2017中国电影资料馆电影理论与美学考研参考笔记.
影视美学 笔记
经典电影美学理论早期电影美学理论1.电影心理学的出现代表人物：闵斯特堡、阿恩海姆雨果闵斯特堡：德国著名心理学家，出版了《电影：一次心理学研究》，首次从电影心理学的角度论证了电影是一门艺术。
他最大的贡献在于，他从电影的经验感知入手，尤其是从视知觉的生理和心理角度，分析和解释了电影影像的深度感和运动感，提出机械地复制现实不可能成为真正的艺术，并且通过电影和戏剧、摄影的区别，论证了电影确实是一门独立的艺术。
他提出电影银幕是二维的平面，但观众却在看电影时感受到三维的空间。
之所以这样，除了生理上、视觉上的原因之外，很大程度上是由于电影的运动使观众产生了一种独特的内心体验，使得观众明明知道图像是平面的，但却不能排除对于深度的实际感受，因为电影画面上的各种运动使观众得到了银幕具有纵深感的印象。
显然这种深度感并不是真实的深度，而是由电影观众独特的心理体验造成的深度。
电影银幕上出现其实只是一幅幅逐格显现的静止的画面，但在电影观众的头脑中却出现了运动的感觉和印象，除了生理上的视觉滞留现象所造成的运动幻觉外，更是由于人的心理中有一种天生的组织原则在起作用。
于是，当电影观众面对银幕时，他所看到的运动好像是真实的运动，但这种运动是由观众自己的心理所臆造的，是观众复杂的思维活动把单幅静止的画面组织成了连续的画面，从而感受到了银幕上的运动。
因此他认为从心理学角度来看，电影并不存在于胶片之上，甚至不是存在于银幕上，而是存在于观众心理之中。
正是由于观众的感觉、知觉、联想、想象、情感、理解等诸多心理功能，使得电影给观众带来的感受比现实生活中真实的场面更加生动丰富。
鲁道夫阿恩海姆：原籍德国的著名心理学家，理论代表作《电影作为艺术》当时知识界和文化界，仍有许多人固执地认为电影只不过是机械地再现现实。
阿恩海姆详细分析了电影艺术表现手段的特点，尤其是紧紧抓住电影形象与现实形象之间的根本差别，诸如立体在平面的投影，深度感的减弱等等，由此推断出物质世界里的形象和电影银幕上的形象是有差别的。
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育明教育中国考研专业课辅导第一品牌育明教育官方网站： 1中国电影艺术研究中心考研重点、考研常考点、考研笔记梳理【育明教育独家提供】第六代电影和影人第六代及新生代导演及其创作：贾璋柯、张元、王小帅、姜文、路学长、娄烨、陆川、张杨等中国最早放映的电影。
1896年8月11日法国商人在上海徐园“又一村”茶楼内放映的“西洋影戏”。
中国摄制的第一部影片。
1905年秋由北京丰泰照相馆与京剧名角谭鑫培合作拍摄的京剧片断《定军山》，为戏曲记录片。
它标志着中国电影的正式诞生。
中国第一座电影院。
1907年第一座电影院平安电影公司在北京长安街建成，由外商经营中国第一个电影制片公司。
1909年美国人布拉斯基久慕上海这块生财富地，不远万里来到上海香港路创办亚细亚影戏公司。
这便是中国土地上的第一家影片摄制公司。
带有买办性质。
育明教育中国考研专业课辅导第一品牌育明教育官方网站： 2中国第一部短故事片。
1913年由郑正秋、张石川导演的故事片《难夫难妻》（又名〈洞房花烛〉），此片是由亚细亚影戏公司开张后的第一部作品。
首开家庭伦理剧之先河。
中国第一部长故事片。
1921年中国影戏研究社在上海拍摄第一部长故事片《阎瑞生》。
