[word格式]工笔画、重彩画和岩彩画辨析
[word格式] 工笔画、重彩画和岩彩画辨析工笔画、重彩画和岩彩画辨析爱素圭青开充工笔画,重彩画和岩彩画辨析口王永刚摘要:工笔画,重彩画和岩彩画关系的模糊与辩论,是对中国传统绘画既定认知的挑战,它们都被用来概括工笔画.”工笔”是画法,相对于”意笔”;”重彩”是材料性质突出色彩效果;”岩彩”是材料的出处强调革命性. 正是这些彼此不同的艺术派别,风格与个性,建构着当代中国本土绘画最新的形态.关键词:工笔画重彩画岩彩画十年前的2001年4月的”首届中国重彩画大展”,8月的”首届中国岩彩画展”,9月的”与世纪同行——20O1工笔重彩艺术精品展”曾密集登场.2011年4月18日,全国”第八届工笔画暨中国新农村建设成就绘画展”又开展了,而”第六届中国岩彩画展”也将于今年的9月在杭州展出.近十年来,又有多少工笔画,重彩画和岩彩画的单项展和综合展呢?参展的画家们有谁能清楚工笔画,重彩画和岩彩画名称背后的区别呢?2003年严好好的《生旦净丑》在第二届中国画展上获得金奖,引发了《中国书画报》自2003年10月9日到2004年1月29日连续12期关于中国画的界定标准,品评标准和评审标准等一系列问题的讨论.龙瑞,严好好,徐先堂,陈传席,刘国辉,李宝林,王建梓,甘长霖,赵绪成,胡明哲,郑雅风,喻继高,周积寅,郭西元,位正中从不同角度发表了自己的看法,最后以时任文化部艺术司司长冯远的《中国画历史像一条麻绳要不断有新的麻和草续进去》文章为终结.工笔画,重彩画和岩彩画就这样纠结着,模糊着,发展着.在从2001年到2011年这十年间,工笔画,重彩画和岩彩画在理论上的探讨更是激烈,在”中国知网”的跨库检索中,关于工笔画,重彩画和岩彩画方面的论文有800多篇之巨.《美术》杂志在2002年第7期和第11期,分别登载了潘世勋的《”岩彩”作为画种的提法不妥》和胡明哲的《谈”岩彩”命名》两篇文章,就”岩彩”作为画种的名称展开讨论.同年6月,王天胜在一次访谈中提出:中国工笔画要想进一步发展,关键有这么几条:第一,要继续学习传统不能放弃,因为放弃传统,工笔画这个画种可能就要变体了,就不能称其为中国工笔画了.中国工笔画不是日本画或其他的什么画种,因为中国工笔画发展经历了两千多年,已成为一个固定的画种,它必然受到一定的要求和规范的限制;第二,在此基础上借鉴世界上其他民族的先进技术和艺术思想.同年8月,冯远在”首届中国岩彩画展”的序中谈道:着眼于复兴和推动中国当代岩彩画的发展,并拓宽,延伸其表现手法趋于现代化,需要发扬古代岩彩绘画勇于吸纳外来艺术精华的传统精神,发挥其融合东西方艺术表现手法的优势特性,结合当代审美观念来反映现实生活,推进岩彩画表现形态的现代化进程,才能44振兴中国的现代绘画.究竟什么是工笔画,重彩画和岩彩画?它们的历史渊源是什么?它们又有着怎样的关系呢?工笔画的历史可以追溯到战国时期的帛画,其最早的名称是”细画”.张彦远记述吴道子”其细画又甚稠密,此神异也”,概括其特征为”历历具足,甚谨甚细而外露巧密”.所谓的”细画”,实际上就是自魏晋以来就已成熟的精细化的色彩绘画,它尚意重型,尽其精微,意境抒情,在经历了唐宋院画的辉煌与繁荣之后,随着文人画的兴起而整体衰微.”工笔画”作为一个规范的绘画品类概念,是在清乾隆时期才被正式提出.清代邵梅臣在《画耕偶录》中记载:”渲染始自王维,右承以前皆钩研法也.工笔用钩研颇难藏拙,老眼更非所宜……闰甫与余同岁,交亦最久.乙未八月六十生日,必欲以余工笔画为寿,不忍拂其意,勉强作此,历二十一日始成.”清代蒋宝龄在《墨林今话》中论朱听泉:”凡工笔写意人物,花卉,巨幛小幅,靡不臻妙.”