李子林住宅
拓扑学在建筑中的应用
拓扑学在建筑中的应用数学与系统科学学院蒋玉莹09304011空间组织的清晰性“对我们而言，清晰地解释每个项目的内在关系是十分重要的……以最简洁与直接的方式，而非通过图形或者形式来表现概念。
评判一个方案是否简洁，概念必须得以清晰阅读。
”（妹岛和世，2004）“通常，体量上的透明与轻巧并非最终目的，我们致力于将各构成部分以一种清晰的方式来组织。
”（SANAA，2005）妹岛和西泽是我接触建筑拓扑学首先出现在我眼前的两位建筑师。
因为是首次接触到建筑拓扑学，所以评论家的观点对我有着非常重要的影响。
评论家反复地将妹岛和西泽的建筑学冠以简洁、朴素（austerity）、纯粹几何的特征。
话虽如此，在我看来还是该定义这些特征在他们作品中的含义。
总的来说，热衷简洁的建筑师常被称为极简主义者（minimalist）。
10多年前，Atan Allen就认为妹岛不应被归类为本质主义者的极简主义（essentialist minimalism），本质主义者们总想着去除作品中不必要的成分（component）以显现理想形式。
实际上，妹岛和西泽都不能被称为极简主义者，如开篇的引言，他们并非像要构筑理想形式，而是要让概念——空间或者构成要素的组织——明晰。
这两位建筑师的作品也常被冠以“非物质性”（immateriality）、“轻巧”、“透明”。
然而，就前两个特征而言，应该说他们的作品看起来是“非物质的”与“轻巧”的，而非真正的非物质。
虽然常使用透明的玻璃，他们总是强调物质上的透明性并非他们设计的最终目的。
“透明性意味着创造各种关系，它并非只是被看穿。
透明性也意味着清晰性，不仅在视觉方面，更指概念方面。
”妹岛和西泽在一些访谈与出版物中表达过一些观点，其中，追求清晰的空间组织并清晰地展现出来是最明确的设计目的，这使得他们以简单方案的方式来做项目，只画线条，没有厚度，也没有对物质的期待，线条勾勒出空间轮廓、明确总平面。
在方案中，他们用“最简单与直接的方式”来组织基本的空间关系，从而呈现出关于拓扑学（topological issue）议题的基本组织形式：群集或分区（clustering or compartmentalisation）、集中或分散（concentration or dispersal）、紧凑或分裂（compactness or breakup）、缝隙或封闭（aperture or closure）、室外或室内、限制与联系、连续与断裂。
妹岛和世建筑设计浅析
可能性和建造过程 都让我十分陶醉。”
事件——2010年威尼斯建筑双年展
• 妹岛和世成威尼斯建筑双年展首 位女策展人 • 对二自己策展威尼斯双年展的想 法，妹岛和世宣称：“双年展必 须容纳一切的、所有的东西，具 有深度的包容性，同时不参展艺 术家和观看展览者形成对话。由 建筑创造、孕育而出的氛围，将 是我们决定下届双年展主题的起 始点。宽泛地说，我们设计的过 程应该能够承担对二当代建筑甚 至未来建筑的讨论。我们选择作 品的标准是这些 建筑能够被 理觋，而丌是只是某种代表。 建筑必须证明它的实用性。”
建筑思想
功能的“丌确定性”：