中国第一本电影刊物。
1922年1月由顾肯夫、陆洁创办的中国第一本电影刊物《影戏杂志》出版，中国第一所电影学校。
1922年3月郑正秋、张石川等人创立中国第一所电影学校——明星影戏学校（后改为明星演员养成所），由郑正秋担任校长，培养电影人才。
中国第一次出现“导演”专用名词。
1922年陆洁在《影戏杂志》发表的文章中首先将指挥拍摄影片者称为“导演”。
自此，影剧界有了“导演”这一专用名词。
中国第一部电影理论专著。
1924年中国最早的电影理论专著《影戏学》出版，由徐卓呆译著。
中国第一部完整的电影剧本。
育明教育中国考研专业课辅导第一品牌育明教育官方网站： 31924年洪深创作的《申屠氏》在《东方杂志》发表。
中国第一部电影教材。
1924年初，留法学生汪煦昌、徐琥在上海创办昌明电影函授学校。
中国电影资料馆考研辅导班中国电影艺术研究中心考研辅导班笔记讲义资料汇总
中国电影资料馆考研辅导班中国电影艺术研究中心考研辅导班笔记讲义资料汇总巴赞、克拉考尔的写实主义和物象至上主义——（与爱因汉姆的技术主义、画面至上相反）※巴赞理论：巴赞的长镜头理论，是美国理论界对巴赞观点的非严格的概括（主要指巴赞对景深镜头的赞赏）。
＃长镜头：单个镜头达到一定长度，也叫单长镜头。
包括变焦、景深长镜头。
长镜头理论与蒙太奇理论是相对的理论。
长镜头理论强调单个镜头内部的表现力（连接表现力），运动、景深、变焦。
＃蒙太奇禁用原则（属巴赞的影像本体论）：若一个事件主要内容要求两个和多个动作元素同时存在，蒙太奇被禁用。
否则，蒙太奇远非电影的本性，而是对其的否定。
＃长镜头的本体论立场（客观的）、美学立场（倾向性）提出此理论的社会背景是因为：⑴电影在技术上的一系列发展，胶片、镜头的改变，提高了单个镜头的内容质量和容量；⑵移动摄影更加灵巧多变，大大丰富了单个镜头的镜头内变化。
长镜头理论贡献：开掘了一种新的审美表现手段，提高了人们对电影镜头内部空间的复杂构成的自觉性。
＃影像本体论：由巴赞在1945 年《摄影影像本体论》中提出。
他提出影像基本特征：由机械作用产生的摄影影像与客观中的被摄物等同。
摄影影像独特性在于其本质上的客观性，它产生了被摄物体的本体，它就是被摄物的原形。
理论根据：⑴摄影有不让人介入的特权；⑵人具有用逼真模拟物代替外部世界的愿望，即排除人在外，单靠机械再现原物的需要。
影像具有令人信服的力量。
＃木乃伊情节：巴赞提出，借助精神分析，分析电影起源的尝试，雕刻、绘画艺术的起源，人具有永久保存自己躯体的冲动。
最早的雕像是木乃伊，雕刻、绘画成了后来的替代品。
同样起源于上面的冲动和愿望。
用形式的永恒克服岁月的流逝的原始需求，但雕刻、绘画不能满足人的愿望。
摄影真正满足人们再现原物的需要。
“摄影是对事件涂上香料，是自然造物的补充，而不是替代”。
影像的产生第一次映现了事物时间的延续——可变的木乃伊。
＃完整电影：巴赞表达电影起源用语。
2017年北京电影学院中国电影教育研究中心院电影教育方向考研真题答案解析
2017年北京电影学院中国电影教育研究中心院电影教育方向考研真题答案解析64.中国画同西洋画中国画同西洋画由于在工具材料、构图视角以及艺术观念各方面的不同，形成了明显的审美差异，主要可归结为四方面:(1)所用工具材料不同。
中国画采用中国特制的毛笔、墨或颜料，在宣纸或绢帛上作画。