又论及张大林:”凡工笔,散笔,靡所不能.无分既胜,而用心亦良苦矣.”这时被多次运用的”工笔”概念是相对于”意笔”而言的,”工笔画”要比”工致画”和”工细画”更能与”写意画”相对应;”工笔”不仅能表现线条的特质,也同样能表达”色彩”的特征.晋唐时期成熟的人物画和青绿山水画,两宋时期强盛的白描,花鸟画和青绿山水画,元明清时期贫弱的勾染体山水画,花乌画和人物画等,都能在”工笔画”的概念下获得归宿.工笔又可分为工笔淡彩和工笔重彩,工笔重彩是指设色时以使用矿物色为主所绘制的风格工整细密的作品,是相对于设色时以使用透明植物质颜料为主的淡彩而言的.有史学家认为”工笔重彩”的名称来源于潘絮兹.1991年,潘絮兹在”第二届全国工笔画大展”前言中写道:”工笔重彩画终于走出了低谷,初步走向了繁荣昌盛.”工笔重彩画与重彩画有着密切的关系,在一定的时期内,重彩画的发展史与工笔重彩画的发展史是重叠的.薛永年在《重彩画及其语言》中写道: “新时期以来,在中日交流,当代壁画兴起,汉唐绘画出土的交互启发下,随着大国画意识的提出,重彩画在工笔画的复兴中重现生机,以淡化用线的,强化用色的没骨画为突破口,以矿物质颜料和代石色的更多开发与使用为致力点,重彩画的发展日渐兴旺.”重彩画是中华民族绘画的原发形态,在不同历史时期随着观念更迭产生了不同的创作阐述与风格变化.我国古代最早的重彩壁画大约出自殷商时期,《说苑?反质篇》引《墨子》佚文云“殷纣时期?宫墙文画?,?锦绣被堂”…,可见殷商时曾创作过一些重大历史题材的庙堂壁画.我国最早关于工艺的专门着作《周礼?考工记》中所述的设色之工就有五种,”丹青”一词也出现于《周礼》中,”掌凡金玉锡石丹青之戒令”,丹青由最初的朱砂与石青颜料逐渐演变为我国绘画的代名词.”重彩”一词源自唐代张彦远的《历代名画记》,在卷二”论画体工用拓写”一章中,写有“武陵水井之丹,磨嵯之沙……吴中之鳔胶,东阿之牛胶,漆姑汁炼煎并为重采郁而用之”.这里张彦远所记载的颜料通过研磨,熔炼,淘汰分出深浅,轻重;胶用漆姑汁煎炼,都作为重采(“采” 通”彩”),通过郁色后使用.清代张式在其《画谭》中提到”石青, 石绿,朱砂,谓之重色”.古人因矿物色色彩艳丽且具有覆盖性,而称之为”重彩”或”重色”.蒋采苹认为”重彩”是因矿物质颜料覆盖力强,与透明的植物质颜料形成对比,故称”重着色”.这种通过反复渲染,多重着色或者使用具有覆盖力的矿物色颜料绘制而成的具有浓重艳丽视觉效果的作品被称为重彩画.在”首届中国重彩画大展”理论研讨会上,中国艺术研究院美术研究所研究员翟墨认为重彩画”把?工笔?摆脱开来,专门以?重彩?命名画种,这是一种革命,一种扩展,一种自由”,是传统工笔画的开放形态.重彩画又可分为传统工笔重彩和现代重彩,现代重彩将传统的工笔重彩方法与没骨画法,写意以及材料制作等现代绘画语言要素融合在一起,强化绘画的本体特质,更具视觉冲击力.现代重彩画注重作品的立意,强调作品的主题性,在取材和立意上更自由.传统意义上的”人物,山水,花鸟”分类边界已经不再清晰,内涵和外延更加开阔.岩彩画的兴起始于借鉴日本画风与材料的说法,最早见于熊文韵个展(1996中国美术馆)上胡明哲的文章《以岩彩为契机》.部分20世纪90年代留日回国的画家们打出”岩彩画”的旗帜,借助日本画的材料技法和对敦煌壁画的研究,加入工笔重彩画的复兴运动.20世纪80年代留学日本,相继取得硕士,博士学位,并于2005年归国的刘新华教授在其《勿忘民族性》一文中谈到岩彩是源于日本画对于石色的称谓.