功能的丌确定性是库哈斯早在1972年写作《疯狂的纽约》时， 就已经意识到。丌过后来，库哈斯仅是仍宏观层面，对现有的功能 单元，打破迚行重新组合而已。而妹岛和世和西泽立卫在库哈斯的 影响下，以及在日本文化作为中介的情况下，他们极其深刻地领悟 到时代的脉搏。在某种意义上说，妹岛和世和西泽立卫对功能的 “丌确定性”的理觋，是以日本的禅文化的内心绅腻和独特感受作 为接受基底，由二库哈斯没有这一层的文化底蕴作为基础，他几乎 无法想象妹岛和世和西泽立卫的思想，能够会是他的思想的延续和 収展。这样，功能“丌确定性”是仍库哈斯的 宏观层面的功能 的分析不组合 到了他的继承者的思想中，变成了 微观层面上，
•
事件——普利兹克奖
• 普利兹兊建筑奖的评审团说，妹岛和世和西泽立卫的建筑作品看 似简单，但是每个建筑项目看来都是一个自成体系的无缝的整体，他 们的建筑实体呈现了一种因地制宜的隐蔽，让人、建筑、活劢不 环境共同构成一个感性的背景。很少建筑师能像他们一样持续 探讨空间、光线、逋明度，以及在来介绍一下他的老师 伊东丰雄，他1965年加入日本建筑 界老前辈 菊竹清讪 建筑师亊务所，其间他敏锐地収现当代信息 社会的一些特征： 电子网络模糊了现实不虚拟的界限，改变了社会交流斱式，也就改 变了空间的存在斱式。 人成为失去场所归属和历叱记忆的人。 转瞬即逝的流行。 瞬息万变的超级城市。 所以伊东的建筑有别二厚重的古典建筑，他常用轻质的金属和 逋明的玱璃来限定室内外空间，他的建筑有种仸意性和流劢性。他 在结构体系上大胆创新，使建筑呈现出二以往丌一样的美感和造型。
妹岛和世jzsx
4
思考
匠人精神 因物而异、因时而异 以人为本
彰显个性
4
思考
THANKS！
作品思想
看 透
2
建筑思想
作品思想
看 透
全透明，透明，半透明 表皮的消解，从而消解建筑本身
私密性
3 作品分析
3
作品分析
金泽21世纪美术馆
轻松、愉快、方便 为基本概念的当代美术馆
建筑是一个人与城市沟通的媒介
3
作品分析
体块矛盾凸显
均质、连续的开放界面
3
作品分析
巨大的向心性模糊了前后左右的区分，观众即可以通过 展示空间的丰富变化感受到美术作品的活力
金泽21世纪美术馆 李子林住宅 岐阜北方住宅
获奖
1988年 “栈桥 I&II”入选日本鹿岛住宅杯竞赛 1989年 “栈桥 I”获住宅建筑奖特别奖和吉冈奖 BL国际工业设计竞赛二等奖 1990年 日法文化会馆设计竞赛中获优秀奖 再春馆制药女子公寓获SD二等奖 1991年 那须野原协和会议设计竞赛二等奖 1992年 商业环境设计竞赛二等奖 1994年 第一次日本文化艺术助成金奖、 94商环境设计奖、94建筑奖 1996年 广岛市消防站设计竞赛二等奖 2000年 德国舍林建筑奖
2 妹岛的建筑思想
2
建筑思想
德勒兹Gilles Louis Rene
Deleuze(1925-1995）
伊东丰雄（1941伊东丰雄认为，“在日本，建筑不 是一件长久的东西，它的生命也许 就是几十年，大家对这也没有什么
影响
“游牧” (nomadism) 一词 , 既
“游牧”思想认为时代的本质是 “不确定”的，通过这种“不确定” 可以推导出多元性，复杂性等概念 来概括这个时代。伊东丰雄的建筑 被认为是对日本社会多元化，复杂 性的最重要的诠释之一。
李子林住宅的形体分析
李子林住宅的形体分析
李子林住宅分析
妹岛和世的空间包容了事件的偶然性和随机性，她的这种理念在李子林住宅中就得到了充分的发挥。
该住宅是一栋建造完成于2003 年的小房子, 坐落在东京都郊区的一个被李子树林所环绕的宁静住宅区内。