因此“笔墨”成为中国画技法和理论中的重要术语，有时甚至成为中国画技法的总称。
油画是西方绘画艺术中最有影响的画种，因而也被称为西洋画。
油画是以油质颜料在布、木板或厚纸板上画成。
油画的颜料色彩丰富鲜艳，能充分表现物体的质感，使描绘对象显得逼真可信，具有很强的艺术表现力，同时·，油画颜料又有较强的覆盖力，易于修改，为画家提供了艺术创作的便荆条件。
(2)构图视角方式不同。
中国画在构图方法上不受焦点透视的束缚，多采用散点透，视法，即可移动的远近法，这样就能打破时空的局限，使构图灵活自由。
例如张择端的《清明上河图》采用散点透视构图法，可以将北宋都城汴河两岸的风光民俗全部包罗进来，使人一览无余。
这对于表现画家的主观情感、理想更为方便。
西洋画则严格遵照焦点透视的物理学原理，遵守时空界限，只能从某一固定视角去审视、描绘所能见到的景物，更重视科学性、真实性。
(3)“传神”与“尚真”的不同。
中国画最重视的是物象内在精神的传达和作者主观情感的表现，所以，中国画非常注重“立意”与“传神”。
元代以后，从“传神”进一步发展到“写意”，更强调了主观情感与意趣的表现。
这是中国画的基本特征与艺术特色，体现出植根于我国民族文化的审美理想。
西方绘画追求对象的真实和环境的真实。
为了达到逼真的艺术效果，在绘画中讲究比例、明暗、透视、解剖、色度、色性等科学法则，运用光学、几何学、解剖学、色彩学等作为科学依据。
因而与中·国画相比较，可以说中国画尚意，西方画尚形；中国画重表现、重情感，西方画重再现、重理性；概括地说，西方绘画注重再现与写实，中国绘画注重表现与写意。
中国电影资料馆电影电影档案考研参考书笔记83
中国电影资料馆电影电影档案考研参考书笔记83教授办学，专注考研考博辅导中国电影资料馆电影影视创作及理论考研参考书笔记他的理论直接而又深刻地影响了20年代法国先锋派电影的美学探索。
第七艺术1，意大利诗人和电影先驱者乔托•卡努杜于1911年发表了《第七艺术宣言》，在电影史上第一次宣称电影是一种艺术，从次，“第七艺术”成为电影艺术的同义语。
2，他把艺术归为两大类:时间艺术和空间艺术。
要求从美学高度认识电影，反对让文学和戏剧的古老传统统治电影，认为电影把建筑、音乐、绘画、雕塑、诗和舞蹈这六种艺术都加以综合，总括了时间艺术和空间艺术形成运动中的造型艺术。
3，作为第七艺术的电影，是把静的艺术和动的艺术、时间艺术和空间艺术、造型艺术和节奏艺术全都包括在内的一种综合艺术。
《第七艺术宣言》1，意大利诗人和电影先驱者乔托•卡努杜于1911年发表的一篇论著的名称。
卡努杜首先倡导把电影视为一门新艺术形式，即“第七艺术”。
2，他把艺术归为两大类:时间艺术和空间艺术。
要求从美学高度认识电影，反对让文学和戏剧的古老传统统治电影，认为电影把建筑、音乐、绘画、雕塑、诗和舞蹈这六种艺术都加以综合，总括了时间艺术和空间艺术形成运动中的造型艺术。
3，这篇文章的理论直接而又深刻地影响了20年代法国先锋派电影的美学探索。
谢尔曼• 杜拉克1，电影理论家，同时又是编剧和导演。
2，最初德吕克的伙伴，印象派的主要代表。
i918年创作了《西班牙的节日》(由谢尔曼，杜拉克拍成影片)，成为印象主义学派最初的代表作品。
此时期最重要的作品是《微笑的布德夫人》，在刻画人物内心及意识活动上颇有成就。
3，后继续活跃在先锋派电影的行列中，《主题和变奏》是抽象主义风格，而1928的《贝壳与僧侣》则是超现实主义的代表作。
