德沃夏克器乐作品中大提琴音乐语言的特点
德沃夏克器乐作品中大提琴音乐语言的特点
德沃夏克器乐作品中大提琴音乐语言的特点主调音乐的发展是大提琴独奏乐曲得以发展的重要基础，改变了大提琴在乐队中所扮演的角色。
安東·利奥波德·德沃夏克是十九世纪世界重要的作曲家之一，大提琴协奏曲享誉世界。
德沃夏克的创作融入了捷克民间色彩，反映出作为复兴祖国民族文化做出的巨大努力。
大提琴独奏乐曲的迅猛发展，促进大提琴演奏技术的更新与技巧的多变，大提琴的演奏音域不断扩大，在器乐演奏中扮演的角色更加多变。
巴赫、舒伯特、德沃夏克等无数作曲家对大提琴演奏技巧的独特见解，推进大提琴性能与演奏技巧的完善，为大提琴艺术长远发展起到指引作用。
一、大提琴的音色特征大提琴属于提琴族乐器里的下中音乐器，是抒情乐器的典型代表，也是交响乐队中常见的一种乐器。
大提琴的音色气质比较接近人声，几乎涵盖人声所能达到的所有音域。
音乐语言包含调式调性、节奏速度、音色和声等多种要素，利用大提琴可以演奏出不同力度的音乐语言，如深沉且浑厚的低音与激昂且明朗的高音等，从而在器乐演奏中表现出多种气质，承载多种体裁与风格的音乐作品，增强音乐的戏剧性张力。
大提琴的音色具有包容性，四根琴弦像四个不同声部，表现出富有磁性的音色特征。
节奏和旋律与和声是大提琴音乐语言中最为重要的要素，而在器乐演奏中大提琴能够为和声声部提供色彩支持，引导器乐演奏的节奏律动，演绎歌唱性旋律，并在室内乐与交响乐中扮演低音角色，表达出音乐作品的深刻内涵。
二、德沃夏克器乐作品中大提琴音乐语言的特点及运用作曲家德沃夏克是捷克民族乐派的主要代表人物，音乐风格跨越地域限制。
德沃夏克的音乐创作是在捷克民间音乐的基础上创造个性的音乐风格，而德沃夏克的器乐作品中普遍融入了捷克民间音乐元素，表现出真切的生命之美。
德沃夏克创作的作品94《回旋曲》与作品68《寂静的森林》等大提琴独奏小品，以及交响乐与室内乐中充分体现出德沃夏克对大提琴音乐语言和演奏技巧的独特见解，反映出大提琴音乐语言的特点。
德沃夏克音乐的特点及风格
德沃夏克音乐的特点及风格德沃夏克音乐特点德沃夏克(Antonin Dvogak，1841—1904)生于布拉格近郊的内拉霍齐夫斯。
童年随村里一位教师学小提琴，当过教堂唱诗班歌手。
为继承父业当了两年的屠夫学徒。
在布拉格管风琴学校学习了3年后，1862年起在布拉格民族剧院乐队任中提琴师约10年之久，有机会接触到斯美塔那早期的歌剧，以及大量古典和浪漫乐派的作品。
德沃夏克60年代就开始尝试创作，1873年他的康塔塔《白山的子孙》在布拉格首演成功引起人们的关注。
1875年为申请“清寒的天才青年艺术家”国家补助金，送审作品声乐套曲《摩拉维亚二重唱》时，与担任评委的勃拉姆斯相识，结下终生友谊。
80一90年代是德沃夏克创作的繁荣时期，社会声誉不断提高，9次应邀访问英国，并旅德、俄指挥自己的作品。
1891年被聘为布拉格音乐学院教授，10年后任院长。
1892—1895年任纽约国立音乐学院院长，创作了他旅美时期的几部著名作品。
回国后致力于教学和创作，培养出诺瓦克、苏克等后一代捷克音乐家。
德沃夏克的创作力极为旺盛，作品涉猎体裁广泛，包括10部歌剧、9首交响曲、5首交响诗、7首音乐会序曲、3首协奏曲、3首狂想曲、《斯拉夫舞曲》两集共 16首、16首弦乐四重奏、3首五重奏等。
德沃夏克作品的内容许多是取自捷克民族历史、神话传说和民间生活，但是他不局限于此，同时也从更宽的范围选取题材。