妹岛第一次参观基地时正是开满美丽李子花的季节, 所以尽管基地很小, 妹岛还是决定留出一些开放空间以保留李子树。
房子的主人是一对年轻夫妇、两个孩子及一位祖母。
妹岛通过拜访业主的旧居, 形成了这样的第一印象，这成为建筑设计的重要切入点。
建筑师心中的理想空间模式是: 同在一个屋檐下, 除去各自的房间还有许多可以停滞的所在, 可聚可合，相近相远。
所以妹岛设计了5 个卧室, 这些多余的卧室让家庭成员有时可以从他们通常住的房间里摆脱出来。
这座住宅是一个关于亲密的实验, 通过将许多小型内部空间彼此联系或分离的方式, 妹岛塑造出了区别于以往的房间形态, 形成了超长、超高、超薄的空间组合。
如大厅只有一层高，餐厅和狭长的只能摆下一张床的男孩卧室有两层高，书房有三层高。
她赋予每个空间自己的特征或比例，使之独立于其他空间，然后这个空间自己就会呈现某种特质而产生私密的感觉。
当初在看房子模型时，业主还在上小学的女儿说: 如果这里安个窗子的话，我和弟弟就可以从窗口对话了，那该多好啊。
那个小学生的话给建筑师留下了深刻的印象。
结果便是建筑师在薄薄的墙上打开好多四角窗，比如在男孩卧室和入口大厅之间、祖母卧室和起居室、女孩卧室和学习室及图书室之间，内
窗系统将空间、视线、声响、行为、情感紧密联系到了一起, 形成了空间与功能的新关系。
妹岛和世
在伊东早期思想中，“不确定性”表现 为“风”，在建筑语言上主要表现在形的 轻盈，而后来的建筑思想表现为对半透明
的偏好，发展为对建筑的意义或感觉上的
轻盈感、流动感和临时性的深刻认识。也 即为从建筑材料上采用如透明或半透明性 的材质来塑造轻盈感。
伊东是从风的研究开始对建筑的流动性和轻盈感所作理解的。 初期，他对“不确定性”的理解，也多局限在形式的“不确定
平面为圆形的空间，类似一个采光 的中庭，和谐且有强烈向心性;厨房， 餐厅，起居室等住宅中的公共空间 分布于工作室的周围.形成一个封闭 的、连续的圆环，从不同角度展示 周围的环境。
圆环中各部分功能空间的分隔 是模糊的，空间是相融的，因 为内外两个圆并不同心，并且 屋顶是倾斜的，所以这个圆环 的截面并不一致，而宽和高都 随人在空间中的活动而不断变 化着。
托莱多美术馆玻璃展厅设计过程
所有房间的拐角都是曲线 形的，没有棱角。我们发现， 有曲面拐角的房间会显得更独 立。
托莱多美术馆玻璃展厅设计过程
原来两个房间共享的一道 墙，现在两道墙把各个房间独 立分开。
托莱多美术馆玻璃展厅设计过程
设计草图把我们引导到 了目前的方案。墙与墙之间 的空间被用作缓冲地带。
性”上。到了后来，他偏向了对“半透明性”理解，这个转变
应该是对形式“不确定性”的理解的飞跃，甚至可以这样说， 是从写实性的“不确定性”向写意性的“不确定性”的巨大的 飞跃，这一点至关重要，乃至后来影响到妹岛和世和西泽立卫 的建筑的视觉上的“不确定性”，使得他们建筑的空间、通灵 剔透，具有“禅”一样的纯净空间。
大厅只有一 层高.餐厅有两层 高.狭长的只能摆 下一张床的卧室 有两层高，书房 有二层高)在功能 分区上不再按 “层”进行分区， 一层二层都有卧 室，三层有餐厅。 于是各房间之间 的关系变得零乱 而错综复杂。
李子林住宅定稿
房间尺寸
高 4.5M
长 3.01M 宽 1.22M 房间面积 3.67㎡
二. 空间分析 * 空间类型 * 流线分析 * 空间之间的联系
空间类型
完全开放的公共空间
公共空间