抽象主义电影(理性电影包括纯电影和达达主义电影)1，抽象主义是从达达主义绘画中找到灵感，热衷于绝对抽象化造型的节奏和美感，并试图用这些抽象的线条、图形或物体的造型来图解旋律和节奏。
电影概论复习笔记
电影概论复习笔记第一篇：电影艺术概论一、电影的本体界定电影是一门技术——电影综合了图像技术、音响技术和后期制作技术等多种技术手段。
电影是一门艺术——综合了影像、文学、音乐、表演、科技、工业、商业、社会科学等诸多特征的综合艺术。
电影是一种产业——电影是能够创造巨大经济价值的文化创意产业之一。
电影是一种娱乐消遣的产品——看电影与阅读一本小说，听一场演唱会，看一场魔术表演等等没有什么不同，甚至在感情、感想、感官方面的所得，都是一样的。
电影是一门学问——国内外有很多的高校都有专门研究电影的学科和专业电影学。
二、电影的基本特性1、时空与综合性时间艺术：音乐、文学空间艺术：建筑、绘画、雕塑时空艺术：戏剧、舞蹈、电影、电视、魔术、杂技第七艺术：电影也被称为“第七艺术”，是位列传统的文学、建筑、音乐、绘画、雕塑和舞蹈之后一种新的艺术。
电影综合性的具体体现：时间与空间、技术与艺术、声音与画面、各种艺术元素2、逼真与假定性逼真性的体现：（1）故事、逻辑性、情感要贴近真实的生活（2）场景、道具、整体氛围要符合真实的年代（3）演员的表演要真实可信（4）特技的制作也要真实可信假定性的体现：假定的时间、假定的空间、假定性不等于虚假性3、造型与运动性：摄影机的运动、被拍对象的运动4、商业与大众性电影的商业性体现：电影是一种供大众消费的商品电影需要大量的资金投入，需要求得高回报率电影能够促成产业的发展，带动经济增长电影的大众性体现：电影需要得到大多数人的认可才可能取得高票房电影是大众欣赏的艺术而不是小众艺术三、电影的媒介特质1、光线光源划分：（1）自然光：阳光、天空光的照明；（2）人工光：灯光的照明。
作用划分：（1）主光：照亮被摄主体的主要光线（2）辅光：辅助照亮被摄主体阴影的光线性质划分：（1）硬光：直射光，一般用作主光；（2）软光：散射光，一般用作辅光。
位置划分：顺光、侧光、逆光、顶光、底光2、构图含义：构图指的是画面的结构和布局，也就是画面中各种元素的位置关系，组合结构。
2017年中国电影资料馆研究生入学考试试题 笔记资料 导师介绍
戏剧与影视学硕士研究生入学考试试题类型《文艺理论》试题（150分）“文艺理论”部分（75分）一、填空题（每题1分，计10题，共10分）例如：亚里士多德最重要的文艺理论著作是（）二、名词解释（每题5分，计3题，共15分）例如：情节三、论述题（每题25分，计2题，共50分）例如：试论典型性格与典型环境的关系“电影理论”部分（75分）一、填空题（每题1分，计10题，共10分）例如：运动镜头开始的画面为（），终结的画面为（）。
二、名词解释（每题5分，计3题，共15分）例如：场面调度三、论述题（每题25分，计2题，共50分）例如：“作者论”的基本观点是什么？你对此有何看法？育明教育独家专注中国电影资料馆考研专业课辅导《中外电影史》试题（150分，中外各占一半）一、填空题（每题1分，计20题，共20分）例如：（）导演的影片《小城之春》是（）影业公司1948年出品。
