阿房宫赋(很好)

燕赵之收藏， 韩魏之经营， 齐楚之精英， 几世几年，剽掠其人，倚叠如山； 一旦不能有，输来其间， 鼎铛玉石，金块珠砾， 弃掷逦迤，秦人视之，亦不甚惜。
珍宝来源 数量 处置
燕国赵国收藏的奇物，韩国魏国聚 敛的珍品，齐国楚国保存的瑰宝，都 是多少代、多少年，从(本国)人民手 中掠夺来的，堆积如山。一旦(国家 破亡)不能再占有，都运送到这阿房 宫中。而秦人把宝鼎看作铁锅，把宝 玉看作石头，把黄金当成土块，把珍 珠当作砂砾，乱丢乱扔，连绵不断， 秦人看到这些宝物，也不觉得很可惜。
自取灭亡！！！
第二段是怎样写阿房宫内的奢侈的？
第二段从两个方面来写阿房宫内的奢侈。 一方面写宫人们的华贵生活，另一方面写 对珍宝毫不吝惜。
第三段重点词语
人亦念其家： 顾念。 庾 露天谷仓 直栏横槛： 函谷举： 可怜焦土：
栏杆。 被攻占。 可惜(古今异义）
嗟乎！一 人之心，千万 人之心也。秦 爱纷奢，人亦 念其家；奈何 取之尽锱铢， 用之如泥沙？
(待到)戍边的士卒怒吼 戍卒叫，函谷 起来，函谷关被攻破； 举；楚人一炬， 楚人(项羽)放了一把大 火，可惜 (那豪华宫殿) 可怜焦土。 化成了一片焦土！
爆发
贪欲
一人之心 秦爱纷奢
千万人之心 人亦念其家
常情
第 三 挥霍 段
灭亡
使……多于……
（六个排比） 叫、举、一炬
积怨 爆发
三、写秦始皇因为骄奢淫逸而自取灭亡。
商 女 不 知 亡 国 恨 ，
夜 泊 秦 淮 近 酒 家 。
烟 笼 寒 水 月 笼 纱 ，
杜 牧
泊 秦 淮
赤壁
折戟沈沙铁未销， 自将磨洗认前朝。 东风不与周郎便， 铜雀春深锁二乔。
《清明》 清明时节雨纷纷， 路上行人欲断魂。 借问酒家何处有， 牧童遥指杏花村。
作者介绍
杜牧，字牧之，出身名门，26岁中进士， 曾任黄州、池州、睦州刺史，官至中书舍人， 晚年居住在长安城南的樊川别墅，后世因称 他“杜樊川”。 杜牧诗歌创作成就突出，其以清丽自然的 诗风在晚唐诗坛独树一帜。人们将他和杜甫 相比，因而称之为“小杜”；他又和李商隐 同时代且齐名被人们合称为“小李杜”
明星荧荧，开妆镜也； 绿云扰扰，梳晓鬟也； 宫 渭流涨腻，弃脂水也； 女 烟斜雾横，焚椒兰也。 众 雷霆乍惊，宫车过也； 多 辘辘远听，杳不知所之也。
每天清晨，只见明亮的星光晶莹闪烁， 原来是她们打开了梳妆的明镜；又见 墨绿的云彩纷纷扰扰，原来是她们一 早在梳理发鬓；渭水涨起一层油腻， 那是她们洗脸后泼下的脂粉水；轻烟 缭绕，香雾弥漫，那是她们焚烧异香 的椒兰。雷霆忽然震响，原来是宫车 从这里驰过；辘辘的车轮声渐听渐远， 杳然无声，不知它往何方。
南 朝 四 百 八 十 寺 ，
水 村 山 郭 酒 旗 风 。
千 里 莺 啼 绿 映 红 ，
杜 牧
江 南 春
无 人 知 是 荔 枝 来 。
一 骑 红 尘 妃 子 笑 ，
山 顶 千 门 次 第 开 。
长 安 回 望 绣 成 堆 ，
杜 牧
过 华 清 宫 绝 句
（ 其 一 ）
隔 江 犹 唱 后 庭 花 。
此段用了哪些修辞手法？