私人空间
交通空间
由图可知，交通空间 被减到最小，由一贯穿整个三层建筑的螺旋楼梯组织整个房屋的流线。 私人空间 也被压缩至最小（卧室，卫生间和浴室），卧室的大小即床的大小。
伊东丰雄高中就读都立日比谷高中，在1965年 毕业于东京大学工学系后，曾于菊竹清训 （Kiyonori Kikutake）建筑师事务所工作； 在1971年成立自己的工作室，原先称为 URBOT（Urben Robot：城市机器人之意）， 在1979年正式改名为伊东丰雄建筑事务所。此 后推出了许多重要的日本建筑作品，从早期带 有现代主义理性的线条（如1976年的中野本町 之家（White U)和1984年的银色小屋（Silver Hut）），到后期大量的玻璃穿透效果，风格 相当明显。 1986年伊东丰雄的作品风之塔（Tower of Winds）引起了世人的注目，也将他推向国 际当代建筑师之列，此作品呈透明圆柱状，是 日本国铁横滨线的北幸地下街通风口，夜间照 明相当有巧思，会依据噪音、风速等数据变化。
思
想
非常感兴趣于制造某种关系,造 某种存在于被她称为“动作”的 事物和其领域之间的关系。 非常关注人的行为，非常关注 行为之间的关系。
试图同时考虑多种边界，不仅 是物质的，像房间之间，空间之 间是内外之间。 感兴趣如何做平面，也就是如 何确立边界。 她更喜欢与年轻人一起工作， 因为她觉得年轻人能把设计推向 任何的方向。 。
妹岛的设计方法体现了对传统典范的 颠覆，反对在行为使用与空间模式， 功能与形式之间建立预设的对应的关 系强调人在建筑空间中的各种体验活 动和感受，在设计中实现人与建筑空 间的互动。 为了满足业主女儿的要求，妹岛在男 孩卧室的隔墙上开启窗洞使女孩通过 窗洞和男孩交流。事实上，在隔墙上 的这一思想在整栋建筑中都得到贯彻。 虽然对于卧室而言这一设计并不合理 然而妹岛却反其道而行之，更为关注 使用者与空间的互动。
案例评价之妹岛和世李子林
案例评价之妹岛和世——李子林住宅日本著名建筑师妹岛和世的作品李子林住宅是一栋建造完成于2003年的小房子，坐落在东京都郊区一个宁静的住宅区内，设计师妹岛和世，她的作品形式单纯，强调内部空间的物质反映，以凝练的形式表达出丰富，细腻的情感。
裴晓晨同学在主讲的过称中从建筑师妹岛和世的思想生平出发先剖析妹岛的设计风格，把重点放在李子林的空间分析上，从空间类型到流线分析再到空间之间的联系，然后再分析了李子林的构造、材料与色彩的特点，讲解得最后总结了妹岛的设计思想，以及他们自己感受，像他们自己所说的再从基地、平面、以及特点等方面对李子林进行基本介绍，此次讲解在李子林住宅的分析过程中，我们看到了一种有别于传统的住宅空间的设计方法和建筑师对于具体的细节问题的特殊处理方式。
了解了妹岛和世的这些设计手法和思想。
而体会到的更多的是她在设计时对于使用者在建筑中的活动，行为，舒适性，心理感受的关心，她充分尊重业主的意见，不以自己的主观臆断为依据来设计，她不画那些稀奇古怪的草图，而是事无巨细的深入到设计的每一个环节，所以在李子林住宅这样空间尺度很奇怪的房子里，也充满了人情味和生活的温暖气息。
从主讲者把握时间的角度上来讲，跟其他组一样，都大大超过了所规定的时间，无法在短短的十五分钟里完全阐述对妹岛和世及其她的李子林的深刻理解。