在吸取民间音乐素材方面，他也不像斯美塔那那样集中于捷克，而是以更广阔的斯拉夫民族民间音乐来丰富自己的音乐语言。
他的两集16首《斯拉夫舞曲》不仅有捷克民间舞曲，还包括斯洛伐克、波兰的民间舞曲和乌克兰的民间叙事曲。
德沃夏克的主要歌剧有《雅各宾党人》、《魔鬼与凯特》、《阿尔米达》和《水仙女》等，他的歌剧音乐具有很强的抒情气质。
德沃夏克虽然创作有交响序曲《在大自然中》、《狂欢节》、《奥赛罗》和交响诗《金纺车》、《野鸽》等，但他还是以交响曲作曲家闻名。
他以良好的音乐结构感，将民族性的清新节奏，自然抒发的歌唱性旋律融会于传统交响曲体裁之中。
德沃夏克室内乐作品的音乐风格分析
德沃夏克室内乐作品的音乐风格分析一、德沃夏克室内乐创作概述安东?利奥波德?德沃夏克（1841年9月8日-1904年5月1日），十九世纪捷克最伟大的音乐家之一。
其音乐创作领域十分广泛，包含交响乐、歌剧、钢琴、室内乐等多种体裁。
而其中数量最多的，且贯穿于其创作生涯始终的，当属室内乐。
具体来说，其室内乐的创作过程可以分为三个阶段。
第一个阶段是国内的探索时期。
1859年，德沃夏克从布拉格风琴学校毕业后，在布拉格剧院中担任中提琴手，并开始尝试室内乐的创作。
1961年创作而成的弦乐五重奏，标志着其室内乐创作生涯的开端，并在当时获得了普遍的好评。
此后，其先后创作出了《降B大调第二弦乐四重奏》、《D大调第三弦乐四重奏》、《a小调第六弦乐四重奏》以及《a小调第七弦乐四重奏》等佳作，这些作品经过知名乐队演奏之后，让德沃夏克在当时的欧洲乐坛声名鹊起。
第二个阶段是欧洲的成长时期。
1884年前后，德沃夏克开始在欧洲游历，先后在伦敦、莫斯科等多地长时间居住。
这种游历生活大大开阔了他的眼界，也使他的室内乐创作水平有了明显的提升。
该时期的作品主要有《E大调第八弦乐四重奏》、钢琴三重奏《e小调杜姆卡》、《D大调钢琴四重奏》等，这些作品无论是在形式上还是内容上，都有着极高的艺术水准。
第三个阶段是美国的成熟时期。
1892年，德沃夏克远赴大洋彼岸的美国，出任纽约国家音乐学院院长。
期间，他对美国的黑人音乐表现出了浓厚的兴趣，并将其中的一些音乐元素应用到了创作中，包含《F大调第十二弦乐四重奏》、《G大调第十三弦乐四重奏》等，都有着鲜明的异域风格，为美国室内乐的发展做出了重要的贡献。
可以看出，室内乐创作是德沃夏克一个重要的创作领域，并贯穿于其创作生涯的始终。
二、德沃夏克室内乐作品的音乐风格分析（一）德奥音乐风格德沃夏克的祖国捷克，自十世纪开始，就一直处于德国和奥地利的威慑之下，所以在政治、经济、文化等多个方面，都受到了德奥两国的强烈影响。
德沃夏克生活的19世纪，捷克仍处于奥地利的统治中，所以其在音乐学习之初，就受到了两国音乐文化的强烈影响，加之海顿、莫扎特、瓦格纳、勃拉姆斯等人都是其十分推崇的音乐家，所以其室内乐作品自然就表现出了一种德奥风格。
德沃夏克弦乐四重奏的审美特征研究
德沃夏克弦乐四重奏的审美特征研究德沃夏克是19世纪欧洲著名的作曲家，他的音乐作品在当时非常受欢迎，成为了音乐史上不可忽视的一部分。
他的作品涉及多种形式，但其中以弦乐四重奏尤为出名。
德沃夏克弦乐四重奏的审美特征在他的音乐作品中是非常突出的。
本文将分析德沃夏克弦乐四重奏的审美特征。
第一，德沃夏克的弦乐四重奏具有独特的民族风格。
德沃夏克笃信音乐的地域性，他的音乐中融合了捷克民间音乐的元素。
在德沃夏克的音乐里，可以听出斯拉夫的乐曲形式和时序特点，例如：斯拉夫舞蹈中带有明显的跳跃节奏，在弦乐四重奏中也反映出来，给人一种欢快、跳跃的感觉。