二、名词解释（每题5分，计6题，共30分）例如：“孤岛”电影三、论述题（每题25分，计4题，共100分）例如：有人把我国新近崛起的一些青年导演称为“第六代”，试比较第五代导演与他们的创作特点？研究方向：01、电影理论与美学02、中国电影史03、当代中国电影04、外国电影研究05、电影档案06、影视创作及理论07、电影产业招生人数：20人。
育明教育独家专注中国电影资料馆考研专业课辅导考试科目初试：1、思想政治理论2、外国语（英、俄、日任选一种）3、文艺理论（含电影理论）4、中外电影史复试：1．笔试：影片分析2．面试备注：1、复试考试分为笔试和面试，笔试考试科目为影片分析。
2、各研究方向录取名额，根据考试成绩确定，并可相互调配。
【补充资料】先锋电影理论：六七十年代出现在美国的现代主义电影美学理论，阿莫斯•福杰尔发表的《电影作为破坏的艺术》，被视为先锋电影美学理论的经典，认为整个电影史就是自我破坏和破坏资产阶级社会准则、价值观念及政治、宗教、伦理等模式的过程，与现代主义的其他流派相比更为政治化，形式也更为开放，然而在破坏传统电影育明教育独家专注中国电影资料馆考研专业课辅导的内容和形式的同时，也否定了世界现实主义艺术的全部传统。
电影考研影视考研理论部分知识点总结
电影考研/影视考研理论部分知识点总结乔托.卡努杜意大利电影理论家乔托.卡努杜，在1911年发表《第六艺术宣言》的谈论电影的论著，在电影史上第一次宣称电影是一种新的艺术，是建筑、雕塑、绘画、音乐、诗中传统艺术的综合，后来他把舞蹈加入作为第六种艺术。
从此“第七种艺术”成为了电影艺术的同类词。
卡努杜认为：在建筑、雕塑、绘画、音乐、诗和舞蹈这六种艺术中，建筑和音乐是主要的，绘画和雕塑是对建筑的补充，而是和舞蹈则融化于音乐之中。
电影把所有这些艺术都加以综合，形成运动中的艺术，作为第七艺术的电影，是“静的”艺术和“动的”艺术、“时间”艺术和“空间”艺术、“造型”艺术和“节奏”艺术圈都包括在内的一种综合艺术。
电影非情节剧，非戏剧，是形式不同的照片游戏，电影是运动着的造型艺术。
于果·明斯特伯格著作《电影：一次心理学研究》是世界电影理论史上第一部有分量的著作。
首先从心理学角度论证了电影是一门艺术。
它最大的贡献在于从电影感知经验入手，从影像和现实的角度，从视知觉生理心里角度分析影像的深度感与运动感，提出机械复制现实不是真正的艺术。
同时指出了电影与戏剧的区别。
分析了高速摄影与倒摄叠印等特有技巧，说明电影增添了摄影技术的可能性，获得了不同于戏剧的独特审美。
研究观众对于影像感知的各个方面：深度感，运动感（影像感知的基础，影视特有的全新的艺术直觉形式）、注意力、记忆、想象、情感。
深度感与运动感（视觉暂留与格式塔心理学效应）注意力（特别）记忆（闪回）想象（意识流）情感（是电影创作的中心，特写中的手势动作表情）爱因汉姆德国格式塔心理学家，电影美学家，生于德国柏林，毕业于哲学系，主要论著《电影作为艺术》《艺术与视知觉》。
他潜心研究艺术与视知觉审美关系，维护无声电影，猛烈反对有声彩色等技术进步。
根据格式塔心理学提出“局部幻想论”，由于感知获得等创造性参与，影片只要再现事物的关键部分观众就会获得一个完整的印象，就足以引起完整的幻觉，而无需以自然主义方式再现全貌，即只要大致相似，就会产生真实感。
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全心全意因才思教2017中国电影资料馆电影理论与美学考研参考笔记.