日本画称石色为”岩绘具”,”岩”是岩石,”绘具”是绘画色彩,绘色之意……”岩彩”与“石色”,”重彩”均为同样概念,都是岩石色彩之意,不可厚此薄彼.但是,在思想深层它反映了中国画家的立场和思想倾向.即是以中国画还是以日本画为母体的意图.黄宾虹说:”画学有民族性,为遗传性.”以”岩彩画”命名画种,在体现中国绘画的民族性上不够明确.2010年9月在广州的”东方色彩?中国意象中国岩彩画之学术理想研讨会”上,”岩彩画”是否应当被看成是一个新的画种,认同材料划分,强调材料技法及艺术语言自成一体;美术时空ARTEDUCAT1oNRESEARCH还是将”岩彩画”看做是一个开放性的系统,跳出地域和文化以及材料和技法的限制,成为自由发展的艺术表现的命题,再一次被提出来.无论怎样,我们都应该清晰明确”岩彩画”精神的内核,即那些与传统文入画,工笔画,宗教壁画等传统绘画有明确承传关系的部分.近3O年的工笔画现代复兴之路,承载着现实与历史的碰撞,民族性与国际性的矛盾,呈现出中国画的文化品格和图式形态向现代转型的多种可能.当下工笔画所缺少的,是独立的,彼此真正不同的艺术派别,风格与个性,以及现实主义的厚重和对意境美的追求.重彩画从被文人画长期忽视的”色彩”出发,追寻中国绘画本真的意象语言,表现中国绘画情景与语言交融的独特审美.岩彩画的革命性丰富了工笔画的内涵,延伸了文人画的外延.工笔画,重彩画和岩彩画关系的模糊与辩论,是与中国社会现代转型完全同步的一个文化现象,是当代国际文化大背景对中国传统文化重新解读的必然,是对中国传统绘画既定认知的挑战,是现代中国画中最具革命性的一部分,预示着2l世纪”中国画”发展的主要趋势,建构着中国本土绘画当代最新的形态.参考文献:[1]冯远.中国画如何界定如何评价——《中国书画报》关于第二届中国画展金奖作品的讨论.美术,2004(5).[2]潘世勋.”岩彩”作为画种的提法不妥.美术,2002(7).[3]胡明哲.谈”岩彩”命名.美术,2002(11).[4]陶宇.再创中国工笔画的新辉煌——王天胜访谈.东方艺术,2002 (6).[5]冯远等.首届中国岩彩画展?序——学术研究:继承,借鉴和创新——关于现代中国画的发展.文艺评论,2002(6).[6]何香久.丹青之约——中国工笔画艺术高层论坛论文集.人民日报出版社,2008:132.[7]薛永年.重彩画及其语言.美术观察,1998(7).[8]蒋采苹.蒋采苹文集.中国文联出版社,2004:73.(作者单位:安阳市第一职业中专)编辑伍宝45。
新时期中国工笔重彩画中岩彩材料的应用
新时期中国工笔重彩画中岩彩材料的应用作者：***来源：《美与时代·下》2022年第03期摘要：受到颜料种类少，技法单一的阻碍，中国现代工笔重彩画在20世纪80年代受到质疑。
直到90年代，被日本画影响的中国画家在日本岩彩颜料上看到了转机，在对这种颜料的探究中发现，岩彩来源于出现断层的中国矿物质颜料，日本画家对岩彩的运用引發了中国画家对矿物质颜料的研究思考，并尝试将岩彩归入工笔重彩，为中国现代工笔重彩画发展带来了新契机。
我们应在借鉴日本主流岩彩画中保存中国绘画的特色，结合优秀的先驱画家在绘画中对岩彩的尝试使用进行探讨，思考矿物质颜料在中国现代重彩画中的运用形式。
关键词：新时期;工笔重彩画;材料拓展;日本岩彩;中国矿物质颜料20世纪中后期的中国，在国家强盛稳定，经济持续繁荣及中外文化交流的前提下，又一次进入了美术发展的活跃期。
其中不乏能者，有提倡“中西融合”的林风眠，有强调在中国画中加入西画光感和体积感的李可染等，这些走出国门的优秀先驱者给中国画家提供了新思路。