他的音乐充满了捷克的特殊气息，因此，德沃夏克的弦乐四重奏中充满了非常独具特色的地域性。
第二，德沃夏克的弦乐四重奏具有优美的旋律。
德沃夏克的音乐旋律优美动人，充满感情和激情。
他的弦乐四重奏旋律华美、美妙，并且丰富多彩。
他擅长运用变化多样的节奏、和声和旋律来表现情感，带给人们极强的情感感染力。
这些优美的旋律使他的弦乐四重奏成为了经典之作。
第三，德沃夏克的弦乐四重奏具有强烈的对位。
德沃夏克的音乐强调对位，特别是双声部对位。
他的弦乐四重奏中的对位材料丰富，质量高，构成了丰富的曲调，形成了强烈的音乐张力，表达了德沃夏克深深的精神追求。
第四，德沃夏克的弦乐四重奏具有明显的抒情色彩。
德沃夏克的音乐情感追求强烈，每一首作品都充满了深情和感慨。
在他的弦乐四重奏中，抒情色彩非常明显，情感丰富多彩，使得作品具有了极高的艺术价值，令听众深受感动。
他善于运用音乐语言深情表达自己对生命、爱情和自然的情感，使其曲子具有极高的感染力。
总之，德沃夏克的弦乐四重奏在审美特征上以独特的民族风格、优美的旋律、强烈的对位、明显的抒情色彩为主要特征。
这个独立而丰富的特征，不仅为德沃夏克音乐的流传打下了坚实的基础，而且在音乐史上也显得尤为重要。
德沃夏克的音乐风格特点
德沃夏 克出生与 ｌ ９ 世 纪 中叶 ， 正 是 浪 漫 主 义 音 乐 兴 盛 时 期 。那
么古典主义 是如何影 响到德沃夏克 的呢？德沃夏克十 分崇拜古典 主 义的代表人 物莫扎特和 贝多芬 。有 一次他在 课堂上 问学生莫扎特 是 什么样 的人 。学 生的答案都不令他 满意 。他干 脆把 一个学生 带到窗 前说 ，“ 你没看 见那太 阳吗 ？莫 扎特 就是我 们 的太 阳 ！ ” 他还非常 热 爱和敬重贝多芬 ，他把贝多芬的 肖像挂在书桌上方，直达去世。
还经常诚 恳的指 出对方 作品 中的不足 之处 ，提 出建议 。在这个 过程
中，德沃 夏克从勃拉姆 斯那儿学 到了不少浪漫主 义的作 曲技法与音 乐思 维。除此之外 ，德沃夏 克还 通过对李斯特和 瓦格纳作 品的研 究 中学到 了不少新的 、有用的知识，并在他的作品中有所运 用。
．
古典主义与浪漫主义的结合
不仅在体 裁上 ，德沃 夏克坚持与古典 主义有密切联 系，在音乐 风 格上也是 如此。他 的作 品继承 了古 典主义音乐对 理性的崇 尚，音
乐 语 言 朴 素 精 练 ，用 严 谨 和 谐 的形 式 表 达 淳 朴 真 挚 的 感 情 。 当然 ， 这 和 德 沃 夏 克 谦 逊 质 朴 的 性 格 是 息 息 相 关 的 。这 也 使 得 他 的作 品在
部 作 品受 贝 多芬 影 响很 深 。
正是这 些从小耳濡 目染的 民歌 ，对 他的创作有着 重要影响 。他早期 的作 品，总的特 点是接 近 民歌 的风 格。在 以后漫 长的音乐 生涯中 ，
德沃夏 克在浪漫主义 盛行的时代坚持 创作纯器乐 的精神是令人
钦 佩的 。而 纯器乐作 品在当时是被认 为应该废 除的 “ 陈ｌ Ｅ ｌ 迂腐 的东
论德沃夏克《b小调大提琴协奏曲》演奏技巧与艺术价值
论德沃夏克《b小调大提琴协奏曲》演奏技巧与艺术价值作者：胡厂权赵春旭来源：《名城绘》2018年第01期摘要：安东宁·德沃夏克是十九世纪捷克伟大的作曲家，也是民族乐派的主要代表人物。
大提琴，音域宽广，音色低沉却十分优美，作为大提琴协奏曲的经典代表作《b小调大提琴协奏曲》，无论从旋律还是情感上来讲，用大提琴演奏再合适不过，此曲旋律较为复杂，和弦连接较为缜密。
