中央美术学院《中国美术简史》(新修订本)笔记和典型题(含历年真题)详解-明清美术
第5章明清美术
（公元1368～1840年）
5.1 复习笔记
明清美术概况
一、总体特点
明清统治者恢复了皇家美术机构，该时期的美术有如下特点：
1．一方面，宫廷艺术有可能集民间美术家的才能技艺之大成；
2．另一方面，民间美术家与匠师的自由创造力被束缚，致使官方美术发展迟缓并追求雍容华美而较少生气。
二、发展概况
1．明代中叶
资本主义萌芽使得市民文化与市民审美意识逐渐生长。该时期美术特点：
（1）与市民文学同步的木版年画与民间美术工艺的蓬勃发展；
（2）新的文化思想与审美趣尚渗入文人书画，形成自明后期以至清末一脉相承的抒发个性又富于独创精神的文人画诸家诸派。
2．明末时期
（1）欧洲商人与传教士带来了西方古典主义的美术作品，打开了中国人的眼界，促进了中国美术家对中西美术的比较。
（2）清代在皇家美术机构中任用欧洲画家，则在一定范围内有益于中西美术的交流，在融合中西画法上迈进了新的一步。
（3）自明代郑和下西洋以后，对外文化交流的继续开展，不但使瓷器、织绣等工艺远播域外，而且在书画上对日本、朝鲜等国产生了相当的影响。
3．清代年间
清朝时期，少数民族美术得到了很大发展，各民族美术的相互参照、交融。
三、发展路径
1．明清两朝的建筑艺术既在程式化与规范化的总趋势下继承了前代传统，又在民用建筑尤其是园林方面获得了前所未有的成就；
2．雕塑艺术虽在大中型雕塑方面及佛教造像方面衰落不振，却在装饰雕刻及小品观赏性雕塑方面显示了活力；
3．工艺美术虽不免因过于讲求技艺而流于繁缛精巧，但品类的丰富与技艺的精湛又是无愧前人的；
4．在绘画方面，人物画特别是那些具有重大认识意义的工笔人物画颇见式微，但山水花鸟画以及作为观赏对象的人物画特别是其中的写意人物画则有长足进步。
5．肖像画亦极大地提高了水平，民间版画、年画更是空前兴盛。
这一时期书法与绘画，绘画与工艺，建筑雕塑与绘画，甚至雕塑中的砖雕与木雕，绘画中的版画与水墨画，都出现了彼此渗化吸收的现象。
第1节绘画艺术
一、明清绘画艺术概览
1．明代
明代绘画的发展，大致可以分为早期、中期和晚期三个阶段：
（1）前期画坛主要以崇尚宋代院体画风的宫廷绘画和浙派为主流；
（2）中期以后，苏州成为江南一带经济与文化的中心，吴门画派崛起；
（3）后期，花鸟、山水、人物画领域都取得发展，出现多种流派与画风。
2．清代
（1）清初的绘画中心仍在江南。
①山水画家大多直承明末文人画传统变而化之，形成了娄东、虞山、新安、金陵、江西、武林各派以及项圣谟、傅山等各家；
②花鸟画在工笔与写意两个方面都有新的突破，分别以恽寿平和八大山人为代表；
③人物画则延续前期传统，无重大进展。
（2）清代中期，绘画中心变成了两个：北京和扬州。
①北京是皇家绘画机构所在地，山水、花鸟呈现出宫廷绘画文人化的现象；人物肖像画则因欧洲传教士画家供职宫廷而融入了部分西洋画法。
②扬州是东南商业重镇，吸引集中了大批文人化的职业画家与职业化了的落拓文人画家。
二、明前期宫廷绘画与浙派
1．浙派
（1）浙派的发展概况
①明代宫廷绘画呈现了取法南宋院画兼师北宋名家的面貌，人们称之为“院体”。
②宣德、成化至弘治时期，院画进入鼎盛时期，形成了颇为鲜明的“院体”风貌。
③与院体关系颇为密切的画家是戴进，他以取法马远、夏圭为主而上接北宋，在山水人物画上形成了较新的风貌。后人把他所开创的这一画派称为浙派。
④弘治以后，浙派后起者画风趋于粗简，随之走向衰落。
（2）浙派山水画
浙派山水画的杰出代表是戴进与吴伟。二人的山水画风都主要渊源于南宋院体。
①戴进（1388～1462年）
字文进，号静庵，浙江钱塘（今杭州）人。初为银工，后改习绘画，很快即有画名。他一生坎坷，被荐入宫却遭诬陷，流落到卖画为生。
a．戴进的山水以取法南宋马、夏为主，“变南宋浑厚沉郁之趣，成健拔劲锐一体”，终自成家。
b．其山水画特点：措景丰富，多生活实感，大多构图剪裁精当而境象恢弘，造型明快而富于质感，笔墨劲健而法度谨严，格调洒脱而清爽隽逸；尤善于在山水实境中安排略有情节的人物活动。
c．山水画代表作《三顾茅庐图》、《春游晚归图》（图5-1）；人物画作品有早期的《达摩六代祖师像》，花鸟画有《蜀葵蛱蝶图》。
图5-1 春游晚归图
（明戴进167.9×83.1厘米纸本水墨台北故宫博物院）
②吴伟（1459～1508年）
字次翁，号小仙，湖北江夏（今武汉）人。曾三次被召入宫，帝誉之为“仙人笔也”；再次入宫，又获“画状元”印。
a．他的山水远师马、夏，近则“源出于文进”，但“笔法更逸”，用水更多，气魄更大，布景造型也更简括整体（图5-2）。代表作有《柳下读书图》与《梅下抚琴图》。
b．也擅长人物，精于元人白描、南宋简笔与唐吴道子用笔。
吴伟成名之后，追随者众多，形成了浙派的支派，评论者以吴伟的籍贯称之为“江夏派”。
图5-2 灞桥风雪图
（明吴伟183.6×110.2厘米绢本设色北京故宫博物院）2．一些未立派但各有建树的画家
（1）明初王履，以《华山图》（图5-3）和在《重为华山图序》中主张“吾师心，心师目，目师华山”而著名，其画法虽渊源于马远、夏圭，但并非浙派画家。