至20世纪80年代，学习与融合了西画技法的中国画家民族主义精神觉醒，意识到西画技法与材料运用在中国均已发展成熟，然而以水墨为主体的现代国画依旧形态单一、结构淡薄，“中国画该何去何从”引发了中国画家们的思考。
中国现代传统水墨的优势也对比出了中国画在色彩运用方面的弱势，12色管装颜料的颜色选择少、质感选择少、难以保存等问题使得刚刚兴起的中国现代重彩画受到挫折。
幸运的是，在中外文化交流的推动下，中国画家在日本画上看到了一种带有浓重东方色彩的绘画材料——岩彩，日本岩彩提取工艺成熟，颜色繁多，尝试的空间大，并且极具东方韵味之美，这些优势激发了中国画家对矿物质颜料的思考。
矿物质颜料这种中国古老的绘画颜料被中国画家们重新发掘运用，满足了中国现代重彩画的设色需要，使得中国工笔现代重彩从单一变得多元，原来庄重严肃的工笔画倒生出些许趣味来。
一、岩彩与中国工笔重彩的不可分割性对于许多近现代的中国画家来说，岩彩（在古代中国亦是矿物质颜料或石色，传到日本后被称为“岩彩”）是较为冷门的名词，其实东西方美术最初用来设色的材料便是岩彩。
中国彩画的分类
中国彩画的分类
中国彩画是中国传统绘画的重要流派之一，也是绘画艺术的重要形式之一。
根据不同的表现形式和技法，可以将中国彩画分为以下几类：
工笔画：工笔画又称精细画，是一种以勾线、填色、渲染为主要技法的彩画形式。
它注重细节描绘和色彩搭配，作品常以花鸟、人物为题材。
水墨写意画：水墨写意画是一种以墨线为主要表现手法、追求形神兼备的彩画形式。
它注重笔墨的灵动和意境的表达，作品常以山水、花鸟、人物为题材。
花鸟画：花鸟画是一种以花卉、鸟类为主要题材的彩画形式。
它注重对自然界万物的观察和表现，作品常以鲜艳多彩的色彩和细致的笔墨描绘为特点。
山水画：山水画是一种以山水景观为主要题材的彩画形式。
它注重对自然风光的描绘和意境的表达，作品常以淋漓尽致、富有生命力的笔墨和色彩为特点。
人物画：人物画是一种以人物形象为主要题材的彩画形式。
它注重对人物神态和性格的表现，作品常以细腻入微的线条和色彩为特点。
工笔画和油画的色彩差异
工笔画和油画的色彩差异工笔画和油画是中国绘画的两种传统技法，在色彩运用上有着明显的差异。
工笔画注重线条勾勒和色彩的精细表现，色彩饱满、明快，但不同于油画的浓重、艳丽。
在色彩的运用上，工笔画以彩墨为主要绘画材料，以水墨为底，再配以彩色颜料描绘细节，因此工笔画的色彩以淡雅、清新为主，整体色调较为柔和，不会过于刺眼。
而油画则以油彩为主要绘画材料，油彩具有艳丽、浓烈、鲜明的特点，因此油画的色彩会更加饱和、鲜艳，具有更强烈的冲击力。
两者在色彩的运用上有着显著的差异，这也是由于两者的绘画材料和技法不同所决定的。
在色彩的表现上，工笔画以线条勾勒和色彩填充为主要表现手法，色调地方性，强调色彩的对比和渲染，追求细节的表现力和层次感。
而油画的色彩表现更加丰富多变，通过色彩的涂抹、叠加和调配来表现出画面的丰富性和立体感，通过层次分明、细腻丰富的色彩表现，油画能够更加生动真实地再现物体的外观特征和内在氛围。
在色彩的处理上，工笔画注重色彩的按需使用，追求色彩的精致和平衡，色彩之间的过渡和衔接非常自然，不会有过于突兀的对比，整体给人一种和谐、清爽的感觉。
而油画在色彩的处理上更为大胆和丰富，能够通过层层叠加和变化的处理来创造出更加立体和丰富的画面效果，色彩的运用更加奔放和富有变化，常常营造出戏剧性的氛围。
工笔画和油画在色彩运用上有着独特的差异。
工笔画以淡雅、清新、柔和的色彩为主，追求色彩的细腻和精致，表现出一种含蓄、内敛的美感；而油画则以饱和、丰富、大胆的色彩为主，追求色彩的丰富层次和立体感，表现出一种奔放、豪放的艺术气息。