明星荧荧，开妆镜也；比喻

绿云扰扰，梳晓鬟也；比喻
渭流涨腻，弃脂水也；夸张 烟斜雾横，焚椒兰也。夸张 雷霆乍惊，宫车过也。夸张



1.前三段分别从哪些方面描写阿房宫？ 宫殿建筑 规模宏伟壮观，布局精致密集 生活奢华空虚，命运悲惨 宫女生活 珍宝众多，过度浪费 宫中珍宝 2.读前三段，你认为秦朝灭亡的原因是什么？ 宫女空虚悲惨，以此突出秦皇荒淫到了什么程度。 珍宝数不胜数，以此突出秦皇奢靡到了什么程度。
朝歌夜弦：
绿云扰扰： 腻：
雷霆乍惊：
缦立远视：
见不到踪影；之：到。 杳不知其所之： 同“慢”，久久地。
第二段重点词语
燕赵之收藏： 收藏的金银珠宝（动作名）。 韩魏之经营： 聚敛的金银珠宝（动作名） 。 鼎铛玉石 鼎、玉、金、珠（名作状）“把……” 金块珠砾 铛、石、块、砾（名作动）“当作……”
逦迤 ： 连绵不断
关于“赋”
赋是一种介于诗和散文之间的文学体裁。 从形式上看，它注重铺叙和形容，极尽艺术表现 之能事，故而语言华美，文笔绚丽，善用排比、 对偶等修辞手法。从内容上看，赋要通过“体物” 达到“写志”的目的，即通过摹写事物来抒发情 志，寄托讽喻之意。另外赋也讲究声韵的美，它 把散文的章法，句式与诗歌的韵律、节奏结合在 一起。借助长短错落的句子，灵活多变的韵脚以 及排比、对偶的调式，形成一种自由而又谨严、 流动而又凝滞的文体，既适合散文式的铺陈事理， 又能保存一定的诗意。
六王毕，
四海一。
蜀山兀， 阿房出。
六国覆灭了，天下统一了；蜀 地山林被砍伐一空，阿房宫殿 巍然耸起。
覆压三百余里，隔离天日。
骊山北构而西折，直走咸阳。
二川溶溶，流入宫墙。
占地之广，建筑之高 依山傍水的走势
它盖了三百多里地，高楼重
阁遮天蔽日。它从骊山的北 面建起，然后向西曲折延伸 ，一直延伸咸阳。渭水和樊 川两道河缓缓流淌，流进了 宫墙。
歌台暖响，春光融融； 舞殿冷袖，风雨凄凄。 一日之内，
一宫之间，
而气候不齐。
宫中歌舞盛况
高台上传来温柔的歌声，使
人感到如同春光一般温暖； 大殿里寒气逼人的舞袖飘拂 ，仿佛风雨交加那样凄冷。 就在同一天之内，同一座宫 里，而阴晴冷暖却截
一、写阿房宫的雄伟壮观。
第 一 段
占地之广，建筑之高， 概括外貌 依山傍水的走势） 建 先写楼阁 筑 细写内部 次写长桥复道
思考：
这段运用了什么手法？
比喻：复道行空，不霁何虹。
长桥卧波，未云何龙。
夸张：一日之内，一宫之间， 而气候不齐。
虚实结合：实写楼阁、廊檐，描写细致入微；
虚写长桥、复道，想象神奇瑰丽。
第一段铺叙阿房宫的雄伟壮观。
妃嫔媵嫱，王子皇孙， 辞楼下殿，辇来于秦。 宫女来历
朝歌夜弦，为秦宫人。
六国的妃嫔宫女、诸侯王族 的女儿孙女，辞别了故国的 宫殿阁楼，乘坐辇车来到秦 国。她们早上唱歌，晚上弹 琴，成为秦皇的宫人。
挥霍
积怨
竟然使得阿房宫支承大梁的柱子， 比田里的农夫还要多；架在屋梁上的 椽子，比织机上的织女还要多；颗颗 突出的钉头，比粮仓里的粟粒还多； 参差不齐的瓦缝，比人们穿在身上的 丝绸的纱线还要多；直的横的栏杆， 比全国的城墙还要多；琴声笛声，嘈 杂一片，比闹市里的人声还要喧闹。 这就使天下的人民不敢讲话，只敢在 心里充满愤怒。
杜 牧
阿 房 宫 赋
以铜为镜，可以正衣冠 以史为镜，可以知兴替 以人为镜，可以知得失
恢宏的阿房宫
宫
舞