想要完整的演奏出乐曲中的丰富情感，还是有一定难度。
不但要技巧熟练，能够很好的将技巧和情感进行结合更是必不可少的条件。
关键词：演奏技巧；艺术价值1、作品简介：安东宁·列奥波德·德沃夏克 Antonín Leopold Dvo？ák （1841-1904）是十九世紀捷克最伟大的作曲家之一，捷克民族乐派（Folk Music）的主要代表人物。
德沃夏克在自己一生的音乐创作中，始终把民族性这一重要因素放在首位，所以他是19世纪捷克民族乐派的代表人物。
其中的《b小调大提琴协奏曲》的最为著名的大提琴协奏曲如今无论是大提琴演奏家还是对于大提琴的教学都有深远的意义。
2、演奏技巧2.1颤音的演奏在大提琴演奏技巧中颤音是一种非常重要的演奏技巧，它是指把一个手指按在弦上，相邻的二指在一指的基础上以大二度或小二度以相同频率上下击打，造成一种交替的连续发出的特殊的音乐效果在乐谱上标记为“tr”或“～～～～～”。
而揉弦是用一只手指在弦上做上下运动微妙的改变音的高低从而从听觉上给人一种非常享受的感觉，让人以产生对音乐的美感，从而爱上音乐、爱上大提琴这种给人以美感的乐器。
在大提琴的演奏中无论是对于颤音的演奏还是对于揉弦的演奏都是必不可少的，这种演奏技巧不体现了演奏家的演奏水平同时也丰富了乐曲的旋律线条给人以美的享受、丰富了作曲家对于此曲的感情的要求也表达了整首作品的主题感情色彩，不会让作品显得太空洞、太枯燥乏味，所以颤音和揉弦的演奏技巧在大提琴的演奏当中是尤为重要的更大幅度地提高了器乐的表现力。
谈德沃夏克《b小调大提琴协奏曲》第一乐章的演奏风格与技巧
谈德沃夏克《b小调大提琴协奏曲》第一乐章的演奏风格与技巧作者：马东欧来源：《戏剧之家》2016年第01期【摘要】在十九世纪的欧洲乐坛上，德沃夏克是最杰出的作曲家之一，是捷克民族乐派的代表。
本文对德沃夏克创作的《b小调大提琴协奏曲》进行了介绍，对其演奏风格及技巧进行剖析；并选择两位著名的中国大提琴家马友友和王健演奏德沃夏克《b小调大提琴协奏曲》的版本，对两位大提琴家在演奏风格和演奏技巧等方面存在着的不同特点进行分析说明。
【关键词】德沃夏克；大提琴协奏曲；风格与技巧；马友友和王健中图分类号：J605 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）01-0067-01一、马友友诠释《b小调大提琴协奏曲》（一）演奏技巧。
马友友在演奏技巧方面完全属于实力派。
不论是右手的运弓还是换弦方面马友友都属于技巧型，包括左手的换指、换把，马友友也具有自己独特的特点。
《b小调大提琴协奏曲》第一乐章第110小节开始出现许多跳音，而且是要求在很快的速度下完成演奏。
这对左右手的配合要求极高，马友友在演奏时，右手非常柔和地与琴弓融为一体，把来自大臂的力量合理均衡地分配到琴弓之上。
马友友最大的神奇之处就在于右手琴弓的控制上，他把力度、速度、琴弓的触弦点控制得恰到好处。
在左手方面，这一段普遍是在琴颈以上演奏，要保持在高速度下进行，所以手指间的间距较大控制起来要格外注意，否则会直接导致音准的偏差。
最关键的一点就是左右手的配合，左右手必须结合在一起，二者缺一不可。
在速度较快的情况下要保证左手先于右手，这样演奏出来的音符才能清晰准确。
这一点上，马友友是世界上左右配合手最优秀的大提琴家之一。
（二）演奏风格。
演奏风格是建立在娴熟的演奏技巧、精湛的技术之上。
马友友从四岁开始学习大提琴，所以他的基本功非常深厚。
马友友的演奏风格比较夸张，但这种夸张是发自内心对音乐的感悟，是演奏家的一种特有风格和气质。