主讲人裴晓晨在讲解的过称中思路清晰，能有条不紊的阐述自己的观点，尤其在运用辅助工具上，他为了能更清晰的在表现李子林的空间构成上运用了建模的形式，让我们更能深刻的理解李子林的空间，这是值得其他组好好学习的地方。
其次在细节的阐述上晓晨他们也分析的很好，譬如李子林住宅中运用的大面积的白色，世界上有很多建筑师钟情于将建筑设计成白色，包括柯布西耶，密斯，迈耶，阿尔瓦罗·西扎等等，虽然都是白色,但他们每个人都具有自己的特色，而妹岛和世的设计所体现的白色表达是一种轻盈飘逸，模糊，透明，有点“暧昧”的味道。
李子林住宅，这个外观全白色的小房子是对这些特点很有代表性的诠释。
SANNA建筑设计理论——探寻当代空间的本质
SANNA建筑设计理论——探寻当代空间的本质（上）和（下）【草译自Juan Antonio Cortes,Architectural Topology--An Inquiry into Nature of ContemporarySpace,EL(),P33-57，请勿转载】1,空间组织的清晰性“对我们而言，清晰地解释每个项目的内在关系是十分重要的……以最简洁与直接的方式，而非通过图形或者形式来表现概念。
评判一个方案是否简洁，概念必须得以清晰阅读。
”（妹岛和世，2004）“通常，体量上的透明与轻巧并非最终目的，我们致力于将各构成部分以一种清晰的方式来组织。
”（SANAA，2005）评论家反复地将妹岛和西泽的建筑学冠以简洁、朴素（austerity）、纯粹几何的特征。
话虽如此，我们还是该定义这些特征在他们作品中的含义。
总的来说，热衷简洁的建筑师常被称为极简主义者（minimalist）。
10多年前，Atan Allen就认为妹岛不应被归类为本质主义者的极简主义（essentialist minimalism），本质主义者们总想着去除作品中不必要的成分（component）以显现理想形式。
实际上，妹岛和西泽都不能被称为极简主义者，如开篇的引言，他们并非像要构筑理想形式，而是要让概念——空间或者构成要素的组织——明晰。
这两位建筑师的作品也常被冠以“非物质性”（immateriality）、“轻巧”、“透明”。
然而，就前两个特征而言，应该说他们的作品看起来是“非物质的”与“轻巧”的，而非真正的非物质。
虽然常使用透明的玻璃，他们总是强调物质上的透明性并非他们设计的最终目的。
“透明性意味着创造各种关系，它并非只是被看穿。
透明性也意味着清晰性，不仅在视觉方面，更指概念方面。
”妹岛和西泽在一些访谈与出版物中表达过一些观点，其中，追求清晰的空间组织并清晰地展现出来是最明确的设计目的，这使得他们以简单方案的方式来做项目，只画线条，没有厚度，也没有对物质的期待，线条勾勒出空间轮廓、明确总平面。
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住宅周围有大 片李子林，在 不破坏李子林 的情况下，使 建筑与周围的 环境良好融合， 并且可作为建 筑的配景使用， 尽少改变基地
原貌。
• 3、创作理念
• 妹岛认为人数和房间数的对应关系需要调整。住宅的生活
• 并不应该只是每人一个独立的房间和一个可以公共活动的厅, 而是应该在一个住宅中, 除了各自的房间, 还有许多可以停留、 对话的地方, 应该给人们很多选择的可能。所以, 设计中就产 生了只有长桌的空间, 只有床的房间, 还有娱乐室等小房间, 这样由小房间构成的平面布局就产生了。私密空间的减小换 来公共空间的增加!