两者在色彩运用上各具特色，都有着丰富的表现力和艺术魅力，都为中国绘画艺术的发展做出了重要的贡献。
中国现代岩彩画与工笔画特点之比较
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中国现代岩彩画与 工笔画特点之比较
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岩彩画的名词解释
岩彩画的名词解释岩彩画是一种以自然石块为画布，使用天然颜料进行绘制的艺术形式。
它的起源可以追溯到中国古代的石刻艺术，但在现代呈现出了更为立体、逼真的效果。
岩彩画的创作过程非常独特，需要结合雕刻、绘画和造景技巧，融合自然山水元素和艺术创作的手法，使得作品具有强烈的视觉冲击力和艺术表现力。
首先，岩彩画将自然石块作为画布，这一点与传统绘画有着很大的不同。
石块的形状、纹理和色彩成为了艺术家表达的基础。
他们会根据石块的特点，选择合适的图案和题材，巧妙地运用色彩和线条，将画面呈现出更加丰富多样的效果。
每块石块都是独一无二的，所以每幅岩彩画也都是无法复制的艺术品。
其次，岩彩画融合了雕刻和绘画的技巧。
艺术家在石块表面刻划出山水、花鸟等元素，然后再将颜料涂抹在刻痕的表面，形成绚丽多彩的图案。
这种独特的创作方式，让岩彩画充满了立体感和层次感，使得观者在欣赏作品时仿佛能够亲临山水之间，感受到自然的魅力。
同时，岩彩画也注重构图和造景的技巧。
艺术家会巧妙运用各种视觉手法，使得画面中的山水和物体呈现出逼真而和谐的效果。
他们会考虑到透视、比例和色彩的运用，使得画面更加生动、具有艺术感和美感。
同时，岩彩画还会融入一些规模小的景观元素，如石桥、石亭等，使得画面更富有层次感和立体感。
岩彩画作为一种独特的艺术形式，既继承了中国传统绘画的技法，又融入了现代的创作手法。
它将自然山水融入艺术创作中，使得观者不仅能够欣赏艺术家的创作才华，还能够感受到大自然的美妙。
岩彩画不仅在国内广受欢迎，在国际艺术界也逐渐崭露头角。
越来越多的人开始认可岩彩画的独特魅力，它成为了当代艺术中的一颗新星。
随着社会的发展和科技的进步，岩彩画的创作空间也越来越大。
现代的艺术家开始研究和尝试新的创作方法和材料，使得岩彩画的艺术表现力和观赏性都得到了进一步提升。
而且，各种岩彩画作品也逐渐进入到家庭和办公场所，成为装饰艺术的新潮流。
岩彩画的名词解释不仅仅是对这一艺术形式的定义，它是对艺术家创造力的赞美，对大自然美妙的再现，对观者感官体验的引导。
中国绘画类型
中国绘画类型
中国绘画类型主要包括以下几种：
1.水墨画：也被称为国画，是中国传统绘画的代表。
它使用水和墨，通过不同的墨色和水的运用，表现出丰富的变化，有独到的艺术效果。
2.工笔画：这是一种精细的绘画风格，注重线条的流畅和细节的刻画，常常给人以精致、细腻的感觉。
3.写意画：这种绘画风格注重表达画家的情感和思想，通过简练的笔触和概括性的描绘，追求神似而非形似。
4.重彩画：使用浓重的色彩和粗犷的笔触，表现出强烈的视觉效果和艺术感。
5.白描画：使用单一的墨色线条勾勒形象，不添加任何颜色或修饰，具有简洁、朴素的特点。
6.界画：界画是一种特殊的绘画形式，主要描绘建筑、园林等场景，强调透视和比例关系。
7.花鸟画：以花鸟为主要表现对象，注重对自然景物的描绘和表达。
8.山水画：以山川自然景色为主题，注重对自然景物的观察和表现。
9.人物画：以人物为主要表现对象，可以包括肖像画、故事画等多种形式。