《b小调大提琴协奏曲》的开始部分全曲最辉煌、最优美的主题旋律。
德沃夏克《b小调大提琴协奏曲》个性化主题曲调特征分析
提琴与管 弦乐 队两者相互融合 ，使它在 浪漫主义时期为数不多
的大提琴协奏 曲中 ， 脱颖而 出。勃拉姆斯在为大提琴家罗伯特 ・
ａｅ ，ｅｖ ｏｅ ，该 曲为德沃夏克创作的 《 曲四阕》 ０ ． ｌｉ ｌ ｅ ａ ｎ” ｌｎ ａ ｍｅ ｌ 歌 （ｐ
８） ２ 第一 首 ， 写于 １８ ８７年 ）作为大提 琴协奏 曲第二乐 章 的第二 ， 主题 ， 以纪念他 曾经有过 的那一段 刻骨铭心 的爱情 。
豪斯曼担任钢琴伴奏 ， 一起演奏此作品时 ， 曾感 叹道 ：要是我知 “
道可以写作像这样 的大提琴协奏 曲， 自己也会 写一首 。” 我 然而 ， 直们
早在 １９ ８ ２年 ， 德沃夏克应邀 出任美 国纽 约国家音乐学 院院 长之职 ， 临行之前 ， 捷克 大提琴家 韦汉 （ 波希米亚 四重奏” “ 的创 始人 ） 希望他能谱写一首大提琴协奏 曲。但是 ， 德沃夏克一直未 能下定决心为这种乐器写协奏 曲。虽然 ， 他很欣赏大提琴这种乐 器， 并且认为大提琴在室 内乐及管弦乐团 中有着显著 的地位 ， 但
风俗 性 的主题 曲调 ， 作 曲家极 具个性 化 的创作 思路进 行解 析 。 对 关 键词 ： 族 性 民 歌 谣性 黑人灵歌
德 沃夏克的《 ｂ小调 大提琴协 奏曲》 以其独 特 、 ， 优美 而富于
内涵 的旋律 主题 ， 加上作曲家利用精湛的技艺 ， 巧妙地将独奏大
素的驱使下 ， 沃夏克写下了这部 闻名 于世 的大提琴协奏曲。并 德
所在。然而 ，德 沃夏 克的音乐 之所 以能够在瞬间抓住 听众 的心 灵， 其魅力主要集 中在那优美 质朴 、 富于风俗性 的主题 曲调上 。 这些曲调是如此 的朴 实 、自如 ，使 人感受到一种 自然 气息的 同 时， 又让听者难 以忘怀 。然而 ， 这部作 品所 出现 的各个主题曲调 ，
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德沃夏克器乐作品中大提琴音乐语言的特点作者：孙小松
来源：《当代音乐》2019年第01期
[摘要]大提琴是管弦乐队中不可或缺的次中音或低音弦乐器，音色热烈且丰富、浑厚且丰满，在器乐作品演奏中适合扮演各种角色。
本文从大提琴演奏的实际出发，以德沃夏克器乐作品为基础，分析大提琴的音色特征，探讨德沃夏克器乐作品中大提琴音乐语言的特点及运用。
[关键词]器乐作品；大提琴；音乐语言；特点；运用
[中图分类号]J65 [文献标识码]A [文章编号]1007-2233（2019）01-0075-02
主调音乐的发展是大提琴独奏乐曲得以发展的重要基础，改变了大提琴在乐队中所扮演的角色。
安东·利奥波德·德沃夏克是十九世纪世界重要的作曲家之一，大提琴协奏曲享誉世界。
德沃夏克的创作融入了捷克民间色彩，反映出作为复兴祖国民族文化做出的巨大努力。
大提琴独奏乐曲的迅猛发展，促进大提琴演奏技术的更新与技巧的多变，大提琴的演奏音域不断扩大，在器乐演奏中扮演的角色更加多变。
巴赫、舒伯特、德沃夏克等无数作曲家对大提琴演奏技巧的独特见解，推进大提琴性能与演奏技巧的完善，为大提琴艺术长远发展起到指引作用。
一、大提琴的音色特征
大提琴属于提琴族乐器里的下中音乐器，是抒情乐器的典型代表，也是交响乐队中常见的一种乐器。
大提琴的音色气质比较接近人声，几乎涵盖人声所能达到的所有音域。