大家好我是才思教育的一名学员，现在已经考上中国电影资料馆；以下是我之前看过的关于中国电影史方面的一些考研参考资料和归纳笔记。
希望能够给大家带来更多的帮助和收获。
中国电影艺术研究中心招生目录及参考书
学科、专业名称（代码））：戏剧与影视学（130300））
研究方向：
01、电影理论与美学
02、中国电影史
03、当代中国电影
04、外国电影研究
05、电影档案
06、影视创作及理论
07、电影产业
招生人数：20 人。
考试科目
初试：
1、思想政治理论
2、外国语（英、俄、日任选一种）
3、文艺理论（含电影理论）
4、中外电影史
中国电影艺术研究中心硕士研究生招生参考书目
文艺理论：
1、文学理论教程童庆炳高等教育出版社
2、艺术概论王宏建文化艺术出版社
3、中国文学理论批评发展
史（上、下）
张少康、刘三富北京大学出版社
4、西方文论史马新国高等教育出版社
电影理论：
1、电影作为艺术爱因汉姆（德）中国电影出版社
2、电影的本性——物质
现实的复原
全心全意因才思教
克拉考尔（德）中国电影出版社
3、电影是什么安德烈·巴赞（法）中国电影出版社
4、电影艺术形式与风格大卫·波德维尔（美）世界图书出版社
5、外国电影理论文选李恒基、杨远婴编上海文艺出版社
6、电影理论史评尼克·布朗（美）中国电影出版社
7、电影艺术词典中国电影出版社
8、当代电影（期刊）
中国电影艺术研究中心
中国传媒大学
9、电影艺术（期刊）中国电影家协会
10、世界电影（期刊）中国电影家协会
中外电影史：
1、中国电影发展史（上、下）
程季华中国电影出版社
2、中国电影简史陆弘石、舒晓鸣文化艺术出版社
3、中国电影艺术史教程舒晓鸣中国电影出版社
4、世界电影史乔治·萨杜尔（法）中国电影出版社
5、世界电影史（第三卷，上、下）
乌·格雷戈尔（德）中国电影出版社
6、西方电影史概论邵牧君中国电影出版社
7、外国电影史郑亚玲、胡滨中国广播电视出版社
影片分析：
1、认识电影路易斯·贾内梯（美）中国电影出版社
2、荣誉 ----北京电影学院
影片分析课教材
苏牧中国电影出版社
3、当代欧美名片评析胡克、李一鸣、李迅北京广播学院出版社
4、中国电影美学1999 胡克等编北京广播学院出版社
第五节艺术作品的再现与表现
一、艺术作品的再现
是将客观社会生活中的人物和事物通过艺术创作呈现在艺术作品中。
再现的对象除了艺术家之外的客观社会生活，也应包括艺术家本人的亲身经历与生活阅历。
二、艺术作品的表现
所谓表现，是指在艺术创造中艺术家对客观社会生活的思考和评价及愿望与情感。
它侧重于表达主观层面的思想感情及对社会生活的认识判断。
除了情感的表现外，艺术作品的表现还包括对社会生活的思考、评价与理想的表达。
三、艺术作品的再现与表现的统一《战舰波将金号》
第六节艺术作品的格调和品位
全心全意因才思教
一、艺术作品的格调
格调是艺术作品中的一个重要属性，它既与作品的风格和意境、形式和内容有密切关系，又有自身特定的内涵。
格调是在作品中表现出来
的品格和思想情操，是艺术家艺术造诣、文化修养、审美理想和思想品
格的总汇体现。
艺术作品的格调有高下雅俗之分，体现在作品的思想内容和创作立意方面。
对生活中的真善美与假丑恶的判断能力在很大程度上决定着创
作格调的高低，一般来说，进步的世界观、人生观、审美理想以及创作
上的社会责任感是创作高格调的艺术作品的基础和前提。
雅与俗是衡量作品格调高低的一个重要标准。
高格调的艺术作品一般来说有着健康的内容，深刻的思想，也就是说，它能触及生活的本质，展示生活的丰富性和复杂性，给世界和人生以新的解释，赋予生活以新
的意义，在格调搞得作品中还能体现艺术家的独立人格和严肃认真地对
待社会、人生与自我的态度。
格调高的作品：
1、在作品中能看出艺术家深厚的传统功力
2、富有探索性和创造性的作品
二、艺术作品的品位更多资料Q2098163293 才思专业一对一考研考博