10.院体画：这是宫廷画家和由宫廷设置的画院画家的绘画风格，
注重规矩和形式感。
以上就是中国绘画的主要类型，每一种都有其独特的风格特点和表现方式，都是中国艺术的重要代表。
工笔人物画有淡彩、重彩之分
例如，我们把人体的每一部分都当做圆柱体对待，衣纹始终围绕着圆柱形由前向后转动消失，衣纹无论怎样变化，都是围绕圆柱这一主体而存在。明白了这个道理，再画衣纹就不至于盲目。再有应注意线与线之间的关系，不要画成既板又无空间的铁丝框框。
其实每个衣纹都不是孤立存在的，都同其周围的衣纹有联系，它们相互生发．相互呼应，气脉相连。有凹下去衣纹必有凸?要凭借线条的虚实转折，起收笔的方向性。
工笔人物画有淡彩、重彩之分。淡彩法是基本以墨、透明色为主的画法，适合表现淡雅清秀，朦胧虚幻的境界，有利于发挥墨与色的晕染作用，画面丰富、含蓄。重彩法是主要以不透明的石色颜料为主的画法，其中间用墨及透明色，特点是色彩浓重绚烂、富丽堂皇，具有一定的装饰味道。
淡彩法与重彩法虽可单独存在，但不宜截然分开。淡中有重，重里含淡，两者巧妙结合，画面效果会更美妙。如这幅《银花之三》（见图），就运用了“重”、“淡”相间法。银饰用赭墨渐次分染，细腻微妙。背景和几块红、蓝颜色用不透明颜料。从审美角度讲，颜色的薄厚、轻重，浓烈与淡雅的效果，在把握上尤其要注意。
因为衣纹是依附于人的体积结构而存在的，所以组织线条时要时刻注意其体积结构的变化，使每根线条都能明确地发挥作用。同时还要注意领口、袖口、裤脚、衣裙下摆边缘的变化，这些部位很典型地体现出圆柱体的感觉，是表现体积的重要所在。
重彩作品赏析
也叫“岩彩画”，以天然五彩矿石研磨加工而成的一种颜料，以宣纸 （主要指高丽纸）、绢及棉、壁为依托物，用岩彩、金银等以及胶质调和 所绘制的装饰画。
高丽纸
高温结晶颜料
现代重彩画概述：
现代重彩画是传统工笔重彩在现代文化和现代审美条件下变革和发展的 一种新样式，从上世纪七八十年代延续至今。 它重新高举以敦煌壁画为代表的中国民间重彩的旗帜，重振汉唐雄风， 复兴色彩的表现力；它充分利用现代色彩、材质运用方面的特点，大胆 地把抽象构成与装饰美感引进绘画中来，以造型、色彩、肌理交织而成 的视觉美感强化了绘画的本体特征，丰富了中国绘画的表现力。
刘明孝 现为四川美术学 院教师。刘明孝 的画是现代新形 态的国画，它的 布面和远古的绢 帛画一脉相承； 它的色彩和“重 彩画”相呼应
唐秀玲 1998年结 业于文化 部重彩画 高研班。 历任山东 省轻工美 校教师。
樊萍 川大教师
凤胤斐 凤胤斐 ，生 于甘肃兰州 ，现居北京 ，职业画家 ，2007年首 创《空间光 度色彩关系 法》并首用 于对重彩画 技法的当代 性探索与实 践中。
学生课堂练习
重彩作品赏析壁 画 类 重 彩云南画派丁 绍 光
重彩高研班 蒋彩萍
胡明哲
唐勇力
新锐画家
陈子 结业于中 央美术学 院重彩研 修班
胡永凯 胡永凯是 生于北方 的江南才 子，在北 京受教育 ，在上海 成名，后 移居香港 ，又以杰 出艺术家 身份获美 国永久居 留权，现 长居香港 和深圳。
浅谈当代中国工笔画的艺术流派
浅谈当代中国工笔画的艺术流派【摘要】工笔画、重彩画和岩彩画正建构着中国绘画最新的形态，“工笔”的传统画风法、“重彩”的色彩回归、“岩彩”的革命创新是当代中国工笔画不同的艺术流派在风格与个性上的体现，是当代中国工笔画的重要艺术流派。
【关键词】工笔画重彩岩彩艺术流派在中国绘画的历史上，工笔画包括了“积色”与“敷色”的不同风格，“密体”与“疏体”的不同样式，“重彩”与“淡彩”的不同材料，“笔彩”与“笔墨”的不同精神，以及不同时代的各异形态。