师承：
+ 伊东丰雄的建筑哲学
库哈斯的观察和思考现实的方式
妹岛继承了他们对于建筑“不确定性”的理解和探求。她从伊东那 里学习到一种轻盈，飘逸的建筑语言，并逐步凝练成一种“极少主 义”的风格。
整体介绍
位置：
李子林住宅建在东京郊区安静的住宅区内，房子 周围种了很多李子树，而得名李子林住宅。 业主：
一对年轻夫妇、两个孩子以及其祖母
密空间带出。
嵌套：内部房间关系 因似乎不合理的窗改 变，如女孩男孩以及 父母可以不出房间就 进行交流，改变全私
密的状态。
色调与环境
白色暧昧： 白色的建筑伫立在黑色的沥青路面上，对比强烈，引人视线向上， 看似像是漂浮在路面上显得轻盈飘逸，正是妹岛一贯的风格和理念。 消失感：处于转角且周围多为灰色，使得住宅变得暧昧，模糊，加上 窗的透明感，结构细小，使得建筑更为透明。
• 材料运用
• 16mm厚的钢板 • 双边窗
事件空间
李子林住宅分析
私密性
透明性
事件空间
人们行为和行为与空间的关系
利用“穿套” 制造“偶遇”
• 私人空间 分析：房 间不同层
私密性
01 祖母卧室 02 男孩卧室 03 女孩卧室 04 主人卧室
冥思室 开窗
以私密空间的退缩换取其他空间的扩充，给人们更多选择自 由
连续：不同立面开窗方式反映了不同的内部使用要求，使得立面简洁有 趣，窗的存在使建筑充满透明感，同时保证墙体围合的整体性。 同时，在相对狭小的卧室内开窗使得人可以在室内以正常视野向外看减 小空间压抑感，延伸视线增加心理面积。
开窗分析
并置：每个窗独立存 在，又同时存在于一 个统一的大秩序中。 庭院的窗或洞作为景 框将风景引入，将私
视觉穿透
住宅中有很多不规则的洞口，这些洞口一方面削弱了建筑的厚重感，同时也 改变了房间之间，室内与室外的关系，陈为人与人之间活动的一个平台。从 有玻璃，无玻璃的窗洞看一个房间到另一个房间，看到一层一层的空间，视 线感受通过内墙的洞口而展开、延伸
开窗分析
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• 在单面上使 用的大面积 窗户给人流 通和通透的 感觉，又仿 佛是建筑与 自然的对话
• 有意识抹平 墙与墙之间 的缝隙
透明性
结语
李子林住宅
作者简介
妹岛和世是一位近代日本的知 名女建筑师。
1956年出生于日本茨城县，
1981年毕业于日本女子大学的大 学院，获硕士学位，然后进入 伊东丰雄的建筑事务所，14年 后，即1987年与西泽立卫成立 了SANAA建筑设计事务所。 2004年，两人以金泽21世纪美 术馆赢得了当年的威尼斯建筑 双年展的金狮奖。2010年，与 西泽立卫一起荣获象征建筑学 最高荣誉的普利兹克奖 。现任 庆应义塾大学理工学部教授。 来自010威尼斯建筑双年展 策展人。
住宅内部分为三层，平面被一横一纵分为四 块近似相等面积梯形的几块，形成空间功能
的基本格局。
每层在分成四份的基础上再将平面进一步分割， 形成不同的功能区间。
空间分析——空间类型
交通空间：被减小到最小，由贯穿三层的旋转楼梯充当流线； 私人空间：也尽量减小（卧室，卫生间，浴室），以床为房间； 公共空间：尽可能放大，并分成小块不同功能分区； 完全开放空间：唯一，顶层，少干扰。
交通流线
• 交通流线是李 子林住宅的特 色，在住宅内 除了楼梯间， 基本没有纯通 道，垂直交通 面积极少，房 间既具功能性， 又承担交通， 空间感受很特 别。
交通流线分析
交通流线：公共→半开放→私密
交通流线分析
交通流线分析
冥想空间：由室外到室内， 途经露天花园， 更好体现冥想 需要经历的过程， 独立于其他房间存在。
• 妹岛在设计中除了对结构和空间的关注, 将更多的注意力投
• 入到家庭成员中的交流以及随意的日常起居过程中。不同的 居住者, 所拥有的空间是不同的。
• 在看房子模型的时候, 业主还在上小学的女儿说:如果这里有 个窗子的话, 我和弟弟就可以从窗口对话了, 那该多好啊, 她 的话给妹岛留下了很深的印象。于是, 就出现了图 中的空间。
基地分析
• 位置：东京城郊住宅区 • 面积：基地面积——92.3㎡ 建筑面积——77.6㎡ • 特殊点：位于街角，转折大于90°，利用90°设计。
形式逻辑分析
建筑的基本形式可 以看出是由一个正 方形→切分出一个 三角形→采用大于 90°的、可以贴合地 形的形式，运用了 加减和拼接的方法。
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