要的议题。这也是我使用透明以及圆形为元素的原因。