评判一件艺术作品品位高低，主要看该作品中有益于提高人们精神素质
的文化高低和美学含量的高低。
格调——价值两级（雅俗），品位——从作品细分出差异、层次和等级
的范畴。
格调——思想内容，品位——艺术家从不同的艺术观念出发把握生活的
结果
第七节艺术作品的艺术美
艺术美是指艺术作品的美，它是由创作主体的审美意识而产生，按照美的规律并为着美的目的而创造的事物的美。
艺术美是美的高级形态，具有比现实美更高的审美价值，给人以强烈的审美感受。
创造艺术美，是艺术创作的最高要求和根本要求，是艺术家艺术造诣的极致，是艺术作品价值的最高标准。
一、艺术美的起源：
艺术美是现实美的反映、深化和升华，是人的合目的性和和规律性的审美创造。
每个时代都有着自己的根本问题、主要趋势和特殊矛盾。
任何时代的艺术作品的艺术美，首先是反映了当代的社会生活。
二、艺术美的条件
1、美的艺术作品必须是完整的，其内容与形式必须是和谐、统一的。
——
必要条件
2、作品的意蕴、意境、风格、格调等问题
全心全意因才思教
3、真是艺术美的基础，善是艺术美的前提，一切创造了艺术美的作品，都
必定以其鲜明生动的艺术形象充分表现出社会生活的真理，同时又表现出艺术家真挚的思想感情和个性的美。
这就是艺术的美。
因此，艺术作品的艺术美，是真善美三位一体，高度统一的。
三、艺术美的特征
1、超越生活的永恒性。
2、组织社会生活的统一性与普遍性
3、广泛的传播性、导向性和感染力，创造性。
第八节艺术作品的商品属性
一、问题的提出
市场经济的发展，全球经济一体化，在文化艺术领域出现大量新现象：文化产业的建立，文化市场的发展，知识产权的保护，文化市场推入等等问题，相继推出，艺术家的精神劳动产品越来越带有商品的色彩。
二、艺术本质上是精神产品
艺术的本质特征是审美，在审美创造中，主客观相统一，一方面将主体对客体的审美经验和审美认知物化或对象化到艺术作品中，另一方面，又为人类提供了精神消费的产品即艺术作品，通过影响人的精神最终影响客观世界。
这是艺术作为精神生产和艺术作品作为精神产品的实质和本质。
三．艺术作品的商品属性
全心全意因才思教
交换——商品
市场——帮助艺术家再生产、可能把艺术家蜕变为商人的雇佣，受价值规律支配。
艺术作品论实战：
1、如何理解艺术作品构造的三个层次
2、如何理解艺术是一种有意味的形式
3、艺术典型的价值和意义
4、论述形式与内容的关系
5、论述形式大于内容的现象
6、如何理解题材无差别和题材决定论
7、如何理解“古典小说是对冒险的叙事，现代小说是对叙事的冒险”
8、如何理解艺术意象
对熟悉的陌生人的理解
中国电影资料馆（中国电影艺术研究中心）是中国唯一的国家级电影档案收藏和电影研究机构。
它隶属于国家广播电影电视总局，并在业务上接受电影事业管理局的指导。
本机构的职责是对各个时期的中外电影及各类电影文图档案资料的收集、整理、保存和利用，并在此基础上积极开展对中外电影的历史、现实、理论、美学和影片保存、修复技术的研究以及电影报刊的出版和研究生教学工作。
经过40余年的努力，中国电影资料馆现收藏有各个时期的中外影片、影片素材、电影文字档案、电影图片、海报以及大量电影艺术家的创作手稿、文物等珍贵的档案资料，其中一部分影片拷贝已成为目前世界所仅存，是国家级档案珍藏中一笔不可缺少的宝贵财富。
我馆有两座大型影片资料库--北京电影资料库和西安电影资料馆；拥有180平方米超大银幕和SDDS数码式多声道环绕立体声设备一流的大型影院；引进了具有高新技术水平的激光字幕机，每年有制作百部影片字幕的能力。
长期以来，我馆在电影档案的收集、编目、电影资料的复制保存、技术修复以及电影档案的研究等各个领域开展了大量工作，取得了显著的效果。
目前，我馆已实现了影片收集、保存的计算机网络化管理；初步建立了大型的多媒体数据库；内部ATM网络电影数据库检索已建成，实现了视频点播（VOD）服务。
全心全意因才思教。