郎绍君在《浅谈当代工笔画》中提到“当下的工笔画所缺少的，是独立的、彼此真正不同的艺术派别、风格与个性。
”重彩画和岩彩画作为两个新的画种，在材料划分、材料技法及艺术语言上不能各成体系，岩彩画和重彩画应是当代中国工笔画的两个重要的艺术流派。
艺术流派的确立是当代中国工笔画体系建设的核心。
艺术流派的形成是极其复杂的，概括起来大致有三种情况：一是艺术家们自觉地组成社团，形成流派；二是不自觉地形成流派；三是后人把思想倾向、美学立场、创作方法和表现风格相似或相近的艺术家们划归为一个流派。
不论是哪一种艺术流派，部是特定历史时期的必然产物。
当代中国工笔画的发展一直是在社团的组织下运行的，工笔画社团和机构的发展与裂变是当代工笔画形成不同艺术流派的基础。
1979年9月“北京工笔重彩画会”在北京北海画肪斋成立，刘凌沧为名誉会长，潘絜兹任会长；1987年10月28日在北京工笔重彩画会的基础上于烟台成立了“当代工笔画学会”，潘絜兹任会长，林凡、蒋采苹、刘义西、徐启雄、喻继高、朱理存等任副会长。
2008年6月28日在当代工笔画学会的基础上于北京成立了“中国工笔画学会”，林凡任会长。
“中国重彩画研究会”同时在北京成立，蒋采苹任会长。
2006年5月天津大学重彩工笔研究所成立，这是国内首家培养研究重彩工笔画艺术博士的机构，刘新华任所长。
1991年中国重彩岩彩画研究所在北京成立，王雄飞任所长。
我国的工笔画专业机构还有现代工笔画院、中国美院岩彩画研究所和中华民族文化促进会岩彩艺术研究中心等，全国也相继成立了地方性的工笔画组织，北京、湖南、浙江、江苏、四川、安徽等成为当代工笔画的重镇。
“岩彩”与“重彩”的差异性研究
着上世纪八 、 九十年代 中日 邦交正常化 ， 大批画家 留日 后， 发现这种使用石色材料的传统在 日本得 到 了很 好 的保 留 ， 遂将 其技 法重 新学 习 、 消 化并带 回国内。为了区别传统“ 重彩” ， 将其作为一种复 兴的艺术形式重新以“ 岩彩 ” 命名 。第二 ， 在日 本 画家们将天然石色称为 “ 岩绘具” 。随着千百年 来 的开采 ， 很 多 原 有 品种 的矿 脉 日渐 枯 竭 。纯 天
关键词 ： 岩彩 ； 重彩 ； 差异 ； 传 统
中图分 类号 ： Ｊ ２ １ ２
文献标 志码 ： Ａ
文章 编号 ： １ ６ ７ ２—０ ７ ６ ８ （ ２ ０ １ ３ ） ０ ５— ０ ０ ９ ３— ０ ４
谈及“ 岩彩” ， 一般 情况下被作为一种新型的 画种来看待， 或者有作为一种外来材料看待 的倾
含蓄性 ， 一个具有表现性 。在 中国对这本属 于 自己传统的 艺术 ， 感到 了一定程度 的陌生， 理智而客观地正视 两 者 的“ 差异性” ， 使 其脱 离异 国趣味 ， 回 归到 中国传 统轨道 中来 ， 同 时也 考验 我们对 传统 文化 异化后所 具有 的
包 容 和 消化 能 力 。
向。近十年来有诸多概念对 “ 重彩” 和“ 岩彩 ” 进 行解释， 随着时间的推移非但没有使 原有 的混乱 情况得 以改善 ， 反而使其愈发模糊 ， 甚至搞不清楚 黼者到底有什么样的具体差别 ， 是一 回事还是两 码事。当然这里面包 含有历史 的原 因， 也有人为
致的。在没有化学合成技术的原始社会 ， 原始人
刘虎 （ １ ９ ８ １ 一 ） ， 男， 山西晋城人 ， 北京林 业大学园林学院讲 师 ， 博士， 研究方 向： 国画。
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