水榭楼台

阿房宫前殿
霜 叶 红 于 二 月 花 。
停 车 坐 爱 枫 林 晚 ，
白 云 生 处 有 人 家 。
远 上 寒 山 石 径 斜 ，
山 行
杜 牧
多 少 楼 台 烟 雨 中 。
五步一楼， 十步一阁；
廊腰缦回，
檐牙高啄； 各抱地势， 钩心斗角。
五步一座高楼，十步一座亭阁
；腰带般的长廊像绸带似的萦 绕曲折，屋檐高高翘起像鸟嘴 向空中飞啄；这些楼台亭阁， 各自凭借不同的地势参差环抱 ，层叠的木拱中心勾连，殿角 相向对峙，像在互争上下。
盘盘焉， 囷囷焉， 蜂房水涡， 矗不知其几 千万落。
验教训，引为警戒，故 “鉴”又引申为警戒或 教训。
前车之鉴：前面车子翻倒 的教训，比喻先前的失 败可以做以后的教训。
思考： 第四段的那几个“后人”分别指谁？
美女起床四步骤：
1、照镜子
2、梳美发 3、化靓妆 4、熏香气
第二段铺叙阿房宫的宫女 生活。
一肌一容，尽态极妍， 缦立远视，而望幸焉； 有不得见者三十六年。
宫女哀怨
宫女们每一处肌肤，每一种姿态， 都极力显示自己的妩媚娇妍。她 们久久地伫立着，眺望着远处， 希望皇帝能光临宠幸；可怜有的 人三十六年始终未曾见过皇帝的 身影。
5、长桥卧波，未云何龙？ 复道行空，不霁何虹？ 6、歌台暖响，春光融融； 舞殿冷袖，风雨凄凄。 7、明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰， 梳晓鬟也；渭流涨腻，弃脂水也； 烟斜雾横，焚椒兰也。雷霆乍惊， 宫车过也；
1、燕、赵之收藏，韩、魏之经营，齐、楚之 精英，几世几年，摽掠其人，倚叠如山。 2、一旦不能有，输来其间，鼎铛玉石， 金块珠砾，弃掷逦迤，秦人视之，亦不甚惜。 3、使负栋之柱，多于南亩之农夫； 架梁之椽，多于机上之工女； 钉头磷磷，多于在庾之粟粒； 瓦缝参差，多于周身之帛缕； 直栏横槛，多于九土之城郭； 管弦呕哑，多于市人之言语。
秦人不暇自 哀，而后人哀 之；后人哀之 而不鉴之，亦 使后人而复哀 后人也。
秦国的统治者来不及 为自己的灭亡而哀叹， 却使后代人为它哀叹； 如果后代人哀叹它而 不引以为鉴，那么又 要让更后的人来哀叹 他们（重蹈覆辙）了。
第四段重点词语
族：灭族、杀尽。 鉴：以......为鉴。
以铜为镜，可以正衣冠； 以古为镜，可以知兴替； 原指镜子。古人常以历 史或别人的成败比喻为 以人为镜，可以明得失。 一面镜子，从中吸取经 ——唐太宗
第三段中的大段排比是围绕哪两 个对立方面展开的？表明两者之间是 什么关系？
第三段是围绕秦始皇和老百姓两个对立面 展开的。表明两者之间的矛盾关系：秦始皇 穷奢极欲，挥霍无度；老百姓辛勤劳作，怒 气填胸。
1、六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出。 2、骊山北构而西折，直走咸阳。 二川溶溶，流入宫墙。 3、五步一楼，十步一阁；廊腰缦回， 檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。 4、盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡， 矗不知其几千万落。
唉！一个人的心思，也 是千万人的心思（人同此心） 啊。秦始皇喜欢繁华奢侈， 老百姓也眷念着自己的家。 为什么搜刮财宝时连一分一 厘也不放过，挥霍起来却把 它当作泥沙（一样不加珍 惜）？