音乐语言包含调式调性、节奏速度、音色和声等多种要素，利用大提琴可以演奏出不同力度的音乐语言，如深沉且浑厚的低音与激昂且明朗的高音等，从而在器乐演奏中表现出多种气质，承载多种体裁与风格的音乐作品，增强音乐的戏剧性张力。
大提琴的音色具有包容性，四根琴弦像四个不同声部，表现出富有磁性的音色特征。
节奏和旋律与和声是大提琴音乐语言中最为重要的要素，而在器乐演奏中大提琴能够为和声声部提供色彩支持，引导器乐演奏的节奏律动，演绎歌唱性旋律，并在室内乐与交响乐中扮演低音角色，表达出音乐作品的深刻内涵。
二、德沃夏克器乐作品中大提琴音乐语言的特点及运用
作曲家德沃夏克是捷克民族乐派的主要代表人物，音乐风格跨越地域限制。
德沃夏克的音乐创作是在捷克民间音乐的基础上创造个性的音乐风格，而德沃夏克的器乐作品中普遍融入了捷克民间音乐元素，表现出真切的生命之美。
德沃夏克创作的作品94《回旋曲》与作品68《寂静的森林》等大提琴独奏小品，以及交响乐与室内乐中充分体现出德沃夏克对大提琴音乐语言和演奏技巧的独特见解，反映出大提琴音乐语言的特点。
（一）大提琴独奏小品
德沃夏克创作的大提琴独奏小品等器乐作品是了解他对大提琴音乐语言的独特见解的重要基础，如德沃夏克于1891年创作的作品《回旋曲》。
《回旋曲》属于大提琴与钢琴版本的器乐小品，该作品所表现出的音乐情绪是抑郁与激动。
《回旋曲》作品94所运用的回旋曲式中融入了多种不同音乐性格的主题，节奏律动富有弹性，具有德沃夏克的典型音乐风格；刻画出作曲者的复杂心理，以及多变的音乐形象，充分展现出大提琴的音乐魅力。
回旋主题贯穿了《回旋曲》整首作品，而在《回旋曲》演奏中，乐曲以g小调开始（见谱例1），展现出活泼且幽默的音乐性格，采用小间距环绕加四度跳进的主题音型，节奏律动弹性突出，以大提琴的翻八度高音深刻呈现乐曲主题。
乐曲开始运用弱拍节奏，并且在演奏中将节奏律动控制在八分音符加四分音符，表现出欢快且俏皮的音乐情绪。
在《回旋曲》演奏中，大提琴演奏应按照曲谱与表情记号进行处理，在音符的力度变化中融入跳跃感，准确把握乐曲演奏的节奏律动的弹性，以似断非断的方式运弓，以颤音突显出乐曲的音头，保持大提琴与乐队之间的互相应答。
在演奏乐曲时，以第一小节第一个D音等乐曲中心音的延长，让乐曲演奏的旋律与节奏速度基本保持一致，演奏中的保持音运用颤音，根据曲谱及乐曲演奏的实际情况，在中心音之后适度增加逐个音符的节奏速度，让大提琴演奏与伴奏声部保持和谐，增强乐曲演奏的音响效果。
对于《回旋曲》作品中的插部，在乐曲演奏过程中，大提琴独奏旋律的陈述应当采用两个4+4+8小节，也是对大胸怀情操的抒发。
在乐曲的第一插部中运用长线条的抒情旋律，保持线条波浪起伏，是对大提琴宽广抒情这一音乐语言特点的呈现，以插部演奏表现出隐隐的乡愁。
在《回旋曲》作品第一插部的演奏中，大提琴的演奏技巧应该以右手紧贴琴弦运弓，突出乐曲第一插部的主题，把握好第一插部长线条抒情旋律中小乐句与气口的演奏，左手颤音要连续。
在演奏第一插部时，大提琴演奏的换弓应保持抒情旋律线条的整体性，根据乐曲演奏的发展进行幅度与频率的增加，保证乐曲插部演奏中大提琴的音乐表现力。
《回旋曲》中的第二插部（见谱例2）是在回旋主题再现及演奏情绪缓和之后，而第二插部的演奏，要求大提琴与伴奏声部相互交织，对比大提琴不同音域的音色，深度刻画出乐曲的内涵。
在演奏乐曲的第二插部时，以三连音的跳音与从低到高的高音颤音进行大提琴演奏，呈现出充满力量的英雄号角；用大提琴在两个八度上进行同一动机的演奏，而音乐情绪起伏的结束是以由高到低的高音颤音为基础，准确把握好大提琴演奏，在两个八度内做均分十六分音符的快速半音下行，为后续演奏做铺垫。
第一遍与第二遍分别用大提琴演奏抒情旋律的区别在于，前者强调跳跃性的处理，而后者强调展示力量；而利用大提琴进行两次快速的半音下行处理时，第一次的快速半音下行处理需要运用一下三上的运弓方法，第二次的快速半音下行处理则运用均分点奏的自然跳弓这一弓法，以呈现出不同的音乐情绪与音响效果；前者保持乐曲演奏时的情绪与力量，后者则是让音乐更具颗粒性，使乐曲英雄性的内涵更加突出。
《回旋曲》是德沃夏克的经典大提琴独奏作品，以音乐情绪的转变呈现出乐曲演奏中多变的感情色彩与音乐形象。
《回旋曲》属于大提琴独奏小品，是用音乐小品的形式展现交响性乐
思，以大提琴丰富且完善的音乐语言对作曲家的真挚情感进行表达，充分发挥出大提琴的特殊魅力。
（二）室内乐
《“美国”弦乐四重奏》是德沃夏克创作的一首室内乐作品，融入了美国黑人音乐的元素，对大提琴音乐语言的运用更加成熟。
尤其是《“美国”弦乐四重奏》作品的第二乐章与第三乐章，延续了德沃夏克上部作品的情绪色彩，充分展现出大提琴独特的音乐语言，呈现出浪漫主义的音乐内涵。
《“美国”弦乐四重奏》的第二乐章是一首饱含忧愁的悲歌，表达出人们向往人生追求与希望的音乐情感。
在乐曲第二乐章的演奏中，三拍子的节奏律动贯穿全曲，主题得到扩展，音乐的情感内涵更加丰富，并在大提琴的歌唱性旋律中结束这部分音乐。
乐曲的第二乐章是运用五声音调的音乐旋律，而这部分的乐章演奏中大提琴演奏是运用A弦中音音域，基础的节奏律动是三拍子，突出旋律语气感，展现深沉忧郁的音色，增强音乐节奏的弹性，在旋律中融入表情记号。
在第二乐章中充分表现出大提琴婉约且深沉的音乐语言，给予听众在音乐想象上的空间，提升大提琴演奏的戏剧性张力。
《“美国”弦乐四重奏》的第三乐章表现出幽默且欢快的音乐情绪，表达出欣欣向荣的精神面貌。
第三乐章中的大提琴演奏强调音乐的跳跃性，是对大自然中鸟鸣的模仿（见谱例3），节奏感强，呈现出乡村民歌般的主题。
在《“美国”弦乐四重奏》作品中，第三乐章的第二段完美融合了凄美的抒情与粗犷的动机，表现出作者内心隐隐的乡愁。
在演奏乐曲第三乐章时，第二段中大提琴演奏要分别呈现出伤感深沉与欢乐幽默两大主题，以大提琴演奏深刻描绘作者的亲身经历，向听众倾诉作者的心声，反映出作者的内心世界。
（三）交响乐
德沃夏克创作的第八交响乐（又称《捷克交响乐》）呈现出真诚朴实的主题，突显出德沃夏克在交响乐作品中对大提琴音乐语言的运用。
在第八交响乐演奏中，用大提琴演奏歌唱性的旋律，主要是在演奏时展现出捷克民间音乐与斯拉夫民族音乐的气质。
第八交响乐中第一乐章的节奏旋律是建立在典型的斯拉夫民歌的基础上（见谱例4），旋律波动的起伏是环绕D音，以A弦音色进行大提琴演奏，在整个第一乐章中贯穿温婉可亲的主题，表达出作者对祖国的热爱之情。
在第八交响乐的第一乐章演奏中，大提琴运用A弦，旋律线条适当拉宽，右手保持运弓的弹性，左手颤音保持，紧抓大自然风光的音乐描绘性内容，以力度的变化去控制音乐的起伏，表现出抒情且质朴的音乐情绪。
结语
大提琴在器乐作品演奏中扮演着重要的角色，音乐语言的特点较为突出。
在作者的器乐作品中，运用美好的旋律音调，使自己内心的情感与大提琴的音乐气质，产生了绝妙的融合。
德沃夏克创作的大提琴独奏小品与室内乐和交响乐等类型的器乐，语言要素、音乐更具戏剧性张力，展现出大提琴音乐语言的特殊魅力，从而让听众与音乐创作者达成情感的交流。
（责任编辑：崔晓光）。